théorie des couleurs. Couleurs claires et foncées, couleurs vives et douces

1. Qu'est-ce que la couleur ?
2. Physique de la couleur
3. Couleurs primaires
4. Couleurs chaudes et froides

Qu'est-ce que la couleur ?

La couleur est constituée d'ondes d'un certain type d'énergie électromagnétique qui, après avoir été perçues par l'œil et le cerveau humains, sont converties en sensations de couleur (voir physique des couleurs).

La couleur n'est pas disponible pour tous les animaux sur Terre. Les oiseaux et les primates ont une vision complète des couleurs, les autres distinguent au mieux certaines nuances, principalement du rouge.

L'apparition de la vision des couleurs est associée au mode de nutrition. On pense que chez les primates, il est apparu lors de la recherche de feuilles comestibles et de fruits mûrs. Dans une évolution ultérieure, la couleur a commencé à aider une personne à déterminer le danger, à se souvenir de la zone, à distinguer les plantes et à déterminer le temps imminent par la couleur des nuages.

La couleur comme vecteur d'information a commencé à jouer un rôle énorme dans la vie d'une personne.

La couleur comme symbole. Des informations sur des objets ou des phénomènes peints dans une certaine couleur ont été combinées dans une image qui a fait un symbole de couleur. Ce symbole change de sens en fonction de la situation, mais est toujours compréhensible (il peut ne pas être réalisé, mais accepté par le subconscient).
Exemple : le rouge dans le "cœur" est un symbole d'amour. Un feu rouge est un avertissement de danger.

Avec l'aide d'images en couleur, vous pouvez transmettre plus d'informations au lecteur. Ce compréhension linguistique de la couleur.
Exemple : je mets du noir,
Il n'y a pas d'espoir dans mon coeur
J'en ai eu marre de la lumière blanche.

La couleur provoque un plaisir ou un déplaisir esthétique.
Exemple : L'esthétique s'exprime dans l'art, bien qu'elle ne se compose pas seulement de couleur, mais aussi de forme et d'intrigue. Vous, ne sachant pas pourquoi, direz que c'est beau, mais cela ne peut pas être appelé de l'art.

La couleur affecte notre système nerveux, fait battre le cœur plus vite ou plus lentement, affecte le métabolisme, etc.
Par exemple : dans une pièce peinte en bleu, il semble plus frais qu'il ne l'est en réalité. Car, le bleu ralentit notre rythme cardiaque, nous plonge dans la paix.

Avec chaque siècle, la couleur est porteuse de plus en plus d'informations pour nous, et maintenant il y a quelque chose comme "la couleur de la culture", la couleur dans les mouvements politiques et les sociétés.

Physique de la couleur

En tant que telle, la couleur n'existe pas dans la nature. La couleur est un produit du traitement mental de l'information qui passe par l'œil sous la forme d'une onde lumineuse.

Une personne peut distinguer jusqu'à 100 000 nuances : des ondes de 400 à 700 millimicrons. En dehors des spectres distinguables se trouvent l'infrarouge (avec une longueur d'onde supérieure à 700 nm) et l'ultraviolet (avec une longueur d'onde inférieure à 400 nm).

En 1676, I. Newton a mené une expérience sur la division d'un faisceau lumineux à l'aide d'un prisme. En conséquence, il a reçu 7 couleurs clairement distinguables du spectre.

Ces couleurs sont souvent réduites à 3 couleurs primaires (voir Couleurs primaires)

Les ondes ont non seulement une longueur, mais aussi une fréquence. Ces quantités sont interdépendantes, vous pouvez donc définir une onde spécifique soit par la longueur, soit par la fréquence des oscillations.

Ayant reçu un spectre continu, Newton l'a fait passer à travers une lentille convergente et a reçu une couleur blanche. Prouvant ainsi :

1 La couleur blanche comprend toutes les couleurs.
2 Pour les vagues de couleur, le principe d'addition s'applique
3 Le manque de lumière entraîne un manque de couleur.
4 Le noir est l'absence totale de couleur.

Au cours des expériences, il a été constaté que les objets eux-mêmes n'ont pas de couleur. Éclairés par la lumière, ils réfléchissent une partie des ondes lumineuses et en absorbent une partie, selon leurs propriétés physiques. Les ondes lumineuses réfléchies seront de la couleur de l'objet.
(Par exemple, si une tasse bleue est éclairée par de la lumière passant à travers un filtre rouge, nous verrons que la tasse est noire, car les ondes bleues sont bloquées par le filtre rouge et la tasse ne peut refléter que les ondes bleues)

Il s'avère que la valeur de la peinture réside dans ses propriétés physiques, mais si vous décidez de mélanger le bleu, le jaune et le rouge (car les autres couleurs peuvent être obtenues à partir d'une combinaison de couleurs primaires (voir couleurs primaires)), alors vous obtiendrez une couleur non blanche (comme si vous mélangez des vagues), mais une couleur indéfiniment sombre, puisque dans ce cas le principe de soustraction s'applique.

Le principe de la soustraction dit : tout mélange conduit à la réflexion d'une longueur d'onde plus courte.
Si vous mélangez du jaune et du rouge, vous obtenez de l'orange dont la longueur d'onde est inférieure à la longueur d'onde du rouge. Lorsque le rouge, le jaune et le bleu sont mélangés, on obtient une couleur indéfiniment sombre - une réflexion tendant vers le minimum d'onde perçue.

Cette propriété explique la blancheur de la couleur blanche. La couleur blanche est le reflet de toutes les ondes de couleur, l'application de toute substance entraîne une diminution de la réflexion et la couleur ne devient pas un blanc pur.

Le noir est le contraire. Pour se démarquer, il faut augmenter la longueur d'onde et le nombre de réflexions, et le mélange entraîne une diminution de la longueur d'onde.

Couleurs primaires

Les couleurs primaires sont les couleurs avec lesquelles vous pouvez obtenir toutes les autres.

C'est ROUGE JAUNE BLEU

Si vous mélangez des ondes de couleur rouge, bleue et jaune ensemble, vous obtenez du blanc.

Si vous mélangez des peintures rouges, jaunes et bleues, vous obtenez une couleur sombre indéfinie (voir physique des couleurs).

Ces couleurs sont différentes en légèreté, dans lesquelles la luminosité est à son apogée. Si vous les convertissez en noir et blanc, vous verrez clairement le contraste.

Il est difficile d'imaginer une couleur jaune foncé brillant comme un rouge clair brillant. En raison de la luminosité dans différentes plages de luminosité, une vaste gamme de couleurs vives intermédiaires est créée.

ROUGE+JAUNE=ORANGE
JAUNE+BLEU=VERT
BLEU+ROUGE=VIOLET

Teinte, luminosité, saturation, légèreté

La teinte est la caractéristique principale par laquelle les couleurs sont nommées.

Par exemple, rouge ou jaune. Il existe une vaste palette de couleurs, qui est basée sur 3 couleurs (bleu, jaune et rouge), qui, à leur tour, sont une abréviation des 7 couleurs primaires de l'arc-en-ciel (car en mélangeant les couleurs primaires, vous pouvez obtenir les couleurs manquantes 4)

Les tons sont obtenus en mélangeant dans différentes proportions des couleurs primaires.

Les tons et les nuances sont synonymes.

Les demi-teintes sont un changement de couleur léger mais perceptible.

La luminosité est une caractéristique de la perception. Il est déterminé par notre vitesse de mise en évidence d'une couleur sur le fond des autres.

Les couleurs "pures" sont considérées comme vives, sans mélange de blanc ou de noir. Pour chaque ton, la luminosité maximale est observée à différentes luminosités : ton / luminosité.

Cette affirmation est vraie si l'on considère une ligne de nuances de la même couleur.

Si, toutefois, pour mettre en évidence la nuance la plus brillante parmi d'autres tons, la couleur qui diffère le plus possible du reste par sa luminosité sera plus brillante.

Saturation (intensité) - est le degré d'expression d'un certain ton. Le concept opère dans la redistribution d'un ton, où le degré de saturation est mesuré par le degré d'écart par rapport au gris : saturation / luminosité

Ce concept est également lié à la luminosité, car le ton le plus saturé de sa ligne sera le plus brillant.

Sur l'échelle de luminosité, vous pouvez voir que plus il y a de saturation, plus le ton est clair.

La clarté est le degré auquel une couleur diffère du blanc et du noir. Si la différence entre la couleur déterminée et le noir est plus grande qu'entre celle-ci et le blanc, alors la couleur est claire. Sinon, sombre. Si la différence entre le noir et le blanc est égale, la couleur est moyennement claire.

Pour une détermination plus pratique de la luminosité d'une couleur, sans être distrait par le ton, vous pouvez convertir les couleurs en noir et blanc :

La luminosité est une propriété importante de la couleur. La définition de l'obscurité et de la lumière est un mécanisme très ancien, on l'observe chez les animaux unicellulaires les plus simples, pour distinguer la lumière de l'obscurité. C'est l'évolution de cette capacité qui a conduit à la vision des couleurs, mais jusqu'à présent, l'œil est plus susceptible de s'accrocher au contraste de la lumière et de l'obscurité qu'à tout autre.

Couleurs chaudes et froides

Les couleurs chaudes et froides sont associées aux attributs des saisons. Les nuances froides sont appelées nuances inhérentes à l'hiver et les nuances chaudes sont appelées été.

C'est « l'indéfini » qui affleure à la première rencontre avec le concept. C'est vrai, mais le véritable principe de séparation est beaucoup plus profond.

La division en froid et chaud suit la longueur d'onde. Plus la vague est courte, plus la couleur est froide, plus la vague est longue, plus la couleur est chaude.

Le vert est une couleur de bordure : les nuances de vert peuvent être froides et chaudes, mais en même temps, elles conservent leur position médiane dans leurs propriétés.

Le spectre vert est le plus confortable pour l'œil. On distingue le plus grand nombre de nuances dans cette couleur.

Pourquoi une telle division : en froid et en chaud ? Après tout, les vagues n'ont pas de température.

Au début, la division était intuitive, car l'action des spectres à courte longueur d'onde est apaisante. La sensation de léthargie ressemble à l'état d'une personne en hiver. Les spectres à grande longueur d'onde, au contraire, ont contribué à l'activité, qui est similaire à l'état en été. (voir psychologie de la couleur)

Compréhensible avec des couleurs primaires. Mais il existe de nombreuses nuances complexes qui sont également appelées froides ou chaudes.

Effet de la luminosité sur la température de couleur.

Pour commencer, définissons : les couleurs noir et blanc sont-elles froides ou chaudes ?

La couleur blanche est la présence de toutes les couleurs en même temps, ce qui signifie qu'elle est la plus équilibrée et la plus neutre en température. Selon ses propriétés, le vert y tend. (on peut distinguer un grand nombre de nuances de blanc)

Le noir est l'absence de couleurs. Plus la vague est courte, plus la couleur est froide. Le noir a atteint son apogée - sa longueur d'onde est 0, mais en raison de l'absence d'ondes, il peut également être classé comme neutre.

Par exemple, prenons le rouge, qui est définitivement chaud, et considérons ses nuances claires et foncées.

La plus chaude sera une "vague pure", une couleur rouge riche et brillante (qui est au milieu).

Comment obtient-on une nuance de rouge plus foncée ?

Le rouge est mélangé au noir - il reprend certaines de ses propriétés. Plus précisément, dans ce cas, le neutre se mélange au chaud et le refroidit. Plus le degré de "dilution" du rouge avec le noir est élevé, plus la température du bordeaux est proche du noir.

Comment obtenir une teinte plus claire de rouge (rose) ?

Le blanc avec sa neutralité dilue le rouge chaud. Pour cette raison, le rouge perd une "quantité" de chaleur, en fonction du rapport de mélange.

Les couleurs diluées avec du noir ou du blanc ne passeront jamais de la catégorie du chaud au froid : elles ne s'approcheront que des propriétés neutres.

Couleurs neutres en température

Les températures neutres peuvent être appelées couleurs qui ont une teinte froide et chaude dans la même luminosité. Par exemple : ton / légèreté

Contrastes de couleurs

Avec le rapport de deux opposés, selon une certaine qualité, les propriétés de chacun du groupe sont multipliées. Ainsi, par exemple, une longue bande semble encore plus longue à côté d'une courte.

À l'aide de 7 contrastes, l'une ou l'autre qualité peut être accentuée dans une couleur.

Il y a 7 contrastes:

1 construit sur la différence entre les couleurs. C'est une combinaison de couleurs proches de certains spectres.

Ce contraste affecte le subconscient. Si nous considérons la couleur comme une source d'informations sur le monde qui nous entoure, une telle combinaison véhiculera un message d'information. (et dans certains cas provoquer l'épilepsie).

L'exemple le plus expressif est la combinaison du blanc et du noir.

Parfait pour obtenir l'effet de certitude.

Comme mentionné dans l'article sur la luminosité des couleurs : la différence entre le clair et le foncé est plus facile à voir qu'à corréler les nuances. Grâce à ce contraste, vous pouvez obtenir du volume et du réalisme de l'image.

Basé sur la différence entre les couleurs "inhibantes" et excitantes. Pour créer un contraste thermique de couleurs, dans leur forme pure, les couleurs sont prises les mêmes dans légèreté.

Ce contraste est bon pour créer des images aux activités différentes : de la « reine des neiges » à la « combattante pour la justice ».

Les couleurs complémentaires sont des couleurs qui, lorsqu'elles sont mélangées, produisent du gris. Si vous mélangez des spectres de couleurs complémentaires, vous obtenez du blanc.

Dans le cercle d'Itten, ces couleurs se font face.

C'est le contraste le plus équilibré, car ensemble les couleurs complémentaires atteignent le «juste milieu» (blanc), mais le problème est qu'elles ne peuvent ni créer de mouvement ni atteindre l'objectif. Par conséquent, ces combinaisons sont rarement utilisées dans la vie quotidienne, car elles créent l'impression de passions et il est difficile de rester longtemps dans cet état.

Mais en peinture, cet outil est très approprié.

- il n'existe pas en dehors de notre perception. Ce contraste, plus que d'autres, confirme l'effort de notre conscience vers le juste milieu.

Le contraste simultané est la création de l'illusion d'une couleur supplémentaire sur une teinte adjacente.

Ceci est plus évident dans la combinaison du noir ou du gris avec des couleurs aromatiques (autres que le noir et le blanc).

Si vous vous concentrez sur chaque rectangle gris à tour de rôle, en attendant que l'œil se fatigue, le gris changera de teinte en une teinte supplémentaire par rapport à l'arrière-plan.

Sur l'orange, le gris prendra une teinte bleutée,

Sur rouge - verdâtre,

Le violet a une teinte jaunâtre.

Ce contraste est plus nuisible qu'utile. Pour l'annuler, vous devez ajouter une nuance de la principale à la couleur variable. Plus précisément, si du jaune est ajouté à une couleur grise et qu'elle est définie sur un fond orange, alors le contraste simultané sera réduit à zéro.

La notion de saturation se retrouve .

J'ajouterai que les couleurs assombries, éclaircies, complexes, non vives peuvent aussi appartenir à des couleurs insaturées.

Le contraste de saturation pure est basé sur la différence entre les couleurs vives et non vives dans le même légèreté.

Ce contraste donne l'impression que les couleurs vives sont mises en avant sur un fond qui n'est pas clair. À l'aide du contraste en saturation, vous pouvez souligner les détails de la garde-robe, placer des accents.

Basé sur la différence quantitative entre les couleurs. Dans ce contraste, l'équilibre ou la dynamique peuvent être atteints.

Il a été noté que pour atteindre l'harmonie, il devrait y avoir moins de lumière que d'obscurité.

Plus la tache est claire sur un fond sombre, moins elle prend de place pour l'équilibre.

A couleurs égales en luminosité, l'espace occupé par les taches est égal.

Psychologie des couleurs, signification des couleurs

Combinaisons de couleurs

harmonie des couleurs

L'harmonie des couleurs réside dans leur cohérence et leur combinaison stricte. Lors du choix de combinaisons harmonieuses, il est plus facile d'utiliser des peintures à l'aquarelle, et ayant certaines compétences dans la sélection des tons sur les peintures, il ne sera pas difficile de faire face aux fils.

L'harmonie des couleurs obéit à certaines lois, et pour mieux les comprendre, il est nécessaire d'étudier la formation des couleurs. Pour ce faire, utilisez la roue chromatique, qui est une bande fermée du spectre.

Aux extrémités des diamètres divisant le cercle en 4 parties égales, il y a 4 couleurs pures principales - rouge, jaune, vert, bleu. En parlant de "couleur pure", ils signifient qu'elle ne contient pas de nuances d'autres couleurs adjacentes dans le spectre (par exemple, le rouge, dans lequel ni les nuances jaunes ni bleues ne sont remarquées).

De plus, sur le cercle entre les couleurs pures, des couleurs intermédiaires ou de transition sont placées, qui sont obtenues en mélangeant des couleurs pures adjacentes par paires dans diverses proportions (par exemple, en mélangeant du vert avec du jaune, plusieurs nuances de vert sont obtenues). Dans chaque spectre, 2 ou 4 couleurs intermédiaires peuvent être disposées.

En mélangeant chaque couleur séparément avec de la peinture blanche et noire, on obtient des tons clairs et foncés de la même couleur, par exemple bleu, cyan, bleu foncé, etc. Les tons clairs sont situés à l'intérieur de la roue chromatique et les tons foncés sont dehors. Après avoir rempli la roue chromatique, vous pouvez remarquer que les couleurs chaudes (rouge, jaune, orange) sont situées dans une moitié du cercle et les couleurs froides (bleu, cyan, violet) dans l'autre moitié.

La couleur verte peut être chaude si elle contient un mélange de jaune ou froide - avec un mélange de bleu. Le rouge peut aussi être chaud avec une teinte jaunâtre et froid avec une teinte bleue. La combinaison harmonieuse des couleurs réside dans l'équilibre des tons chauds et froids, ainsi que dans la cohérence des différentes couleurs et nuances les unes avec les autres. La façon la plus simple de déterminer les combinaisons harmonieuses de couleurs est de trouver ces couleurs sur la roue chromatique.

Il existe 4 groupes de combinaisons de couleurs.

monochrome- couleurs qui ont le même nom, mais une luminosité différente, c'est-à-dire des tons de transition d'une même couleur du foncé au clair (obtenus en ajoutant de la peinture noire ou blanche à une couleur en quantités différentes). Ces couleurs sont les plus harmonieusement combinées entre elles et sont faciles à sélectionner.

L'harmonie de plusieurs tons de la même couleur (de préférence 3-4) semble plus intéressante, plus riche qu'une seule composition de couleur, comme le blanc, le bleu clair, le bleu et le bleu foncé ou le marron, le marron clair, le beige, le blanc.

Les combinaisons monochromes sont souvent utilisées dans la broderie de vêtements (par exemple, sur un fond bleu, elles brodent avec des fils bleu foncé, bleu clair et blanc), des serviettes décoratives (par exemple, sur une toile dure, elles brodent avec des fils marron, clair marron, beige), ainsi que dans la broderie artistique de feuilles et de pétales de fleurs pour transmettre la lumière et l'ombre.

couleurs associées sont situés dans un quart de la roue chromatique et ont une couleur principale commune (par exemple, jaune, jaune-rouge, jaunâtre-rouge). Il existe 4 groupes de couleurs apparentées : jaune-rouge, rouge-bleu, bleu-vert et vert-jaune.

Les nuances de transition de la même couleur sont bien coordonnées les unes avec les autres et harmonieusement combinées, car elles ont une couleur principale commune dans leur composition. Les combinaisons harmonieuses de couleurs apparentées sont calmes, douces, surtout si les couleurs sont faiblement saturées et proches en légèreté (rouge, violet, violet).

Couleurs contrastées liées situés dans deux quarts adjacents de la roue chromatique aux extrémités des accords (c'est-à-dire des lignes parallèles aux diamètres) et ont une couleur commune et deux autres composantes de couleur, par exemple, jaune avec une teinte rouge (jaune) et bleu avec une teinte rouge (violet). Ces couleurs sont coordonnées (combinées) entre elles par une teinte commune (rouge) et sont harmonieusement combinées. Il existe 4 groupes de couleurs contrastées liées : jaune-rouge et jaune-vert ; bleu-rouge et bleu-vert; rouge-jaune et rouge-bleu; vert-jaune et vert-bleu.

Les couleurs contrastées liées sont harmonieusement combinées si elles sont équilibrées par une quantité égale de la couleur commune présente en elles (c'est-à-dire que les rouges et les verts sont également jaunâtres ou bleutés). Ces combinaisons de couleurs semblent plus dramatiques que celles apparentées.

Couleurs contrastées. Les couleurs et les nuances diamétralement opposées sur la roue chromatique sont les plus contrastées et les plus incompatibles les unes avec les autres.

Plus les couleurs diffèrent les unes des autres par leur teinte, leur luminosité et leur saturation, moins elles s'harmonisent les unes avec les autres. Lorsque ces couleurs entrent en contact, une panachure désagréable pour l'œil se produit. Mais il existe un moyen de faire correspondre les couleurs contrastées. Pour ce faire, des couleurs intermédiaires sont ajoutées aux principales couleurs contrastées, qui les relient harmonieusement.

La couleur peut être admirée à l'infini, mais aborder le sujet de la couleur est parfois difficile. Le fait est que les mots que nous utilisons pour décrire la couleur sont trop imprécis et conduisent souvent à des malentendus mutuels. La confusion se produit non seulement avec des termes techniques tels que "luminosité", "saturation" et "chroma", mais même avec des mots aussi simples que "lumière", "clair", "lumineux" et "faible". Même les spécialistes ont argumenté de cette manière jusqu'à présent et n'ont pas approuvé les définitions standard des concepts.

La couleur est un phénomène de lumière causé par la capacité de nos yeux à détecter différentes quantités de lumière réfléchie et projetée. La science et la technologie nous ont aidés à comprendre comment l'œil humain perçoit physiologiquement la lumière, à mesurer les longueurs d'onde de la lumière et à déterminer la quantité d'énergie qu'elles transportent. Et maintenant nous comprenons à quel point le concept de « couleur » est compliqué. Ci-dessous, nous parlons de la façon dont nous définissons les propriétés de couleur.

Nous avons essayé de compiler un glossaire de termes et de concepts. Bien que nous ne prétendions pas être la seule autorité en matière de théorie des couleurs, les définitions que vous trouverez ici sont étayées par d'autres arguments mathématiques et scientifiques. S'il vous plaît laissez-nous savoir s'il y a des mots ou des concepts dans ce dictionnaire que vous aimeriez connaître.

Ton (Teinte)

Autres traductions : couleur, peinture, nuance, ton.

C'est le mot que nous entendons lorsque nous posons la question "De quelle couleur est-ce ?". Nous nous intéressons à une propriété de couleur appelée Teinte. Par exemple, lorsque nous parlons de rouge, jaune, vert et bleu, nous voulons dire "teinte". Différents tons sont créés par la lumière avec différentes longueurs d'onde. Ainsi, cet aspect de la couleur est généralement assez facile à reconnaître.

Le contraste des tons est clairement différent des tons.

Contraste de ton - différentes nuances, le même ton (bleu).

Le terme "ton" décrit la principale caractéristique de couleur qui distingue le rouge du jaune et du bleu. La couleur dépend en grande partie de la longueur d'onde de la lumière émise ou réfléchie par un objet. Par exemple, la gamme de lumière visible se situe entre l'infrarouge (longueur d'onde ~ 700 nm) et l'ultraviolet (longueur d'onde ~ 400 nm).

Le diagramme montre le spectre de couleurs qui reflète ces limites de la lumière visible, ainsi que deux groupes de couleurs (rouge et bleu), appelés "familles de tons". Toute couleur extraite du spectre peut être mélangée avec du blanc, du noir et du gris, et obtenir les couleurs de la famille de tons correspondante. Notez que la famille de tons contient des couleurs de luminosité, de saturation et de saturation variables.

Chromaticité (Chromaticité, Chorma)

On parle de chromaticité quand on parle de « pureté » d'une couleur. Cette propriété d'une couleur nous indique à quel point elle est pure. Cela signifie que s'il n'y a pas d'impuretés de blanc, de noir ou de gris dans la couleur, la couleur a une grande pureté. Ces couleurs semblent vibrantes et pures.

Le concept de "chromaticité" est associé à la saturation. Et il est souvent confondu avec la saturation. Cependant, nous continuerons à utiliser ces termes séparément, car ils renvoient à notre avis à des situations différentes, dont il sera question un peu plus loin.

Haute chromaticité - couleurs très éclatantes et vibrantes.

Faible chromaticité - couleurs achromatiques et incolores.

La chromaticité est la même - le niveau moyen. La même vivacité des couleurs malgré la tonalité différente ; la pureté est inférieure à celle des échantillons ci-dessus.

Les couleurs hautement chromatiques contiennent le maximum de la couleur réelle avec peu ou pas de blanc, de noir ou de gris. En d'autres termes, le degré d'absence d'impuretés d'autres couleurs dans une couleur particulière caractérise sa chromaticité.

La chromaticité, souvent appelée "jutosité", est la quantité de teinte dans une couleur. La couleur sans couleur (teinte) est achromatique ou monochromatique et est considérée comme grise. Pour la plupart des couleurs, à mesure que la luminosité augmente, la chrominance augmente également, sauf pour les couleurs très claires.

Saturation

En ce qui concerne la chrominance, la saturation nous indique à quoi ressemble une couleur dans différentes conditions d'éclairage. Par exemple, une pièce peinte d'une seule couleur aura un aspect différent la nuit que le jour. Pendant la journée, malgré le fait que la couleur ne changera pas, sa saturation changera. La saturation n'a rien à voir avec les mots "sombre", "clair". Utilisez plutôt les mots « pâle », « faible » et « clair », « fort ».

La saturation est la même - même intensité, tons différents.

Contraste de saturation - différents niveaux de saturation, le ton est le même.

La saturation, également appelée "intensité de couleur" (intensité), décrit la force d'une couleur par rapport à sa luminosité (valeur) ou sa légèreté (luminance / luminosité). En d'autres termes, la saturation des couleurs fait référence à sa différence par rapport au gris à une certaine luminosité d'éclairage. Par exemple, les couleurs proches du gris sont désaturées par rapport aux couleurs plus claires.

Dans une couleur, la propriété "vive" ou "pleine" n'est rien d'autre que l'absence d'un mélange de gris ou de ses nuances. Il est important de noter que la saturation est mesurée le long de lignes de luminosité égale.

Saturation / Saturation : 128

Luminosité (Valeur/Luminosité)

Lorsque nous disons qu'une couleur est "sombre" ou "claire", nous entendons sa luminosité. Cette propriété nous indique à quel point la lumière est claire ou sombre, dans le sens où elle est proche du blanc. Par exemple, le jaune canari est considéré comme plus clair que le bleu marine, qui est lui-même plus clair que le noir. Ainsi, la valeur du jaune canari est supérieure à celle du bleu marine et du noir.

Faible luminosité, constante - même niveau de luminosité.

Contraste de luminance - gris = achromatique.

Le contraste de luminance est la différence totale de luminosité.

La luminosité (le terme « valeur » ou « luminosité » est utilisé) dépend de la quantité de lumière émise par une couleur. La façon la plus simple de se souvenir de ce concept est d'imaginer une échelle de gris, du noir au blanc, qui contient toutes les variations possibles du gris monochromatique. Plus une couleur est claire, plus elle est brillante. Ainsi le magenta est moins brillant que le bleu ciel car il émet moins de lumière.

Cette échelle de gris peut être assimilée à une échelle de couleurs en utilisant la même équation utilisée en télévision (Gray Luminance = 0,30 Rouge + 0,59 Vert + 0,11 Bleu) :

La démo interactive illustre le changement de luminosité dans une mise en page 2D :

Luminosité/Valeur : 128

Légèreté (Luminance/Légèreté)

Bien que les mots utilisent souvent le mot "luminosité" à la place, nous préférons utiliser le mot "légèreté" (ou "luminosité"). Le concept de "clarté de couleur" est associé à bon nombre des mêmes variables que la luminosité au sens de "valeur". Mais dans ce cas, une formule mathématique différente est utilisée. Bref, souvenez-vous de la roue des couleurs. Les couleurs y sont disposées en cercle avec la même légèreté. Ajouter du blanc augmente la luminosité, ajouter du noir la diminue.

Cette mesure de couleur fait référence à la luminosité (valeur), mais diffère dans sa définition mathématique. La luminosité d'une couleur mesure l'intensité du flux lumineux par unité de surface de sa source. Il est calculé en calculant la moyenne dans un groupe de couleurs achromatiques.

Il suffit de dire que la luminosité va de très sombre à très claire (brillance) et peut être affichée à l'aide d'une roue chromatique qui montre toutes les couleurs (hue) avec la même luminosité. Si nous ajoutons un peu de lumière à la roue chromatique, nous augmentons ainsi l'intensité de la lumière et augmentons ainsi la luminosité des couleurs. L'inverse se produira si nous réduisons la lumière. Comparez l'apparence des plans de luminosité avec les plans de luminosité (ci-dessus).

Luminosité/Luminance : 128

Teinte (teinte), tonalité (ton) et ombre (nuance)

Ces termes sont souvent mal utilisés, mais ils décrivent un concept assez simple en couleur. La principale chose à retenir est la différence entre la couleur et son ton initial (teinte). Lorsque du blanc est ajouté à une couleur, cette variété de couleur plus claire s'appelle une teinte. Si une couleur est rendue plus foncée en ajoutant du noir, la couleur résultante est appelée une nuance. Si du gris est ajouté, chaque gradation vous donne un ton différent.

Nuances (ajouter du blanc à la couleur pure).

Ombres (ajoutez du noir à la couleur pure).

Tonalités (ajouter du gris à une couleur pure).

Couleurs complémentaires, complémentaires (Complementary Colors)

Lorsque deux ou plusieurs couleurs "s'accordent", elles sont appelées couleurs complémentaires. Ce signe est absolument subjectif, et nous sommes prêts à en discuter et à écouter d'autres opinions. Une définition plus précise serait "si deux couleurs, lorsqu'elles sont mélangées ensemble, donnent une couleur grise neutre (teinture/pigment) ou blanche (claire), elles sont dites complémentaires, complémentaires".

Couleurs primaires

La définition des couleurs primaires dépend de la façon dont on va reproduire la couleur. Les couleurs observées lorsque la lumière du soleil est divisée par un prisme sont parfois appelées couleurs spectrales. Ce sont le rouge, l'orange, le jaune, le vert, le bleu, le bleu et le violet. Cette combinaison de KOZHZGSF est souvent réduite à trois couleurs : rouge, vert et bleu-violet, qui sont les couleurs primaires du système de couleurs additif (lumière). Les couleurs primaires du système de couleurs soustractif (peinture, pigment) sont le cyan, le magenta et le jaune. N'oubliez pas que la combinaison "rouge, jaune bleu" n'est pas une combinaison de couleurs primaires !

Systèmes de couleurs RVB, CMJN, HSL

Dans différents cas, selon la manière dont la couleur est reproduite, différents systèmes de couleurs sont utilisés. Si nous utilisons des sources lumineuses - le système dominant est RVB (de "rouge / vert / bleu" - "rouge / vert / bleu").

Pour les couleurs obtenues en mélangeant des peintures, des pigments ou des encres sur du tissu, du papier, du lin ou un autre matériau, le système CMJ (de "cyan/magenta/jaune" - "cyan/magenta/jaune") est utilisé comme modèle de couleur. En raison du fait que les pigments purs sont très chers, ce n'est pas un mélange égal de CMJ qui est utilisé pour obtenir du noir, mais simplement de la peinture noire.

Un autre système de couleurs populaire est HSL (de la teinte/saturation/luminosité). Ce système a plusieurs options, où au lieu de la saturation, la chrominance (chroma), la luminosité (luminance) ainsi que la luminosité (valeur) (HSV / HLV) sont utilisées. C'est ce système qui correspond à la façon dont l'œil humain perçoit la couleur.

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De cet article, vous apprendrez

• Qu'est-ce que la saturation des couleurs
• Comment les principales caractéristiques de la couleur sont interconnectées
• Qu'est-ce qui détermine la saturation des couleurs et qu'est-ce que cela affecte
• Comment changer la saturation des couleurs à l'aide de programmes spéciaux
• Comment la saturation des couleurs affecte le choix du papier pour l'impression

Une bonne reproduction des couleurs est une question importante lors de l'impression de produits d'impression. Clarté, saturation maximale des couleurs - telles sont les caractéristiques d'une impression attrayante, qui peut devenir un moyen de promotion vraiment efficace. Des dépliants et catalogues lumineux, des stands d'information accrocheurs, des brochures vous rappelleront longtemps leur contenu et leurs idées.

Qu'est-ce que la saturation des couleurs

La saturation est le niveau d'intensité d'un ton de couleur. Les couleurs saturées ne peuvent être que dans leur forme pure, mais pas lorsqu'elles sont combinées avec d'autres. Les couleurs les plus intenses ne sont pas souvent utilisées. Il existe de nombreuses réponses à la question "comment augmenter la saturation des couleurs?" et des techniques pour modifier le niveau de saturation. Par exemple, si vous ajoutez du noir, du blanc ou des nuances de gris à une peinture brillante, l'intensité de la couleur primaire diminuera. Dans le même but, des peintures de différentes couleurs sont mélangées.

Une autre façon de modifier le degré de saturation consiste à mélanger la teinte sélectionnée avec sa couleur complémentaire. Ceci est considéré comme situé à l'opposé de la roue chromatique traditionnelle. Par exemple, l'orange deviendra muette si vous y ajoutez du bleu.

En réalité, vous voyez rarement des couleurs pures, ce qui signifie que lors de la création d'une image, il est important de modifier la saturation des couleurs dans le temps. Comme il existe de nombreuses demi-teintes subtiles, il est nécessaire de pouvoir les distinguer lors du choix d'une combinaison de couleurs.

Luminosité et saturation des couleurs comme principales caractéristiques

Le travail des récepteurs sensibles aux couleurs dans l'œil humain affecte la vision des couleurs. Cela est dû au rapport des réactions de tous les récepteurs, il en existe 3 types. Leur comportement général affecte la luminosité de l'image. La modification de la puissance de rayonnement affecte la luminosité et, lorsque la longueur d'onde change, la tonalité de couleur visible et la saturation des couleurs sont converties. Considérez les concepts ci-dessus, en imaginant un tableau peint. Une partie est en plein soleil et l'autre à l'ombre. Ces moitiés sont caractérisées par le même ton de couleur, mais elles se distinguent par leur légèreté. Toutes ces propriétés sont unies par le concept de "couleur". Comme le montre l'exemple, la teinte et la saturation des couleurs sont incluses dans les caractéristiques subjectives qualitatives de la couleur, et la luminosité est considérée comme un trait quantitatif subjectif.

Ainsi, les 3 phénomènes ci-dessus sont des propriétés de couleurs que l'œil reconnaît, à l'exception du blanc, du gris et du noir. Considérons-les dans l'ordre.

Tonalité de couleur

La tonalité de couleur est une caractéristique déterminée par les sensations. Il est décrit par les mots : bleu, orange, etc. Si l'objet n'est pas une source de lumière, alors sa tonalité est proportionnelle au niveau de transparence spectrale des objets et de réflexion pour les objets qui n'ont pas la première propriété. Pour une personne, le phénomène dont nous discutons dans cette section est directement lié à l'environnement familier. Par conséquent, la plupart des noms proviennent des noms de choses de couleur similaire. Ce sont des couleurs telles que le citron, l'émeraude, l'azur, le rouge sang, le sable, etc. Cependant, la perception est subjective et dépend, en plus des lois physiques, des émotions, des compétences professionnelles, des habitudes et d'autres caractéristiques humaines.

Saturation de couleur

La prochaine caractéristique de couleur perçue par une personne - la saturation - détermine sa richesse. Ainsi, dans une rangée de rouges, il est facile de choisir des options dans lesquelles un ton rouge plus actif. Ils apparaissent rouge vif. La luminosité et la saturation de la couleur sont liées à la concentration du colorant. En augmentant la quantité, il est facile d'augmenter la saturation de la solution, la peinture.

La saturation de la couleur des objets devient la plus élevée dès que les objets sont sous l'illumination de leur couleur correspondante. Une personne expérimentée dans ce domaine est capable de distinguer en lumière naturelle un maximum de 180 tons et seize niveaux de saturation. C'est-à-dire que cette zone contient 1880 variétés de couleurs pures et un grand nombre de couleurs complexes. En faible lumière, la quantité de couleurs perçues est réduite. La perception des objets est radicalement transformée si une lumière colorée est appliquée. On sait que dans les reflets bleus de la lune tout semble noir.

La chromaticité et la saturation des couleurs sont exprimées par des paramètres physiques objectifs. La tonalité de couleur est caractérisée par la longueur d'onde du rayonnement "à fréquence unique". Nous ajoutons que dans un éclairage incolore, il est perçu en couleur de la même manière que l'objet en question. La longueur d'onde avec un tel rayonnement monochromatique est considérée comme dominante. La pureté quantifie la saturation. C'est la proportion de flux à fréquence unique combinée à un éclairage blanc. En d'autres termes, la pureté est définie comme la puissance du rayonnement monochromatique divisée par la puissance de tous les rayonnements visibles qui forment une couleur particulière. En conséquence, la couleur sera plus propre si la force du premier est plus élevée et le niveau de lumière blanche est plus faible. La pureté maximale des couleurs spectrales est de 1. Dans celles-ci, le niveau de blanc correspond à 0.

Légèreté

La luminosité est le dernier indicateur qui décrit la luminosité objective. Si vous prenez des choses de différentes couleurs, évidemment, certaines d'entre elles seront plus claires, d'autres plus foncées. Nous ne sommes pas dérangés par leur différence de tonalité de couleur. En comparant les couleurs d'un certain objet dans la lumière et l'ombre, le spectateur remarque la différence de lumière et de couleur dans ses zones. Ainsi, les objets jaunes sont plus clairs que les objets violets.

Qu'est-ce qui détermine la saturation des couleurs

La saturation, en d'autres termes, la pureté de la couleur est liée à la quantité de tonalité spectrale blanche, noire et grise dans la peinture. S'il y en a beaucoup dans la composition, l'ombre devient plus sourde. Il sera plus clair ou plus foncé que la version originale.

Selon le degré de saturation, les couleurs peuvent être de trois types :

• Les couleurs les plus saturées sont les couleurs du spectre et la série magenta (non spectrale).
• Saturé- couleurs à chromaticité prononcée.
• Couleurs peu saturées- ce sont des couleurs à inclusions achromatiques, c'est-à-dire : bleu clair, jaune pâle, crème, ainsi que gris-bleu, vert clair, bordeaux, gris-violet, marron foncé.

Les chromatiques ont une caractéristique qualitative telle que la chromaticité: tonalité et saturation des couleurs. Pour les achromatiques, il importe seulement de savoir s'ils sont clairs ou foncés.

La saturation des couleurs, comme la luminosité, est différente lorsqu'on les compare. Le jaune au centre du spectre est moins saturé que près des bords. Mais en termes de légèreté (luminosité), il se démarque des autres couleurs de son groupe.

Une couleur achromatique est une couleur qui n'a pas de couleur. Cela semble illogique, mais cette définition est acceptée par les scientifiques qui étudient cette question. Ce concept comprend les couleurs noir, gris et blanc. Selon la théorie spectrale de la couleur, il est faux d'inclure les couleurs achromatiques dans la liste, car elles n'ont pas la caractéristique principale des couleurs chromatiques - la teinte et la saturation des couleurs. Si la pureté de ce dernier correspond à 100%, alors pour l'achromatique cet indicateur est nul. Par conséquent, vous ne devez pas croire aveuglément la signification de l'expression "couleur blanche". Cependant, ces phrases sont bien établies, elles sont simples, elles ont donc été conservées dans la science.

La combinaison de couleurs chromatiques et achromatiques constitue la variété de couleurs et de nuances qui existent dans le monde et dans l'environnement quotidien d'une personne.

Comment ajuster la saturation des couleurs lors de la conception d'une mise en page d'impression

L'écran de l'ordinateur est capable de transmettre des objets avec une saturation des couleurs élevée. Mais en impression offset, les quatre encres de base se superposent. Il est important de s'en souvenir lors du choix des nuances et des combinaisons dans la conception. Une couche de peinture trop épaisse risque de ne pas avoir le temps de sécher et de tacher la feuille suivante.

Lorsque vous utilisez des remplissages de couleur CMJN uniformes dans votre mise en page, le meilleur résultat peut être obtenu avec des nuances composées de 1 ou 2 des quatre couleurs (par exemple, magenta et cyan).

Ne prenez pas de nuances de couleurs primaires (Cyan, Magenta, Jaune, Noir) avec une densité inférieure à 10%, car une fois imprimées, elles ressortent beaucoup plus claires que sur le moniteur. Si possible, choisissez des nuances de 10% à 30%.

Méfiez-vous des remplissages uniformes qui prennent beaucoup de place, car même de légers écarts de couleur seront perceptibles sur eux. Au lieu de cela, il est préférable d'utiliser des textures.

L'impression offset se fait avec des encres liquides, elles ont donc besoin de temps pour sécher sur le papier. Si la substance n'a pas eu le temps de le faire, les feuilles se tacheront au contact. C'est ce qu'on appelle le "chevauchement". Il existe différentes méthodes pour l'éliminer. L'un d'eux est la préparation préliminaire correcte de la mise en page.

En impression couleur, chaque couleur est construite à partir des nuances des couleurs de base. Par exemple, le bleu est composé à 100 % de cyan, à 72 % de magenta et à 10 % de noir. L'addition de ces chiffres donne une saturation totale de 182 % (100 % + 72 % + 10 %). La densité maximale possible est de 400 % (100 % C + 100 % M + 100 % Y + 100 % B). Nous vous conseillons de ne pas dépasser le montant total de 225%. En d'autres termes, si vous additionnez les pourcentages de toutes les couleurs, vous ne devriez pas obtenir plus de 225 %. Les petits volumes, titres et logos accepteront jusqu'à 275%. Cependant, dépasser ce chiffre entraînera des problèmes d'impression et une augmentation significative des délais de production.

De plus, lors de la conception de votre mise en page, faites attention au noir dans le modèle de couleur CMJN. Comme vous le savez, la combinaison d'encres CMJ à 100% n'imprime pas du noir pur, mais plutôt du marron foncé. Il y a un autre problème - l'imposition de 3 canaux de couleur sur de petits détails. L'erreur rend une telle méthode d'impression impossible pour l'impression, là où se trouve le texte principal. Bien sûr, les grandes lettres peuvent être imprimées avec trois couches d'encre, mais les lettres inférieures à 6 pt provoqueront beaucoup de difficultés.

Il est également important de se rappeler le coût élevé de l'utilisation de trois couleurs lorsque seul le noir est requis. Outre le prix, il existe un certain nombre d'autres difficultés, par exemple l'humidité du papier journal à partir de trois couches de peinture. Le papier pour cartes de visite acceptera les couleurs, mais ce sera difficile avec les journaux.

Malgré les avantages existants, un noir séparé a un sérieux problème : c'est une couleur très grise et peu saturée. Bien qu'il fonctionne sur du texte de taille moyenne, il est complètement inutile dans la créativité. Par conséquent, les experts choisissent le "noir riche" ou le noir progressif.

C'est facile à mettre en place. Il vous suffit de mettre K100 et d'ajouter 50% Cyan, 50% Jaune et 50% Magenta chacun. Dans de nombreuses industries - dans la plupart des cas, cela concerne les journaux - il existe des limites sur le pourcentage total d'encre. Étant donné que le noir riche C100 M100 Y100 K100 donne 400%, il est insensé de dépenser une telle somme pour un seul morceau de papier journal, d'autant plus qu'il y aura des taches et des traînées.

Comment la saturation des couleurs est-elle possible ?

Les outils de réglage de la saturation dans Photoshop, Elements et Lightroom sont très similaires. Comment augmenter la saturation des couleurs dans Photoshop ? Très simple : Image>Réglages>Teinte/Saturation. Il y a trois éléments dans la boîte de dialogue : "Teinte", "Saturation", "Luminosité". "Saturation" vous permet de faire varier le degré d'intensité des couleurs visibles sur la photo, tandis que "Teinte" affecte la couleur elle-même. Il est possible d'éditer des images via le canal général ou de sélectionner une option spécifique dans le menu déroulant. Et modifiez également uniquement la couleur sélectionnée à l'aide du compte-gouttes Color Eye dans le coin inférieur droit de la boîte de dialogue. Pour cela, cliquez avec l'outil sur le point sélectionné du dessin. Les curseurs près des échelles de couleurs en bas vous permettent de déterminer la largeur de la zone de couleur sélectionnée.

Comme déjà mentionné, le moteur "Hue" modifie physiquement les couleurs de la photo, en les distribuant à de nouvelles valeurs. Ce qui se passe est indiqué par deux barres colorées plus proches de la zone inférieure de la boîte de dialogue. La barre supérieure montre la couleur qui est actuellement présente dans l'image, et la seconde montre comment elle sera après transformation par cette fonction. Vous pouvez vous déplacer le long des deux voies à l'aide du curseur "Teinte", il changera de couleur en fonction de la position des pointeurs sur deux voies à la fois.

L'application de la correction des couleurs à une image entière est limitée, mais la combinaison du paramètre Teinte avec les compte-gouttes Color Eye vous donne beaucoup de place pour les changements de couleur localisés. Cette option est beaucoup plus pratique.

Photoshop propose également un outil pour contrôler la saturation des couleurs - "Vibrance". Dans Photoshop, Elements et Lightroom, il affecte les couleurs de la même manière que Teinte/Saturation, mais protège les tons chair. Il travaille plus intensément dans les zones de couleurs faibles que dans les zones saturées.

Comment utiliser la saturation des couleurs pour créer un contraste

La qualité de la peinture implique pureté et saturation. L'expression "contraste par saturation" définit la comparaison de couleurs saturées, pures, délavées, atténuées. Les couleurs formées par la réfraction de la lumière blanche ont une saturation maximale.

Les couleurs pigmentées ont également la saturation la plus élevée. Mais dès que les couleurs pures sont assombries et éclaircies, leur saturation s'évapore.

La pureté des couleurs peut disparaître pour quatre raisons :

1. la couleur pure peut être mélangée avec du blanc, ce qui donne un ton relativement froid. En rouge carmin, en combinaison avec le blanc, un bleuissement apparaît, à partir duquel sa perception change radicalement. Le jaune dans ce cas est également converti en relativement froid, et le bleu ne change pratiquement pas, ne perd pas la saturation des couleurs. Le violet est incroyablement sensible à l'influence du blanc. Ainsi, le violet foncé profond semble menaçant, lorsque du blanc est ajouté, des nuances violettes y apparaissent, ce qui donne au spectateur un sentiment de calme lorsqu'il regarde un objet de cette couleur.
2. La couleur pure peut être mélangée avec du noir. Avec cette option, la couleur jaune perd de son éclat et une touche de douleur et de toxicité apparaît. Le noir accentue l'anxiété inhérente aux tons violets, donne une sensation particulière de faiblesse et de léthargie. En ajoutant du noir à une couleur rouge vif, on obtient du violet. Le bleu devient plus foncé. Même une petite quantité de peinture noire peut nier sa pureté. Le vert est plus souple, contrairement au violet, au bleu. Le noir enlève toutes les couleurs énumérées de la lumière, détruit la pureté de la couleur.
3. La couleur riche s'estompe facilement grâce à l'ajout d'un mélange de noir et blanc à celui-ci, c'est-à-dire gris. Dès son apparition, les tons ressortent plus clairs ou plus foncés, mais, sans aucun doute, moins actifs qu'auparavant. Les peintures mélangées avec du gris sont dites "aveugles".
4. Les couleurs pures sont faciles à diversifier en ajoutant des couleurs complémentaires appropriées. Ajoutez du jaune au violet et vous obtenez des options intermédiaires allant du jaune clair au violet foncé. Le vert et le rouge sont proches l'un de l'autre en termes de légèreté, ils forment donc ensemble un gris-noir. Les combinaisons de deux couleurs complémentaires avec le blanc font des nuances intéressantes d'une grande complexité.

Lorsque le mélange contient 3 couleurs du "premier ordre", il semble terne, inexpressif. Selon le rapport, il peut être plus proche des nuances jaunâtres, rougeâtres, bleutées ou noires. Avec l'aide de 3 couleurs primaires, tous les degrés de saturation de couleur réduite dans la peinture sont réalisables. La même règle s'applique aux 3 couleurs du "second ordre" et à toute combinaison où les 3 couleurs primaires sont observées : jaune, rouge et bleu.

Le contraste "délavé - saturé" est loin d'être toujours inconditionnel. Absolument toutes les couleurs vous sembleront saturées par rapport à une décoloration prononcée, et vice versa.

Si vous avez besoin d'obtenir une composition expressive, en jouant exclusivement avec la saturation des couleurs, nous vous recommandons de créer des couleurs fanées sur la base de couleurs saturées. Ensuite, le rouge pur devrait se disputer avec sa version délavée, et le bleu saturé avec le bleu délavé. Cependant, il est inacceptable d'utiliser, par exemple, du rouge pur avec un bleu délavé ou du rouge avec un vert délavé. Ici, la comparaison de saturation sera remplacée par toute autre comparaison, comme le froid par rapport au chaud. Et l'action de l'opposé d'origine deviendra controversée.

Fait intéressant, les options de gris semblent vivantes pour le spectateur en raison des couleurs pures qui leur sont adjacentes. Illustrons cela. Laissez les cellules sur "l'échiquier" à travers une être peintes en gris, et dans les cases restantes, il y a des couleurs pures et saturées de la légèreté qui coïncide avec elle. Il est évident que la vivacité sera transférée à la couleur grise et que les couleurs chromatiques se révéleront moins juteuses, plus affaiblies.

Comment la méthode d'impression affecte la saturation des couleurs

Les imprimeries utilisent deux méthodes d'impression des produits imprimés :

1. Numérique joint. Une telle impression est réalisée à l'aide d'un faisceau laser sur une imprimante laser. Avec lui, il est possible d'obtenir une couleur plus profonde et plus saturée. Une fonctionnalité de ce type est la possibilité d'apporter des modifications au modèle fini. L'impression numérique est typique pour l'impression de polygraphie à faible volume, et tout type de papier lui convient. Les produits finis sont soumis à un traitement thermique, de sorte que la peinture sèche rapidement. Cette fonction permet un traitement post-impression rapide.
2. compenser l'impression est plus économique que la première option. Dans la fabrication d'un grand tirage, le coût par unité de production n'est pas si élevé. Mais cela se fait au prix d'une faible saturation des couleurs. La reproduction des couleurs dans cette version est également difficile à contrôler. Notez que l'échantillon est cher. De ce fait, le client peut se retrouver avec un format de produit différent, moins profond que prévu.

Comment la saturation des couleurs affecte le choix du papier pour l'impression

Une reproduction des couleurs de haute qualité, en plus d'une mise en page correctement conçue, nécessite une encre de haute qualité, du papier et un équipement d'impression moderne en bon état de fonctionnement. Les caractéristiques avec lesquelles l'imprimeur travaille sont la taille et la densité du papier, la circulation. Le papier est des types suivants :

• journal;
• conception;
• couché et offset.

Plus la densité du papier est élevée, plus la saturation des couleurs est élevée et la meilleure reproduction des couleurs vous sera fournie. Le papier journal fin absorbe rapidement l'encre et déforme les nuances. Dans ce contexte, ces publications sont réalisées dans la plupart des cas en noir et blanc sur du papier de mauvaise qualité. L'impression dans une gamme complète de couleurs peut être réalisée sur du papier offset. Ce qui est important - parmi eux, il existe des options pour l'impression budgétaire.

Le papier couché a une structure dense et convient à une bonne reproduction des couleurs. Rehausser les couleurs sur papier épais permet la réception de lustrages. Cela rend les produits agréables non seulement visuellement, mais aussi au toucher. Cette technologie est courante dans l'impression de magazines. En plus du brillant, les clients aiment le papier couché mat. Il maintient une teinte riche sans éblouissement, qui semble naturelle et lumineuse.

La taille et le poids du papier à imprimer dans une imprimerie dépendent des besoins et des demandes du client. Si le rendu et la saturation des couleurs sont importants, il est préférable de choisir parmi des options de papier épais de haute qualité. Il vous permet de transférer les nuances nécessaires sans stries et d'obtenir l'effet souhaité sans réglages d'équipement supplémentaires.

Chaque objet dans la nature peut être vu par une personne comme un objet d'une couleur ou d'une autre.
Cela est dû à la capacité de différents objets à absorber ou à réfléchir des ondes électromagnétiques d'une certaine longueur. Et la capacité de l'œil humain à percevoir ce reflet à travers des cellules spéciales de la rétine. L'objet lui-même n'a pas de couleur, il n'a que des propriétés physiques - absorber ou réfléchir la lumière.

D'où viennent ces ondes ? Toute source lumineuse est constituée de ces ondes. Ainsi, une personne ne peut voir la couleur d'un objet que lorsqu'il est éclairé. De plus, selon la source de lumière (le soleil pendant la journée, le soleil au coucher ou au lever du soleil, la lune, les lampes à incandescence, le feu, etc.), la force de la lumière (plus claire, plus faible), ainsi que la capacité de une personne en particulier pour percevoir la couleur L'article peut sembler différent. Bien que le sujet lui-même ne change pas, bien sûr. Ainsi, la couleur est une caractéristique subjective d'un objet, qui dépend de divers facteurs.
Certaines personnes, en raison des particularités du développement du corps, ne distinguent pas du tout les couleurs. Mais la plupart des gens sont capables de percevoir avec les yeux des ondes d'une certaine longueur - de 380 à 780 nm. Par conséquent, cette zone a été appelée rayonnement visible.

Si la lumière du soleil passe à travers un prisme, ce faisceau se décompose en ondes séparées. Ce sont les mêmes couleurs que l'œil humain peut percevoir : rouge, orange, jaune, vert, bleu, indigo, violet. Ce sont 7 ondes électromagnétiques de longueurs différentes, qui forment ensemble la lumière blanche (on la voit comme blanche avec l'œil), c'est-à-dire son spectre.
Ainsi, chaque couleur est une onde d'une certaine longueur qu'une personne peut voir et reconnaître !

La couleur visible d'un objet est déterminée par la façon dont cet objet interagit avec la lumière, c'est-à-dire avec ses ondes constituantes. Si un objet réfléchit des ondes d'une certaine longueur, ces ondes déterminent la façon dont nous voyons cette couleur. Par exemple, une orange réfléchit des ondes d'une longueur d'environ 590 à 625 nm - ce sont des ondes oranges et absorbe le reste des ondes. Ce sont ces ondes réfléchies qui sont perçues par l'œil. Par conséquent, une personne voit une orange comme orange. Et l'herbe semble verte car, en raison de sa structure moléculaire, elle absorbe les ondes rouges et bleues et reflète la partie verte du spectre.
Si un objet reflète toutes les ondes et, comme nous le savons déjà, les 7 couleurs forment ensemble une lumière blanche (couleur), alors nous voyons un tel objet comme blanc. Et si un objet absorbe toutes les ondes, alors nous voyons un tel objet comme noir.
Les options intermédiaires entre le blanc et le noir sont des nuances de gris. Ces trois couleurs - blanc, gris et noir - sont dites achromatiques, c'est-à-dire ne contenant aucune couleur "couleur", ils ne sont pas inclus dans le spectre. Les couleurs du spectre sont chromatiques.

Comme je l'ai dit, la couleur perçue dépend de la source lumineuse. Sans lumière, il n'y a pas d'ondes et rien à réfléchir, l'œil ne voit rien. Si l'éclairage n'est pas suffisant, l'œil ne voit que les contours des objets - plus sombres ou moins sombres, mais tous dans la même échelle gris-noir. D'autres zones de la rétine sont responsables de la capacité de l'œil à voir dans des conditions de faible luminosité.

Ainsi, selon la nature de la lumière tombant sur un objet, on voit différentes options de couleur pour cet objet.
Si le sujet est bien éclairé, on le voit bien, la couleur est pure. S'il y a trop de lumière, la couleur apparaîtra délavée (rappelez-vous des photographies surexposées). S'il y a peu de lumière, la couleur semble plus foncée, tendant progressivement vers le noir.

Chaque couleur peut être analysée selon plusieurs paramètres. Ce sont des spécifications de couleur.

Caractéristiques de couleur.

1) TONALITÉ DE COULEUR. C'est la même longueur d'onde qui détermine la position de la couleur dans le spectre, son nom : rouge, bleu, jaune, etc.
Il est nécessaire de distinguer les notions de "ton" et de "sous-ton".
Le ton est la couleur de base. Un sous-ton est un mélange d'une couleur différente.
En raison de la différence de sous-tons, différentes nuances de la même couleur se forment. Par exemple, jaune-vert et bleu-vert. Le ton principal est vert, le sous-ton (en plus petite quantité) est jaune ou bleu.
Juste un sous-ton définit un tel concept comme TEMPÉRATURE couleurs. Si un pigment jaune est ajouté au ton principal, la température de couleur sera chaude. Associations aux couleurs rouge-jaune-orange - feu, soleil, chaleur, chaleur. Les couleurs chaudes apparaissent plus proches.
Si un pigment bleu est ajouté au ton principal, la température de couleur sera perçue comme froide (les couleurs bleu et bleu sont associées à la glace, au givre, au froid). Des objets de teintes froides apparaissent plus loin.

Il est important de se rappeler et de ne pas confondre les concepts ici. Il y a deux significations des expressions "couleurs chaudes" et "couleurs froides". Dans un cas, ils parlent de la tonalité des couleurs, puis le rouge, l'orange et le jaune sont des couleurs chaudes, et le bleu, le bleu-vert et le violet sont des couleurs froides. Le vert et le violet sont neutres.

Dans le second cas, on parle du sous-ton de la couleur, de sa teinte prédominante. C'est dans ce sens que ce terme sera utilisé à l'avenir pour décrire les couleurs de l'extérieur - types de couleurs chaudes et froides. Et en parlant de température de couleur dans ce sens, nous voulons dire que chaque couleur peut avoir à la fois une teinte chaude et une teinte froide, selon savoix basse! En plus de l'orange, il est toujours chaud (en raison des particularités de sa position dans le spectre). Le blanc et le noir ne sont pas du tout inclus dans la roue chromatique et donc le concept de tonalité de couleur ne leur est pas applicable, mais puisque nous parlons de la température de toutes les couleurs, j'indiquerai immédiatement que ces deux appartiennent à des couleurs froides.

2) La deuxième caractéristique de chaque couleur est LUMINOSITÉ.
Il montre la puissance de l'émission lumineuse. Si elle est forte, la couleur est aussi brillante que possible. Moins il y a de lumière, plus la couleur est sombre, plus la luminosité diminue. Toute couleur à la diminution maximale de luminosité devient noire. Imaginez des objets de couleur vive dans des conditions crépusculaires - la couleur semble sombre, sa luminosité n'est pas visible. Diminuer la luminosité en ajoutant du noir rend la couleur plus SATURÉ. Le rouge foncé est un rouge saturé (profond), le bleu foncé est un bleu saturé (profond), etc. En anglais, pour une couleur plus épaisse, plus foncée, on utilise des mots synonymes : deep (deep) et dark (dark). Vous trouverez également ces termes dans les noms des types de couleurs.
La luminosité de la lumière et la luminosité de la couleur sont des concepts différents. Ci-dessus, il a été dit de la couleur de l'objet en pleine lumière. Dans les programmes graphiques (dans la même peinture), la luminosité est utilisée dans cette valeur. Dans l'image ci-dessous, vous pouvez voir la diminution du paramètre "luminosité" lorsque la couleur est assombrie.
Mais il y a aussi le terme "éclat", au sens de "pureté", "jutosité" de la couleur, c'est-à-dire la couleur la plus intense sans impuretés de noir, blanc ou gris. Et c'est dans ce sens que j'utiliserai le terme dans ce qui suit. S'il dit "paramètre "luminosité"", alors nous parlons de changer l'éclairage (c'est-à-dire luminosité / obscurité).

3) La troisième caractéristique de chaque couleur est LUMIÈRE LUMIÈRE.
C'est une caractéristique opposée à la saturation (assombrissement, intensité) d'une couleur.
Plus la luminosité est grande, plus la couleur se rapproche du blanc. La luminosité maximale de toute couleur est le blanc. Le paramètre "luminosité" est ainsi augmenté. Mais cette luminosité n'est pas une couleur (pureté), mais une augmentation de l'éclairement, encore une fois j'insiste sur la différence entre ces concepts.
Les nuances avec un degré croissant de légèreté sont perçues comme de plus en plus blanchies, pâles, faibles. Ceux. avec peu de saturation.

4) La quatrième caractéristique de chaque couleur est CHROMATICITÉ (INTENSITÉ). C'est le degré de "pureté" de la couleur, l'absence d'impuretés dans son ton, sa jutosité. Lorsque le pigment gris est ajouté à la couleur principale, la couleur devient moins brillante, sinon elle devient atténuée, douce. Ceux. sa chromaticité (chromaticité) diminue. Avec la chromaticité de couleur réduite maximale, toute couleur devient l'une des nuances de gris.
Il est important de ne pas confondre les notions de couleur « juteuse » et « saturée ». Je vous rappelle que saturé est une nuance sombre et juteux est un ton brillant sans impuretés.
Souvent, quand ils disent que la couleur est vive, ils veulent dire qu'il s'agit de la couleur la plus chromatique, la plus pure et la plus juteuse. C'est dans ce sens que ce terme est utilisé dans la théorie des types de couleurs, dont il sera question plus loin.
Si nous parlons du paramètre "luminosité" dans la valeur de l'éclairage (beaucoup de lumière - la luminosité est plus élevée - la couleur est plus blanche, peu de lumière - la luminosité est plus faible - la couleur est plus sombre), alors nous verrons que cela paramètre ne change pas lorsque la chromaticité diminue. Ceux. Le chroma caractéristique est appliqué aux objets avec le même ton de couleur dans les mêmes conditions d'éclairage. Mais un objet à la fois semble plus "vivant" et l'autre plus "fané" (fané - a perdu sa couleur vive).

Si vous augmentez le paramètre "luminosité", c'est-à-dire ajoutez du blanc, puis à ce niveau de luminosité, vous pouvez également rendre la couleur plus sourde de la même manière en ajoutant une teinte grise.

De même, avec des nuances plus saturées (plus sombres), elles sont également à la fois plus pures et plus atténuées. La principale chose que nous voyons dans tous les cas avec une chromaticité décroissante est une nuance grise de plus en plus prononcée. C'est ce qui distingue les couleurs douces des couleurs vives (pures).

Une autre nuance importante est que lorsqu'une couleur achromatique (blanc, gris, noir) est ajoutée au ton principal, la température de couleur change. Cela ne change pas le contraire, c'est-à-dire une couleur chaude ne deviendra pas froide de cette façon ou vice versa. Mais ces couleurs approcheront la "température" caractéristique des nuances neutres. Ceux. sans température prononcée. C'est pourquoi les représentants des types de couleurs douces, foncées ou claires peuvent porter des couleurs neutres froides ou neutres chaudes, quel que soit leur type de couleur principal. Mais j'en parlerai plus tard.

Ainsi, selon leurs principales caractéristiques, toutes les nuances sont divisées en:
1) Chaud(avec un sous-ton doré) / froid(avec un sous-ton bleu)
2) Lumière(insaturé) / sombre(saturé)
3) Brillant(faire le ménage) / doux(en sourdine)

Et chaque couleur a une caractéristique principale et deux autres, qui déterminent le nom de certaines nuances. Par exemple, le rose clair - la principale caractéristique - "léger", supplémentaire - peut être à la fois chaud et froid, à la fois brillant et doux.

Entraînons-nous à déterminer la caractéristique principale.

Ou un leader et un - supplémentaire.

Les exemples ci-dessus montrent clairement l'influence du demi-ton sur la caractéristique principale de la teinte :
couleurs sombres- couleurs avec ajout de noir (saturé).
Couleurs claires- couleurs avec ajout de blanc (blanchi).
Couleurs chaudes- des couleurs aux sous-tons chauds (jaune, doré).
couleurs froides– les couleurs aux sous-tons froids (bleus) paraissent glacées.
Couleurs vives- propre, sans ajouter de gris.
couleurs douces- en sourdine, avec l'ajout de gris.

Je suis programmeur de formation, mais au travail, j'ai dû m'occuper du traitement d'images. Et puis un monde étonnant et inconnu d'espaces colorimétriques s'est ouvert à moi. Je ne pense pas que les designers et les photographes apprendront quelque chose de nouveau par eux-mêmes, mais peut-être que quelqu'un trouvera cette connaissance au moins utile, et au mieux intéressante.

La tâche principale des modèles de couleurs est de permettre de spécifier les couleurs de manière unifiée. En fait, les modèles de couleurs définissent certains systèmes de coordonnées qui vous permettent de déterminer la couleur de manière unique.

Les plus populaires aujourd'hui sont les modèles de couleurs suivants : RVB (utilisé principalement dans les moniteurs et les caméras), CMJ (K) (utilisé dans l'impression), HSI (largement utilisé dans la vision industrielle et la conception). Il existe de nombreux autres modèles. Par exemple, CIE XYZ (modèles standard), YCbCr, etc. Voici un bref aperçu de ces modèles de couleurs.

Cube de couleur RVB

De la loi de Grassmann, l'idée d'un modèle additif (c'est-à-dire basé sur le mélange des couleurs d'objets émettant directement) de reproduction des couleurs surgit. Pour la première fois, un tel modèle a été proposé par James Maxwell en 1861, mais il a reçu la plus grande diffusion bien plus tard.

Dans le modèle RVB (de l'anglais rouge - rouge, vert - vert, bleu - cyan) toutes les couleurs sont obtenues en mélangeant trois couleurs de base (rouge, vert et bleu) dans des proportions variables. La proportion de chaque couleur de base dans la finale peut être perçue comme une coordonnée dans l'espace tridimensionnel correspondant, de sorte que ce modèle est souvent appelé un cube de couleur. Sur la Fig. 1 montre le modèle du cube de couleur.

Le plus souvent, le modèle est construit de manière à ce que le cube soit unique. Les points correspondant aux couleurs de base sont situés aux sommets du cube situés sur les axes : rouge - (1 ; 0 ; 0), vert - (0 ; 1 ; 0), bleu - (0 ; 0 ; 1). Dans ce cas, les couleurs secondaires (obtenues en mélangeant deux couleurs de base) sont situées dans d'autres sommets du cube : bleu - (0;1;1), magenta - (1;0;1) et jaune - (1;1 ;0). Les couleurs noir et blanc sont situées à l'origine (0;0;0) et au point le plus éloigné de l'origine (1;1;1). Riz. affiche uniquement les sommets du cube.

Les images couleur du modèle RVB sont construites à partir de trois canaux d'image distincts. Dans le tableau. la décomposition de l'image originale en canaux de couleur est affichée.

Dans le modèle RVB, un certain nombre de bits sont alloués pour chaque composant de couleur, par exemple, si 1 octet est alloué pour encoder chaque composant, alors en utilisant ce modèle, 2 ^ (3 * 8) ≈ 16 millions de couleurs peuvent être encodés. En pratique, un tel codage est redondant, car la plupart des gens ne sont pas capables de distinguer autant de couleurs. Souvent limité à la soi-disant. mode "High Color" dans lequel 5 bits sont alloués pour encoder chaque composante. Dans certaines applications, un mode 16 bits est utilisé dans lequel 5 bits sont alloués pour coder les composantes R et B, et 6 bits pour coder la composante G. Ce mode, d'une part, prend en compte la plus grande sensibilité d'une personne à la couleur verte, et d'autre part, il permet une utilisation plus efficace des fonctionnalités de l'architecture informatique. Le nombre de bits alloués pour coder un pixel est appelé la profondeur de couleur. Dans le tableau. des exemples de codage de la même image avec différentes profondeurs de couleur sont donnés.

Modèles CMJ et CMJN soustractifs

Le modèle CMJ soustractif (de l'anglais cyan - cyan, magenta - magenta, jaune - jaune) est utilisé pour obtenir des copies papier (impression) d'images, et est en quelque sorte l'antipode du cube de couleur RVB. Si dans le modèle RVB les couleurs de base sont les couleurs des sources lumineuses, alors le modèle CMJ est le modèle d'absorption des couleurs.

Par exemple, le papier enduit de colorant jaune ne réfléchit pas la lumière bleue ; on peut dire que le colorant jaune soustrait le bleu de la lumière blanche réfléchie. De même, le colorant cyan soustrait le rouge de la lumière réfléchie et le colorant magenta soustrait le vert. C'est pourquoi ce modèle est appelé soustractif. L'algorithme de conversion du modèle RVB vers le modèle CMJ est très simple :

Cela suppose que les couleurs RVB sont dans l'intervalle . Il est facile de voir que pour obtenir du noir dans le modèle CMJ, il faut mélanger le cyan, le magenta et le jaune dans des proportions égales. Cette méthode présente deux inconvénients sérieux: premièrement, la couleur noire obtenue à la suite du mélange semblera plus claire que le «vrai» noir, et deuxièmement, cela entraîne des coûts de teinture importants. Par conséquent, en pratique, le modèle CMJ est étendu au modèle CMJN, en ajoutant du noir aux trois couleurs.

Teinte de l'espace colorimétrique, saturation, intensité (HSI)

Les modèles de couleurs RVB et CMJ(K) discutés précédemment sont très simples en termes de mise en œuvre matérielle, mais ils présentent un inconvénient important. Il est très difficile pour une personne d'opérer avec les couleurs données dans ces modèles, car une personne, décrivant les couleurs, n'utilise pas le contenu des composants de base de la couleur décrite, mais des catégories quelque peu différentes.

Le plus souvent, les gens fonctionnent avec les concepts suivants : teinte, saturation et luminosité. En même temps, lorsqu'on parle de tonalité de couleur, ils signifient généralement exactement la couleur. La saturation indique à quel point la couleur décrite est diluée avec du blanc (le rose, par exemple, est un mélange de rouge et de blanc). Le concept de légèreté est le plus difficile à décrire, et avec quelques hypothèses, la légèreté peut être comprise comme l'intensité de la lumière.

Si l'on considère la projection du cube RVB dans le sens de la diagonale blanc-noir, on obtient un hexagone :

Toutes les couleurs grises (situées sur la diagonale du cube) sont projetées vers le point central. Afin de pouvoir encoder toutes les couleurs disponibles dans le modèle RVB à l'aide de ce modèle, vous devez ajouter un axe vertical de luminosité (ou d'intensité) (I). Le résultat est un cône hexagonal :

Dans ce cas, le ton (H) est fixé par l'angle par rapport à l'axe rouge, la saturation (S) caractérise la pureté de la couleur (1 signifie une couleur complètement pure, et 0 correspond à une nuance de gris). Il est important de comprendre que la teinte et la saturation ne sont pas définies à une intensité nulle.

L'algorithme de conversion de RVB en HSI peut être effectué à l'aide des formules suivantes :

Le modèle de couleur HSI est très populaire parmi les designers et les artistes car ce système permet un contrôle direct de la teinte, de la saturation et de la luminosité. Ces mêmes propriétés rendent ce modèle très populaire dans les systèmes de vision industrielle. Dans le tableau. montre comment l'image change avec l'augmentation et la diminution de l'intensité, de la teinte (pivotée de ±50°) et de la saturation.

Modèle CIE XYZ

Aux fins d'unification, un modèle de couleur standard international a été développé. À la suite d'une série d'expériences, la Commission internationale de l'éclairage (CIE) a déterminé les courbes d'addition des couleurs primaires (rouge, vert et bleu). Dans ce système, chaque couleur visible correspond à un certain rapport de couleurs primaires. Dans le même temps, pour que le modèle développé reflète toutes les couleurs visibles par une personne, un nombre négatif de couleurs de base a dû être introduit. Pour s'éloigner des valeurs CIE négatives, a introduit le soi-disant. couleurs primaires irréelles ou imaginaires : X (rouge imaginaire), Y (vert imaginaire), Z (bleu imaginaire).

Lors de la description d'une couleur, les valeurs X,Y,Z sont appelées excitations de base standard et les coordonnées obtenues à partir de celles-ci sont appelées coordonnées de couleur standard. Les courbes d'addition standard X(λ),Y(λ),Z(λ) (voir Fig.) décrivent la sensibilité de l'observateur moyen aux excitations standard :

En plus des coordonnées de couleur standard, le concept de coordonnées de couleur relatives est souvent utilisé, qui peut être calculé à l'aide des formules suivantes :

Il est facile de voir que x+y+z=1, ce qui signifie que n'importe quelle paire de valeurs est suffisante pour définir de manière unique des coordonnées relatives, et l'espace colorimétrique correspondant peut être représenté sous la forme d'un graphique à deux dimensions :

L'ensemble des couleurs ainsi défini est appelé le triangle CIE.
Il est facile de voir que le triangle CIE ne décrit que la teinte, mais ne décrit en aucun cas la luminosité. Pour décrire la luminosité, un axe supplémentaire est introduit, passant par un point de coordonnées (1/3; 1/3) (le soi-disant point blanc). Le résultat est un corps de couleur CIE (voir Fig.):

Ce solide contient toutes les couleurs visibles par l'observateur moyen. Le principal inconvénient de ce système est qu'en l'utilisant, on ne peut énoncer que la coïncidence ou la différence de deux couleurs, mais la distance entre deux points de cet espace colorimétrique ne correspond pas à la perception visuelle de la différence de couleur.

Modèle CIELAB

L'objectif principal du développement de CIELAB était d'éliminer la non-linéarité du système CIE XYZ du point de vue de la perception humaine. L'abréviation LAB fait généralement référence à l'espace colorimétrique CIE L*a*b*, qui est actuellement la norme internationale.

Dans le système CIE L*a*b, la coordonnée L signifie la luminosité (dans la plage de 0 à 100) et les coordonnées a,b signifient la position entre le vert-magenta et le bleu-jaune. Les formules pour convertir les coordonnées de CIE XYZ en CIE L*a*b* sont données ci-dessous :

où (Xn,Yn,Zn) sont les coordonnées du point blanc dans l'espace CIE XYZ, et

Sur la Fig. des tranches du corps de couleur CIE L*a*b* sont présentées pour deux valeurs de luminosité :

Par rapport au système CIE XYZ Distance euclidienne (√((L1-L2)^2+(a1^*-a2^*)^2+(b1^*-b2^*)^2)) dans le système CIE L*a * b* correspond beaucoup mieux à la différence de couleur perçue par l'homme, mais la formule standard de différence de couleur est la CEEDE2000 extrêmement complexe.

Systèmes de couleurs de différence de couleur de télévision

Dans les systèmes de couleurs YIQ et YUV, les informations de couleur sont représentées sous la forme d'un signal de luminance (Y) et de deux signaux de différence de couleur (IQ et UV, respectivement).

La popularité de ces systèmes couleur est principalement due à l'avènement de la télévision couleur. Parce que Étant donné que le composant Y contient essentiellement l'image d'origine en niveaux de gris, le signal dans le système YIQ pourrait être reçu et correctement affiché à la fois sur les anciens téléviseurs noir et blanc et sur les nouveaux téléviseurs couleur.

Le deuxième avantage, peut-être le plus important, de ces espaces est la séparation des informations sur la couleur et la luminosité de l'image. Le fait est que l'œil humain est très sensible aux changements de luminosité et beaucoup moins sensible aux changements de couleur. Cela permet la transmission et le stockage des informations de chrominance avec une profondeur réduite. C'est sur cette caractéristique de l'œil humain que sont aujourd'hui construits les algorithmes de compression d'image les plus répandus (dont jpeg). Pour convertir de l'espace RVB en YIQ, vous pouvez utiliser les formules suivantes :