Värvusteooria. Heledad ja tumedad värvid, heledad ja pehmed värvid

1. Mis on värv?
2. Värvi füüsika
3. Põhivärvid
4. Soojad ja külmad värvid

Mis on värv?

Värv on teatud tüüpi elektromagnetilise energia lained, mis pärast silma ja inimaju tajumist muudetakse värviaistinguteks (vt värvifüüsika).

Värv ei ole kõigile Maa loomadele kättesaadav.... Lindudel ja primaatidel on täielik värvinägemine, ülejäänud eristavad parimal juhul mõningaid toone, peamiselt punast.

Värvinägemise tekkimine on seotud toitumise kuvandiga. Arvatakse, et primaatidel ilmus see söödavate lehtede ja küpsete puuviljade otsimise käigus. Edasises evolutsioonis hakkas värv aitama inimesel määrata ohtu, meeles pidada maastikku, eristada taimi ja määrata pilvede värvi järgi lähenevat ilma.

Värv kui meedium inimelus hakkas mängima tohutut rolli.

Värv kui sümbol... Teave teatud värviga maalitud objektide või nähtuste kohta ühendati kujutiseks, mis tegi värvist sümboli. See sümbol muudab oma tähendust olukorrast, kuid on alati arusaadav (see ei pruugi olla teadvustatud, vaid alateadvuse poolt aktsepteeritud).
Näide: punane "südames" on armastuse sümbol. Punane foorituli – hoiatus ohu eest.

Värviliste piltide abil saab lugejale rohkem infot edastada. seda keeleline arusaam värvist.
Näide: panin musta selga,
Minu hinges pole lootust
Valge valgus vihkas mind.

Värv põhjustab esteetilist naudingut või pahameelt.
Näide: Esteetika väljendub kunstis, kuigi see ei koosne ainult värvist, vaid ka vormist ja süžeest. Teadmata, miks, ütlete, et see on ilus, kuid seda ei saa kunstiks nimetada.

Värv mõjutab meie närvisüsteemi, muudab südamelööke kiiremaks või aeglasemaks, mõjutab ainevahetust jne.
Näiteks: siniseks värvitud ruumis tundub see jahedam, kui see tegelikult on. Sest sinine aeglustab meie südamelööke, uputab meid rahusse.

Iga sajandiga toob värv meieni üha rohkem teavet ja nüüd on olemas selline mõiste nagu "kultuuri värv", mis on poliitilistes liikumistes ja ühiskondades.

Värvi füüsika

Sellisena värvi looduses ei eksisteeri. Värv on teabe vaimse töötlemise produkt, mis siseneb läbi silma valguslaine kujul.

Inimene suudab eristada kuni 100 000 tooni: laineid vahemikus 400 kuni 700 nanomeetrit. Väljaspool eristatavaid spektreid on infrapuna (lainepikkusega üle 700 n / m) ja ultraviolett (lainepikkusega alla 400 n / m).

1676. aastal viis I. Newton läbi katse valguskiire poolitamiseks prisma abil. Selle tulemusena sai ta spektri 7 selgelt eristatavat värvi.

Neid värve vähendatakse sageli kolmeks põhivärviks (vt põhivärvid)

Lainetel pole mitte ainult pikkust, vaid ka vibratsiooni sagedust. Need väärtused on omavahel seotud, seetõttu saate määrata konkreetse laine kas võnkumiste pikkuse või sageduse järgi.

Saanud pideva spektri, lasi Newton selle läbi kogumisläätse ja sai valge värvi. Seega, tõestades:

1 Valge koosneb kõigist värvidest.
2 Täiendus kehtib värvilainete kohta
3 Valguse puudumine põhjustab värvi puudumise.
4 Must on täielik värvipuudus.

Katsete käigus selgus, et objektidel endil pole värvi. Valgusega valgustatud, peegeldavad nad osa valguslainetest ja osaliselt neelavad, sõltuvalt nende füüsikalistest omadustest. Peegeldunud valguslained on objekti värvi.
(Näiteks kui heidame valgust sinisele ringile punase filtri kaudu edastatava valgusega, siis näeme, et ring on must, kuna sinised lained blokeeritakse punase filtriga ja ring suudab peegeldada ainult siniseid laineid)

Selgub, et värvi väärtus on selle füüsikalistes omadustes, kuid kui otsustate segada sinist, kollast ja punast (kuna ülejäänud värvid on võimalik saada põhivärvide kombinatsioonist (vt põhivärvid)), siis saada mittevalge värv (nagu segaksite laineid) ja lõputult tume värv, kuna sel juhul kehtib lahutamise põhimõte.

Lahutamise põhimõte ütleb: igasugune segamine toob kaasa lühema laine peegelduse.
Kui segate kollast ja punast, saate oranži, mille lainepikkus on väiksem kui punase lainepikkus. Punase, kollase ja sinise segamisel saadakse ebamääraselt tume värv - peegeldus, mis kaldub minimaalsele tajutavale lainele.

See omadus seletab määrdunud valget värvi. Valge on kõigi värvilainete peegeldus, mis tahes aine kasutamine viib peegelduse vähenemiseni ja värv ei muutu puhasvalgeks.

Must on vastupidine. Et sellel silma paista, peate suurendama lainepikkust ja peegelduste arvu ning segamine viib laine vähenemiseni.

Põhivärvid

Põhivärvid on värvid, millega saad kõik teised.

See on PUNANE KOLLANE SININE

Kui segate kokku punase, sinise ja kollase värvi lained, saate valge.

Kui segate punase, kollase ja sinise värvi, saate tumeda ebamäärase värvi (vt värvifüüsika).

Need värvid erinevad heleduse poolest, milles heledus on haripunktis. Kui tõlkite need mustvalgeks, näete selgelt kontrasti.

Raske on ette kujutada eredat tumekollast värvi, nagu ere helepunane. Tänu heledusele erinevates heledusvahemikes luuakse tohutu hulk vahepealseid erksaid värve.

PUNANE + KOLLANE = ORANŽ
KOLLANE + SININE = ROHELINE
SININE + PUNANE = LILLA

Toon, heledus, küllastus, kergus

Toon on peamine omadus, mille järgi värve nimetatakse.

Näiteks punane või kollane. Seal on lai värvipalett, mille aluseks on 3 värvi (sinine, kollane ja punane), mis omakorda on vikerkaare 7 põhivärvi lühend (sest põhivärve segades saate puudu 4)

Toonid saadakse põhivärvide erinevates vahekordades segamisel.

Toonid ja varjundid on sünonüümid.

Pooltoonid on kerge, kuid tajutav värvimuutus.

Heledus on taju tunnusjoon. Selle määrab meie kiirus eristada ühte värvi teiste taustast.

"Puhtasid" värve peetakse heledateks, ilma valge või musta segamiseta. Iga tooni puhul täheldatakse maksimaalset heledust erineva heledusega: toon / heledus.

See väide on tõsi, kui arvestada sama värvi toonide rida.

Kui tõstate teiste toonide hulgast välja kõige säravama varjundi, siis erksam värv erineb võimalikult heledalt ülejäänutest.

Küllastus (intensiivsus) - see on teatud tooni väljendusaste. Kontseptsioon toimib ühe tooni ümberjaotamisel, kus küllastuse astet mõõdetakse hallist erinevuse astme järgi: küllastus / heledus

Seda kontseptsiooni seostatakse ka heledusega, kuna selle valiku kõige küllastunud toon on kõige heledam.

Heledusskaala näitab, et mida suurem on küllastus, seda heledam on toon.

Kergus on määr, mille võrra värv erineb valgest ja mustast. Kui tuvastatud värvi ja musta erinevus on suurem kui selle ja valge vahel, siis on värv hele. Kui vastupidi, siis on pime. Kui musta ja valge erinevus on võrdne, siis on värv keskmise heledusega.

Värvi heleduse mugavamaks määramiseks, ilma toonidest segamata, saate värvid mustvalgeks teisendada:

Kergus on värvi oluline omadus. Pimeduse ja valguse määratlus on väga iidne mehhanism, seda täheldatakse kõige lihtsamate üherakuliste loomade puhul valguse ja pimeduse eristamiseks. Just selle võime areng viis värvinägemiseni, kuid seni on silm rohkem valmis tabama valguse ja pimeduse kontrasti kui mis tahes muud.

Soojad ja külmad värvid

Soojad ja jahedad värvid on seotud aastaaegade atribuutidega. Talvele omaseid toone nimetatakse külmadeks ja suviseid toone soojadeks.

See on "määramatu", mis jääb pinnale kontseptsiooniga esimesel kohtumisel. See on tõsi, kuid tegelik eraldatuse põhimõte peitub palju sügavamal.

Jaotus külmaks ja soojaks toimub lainepikkuse järgi. Mida lühem on lainekuju, seda külmem on värv, mida pikem on lainekuju, seda soojem on värv.

Roheline on piirivärv: rohelised toonid võivad olla külmad ja soojad, kuid samas jäävad nad oma omadustelt keskasendisse.

Roheline spekter on silmale kõige mugavam. Selles konkreetses värvitoonis eristame kõige rohkem toone.

Miks just selline jaotus: külm ja soe? Lõppude lõpuks pole lainetel temperatuuri.

Algul oli jagamine intuitiivne, sest lühilainepikkuste spektrite toime on rahustav. Letargia tunne meenutab inimese seisundit talvel. Pika lainepikkusega spektrid seevastu soodustasid aktiivsust, mis sarnaneb suvise olekuga. (vt värvipsühholoogiat)

Põhivärvidega on see selge. Kuid on palju keerukaid toone, mida nimetatakse ka külmaks või soojaks.

Heleduse mõju värvitemperatuurile.

Esiteks määratleme: kas mustad ja valged värvid on külmad või soojad?

Valge on kõigi värvide olemasolu korraga, mis tähendab, et see on temperatuuri poolest kõige tasakaalustatum ja neutraalsem. Oma omaduste järgi kaldub roheline sellele. (saame eristada tohutul hulgal valgeid toone)

Must on värvide puudumine. Mida lühem on lainekuju, seda külmem on värv. Must on saavutanud haripunkti – selle lainepikkus on 0, kuid lainete puudumise tõttu võib selle liigitada ka neutraalseks.

Näiteks võtame punase, mis on kindlasti soe, arvesta selle heledaid ja tumedaid toone.

Kõige soojem on "puhas", küllastunud, erepunane värv (mis on keskel).

Kuidas saada punast tumedamat tooni?

Punane on segatud mustaga – see võtab osa selle omadusi üle. Täpsemalt, sel juhul seguneb neutraalne soojaga ja jahutab seda maha. Mida kõrgem on punase ja musta "lahjendusaste", seda lähemal on burgundia temperatuur mustale.

Kuidas saada punase heledamat tooni (roosa)?

Valge lahjendab oma neutraalsusega sooja punast. Tänu sellele kaotab punane "hulk" soojust, olenevalt segamissuhtest.

Musta või valgega lahjendatud värvid ei liigu kunagi soojade kategooriast külmade poole: need tulevad ainult neutraalsetele omadustele lähemale.

Temperatuuri neutraalsed värvid

Temperatuurineutraalseid värve võib nimetada värvideks, millel on sama heledusega külm ja soe toon. Näiteks: toon / kergus

Värvide kontrastid

Kahe vastandi suhtega korrutatakse teatud kvaliteedi järgi iga rühma omadused. Nii näiteks tundub pikk riba lühikese kõrval veelgi pikem.

7 kontrasti abil saate rõhutada teatud värvi kvaliteeti.

Seal on 7 kontrasti:

1 ehitatud värvide erinevusele. See on teatud spektrilähedaste värvide kombinatsioon.

See kontrast mõjutab alateadvust. Kui käsitleme värvi meid ümbritseva maailma kohta teabeallikana, kannab selline kombinatsioon informatiivset sõnumit. (ja mõnel juhul põhjustada epilepsiat).

Kõige ilmekam näide on valge ja musta kombinatsioon.

Ideaalne kindlusefekti saavutamiseks.

Nagu värvide heledust käsitlevas artiklis mainitud: heleda ja tumeda erinevust on lihtsam näha kui toone korreleerida. Tänu sellele kontrastile on võimalik saavutada kolmemõõtmeline ja realistlik pilt.

Põhineb inhibeerivate ja põnevate värvide erinevusel. Värvi termilise kontrasti loomiseks võetakse puhtal kujul värvid samast värvist kergus.

See kontrast sobib hästi erinevate tegevustega piltide loomiseks: "lumekuningannast" kuni "õigluse eest võitlejani".

Lisavärve nimetatakse värvideks, segamisel saadakse hall värv. Kui segate komplementaarsete värvide spektreid, saate valge.

Itteni ringis seisavad need värvid üksteise vastas.

See on kõige tasakaalustatum kontrast, kuna täiendavad värvid jõuavad koos kuldse keskmiseni (valge), kuid probleem on selles, et nad ei suuda luua liikumist ega eesmärki. Seetõttu kasutatakse neid kombinatsioone igapäevaelus harva, kuna need jätavad mulje kuumenenud kirest ja sellises olekus on raske pikka aega püsida.

Kuid maalimisel on see tööriist väga sobiv.

- seda ei eksisteeri väljaspool meie taju. See kontrast kinnitab teistest enam meie teadvuse püüdlust kuldse keskmise poole.

Samaaegne kontrast on külgnevale toonile täiendava värvi illusiooni loomine.

See on kõige ilmsem musta või halli kombinatsioonis aromaatsete (va must-valgete) värvidega.

Kui vaatate kordamööda iga halli ristkülikut, oodates, kuni silm väsib, siis muudab hall oma varju tausta suhtes täiendavaks.

Oranžil omandab hall sinaka varjundi,

Punasel - rohekas,

Lilla on kollaka varjundiga.

See kontrast on pigem kahjulik kui kasulik. Selle kustutamiseks lisa muutunud värvile peamise toon. Täpsemalt, kui lisate hallile värvile kollasuse ja määrate selle oranžil taustal, vähendatakse samaaegset kontrasti nullini.

Saate tutvuda küllastuse mõistega. .

Lisan, et küllastumata värvideks võib nimetada ka tumedaid, heledaid, keerukaid mitte erksaid värve.

Puhas küllastuskontrast põhineb eredate ja mitteerksate värvide erinevusel ühes kergus.

See kontrast jätab mulje, nagu lükkaks heledad toonid edasi peente toonide taustal. Küllastuskontrasti abil saate rõhutada garderoobi detaili, asetada aktsente.

Põhineb värvide kvantitatiivsel erinevusel. Selle kontrastiga on võimalik saavutada tasakaal või dünaamika.

On märgatud, et harmoonia saavutamiseks peaks valgust olema vähem kui pimedust.

Mida heledam on koht tumedal taustal, seda vähem ruumi see tasakaalu tagamiseks võtab.

Kui värvid on heledusega võrdsed, on täppide ruum võrdne.

Värvi psühholoogia, värvi tähendus

Värvikombinatsioonid

Värvide harmoonia

Värvide harmoonia seisneb nende järjepidevuses ja ranges kombinatsioonis. Harmooniliste kombinatsioonide valimisel on lihtsam kasutada akvarelle ja omades teatud oskusi värvide toonide valimisel, pole niitidega toime tulla.

Värvide harmoonia allub teatud seaduspärasustele ja nende paremaks mõistmiseks on vaja uurida värvide teket. Selleks kasutatakse värviratast, mis on spektri suletud riba.

Ringi neljaks võrdseks osaks jagavate läbimõõtude otstes on 4 peamist puhast värvi - punane, kollane, roheline, sinine. Rääkides "puhast värvist", on arusaadav, et see ei sisalda spektris teiste temaga külgnevate värvide toone (näiteks punast, mille puhul ei märgata kollast ega sinist varjundit).

Edasi asetatakse puhaste värvide vahelisele ringile vahe- ehk üleminekuvärvid, mis saadakse paarikaupa segamisel erinevates vahekordades naabervärvides (näiteks rohelist kollasega segades saadakse mitu rohelist tooni). Iga spekter võib sisaldada 2 või 4 vahevärvi.

Segades iga värvi eraldi valge ja musta värviga, saadakse sama värvi heledad ja tumedad toonid, näiteks sinine, tsüaan, tumesinine jne. Heledad toonid asuvad värviringi siseküljel ja tumedad - väljas. Pärast värviratta täitmist märkate, et ringi ühes pooles asuvad soojad värvid (punane, kollane, oranž) ja teises pooles külmad (sinine, tsüaan, lilla).

Roheline võib olla soe, kui sellele on lisatud kollast, või külm - sinise seguga. Punane võib olla ka soe kollaka varjundiga ja külm sinise varjundiga. Harmooniline värvikombinatsioon seisneb soojade ja külmade toonide tasakaalus, aga ka erinevate värvide ja toonide kooskõlas üksteisega. Lihtsaim viis harmooniliste värvikombinatsioonide leidmiseks on leida need värvid värvirattast.

Värvikombinatsioone on 4 rühma.

Ühevärviline- värvid, millel on sama nimi, kuid erinev heledus, st sama värvi üleminekutoonid tumedast heledaks (saadud musta või valge värvi lisamisel ühes värvitoonis erinevates kogustes). Need värvid on omavahel kõige harmoonilisemalt kombineeritud ja neid on lihtne valida.

Mitme sama värvi tooni (3-4 on parem) harmoonia tundub huvitavam, rikkalikum kui ühevärviline kompositsioon, näiteks valge, helesinine, sinine ja tumesinine või pruun, helepruun, beež, valge.

Monokroomseid kombinatsioone kasutatakse sageli rõivatikandites (näiteks tikitud tumesiniste, siniste ja valgete niitidega sinisel taustal), dekoratiivsalvrätikutes (näiteks tikitud karmile lõuendile pruunide, helepruunide, beežide lõngadega), samuti nagu lehtede ja lillede kroonlehtede kunstilises tikkimises chiaroscuro edasikandmiseks.

Seotud värvid asuvad värviringi ühes veerandis ja neil on üks ühine põhivärv (näiteks kollane, kollakaspunane, kollakaspunane). Seotud värve on 4 rühma: kollane-punane, punane-sinine, sinakasroheline ja roheline-kollane.

Sama värvi üleminekutoonid on omavahel hästi kooskõlastatud ja harmooniliselt ühendatud, kuna nende koostises on ühine põhivärv. Seotud värvide harmoonilised kombinatsioonid on rahulikud, pehmed, eriti kui värvid on nõrgalt küllastunud ja heledad (punane, lilla, violetne).

Seotud-kontrastsed värvid asuvad värviratta kahes kõrvuti asetsevas veerandis akordide otstes (st läbimõõtudega paralleelsetes joontes) ja neil on üks ühine värv ja kaks muud koostisvärvi, näiteks kollane punase varjundiga (kollane) ja sinine punase varjundiga (lilla). Need värvid on üksteisega kooskõlastatud (kombineeritud) ühise (punase) varjundiga ja on harmooniliselt ühendatud. Seotud-kontrastseid värve on 4 rühma: kollane-punane ja kollakasroheline; sinine-punane ja sinakasroheline; punane-kollane ja punane-sinine; roheline-kollane ja roheline-sinine.

Suhteliselt kontrastsed värvid on harmooniliselt kombineeritud, kui neid tasakaalustab võrdne kogus neis sisalduvat üldvärvi (st punased ja rohelised on võrdselt kollakad või sinakad). Need värvikombinatsioonid näevad välja teravamad kui nende sugulased.

Kontrastsed värvid. Diameetriliselt vastandlikud värvid ja toonid värvirattal on kõige kontrastsemad ja üksteisega vastuolus.

Mida rohkem erinevad värvid üksteisest tooni, heleduse ja küllastuse poolest, seda vähem need omavahel harmoneeruvad. Nende värvide kokkupuutel tekib silmale ebameeldiv kirevus. Kuid on olemas viis kontrastsete värvide sobitamiseks. Selleks lisatakse põhilistele kontrastvärvidele vahevärvid, mis neid harmooniliselt ühendavad.

Värvi saab imetleda lõputult, kuid värviteema üle on mõnikord raske arutleda. Fakt on see, et sõnad, mida me värvi kirjeldamiseks kasutame, on liiga ebatäpsed ja põhjustavad sageli vastastikuseid arusaamatusi. Segadus ei teki mitte ainult tehniliste terminitega nagu "heledus", "küllastus" ja "kroma", vaid isegi selliste lihtsate sõnadega nagu "kerge", "puhas", "hele" ja "tuim". Isegi eksperdid korraldavad oma vaidlusi sellisel viisil ega ole heaks kiitnud mõistete standardseid määratlusi.

Värvus on valguse nähtus, mis on põhjustatud meie silmade võimest tuvastada erineval hulgal peegeldunud ja projitseeritud valgust. Teadus ja tehnoloogia on aidanud meil mõista, kuidas füsioloogiliselt inimsilm valgust tajub, mõõta valguse lainepikkusi ja teada saada, kui palju energiat need endas kannavad. Ja nüüd mõistame, kui keeruline on mõiste "värv". Allpool räägime värviomaduste määratlemisest.

Püüdsime koostada terminite ja mõistete sõnastikku. Kuigi me ei väida, et oleme värviteooria ainuke autoriteet, toetavad siin leitud definitsioone muud matemaatilised ja teaduslikud argumendid. Palun andke meile teada, kui selles sõnastikus puuduvad sõnad või mõisted, mida soovite teada.

Värvitoon

Muud tõlked: värv, värv, varjund, toon.

Seda sõna me mõtleme, kui esitame küsimuse "Mis värvi see on?" Oleme huvitatud värvivarast nimega Hue. Näiteks kui me räägime punasest, kollasest, rohelisest ja sinisest, peame silmas tooni. Erinevaid toone tekitavad erinevad valguse lainepikkused. Seega on seda värviaspekti tavaliselt üsna lihtne ära tunda.

Toonide kontrast – selgelt erinevad toonid.

Tooni kontrast - erinevad toonid, sama toon (sinine).

Mõiste "toon" kirjeldab värvi peamist omadust, mis eristab punast kollasest ja sinisest. Värvus sõltub suuresti objekti poolt kiiratava või peegelduva valguse lainepikkusest. Näiteks nähtava valguse vahemik jääb infrapuna (lainepikkus ~ 700 nm) ja ultraviolettkiirguse (lainepikkus ~ 400 nm) vahele.

Diagramm näitab värvispektrit, mis peegeldab neid nähtava valguse piire, samuti kahte värvirühma (punane ja sinine), mida nimetatakse "toonide perekondadeks". Iga spektrist võetud värvi saab segada valge, musta ja halliga ning saada vastava tooniperekonna värvid. Pange tähele, et toonide perekond sisaldab erineva heleduse, värvilisuse ja küllastusega värve.

Kroomilisus, kroma

Me räägime värvilisusest, kui räägime värvi "puhtusest". See värvi omadus ütleb meile, kui puhas see on. See tähendab, et kui värvis pole valget, musta või halli värvi lisandeid, on värv kõrge puhtusastmega. Need värvid näevad välja erksad ja selged.

"Kromaatilisuse" mõiste on seotud küllastumisega. Ja seda aetakse sageli segamini küllastumisega. Siiski kasutame neid termineid ka edaspidi eraldi, sest meie arvates viitavad need erinevatele olukordadele, millest tuleb juttu allpool.

Kõrge värvilisus – väga eredad, erksad värvid.

Madal värvilisus – akromaatilised, värvitud värvid.

Kromaatilisus on sama – keskmine tase. Sama värvide erksus vaatamata erinevale toonile; puhtus on väiksem kui ülaltoodud proovidel.

Väga kromaatilised värvid sisaldavad maksimaalselt tegelikku värvi, minimaalse valge, musta või halli lisanditeta või minimaalselt. Teisisõnu, teiste värvide lisandite puudumise määr konkreetses värvis iseloomustab selle värvilisust.

Kroomilisus, mida sageli nimetatakse "külluseks", on värvitooni hulk. Toonvärv on akromaatiline või monokromaatiline ja seda nähakse hallina. Enamiku värvide puhul suureneb heleduse kasvades ka värvilisus, välja arvatud väga heledad värvid.

Küllastus

Seoses värvilisusega näitab küllastus meile, kuidas värv erinevates valgustingimustes välja näeb. Näiteks näeb ühte värvi ruum öösel välja teistsugune kui päeval. Päeva jooksul, kuigi värv jääb muutumatuks, muutub selle küllastus. Küllastusel pole midagi pistmist sõnadega "tume", "hele". Selle asemel kasutage sõnu "kahvatu", "nõrk" ja "puhas", "tugev".

Küllastus on sama – sama intensiivsus, erinevad toonid.

Küllastuskontrast – erinevad täidistasemed, sama toon.

Küllastus, mida nimetatakse ka "intensiivsuseks", kirjeldab värvi tugevust selle väärtuse või heleduse/heleduse suhtes. Teisisõnu näitab värvi küllastus selle erinevust hallist teatud valgustuse heleduse korral. Näiteks hallile lähedased värvid on heledamate värvidega võrreldes desatureeritud.

Värvuselt pole "elav" või "täielik" omadus midagi muud kui halli või selle varjundite segu puudumine. Oluline on märkida, et küllastust mõõdetakse mööda võrdse heledusega jooni.

Küllastus: 128

Heledus (väärtus / heledus)

Kui me ütleme, et värv on "tume" või "hele", peame silmas selle heledust. See omadus ütleb meile, kui hele või tume valgus on, selles mõttes, kui lähedal see valgele on. Näiteks kanaarikollast peetakse heledamaks kui tumesinine, mis ise on mustast heledam. Seega on kanaarikollase väärtus kõrgem kui tumesinise ja musta värvi väärtus.

Madal heledus, konstantne – sama heledustase.

Heleduse kontrast - hall = akromaatiline.

Heleduse kontrastsus on heleduse täielik erinevus.

Heledus (kasutatakse terminit "väärtus" või "heledus") sõltub värvi poolt kiiratava valguse hulgast. Lihtsaim viis selle kontseptsiooni meeldejätmiseks on kujutada ette halli skaalat, mis muutub mustast valgeks ja mis sisaldab kõiki võimalikke monokromaatilise halli värvi variante. Mida rohkem valgust värvis on, seda heledam see on. Seega on magenta vähem hele kui taevasinine, kuna see kiirgab vähem valgust.

Seda halli skaalat saab võrdsustada värviskaalaga, kasutades sama võrrandit, mida kasutatakse televisioonis (halli heledus = 0,30 punane + 0,59 roheline + 0,11 sinine):

Interaktiivne demo illustreerib heleduse muutust 2D-skeemis:

Heledus / väärtus: 128

Heledus / Kergus

Kuigi selle asemel kasutatakse sageli sõna "heledus", eelistame kasutada sõna "kergus" (või "heledus"). Värvi heledus on väärtuse mõttes seotud paljude samade muutujatega nagu heledus. Kuid sel juhul kasutatakse teistsugust matemaatilist valemit. Lühidalt, pidage meeles värviratast. Selles on värvid paigutatud ringikujuliselt sama kergusega. Valge lisamine suurendab heledust, musta lisamine vähendab seda.

See värvimõõtmine viitab heledusele (väärtusele), kuid erineb oma matemaatiliselt. Värvi heledus mõõdab valgusvoo intensiivsust selle allika pindalaühiku kohta. Selle arvutamiseks arvutatakse akromaatiliste värvide rühma keskmine.

Piisab, kui öelda, et heledus tõuseb väga tumedast väga heledaks (kiirgavaks) ja seda saab kuvada värviratta abil, mis näitab kõiki toonivärve ühesuguse heledusega. Kui lisame värvirattale veidi valgust, suurendame seeläbi valguse intensiivsust ja seeläbi värvide heledust. Kui me valgust vähendame, juhtub vastupidine. Võrrelge, kuidas heleduse tasapinnad välja näevad, heleduse tasanditega (ülal).

Heledus: 128

Toon, toon ja varjund

Neid termineid kasutatakse sageli valesti, kuid need kirjeldavad värviliselt üsna lihtsat mõistet. Peamine asi, mida meeles pidada, on see, kui palju värv erineb selle toonist. Kui värvile lisatakse valget värvi, nimetatakse seda heledamat värvivarianti "tooniks". Kui värv muudetakse musta lisamisega tumedamaks, nimetatakse saadud värvi "varjundiks". Kui lisada hall, annab iga gradatsioon teile erineva tooni.

Varjundid (lisage valgele ühevärviliseks).

Varjud (lisage ühevärviliseks mustaks).

Toonid (puhtale värvile lisage hall).

Täiendavad värvid

Kui kaks või enam värvi "sobivad kokku", nimetatakse neid täiendavateks, täiendavateks värvideks. See märk on absoluutselt subjektiivne ja me oleme valmis seda arutama ja kuulama teisi arvamusi. Täpsem määratlus oleks "kui kaks värvi annavad omavahel segamisel neutraalse halli (värv/pigment) või valge (hele) värvi, nimetatakse neid üksteist täiendavaks, täiendavaks."

Põhivärvid

Põhivärvide määratlus sõltub sellest, kuidas me värvi reprodutseerime. Päikesevalguse prismaga jagamisel nähtavaid värve nimetatakse mõnikord spektraalvärvideks. Need on punane, oranž, kollane, roheline, tsüaan, sinine ja lilla. Seda KOJZGSF-i kombinatsiooni vähendatakse sageli kolme värvini: punane, roheline ja sinine-violetne, mis on lisavärvisüsteemi (valgus) põhivärvid. Subtraktiivse värvisüsteemi (värv, pigment) põhivärvid on tsüaan, magenta ja kollane. Pidage meeles, et kombinatsioon "punane, kollane, sinine" ei ole põhivärvide kombinatsioon!

Värvisüsteemid RGB, CMYK, HSL

Erinevatel juhtudel kasutatakse erinevaid värvisüsteeme sõltuvalt sellest, kuidas värvi taasesitatakse. Kui kasutame valgusallikaid, on domineeriv süsteem RGB (alates "punane / roheline / sinine" - "punane / roheline / sinine").

Värvide puhul, mis saadakse värvide, pigmentide või tintide segamisel kangale, paberile, lõuendile või muule materjalile, kasutatakse värvimudelina CMY-süsteemi (alates "tsüaan / magenta / kollane" - "tsüaan / magenta / kollane"). Kuna puhtad pigmendid on väga kallid, ei kasutata musta saamiseks mitte võrdväärset CMY segu, vaid lihtsalt musta tinti.

Teine populaarne värvisüsteem on HSL (alates "toon / küllastus / kergus"). Sellel süsteemil on mitu võimalust, kus küllastuse asemel kasutatakse värvi, heledust koos väärtusega (HSV / HLV). Just see süsteem vastab sellele, kuidas inimsilm värvi näeb.

Kokkupuutel

klassikaaslased

Sellest artiklist saate teada

• Mis on värviküllastus
• Kuidas on värvi peamised omadused omavahel seotud
• Millest sõltub värviküllastus ja mida see mõjutab
• Kuidas muuta värviküllastust spetsiaalsete programmide abil
• Kuidas värviküllastus mõjutab printimiseks kasutatava paberi valikut

Hea värviedastus on iga trükitoote printimisel oluline probleem. Selgus, maksimaalne värviküllastus – need on atraktiivse printimise omadused, millest võib saada tõeliselt toimiv reklaamiviis. Erksad voldikud ja kataloogid, tähelepanu köitvad infostendid, bukletid panevad nende sisu ja ideed kauaks meelde.

Mis on värviküllastus

Küllastus on tooni intensiivsuse tase. Värve saab küllastuda ainult puhtal kujul, kuid mitte siis, kui neid kombineerida teistega. Kõige intensiivsemaid värve ei kasutata sageli. Küsimusele "kuidas suurendada värvide küllastust" on palju vastuseid? ja küllastustaseme muutmise tehnikad. Näiteks kui lisate eredale värvile musta, valget või halli varjundit, väheneb põhivärvi intensiivsus. Samal eesmärgil segatakse erinevat värvi värve.

Teine võimalus küllastustaseme muutmiseks on segada valitud toon selle täiendava värviga. Seda peetakse traditsioonilises värviringis vastupidiseks. Näiteks oranž vaigistub, kui lisate sellele täiendava sinise.

Tegelikkuses näeb puhtaid värve harva, mis tähendab, et pildi tegemisel on oluline värviküllastust õigel ajal muuta. Kuna peeneid pooltoone on palju, tuleb värvikombinatsiooni valimisel osata neid eristada.

Peamiste omadustena kergus ja värviküllastus

Inimsilma värvitundlike retseptorite töö mõjutab värvinägemist. Selle põhjuseks on kõigi retseptorite reaktsioonide suhe, neid on 3 tüüpi. Nende üldine käitumine mõjutab pildi heledust. Kiirgusvõimsuse muutused mõjutavad heledust ja kui lainepikkus muutub, muudetakse nähtav toon ja värviküllastus. Mõelge nendele mõistetele, esitades värvilise tahvli. Üks osa sellest on otsese päikesevalguse käes ja teine ​​varjus. Neid poolikuid iseloomustab sama värvitoon, kuid need eristuvad kerguse poolest. Kõiki neid omadusi ühendab mõiste "värv". Nagu näide näitab, kuuluvad toon ja värviküllastus värvi kvalitatiivsete subjektiivsete omaduste hulka ning heledust peetakse subjektiivseks kvantitatiivseks tunnuseks.

Seega on kõik 3 ülaltoodud nähtust värvide omadused, mille silm ära tunneb, välja arvatud valge, hall ja must. Vaatleme neid järjekorras.

Värvi toon

Toon on sensoorne omadus. Seda kirjeldatakse sõnadega: sinine, oranž jne. Kui objekt ei ole valgusallikas, siis on selle toon võrdeline objektide spektraalse läbipaistvuse ja peegelduse tasemega objektide puhul, millel ei ole esimest omadust. Inimese jaoks on selles osas käsitletav nähtus otseselt seotud tuttava keskkonnaga. Seetõttu on suurem osa nimedest pärit sarnast värvi asjade nimedest. Need on sellised värvid nagu sidrun, smaragd, taevasinine, verepunane, liiv jne. Kuid taju on subjektiivne ja sõltub lisaks füüsilistele seadustele ka emotsioonidest, kutseoskustest, harjumustest ja muudest inimese omadustest.

Värviküllastus

Inimese tajutav värvi järgmine omadus - küllastus - määrab selle rikkalikkuse. Seega on punaste reas lihtne valida valikuid, milles on aktiivsem punane toon. Need tunduvad helepunased. Heledus ja värviküllastus on seotud värvaine kontsentratsiooniga. Kogust suurendades on lihtne suurendada lahuse, värvi küllastumist.

Objektide värviküllastus muutub kõrgeimaks kohe, kui objektid on neile vastavat värvi valgustatud. Kogenud inimene suudab loomulikus valguses eristada maksimaalselt 180 tooni ja kuusteist küllastusastet. See tähendab, et selles piirkonnas on 1880 puhast värvi sorti ja tohutul hulgal keerulisi. Hämaras valguses väheneb tajutavate värvide hulk. Värvilise valguse kasutamisel muutub objektide tajumine radikaalselt. On teada, et kuu sinistes peegeldustes paistab kõik must.

Kroomi ja värviküllastust väljendavad objektiivsed füüsikalised parameetrid. Värvitooni iseloomustab "ühesagedusliku" kiirguse lainepikkus. Lisame, et värvitu valgustuse korral tajutakse seda sama värvina kui kõnealust objekti. Sellise monokromaatilise kiirgusega lainepikkust peetakse domineerivaks. Puhtus on küllastuse kvantitatiivne väljendus. See on murdosa ühest sagedusvoost koos valge valgustusega. Teisisõnu, puhtus on määratletud kui monokromaatilise kiirguse võimsus, mis on jagatud kogu nähtava kiirguse võimsusega, mis tekitab teatud värvi. Selle tulemusena on värv selgem, kui esimese valguse tugevus on suurem ja valge valguse tase madalam. Spektrivärvide maksimaalne puhtus on 1. Nendes vastab valge tase 0-le.

Kergus

Kergus on viimane mõõdik, mis kirjeldab objektiivi heledust. Kui võtta erinevat värvi asju, on ilmselgelt mõned neist heledamad, mõned tumedamad. Nende erinevus värvitoonis meid ei häiri. Võrreldes teatud objekti värve valguse ja varjuga, märkab vaataja valguse ja värvi erinevust selle aladel. Näiteks kollased objektid on heledamad kui lillad.

Mis määrab värvide küllastuse

Küllastus ehk teisisõnu värvi puhtus on seotud valge, musta, halli spektraalse tooni mahuga värvis. Kui ühte neist on kompositsioonis palju, siis muutub toon tuhmimaks. See on originaalversiooniga võrreldes heledam või tumedam.

Sõltuvalt küllastusastmest võivad värvid olla kolme tüüpi:

• Maksimaalselt küllastunud värvid- need on spektri ja magenta vahemiku värvid (mittespektraalsed).
• Küllastunud- väljendunud kromaatilisusega värvid.
• Väheküllastunud värvid- need on akromaatiliste lisadega värvid, see tähendab: helesinine, kahvatukollane, kreemjas, samuti hallikassinine, heleroheline, Burgundia, hall-violetne, tumepruun.

Kromaatilistel on selline kvaliteediomadus nagu värvilisus: toon ja värviküllastus. Akromaatiliste jaoks on oluline ainult see, kui heledad või tumedad need on.

Värviküllastus, nagu heledus, näib võrreldes erinevat. Kollane spektri keskel on vähem küllastunud kui servade lähedal. Kuid kerguse (heleduse) poolest on see oma rühmas teiste värvide kohal.

Akromaatiline värv on värv, millel pole värvi. See kõlab ebaloogiliselt, kuid seda küsimust uurivate teadlaste seas aktsepteeritakse seda määratlust. See kontseptsioon hõlmab musta, halli, valget värvi. Värvusteooria spektriteooria kohaselt on akromaatiliste värvide loendisse lisamine vale, kuna neil puudub põhiline kromaatiline tunnus - toon ja värviküllastus. Kui viimaste puhtus vastab 100%, siis akromaatilistel on see näitaja null. Seetõttu ei tohiks te pimesi uskuda fraasi "valge" tähendust. Need fraasid on aga kinnistunud, lihtsad, seetõttu on need teaduses säilinud.

Kromaatiliste ja akromaatiliste värvide kombinatsioon moodustab värvide ja varjundite mitmekesisuse, mis eksisteerivad maailmas ja inimese igapäevases keskkonnas, sealhulgas.

Kuidas reguleerida värviküllastust prindipaigutuse kujundamisel

Arvutiekraan on võimeline renderdama kõrge värviküllastusega objekte. Ofsettrükis aga asetatakse neli põhivärvi üksteise peale. Disaini varjundite ja kombinatsioonide valimisel on oluline seda meeles pidada. Liiga paks värvikiht ei pruugi jõuda kuivada ja määrib järgmise lehe.

Kui kannate küljenduses CMYK-toonides ühtseid täidiseid, saab parima tulemuse saavutada toonidega, mis koosnevad ühest või kahest värvist neljast (näiteks magenta ja tsüaan).

Ärge kasutage põhivärvide toone (tsüaan, magenta, kollane, must), mille tihedus on alla 10%, kuna printimisel tulevad need palju heledamad kui monitoril. Võimaluse korral vali toonid vahemikus 10% kuni 30%.

Hoiduge homogeensete täidiste eest, mis võtavad palju ruumi, sest isegi väikesed värvierinevused on märgatavad. Selle asemel on parem rakendada tekstuure.

Ofsettrükk tehakse vedelate trükivärvidega, seetõttu vajavad need paberil kuivamiseks aega. Kui ainel ei olnud aega seda teha, määrivad lehed kokkupuutel üksteist. Seda nimetatakse ülevõtmiseks. Selle kõrvaldamiseks on erinevaid meetodeid. Üks neist on paigutuse õige esialgne ettevalmistamine.

Täisvärvitrükis on iga värv üles ehitatud põhivärvide varjunditest. Näiteks sinine sisaldab 100% tsüaani, 72% lillat ja 10% musta. Nende arvude liitmine annab koguküllastuse 182% (100% + 72% + 10%). Maksimaalne võimalik tihedus on 400% (100% C + 100% M + 100% Y + 100% B). Soovitame mitte ületada kogusummat 225%. Teisisõnu, kui liidate kokku kõigi värvide protsendid, ei tohiks te saada rohkem kui 225%. Väikesed mahud, pealkirjad ja logod võtavad kuni 275%. Selle näitaja ületamine toob aga kaasa printimisprobleeme ja oluliselt pikeneb tootmisaeg.

Samuti pöörake oma paigutuse kujundamisel tähelepanu mustale CMYK-värvimudelis. Teatavasti ei anna 100% CMY värvide kombinatsioon trükkimisel puhast musta, vaid pigem tumepruuni. Üks probleem on veel - 3 värvikanali pealesurumine väikestele detailidele. Viga muudab sellise trükimeetodi võimatuks trükitööstuses, kus tekst on peamine. Muidugi saab suuri tähti trükkida kolme värvikihiga, kuid alla 6 pt suurused tähed tekitavad palju raskusi.

Samuti on oluline meeles pidada kolme värvi kasutamise kõrget hinda, kui on vaja ainult musta. Lisaks hinnale on mitmeid raskusi, näiteks ajalehepaberi kuivamisvõime kolmest värvikihist. Visiitkaardipaber võtab värve, kuid ajalehed on keerulised.

Vaatamata olemasolevatele eelistele on üksikul mustal tõsine probleem: see on väga hall ja väheküllastunud värv. Kuigi ta töötab keskmise suurusega tekstiga, on ta loomingulisuses täiesti kasutu. Seetõttu valivad professionaalid Deep Black või Progressive Black kasti.

Selle seadistamine on lihtne. Peate lihtsalt panema K100 ja lisama 50% tsüaani, 50% kollast ja 50% magentat. Paljudes tööstusharudes – enamasti mõjutab see ajalehti – on tindi koguprotsendil piirangud. Kuna küllastunud must C100 M100 Y100 K100 annab 400%, siis on rumal kulutada selline summa ühele ajalehepaberile, seda rohkem tekib laike ja triipe.

Kuidas on võimalik värviküllastus

Photoshopi, Elementsi ja Lightroomi küllastuse reguleerimise tööriistad on väga sarnased. Kuidas Photoshopis värviküllastust suurendada? Väga lihtne: Pilt> Kohandused> Toon / Küllastus. Dialoogiboksis on kolm elementi: "Hue", "Saturation", "Lightness". "Küllastus" võimaldab muuta fotol nähtavate värvide tugevust, "Hue" aga mõjutab värvi ennast. Pilte on võimalik töödelda ühise kanali kaudu või valida rippmenüüst konkreetne valik. Ja muutke ka ainult valitud värvi, kasutades dialoogiboksi paremas alanurgas olevat tilgutit "Color Eye dropper". Selleks klõpsake joonisel valitud punktis tööriista. Allosas asuvate värviribade lähedal olevad liugurid võimaldavad määrata valitava värviala laiuse.

Nagu juba mainitud, muudab "Hue" mootor fotol füüsiliselt värve, jaotades need uute väärtuste järgi. Toimuvat näitavad kaks värvilist triipu dialoogiboksi alumisele alale lähemal. Ülemine riba näitab praegu pildil olevat värvi ja teine ​​- mis see saab pärast selle funktsiooni teisendamist. Saate liikuda mööda mõlemat triipu kasutades liugurit "Hue", see muudab värve vastavalt kursorite asukohale korraga kahel triibul.

Värvikorrektsiooni rakendamine on piiratud kogu pildile, kuid sätte Hue kombineerimine Color Eye tilgutitega annab teile palju võimalusi kohalikeks värvimuutusteks. See valik on palju mugavam.

Photoshop pakub ka tööriista värviküllastuse haldamiseks - "Vibrance". Photoshopis, Elementsis ja Lightroomis mõjutab see värve samamoodi nagu Hue/Saturation, kuid kaitseb nahatoone. See töötab nõrgavärviliste piirkondade puhul intensiivsemalt kui küllastunud piirkondades.

Kuidas kasutada kontrasti loomiseks värviküllastust

Värvi kvaliteet viitab puhtusele ja rikkalikkusele. Fraas "küllastuskontrast" määratleb küllastunud, selgete värvide võrdlemise tuhmunud, summutatud värvidega. Valge valguse murdmisel tekkivatel värvidel on maksimaalne küllastus.

Pigmendivärvidel on ka kõrgeim küllastus. Kuid niipea, kui puhaste värvidega tehakse tumendamis- ja valgustustoiminguid, aurustub nende küllastus.

Värvide puhtus võib kaduda neljal põhjusel:

1. Puhast värvi saab segada valgega, mis annab suhteliselt külma tooni. Karmiinpunases koos valgega ilmub sinakas, mis muudab selle tajumist radikaalselt. Sel juhul muudetakse kollane ka suhteliselt külmaks ja sinine praktiliselt ei muutu, ei kaota värviküllastust. Lilla on valgete mõjude suhtes uskumatult vastuvõtlik. Näiteks sügav tumelilla näeb välja ähvardav, lisades sellele lillasid toone ja see annab vaatajale seda värvi objekti vaadates rahuliku tunde.
2. Puhast värvi saab segada mustaga. Selle valiku korral kaotab kollane värv oma sära ning ilmub valulikkus ja mürgisus. Must rõhutab lilladele toonidele iseloomulikku ärevust, annab omapärase nõrkuse ja loiduse tunde. Lisades helepunasele musta, saame lilla. Sinine muutub tumedamaks. Isegi väike kogus musta tinti võib selle puhtuse tühistada. Roheline on paindlikum kui lilla ja sinine. Must eemaldab kõik ülaltoodud värvid valguse eest, hävitab värvi puhtuse.
3. Rikkalik värv nõrgeneb kergesti, tänu sellele, et sellele on lisatud musta ja valge segu, ehk hall. Selle välimuselt tulevad toonid välja heledamad või tumedamad, kuid kahtlemata vähem aktiivsed kui varem. Värve, milles on segatud halli, nimetatakse "pimedaks".
4. Puhtaid värve on lihtne mitmekesistada lisades sobivaid täiendavaid värve. Lisage kollast lillale ja saate vahepealseid valikuid helekollasest tumelillani. Roheline ja punane on kerguses lähestikku, seetõttu moodustavad nad koos hallikasmusta. Kahe täiendava värvi kombinatsioonid valgega moodustavad huvitavaid ja väga keerukaid toone.

Kui segu sisaldab 3 "esimese järjekorra" värvi, tundub see tuhm, läikiv. Olenevalt vahekorrast võib see olla lähemal kollakatele, punakatele, sinakatele või mustadele toonidele. Kolme põhivärviga on saavutatavad kõik värviküllastuse vähenemise astmed. Sama reegel kehtib 3 "teise järgu" värvi ja kõigi kombinatsioonide kohta, kus on 3 põhivärvi: kollane, punane ja sinine.

Vastandumine "kahjunud – küllastunud" ei ole alati tingimusteta. Absoluutselt iga värv tundub teile küllastunud, võrreldes selgelt pleekinud värviga ja vastupidi.

Kui teil on vaja saada ekspressiivne kompositsioon, mängides eranditult värvide küllastusega, siis soovitame luua tuhmunud värvid küllastunud värvide põhjal. Siis peaks puhas punane vaidlema oma tuhmunud versiooniga ja sügav sinine pleekinud sinisega. Samas ei tohiks kasutada näiteks puhast punast pleekinud sinisega või punast pleekinud rohelisega. Siin asendatakse küllastuse võrdlus mis tahes muu võrdlusega, näiteks külma ja soojaga. Ja algselt vastupidise tegevus muutub vastuoluliseks.

Huvitaval kombel paistavad hallid variandid vaatajale elavana tänu nende naabervärvidele. Illustreerime seda. Laske "malelaua" lahtrid värvida ükshaaval halliks ja ülejäänud ruutudes on sama heledusega puhtad, küllastunud värvid. On ilmne, et hall värv kandub üle elavaks ja kromaatilised värvid on vähem rikkad, nõrgenenud.

Kuidas printimismeetod mõjutab värviküllastust

Trükikojad kasutavad trükitoodete trükkimiseks kahte meetodit:

1. Digitaalne pitsat. Selline printimine toimub laserprinteri laserkiire abil. Sellega on võimalik saada sügavam ja küllastunud värv. Seda tüüpi omadus on võimalus valmis mallis muudatusi teha. Digitrükk on tüüpiline polügraafia väikesemahulisele trükkimisele ja selleks sobib igasugune paber. Valmistoode on kuumtöödeldud, mistõttu värv kuivab kiiresti. See funktsioon võimaldab kiiret järelprintimist.
2. Nihe trükkimine on säästlikum kui esimene variant. Suure tiraaži valmistamisel ei ole toodanguühiku maksumus nii kõrge. Kuid see on madala värviküllastuse hinnaga. Selle variandi värviedastust on samuti raske kontrollida. Pange tähele, et proovide võtmine on kallis. Seetõttu võib klient saada erinevas formaadis toote, mis on vähem sügavat värvi, kui oli ette nähtud.

Kuidas värviküllastus mõjutab printimiseks kasutatava paberi valikut

Kvaliteetne värvide taasesitus eeldab lisaks korrektselt koostatud küljendusele kvaliteetset tinti, paberit ja töökorras kaasaegseid trükiseadmeid. Omadused, millega printer töötab, on paberi suurus ja kaal, tiraaž. On olemas paberitüübid:

• ajaleht;
• disain;
• kaetud ja nihutatud.

Mida paksem paber, seda rohkem värviküllastust ja paremat värviesitust saate. Õhuke ajalehepaber neelab kiiresti tinti ja moonutab toone, seetõttu tehakse selliseid trükiseid enamasti mustvalgena madala kvaliteediga paberile. Täisvärvitrükki saab teha ofsetpaberile. Mis on oluline - selle hulgas on ka eelarveprintimise võimalusi.

Kaetud paber on tiheda struktuuriga ja sobib heaks värviedastuseks. Värvide täiustamine paksul paberil võimaldab saada läiget. See muudab tooted meeldivaks mitte ainult visuaalselt, vaid ka puudutades. See tehnoloogia on ajakirjade trükkimisel tavaline. Lisaks läikele armastavad kliendid mattkattega paberit. See säilitab rikkaliku varjundi ilma pimestamiseta, mis näeb välja loomulik ja elav.

Trükikojas trükkimiseks kasutatava paberi suurus ja kaal sõltub kliendi vajadustest ja soovidest. Kui värvide taasesitamine ja värviküllastus on olulised, on parem valida kvaliteetse paksu paberi valikute hulgast. See võimaldab teil vajalikke toone üle kanda ilma triipudeta ja saavutada soovitud efekti ilma täiendavate seadmeteta.

Iga looduses leiduvat objekti võib inimene näha üht või teist värvi objektina.
See on tingitud erinevate objektide võimest neelata või peegeldada teatud pikkusega elektromagnetlaineid. Ja inimsilma võime tajuda seda peegeldust võrkkesta spetsiaalsete rakkude kaudu. Samas pole objektil endal värvi, tal on ainult füüsikalised omadused – valgust neelata või peegeldada.

Kust need lained tulevad? Iga valgusallikas koosneb nendest lainetest. Seega näeb inimene objekti värvi ainult siis, kui see on valgustatud. Veelgi enam, olenevalt valgusallikast (päike päeval, päike päikeseloojangul või päikesetõusul, kuu, hõõglambid, tuli jne), valguse intensiivsusest (heledam, tuhmim), samuti valguse võimest konkreetse inimese isiklikust tajumisest võib värviüksus olla erinev. Kuigi teema ise muidugi ei muutu. Seega on värv objekti subjektiivne omadus, mis sõltub erinevatest teguritest.
Mõned inimesed ei erista keha arengu iseärasuste tõttu värve üldse. Kuid enamik inimesi suudab silmaga tajuda teatud pikkusega laineid - 380–780 nm. Seetõttu nimetati seda piirkonda nähtavaks kiirguseks.

Kui päikesevalgus lastakse läbi prisma, laguneb see kiir eraldi laineteks. Need on täpselt samad värvid, mida inimsilm tajub: punane, oranž, kollane, roheline, sinine, sinine, violetne. Tegemist on 7 erineva pikkusega elektromagnetlainega, mis kokku moodustavad valge valguse (silmale nähtava valgena), st. selle "spekter".
Niisiis, iga värv on teatud pikkusega laine, mida inimene näeb ja tunneb ära!

Objekti nähtava värvi määrab see, kuidas see objekt interakteerub valgusega, s.t. koos selle moodustavate lainetega. Kui objekt peegeldab teatud pikkusega laineid, määravad need lained selle, kuidas me seda värvi näeme. Näiteks oranž peegeldab laineid pikkusega umbes 590–625 nm – need on oranžid lained ja neelab ülejäänud lained. Just neid peegeldavaid laineid tajub silm. Seetõttu näeb inimene apelsini apelsinina. Ja rohi näeb roheline välja, sest tänu oma molekulaarstruktuurile neelab see punaseid ja siniseid laineid ning peegeldab rohelisi laineid.
Kui objekt peegeldab kõiki laineid ja nagu me juba teame, moodustavad kõik 7 värvi kokku valge valguse (värvi), siis me näeme sellist objekti valgena. Ja kui objekt neelab kõik lained, siis näeme sellist objekti mustana.
Vahevalikud valge ja musta vahel on hallid toonid. Neid kolme värvi – valget, halli ja musta – nimetatakse akromaatiliseks, s.t. ei sisalda "värvilist" värvi, ei kuulu need spektrisse. Spektri värvid on kromaatilised.

Nagu ma ütlesin, oleneb tajutav värv valgusallikast. Ilma valguseta pole laineid ega midagi, mida peegelduda, silm ei näe midagi. Kui valgustus on ebapiisav, näeb silm ainult objektide piirjooni - tumedamaid või vähem tumedaid, kuid kõik samas hall-mustas skaalas. Silma nägemisvõime eest halbades valgustingimustes vastutavad võrkkesta teised osad.

Seega, olenevalt objektile langeva valguse iseloomust, näeme selle objekti värvi erinevaid variante.
Kui objekt on hästi valgustatud, näeme seda selgelt, värv on selge. Kui valgust on liiga palju, näib värv välja pestud (pidage meeles ülesäritatud fotosid). Kui valgust on vähe, tundub värv tumedam, muutudes järk-järgult mustaks.

Iga värvi saab analüüsida mitme parameetri järgi. Need on värvi omadused.

Värvi omadused.

1) VÄRVITOON... See on just see lainepikkus, mis määrab värvi asukoha spektris, selle nimetuse: punane, sinine, kollane jne.
On vaja eristada mõisteid "toon" ja "alamtoon".
Toon on peamine värv. Subtone on erinevat värvi segu.
Alatoonide erinevuse tõttu moodustuvad sama värvi erinevad toonid. Näiteks kollakasroheline ja sinakasroheline. Põhitoon on roheline, alatoon (vähemal määral) kollane või sinine.
Just alatoon määrab sellise mõiste nagu TEMPERATUUR värvid. Kui lisada põhitoonile kollast pigmenti, on värvitemperatuur soe. Punase-kollase-oranži värviga assotsiatsioonid - tuli, päike, soojus, kuumus. Soojad toonid paistavad lähemale.
Kui lisada põhitoonile sinine pigment, siis tajutakse värvitemperatuuri külmana (sinine ja sinine värvid on seotud jää, pakase, külmaga). Külmade toonide esemed tunduvad kaugemal.

Siin on oluline meeles pidada ja mõisteid mitte segi ajada. Soojadel ja külmadel värvidel on kaks tähendust. Ühel juhul räägitakse värvitoonist, siis punane, oranž ja kollane on soojad ning sinine, sinakasroheline ja lilla on külmad värvid. Roheline ja lilla on neutraalsed.

Teisel juhul räägime värvi alatoonist, selle domineerivast varjundist. Just selles mõttes kasutatakse seda terminit edaspidi välisilme värvide – sooja ja külma värvitüüpide – kirjeldamiseks. Ja rääkides selle väärtuse värvitemperatuurist, peame seda silmas igal värvil võib olenevalt värvist olla nii sooje kui ka külmi toonealatoon! Lisaks oranžile on see alati soe (tulenevalt spektris paiknemise iseärasustest). Valge ja must ei kuulu üldse värviringi ja seetõttu ei ole värvitooni mõiste nende puhul rakendatav, kuid kuna me räägime kõigi värvide temperatuurist, siis viitan kohe, et need kaks viitavad külmadele värvidele.

2) Iga värvi teine ​​omadus on HELEDUS.
See näitab, kui tugev on valguse emissioon. Kui see on tugev, on värv võimalikult särav. Mida vähem valgust, seda tumedam värv, seda vähem heledust. Iga värv, mille heledus on maksimaalselt vähenenud, muutub mustaks. Kujutage ette eredavärvilisi objekte hämaras - värv tundub tume, selle heledus pole nähtav. Heleduse vähendamine musta lisamisega muudab värvi rohkem Küllastunud... Tumepunane on rikkalik (sügav) punane, tumesinine on rikkalik (sügav) sinine jne. Inglise keeles kasutatakse paksema, tumedama värvi jaoks sünonüümsõnu: sügav (sügav) ja tume (tume). Neid termineid kohtate ka värvitüüpide nimetustes.
Valguse heledus ja värvi heledus on erinevad mõisted. Eespool oli juttu objekti värvist eredas valguses. Graafikaprogrammides (sama värviga) kasutatakse heledust täpselt selles väärtuses. Alloleval pildil on näha parameetri "heledus" vähenemist, kui värv on tumenenud.
Kuid on ka mõiste "heledus", mis tähendab "puhtust", "värvirikkust", s.t. kõige intensiivsem värv ilma musta, valge või halli lisanditeta. Ja just selles mõttes kasutan seda terminit ka edaspidi. Kui see ütleb "parameeter" heledus "", siis me räägime valgustuse muutmisest (st heleduse / tumeduse).

3) Iga värvi kolmas omadus on KERGUS.
See on vastupidine värvi küllastumisele (tumedus, tugevus).
Mida suurem on heledus, seda lähemal on värv valgele. Iga värvi maksimaalne heledus on valge. Sel juhul suurendatakse parameetrit "heledus". Kuid see heledus ei ole värvilisus (puhtus), vaid valgustuse suurenemine, rõhutan veel kord nende mõistete erinevust.
Üha suurema heleduse astmega toone tajutakse üha valgemaks, kahvatumaks, nõrgaks. Need. madala küllastusega.

4) Iga värvi neljas omadus on KROMAATSUS (INTENSITSUS)... See on värvi "puhtuse" aste, lisandite puudumine selle toonis, selle rikkus. Kui põhivärvile lisada halli pigmenti, muutub värv vähem eredaks, vastasel juhul muutub see summutuks, pehmeks. Need. selle värvilisus (värvilisus) väheneb. Kui värvi värvilisust nii palju kui võimalik vähendada, muutub mis tahes värv üheks halli varjundiks.
Oluline on mitte segi ajada mõistet "mahlane" ja "küllastunud" värv. Lubage mul teile meelde tuletada, et küllastunud on tume toon ja mahlane on hele, ilma lisanditeta toon.
Sageli, kui nad ütlevad, et värv on hele, tähendab see, et see on kõige kromaatilisem, puhtam ja mahlasem värv. Just selles mõttes kasutatakse seda terminit värvitüüpide teoorias, millest tuleb juttu hiljem.
Kui me räägime valgustuse väärtuses parameetrist "heledus" (palju valgust - heledus on suurem - värv on valgem, valgust on vähe - heledus on väiksem - värv on tumedam), siis näeme, et värvilisuse vähenemisega see parameeter ei muutu. Need. kromaatilisuse karakteristikut rakendatakse sama värvitooniga objektidele sama valgustuse tingimustes. Kuid üks objekt näeb samal ajal välja rohkem "elus", teine ​​aga "pleekinud" (pleekinud - on kaotanud oma ereda värvi).

Kui tõstate "heleduse" parameetrit, st. lisage valget värvi, siis sellisel heleduse tasemel saate samamoodi muuta värvi vaigisemaks, lisades halli tooni.

Samamoodi küllastunud (tumedamate) toonidega – need võivad olla ka nii puhtamad kui ka vaoshoitumad. Peamine asi, mida näeme kõigil juhtudel, kui värvus väheneb, on üha enam väljendunud hall alatoon. See eristab pehmeid värve heledatest (puhtatest).

Teine oluline nüanss on see, et kui põhitoonile lisada mis tahes akromaatiline värv (valge, hall, must), muutub värvitemperatuur. See ei muutu vastupidiseks, s.t. soe värv ei muutu sel viisil külmaks ega vastupidi. Kuid need värvid lähenevad "temperatuuri" omaduste poolest neutraalsetele toonidele. Need. ilma väljendunud temperatuurita. Seetõttu võivad pehmete, tumedate või heledate värvitüüpide esindajad kanda mõnda neutraal-külma või neutraal-sooja värvi, olenemata nende põhivärvitüübist. Aga sellest räägin hiljem.

Seega jagunevad kõik toonid vastavalt nende põhiomadustele järgmisteks osadeks:
1) Soe(kuldse alatooniga) / külm(sinise alatooniga)
2) Valgus(küllastumata) / tume(küllastunud)
3) Hele(puhas) / pehme(summutatud)

Ja igal värvil on üks juhtiv omadus ja kaks täiendavat omadust, mis määrab mõne tooni nimetuse. Näiteks heleroosa - juhtiv omadus - "kerge", täiendav - võib olla nii soe kui külm, nii särav kui ka pehme.

Harjutame juhttunnuse määramist.

Või üks saatejuht ja üks lisa.

Ülaltoodud näited näitavad selgelt pooltooni mõju varju juhtivale omadusele:
Tumedad värvid- värvid musta lisamisega (küllastunud).
Heledad värvid- värvid valge lisamisega (pleegitatud).
Soojad värvid- soojade (kollaste, kuldsete) alatoonidega värvid.
Lahedad värvid- külma (sinise) alatooniga värvid tunduvad jäised.
Erksad värvid- puhas, ei ole lisatud halli.
Pehmed värvid- summutatud, halli lisamisega.

Hariduselt olen programmeerija, aga tööl tuli tegeleda pilditöötlusega. Ja siis avanes minu jaoks hämmastav ja läbiuurimata värviruumide maailm. Ma ei usu, et disainerid ja fotograafid õpivad enda jaoks midagi uut, kuid võib-olla osutuvad need teadmised kellelegi vähemalt kasulikuks ja parimal juhul huvitavaks.

Värvimudelite põhieesmärk on võimaldada värvide ühtset määramist. Põhimõtteliselt määratlevad värvimudelid konkreetsed koordinaatsüsteemid, mis võimaldavad teil värvi ainulaadselt määratleda.

Tänapäeval on populaarseimad järgmised värvimudelid: RGB (kasutatakse peamiselt monitorides ja kaamerates), CMY (K) (kasutatakse trükkimisel), HSI (kasutatakse laialdaselt masinnägemises ja disainis). Saadaval on palju muid mudeleid. Näiteks CIE XYZ (standardmudelid), YCbCr jne. Järgnevalt on nende värvimudelite lühiülevaade.

RGB värvi kuubik

Lisandi (st otse kiirgavate objektide värvide segamisel põhineva) värvide taasesitamise mudeli idee tuleneb Grassmanni seadusest. Esimest korda pakkus sellist mudelit välja James Maxwell 1861. aastal, kuid see sai kõige levinumaks palju hiljem.

RGB mudelis (inglise keelest punane - punane, roheline - roheline, sinine - tsüaan) saadakse kõik värvid kolme põhivärvi (punane, roheline ja sinine) segamisel erinevates vahekordades. Iga põhivärvi osakaalu lõppvärvis võib tajuda koordinaadina vastavas ruumilises ruumis, seetõttu nimetatakse seda mudelit sageli ka värvikuubiks. Joonisel fig. 1 on kujutatud värvikuubi mudelit.

Kõige sagedamini on mudel ehitatud nii, et kuup on üksik. Alusvärvidele vastavad punktid asuvad telgedel lamava kuubi tippudes: punane - (1; 0; 0), roheline - (0; 1; 0), sinine - (0; 0; 1). Sel juhul asuvad sekundaarsed värvid (saadud kahe põhivärvi segamisel) kuubi teistes tippudes: tsüaan - (0; 1; 1), magenta - (1; 0; 1) ja kollane - (1; 1; 0). Mustvalged värvid asuvad lähtepunktis (0; 0; 0) ja lähtepunktist kõige kaugemal asuvas punktis (1; 1; 1). Riis. näitab ainult kuubi ülaosasid.

RGB-mudeli värvipildid on üles ehitatud kolmest eraldi pildikanalist. Tabel. näidatakse algkujutise lagunemist värvikanaliteks.

RGB-mudelis eraldatakse iga värvikomponendi jaoks teatud arv bitte, näiteks kui iga komponendi kodeerimiseks on eraldatud 1 bait, siis selle mudeli abil saate kodeerida 2 ^ (3 * 8) ≈16 miljonit värvi. Praktikas on selline kodeerimine üleliigne, kuna enamik inimesi ei suuda nii palju värve eristada. Tihti piirdutakse nn. režiim "High Color", milles iga komponendi kodeerimiseks eraldatakse 5 bitti. Mõnes rakenduses kasutatakse 16-bitist režiimi, milles R- ja B-komponentide kodeerimiseks eraldatakse 5 bitti ning G-komponentide kodeerimiseks 6 bitti. See režiim võtab esiteks arvesse inimese suuremat tundlikkust rohelise värvi suhtes ja teiseks võimaldab arvuti arhitektuuri funktsioone tõhusamalt kasutada. Ühe piksli kodeerimiseks eraldatud bittide arvu nimetatakse värvisügavuseks. Tabel. tuuakse näiteid sama pildi kodeerimisest erineva värvisügavusega.

Lahutavad CMY ja CMYK mudelid

Subtraktiivset CMY mudelit (inglise keelest cyan - cyan, magenta - magenta, yellow - yellow) kasutatakse piltide paberkoopiate saamiseks (printimiseks) ja see on mingil moel RGB värvikuubiku antipood. Kui RGB-mudelis on baasvärvideks valgusallikate värvid, siis CMY-mudel on värvineeldumismudel.

Näiteks kollase värvainega kaetud paber ei peegelda sinist valgust; võime öelda, et kollane värv lahutab peegeldunud valgest valgusest sinise. Samamoodi lahutab tsüaanvärv peegeldunud valgusest punase ja magenta värv rohelise. Seetõttu nimetatakse seda mudelit tavaliselt lahutavaks. Algoritm RGB-lt CMY-ks teisendamiseks on väga lihtne:

See eeldab, et RGB värvid on vahemikus. On hästi näha, et CMY mudelis musta saamiseks tuleb tsüaani, magenta ja kollast segada võrdses vahekorras. Sellel meetodil on kaks tõsist puudust: esiteks näeb segamise tulemusena saadud must värv heledam kui "päris" must ja teiseks toob see kaasa märkimisväärsed värvikulud. Seetõttu praktikas laiendatakse CMY mudelit CMYK mudeliks, lisades kolmele värvile musta.

Värviruumi toon, küllastus, intensiivsus (HSI)

Varem käsitletud RGB ja CMY (K) värvimudelid on riistvaralise teostuse poolest väga lihtsad, kuid neil on üks oluline puudus. Nendes mudelites määratud värvidega on inimesel väga raske opereerida, kuna inimene ei kasuta värve kirjeldades põhikomponentide kirjeldatud värvis sisalduvat sisu, vaid mõnevõrra erinevaid kategooriaid.

Kõige sagedamini kasutavad inimesed järgmisi mõisteid: toon, küllastus ja kergus. Sellisel juhul mõeldakse värvitoonist rääkides enamasti täpselt värvi. Küllastus näitab, kui palju kirjeldatud värvi on valgega lahjendatud (roosa on näiteks punase ja valge segu). Kerguse mõistet on kõige raskem kirjeldada ja mõningate eelduste korral võib kerguse all mõista valguse intensiivsust.

Kui arvestada RGB kuubi projektsiooni diagonaali valge-musta suunas, saame kuusnurga:

Kõik hallid värvid (mis asuvad kuubi diagonaalil) projitseeritakse keskpunkti. Selle mudeli kasutamiseks kõigi RGB-mudelis saadaolevate värvide kodeerimiseks peate lisama vertikaalse heleduse (või intensiivsuse) telje (I). Tulemuseks on kuusnurkne koonus:

Sel juhul määratakse toon (H) punase telje nurga all, küllastus (S) iseloomustab värvi puhtust (1 tähendab täiesti puhast värvi ja 0 halli varjundit). Oluline on mõista, et toon ja küllastus ei ole nullintensiivsusega määratletud.

RGB-HSI teisendusalgoritmi saab teostada järgmiste valemite abil:

HSI värvimudel on disainerite ja kunstnike seas väga populaarne, sest see süsteem võimaldab otseselt juhtida tooni, küllastust ja heledust. Need samad omadused muudavad selle mudeli masinnägemissüsteemides väga populaarseks. Tabel. näitab pildi muutust intensiivsuse, tooni (pööratud ± 50 ° võrra) ja küllastuse suurenemise ja vähendamisega.

Mudel CIE XYZ

Ühtlustamise eesmärgil on välja töötatud rahvusvaheline standardne värvimudel. Rahvusvaheline valgustuskomisjon (CIE) määras mitmete katsete tulemusena kindlaks põhivärvide (punane, roheline ja sinine) liitmiskõverad. Selles süsteemis vastab iga nähtav värv teatud põhivärvide suhtele. Samas, et väljatöötatud mudel peegeldaks kõiki inimesele nähtavaid värve, oli vaja juurutada negatiivses koguses põhivärve. Negatiivsetest väärtustest eemale pääsemiseks võttis CIE kasutusele nn. ebareaalsed või väljamõeldud põhivärvid: X (kujuteldav punane), Y (kujuteldav roheline), Z (kujuteldav sinine).

Värvuse kirjeldamisel nimetatakse X, Y, Z väärtusi standardseteks põhiergutusteks ja nendest saadud koordinaate nimetatakse standardvärvi koordinaatideks. Standardsed liitmiskõverad X (λ), Y (λ), Z (λ) (vt joonis) Kirjeldage keskmise vaatleja tundlikkust standardergastuste suhtes:

Lisaks standardsetele värvikoordinaatidele kasutatakse sageli suhteliste värvikoordinaatide mõistet, mida saab arvutada järgmiste valemite abil:

On lihtne näha, et x + y + z = 1, mis tähendab, et suhteliste koordinaatide ühemõtteliseks määramiseks piisab mis tahes väärtuste paarist ja vastavat värviruumi saab esitada kahemõõtmelise graafikuna:

Sel viisil määratletud värvide kogumit nimetatakse CIE kolmnurgaks.
On lihtne näha, et CIE kolmnurk kirjeldab ainult tooni, kuid ei kirjelda heledust mingil viisil. Heleduse kirjeldamiseks võetakse kasutusele lisatelg, mis läbib punkti koordinaatidega (1/3; 1/3) (nn valge punkt). Tulemuseks on CIE värvi korpus (vt joonist):

See keha sisaldab kõiki tavavaatlejale nähtavaid värve. Selle süsteemi peamiseks puuduseks on see, et seda kasutades saame väita ainult kahe värvi kokkulangevust või erinevust, kuid selle värviruumi kahe punkti vaheline kaugus ei vasta värvide erinevuse visuaalsele tajumisele.

Mudel CIELAB

CIELABi väljatöötamise põhieesmärk oli kõrvaldada CIE XYZ süsteemi mittelineaarsus inimtaju seisukohalt. Lühend LAB viitab tavaliselt CIE L * a * b * värviruumile, mis on hetkel rahvusvaheline standard.

CIE L * a * b süsteemis tähendab L-koordinaat heledust (vahemikus 0 kuni 100) ja koordinaadid a, b tähistavad asukohta rohelise-magenta ja sini-kollase värvi vahel. Valemid koordinaatide teisendamiseks CIE XYZ-st CIE L * a * b *-sse on toodud allpool:

kus (Xn, Yn, Zn) on CIE XYZ ruumi valge punkti koordinaadid ja

Joonisel fig. CIE L * a * b * värvi korpuse lõiked on esitatud kahe heleduse väärtuse jaoks:

Võrreldes CIE XYZ süsteemiga Eukleidiline kaugus (√ ((L1-L2) ^ 2 + (a1 ^ * - a2 ^ *) ^ 2+ (b1 ^ * - b2 ^ *) ^ 2)) CIE L * a * b * vastab oluliselt paremini inimese tajutavale värvierinevusele, kuid värvierinevuse standardvalem on ülimalt keeruline CIEDE2000.

Teleri värvide erinevuse värvisüsteemid

YIQ ja YUV värvisüsteemides esitatakse värviteave heleduse signaalina (Y) ja kahe värvide erinevuse signaalina (vastavalt IQ ja UV).

Nende värvisüsteemide populaarsus on peamiselt tingitud värvitelevisiooni tulekust. Sest Y-komponent sisaldab sisuliselt algset pilti halltoonides, YIQ süsteemis olevat signaali sai vastu võtta ja õigesti kuvada nii vanadel must-valgetel teleritel kui ka uutel värvilistel.

Nende ruumide teine, võib-olla olulisem eelis on pildi värvi ja heleduse teabe eraldamine. Fakt on see, et inimsilm on väga tundlik heleduse muutuste suhtes ja palju vähem tundlik värvimuutuste suhtes. See võimaldab edastada ja salvestada värviteavet vähendatud sügavusega. Just sellele inimsilma omadusele ehitatakse tänapäeval kõige populaarsemad pilditihendusalgoritmid (sh jpeg). RGB-ruumist YIQ-ruumi teisendamiseks saate kasutada järgmisi valemeid: