Valomallit muotokuvastudiokuvaukseen. Studiokuvaus yhdellä salamalla

Maurice Mc Duff (Studio McMomo), Kanadan valokuvaajien yhdistyksestä QuebecPhotos, esittelee valikoiman 16 valokuvaa, jotka on otettu eri valaistusjärjestelmillä, ja mukana on lyhyt kuvaus käytetyistä laitteista.

Valokaavio nro 1

2. Yksi valonlähde hajottimella vähentämään mallin varjoa taustalla
3. Hiukset korostetaan ylhäältä

Valokaavio nro 2

1. Kaksi yhdistettyä softboxia vasemmalla. Arvo F6, 7 @ ISO 100
2. Yksi valo hajoittimella vähentämään mallin varjoa taustalla
3. Hopeinen heijastin mallin vieressä

Valokaavio #3

1. Kaksi yhdistettyä softboxia vasemmalla. F8-arvo ISO 100:ssa
2. Softbox ± 5,6 F
3. Yksi valo hajoittimella vähentämään mallin varjoa taustalla

Valokaavio #4

1. 60 tuuman hopeavarjo, 9 jalkaa korkea. F8-arvo 100 ISO
2. Valkoinen paneeli

Valokaavio #5

1. Kaksi yhdistettyä softboxia vasemmalla. F11-arvo ISO 100:ssa
2 ja 3. Valo verhoilla 8 jalkaa korkealla, arvot ± F16
4. Valkoinen heijastin mallin vieressä

Valokaavio #6

1. Kaksi yhdistettyä softboxia vasemmalla. F8-arvo ISO 100:ssa
2 ja 3. Valo verhoilla 8 jalkaa korkea, arvo ± F13
4. Hopeinen heijastin mallin vieressä
5. tuuletin

Valokaavio #7

1. Pystylevy. F11-arvo 100 ISO:lla

Valokaavio #8

1. Kuori softbox. F8-arvo 100 ISO
2. Softbox. F-arvo 5,6 100 ISO:lla
3 ja 4. Salama punaisella suodattimella, joka on suunnattu taustaan alhaalta
5. pahvi
6. Valkoinen paperinäyttö nostetaan lattian yläpuolelle.

Valokaavio #9

Peili lattialla
1. Kaksi yhdistettyä softboxia vasemmalla. F-arvo 9,5 ISO 100:ssa
2 ja 3. Valo verhoilla 8 jalkaa korkea, arvo ± F16
4. pahvi

Valokaavio #10

Tausta pilviä, paperi sateenvarjo
1. Softbox, F-arvo 9,5, ISO 100
2. Matala vilkkuva sateenvarjon takana

Valokaavio #11

1. Softbox. F11-arvo 100 ISO:lla
2. Pahvi

Valokaavio #12

1. Softbox. F8-arvo 100 ISO
2. Strobe, ikkunaluukut ja kenno, verkko 20 astetta, eri intensiteetti
3. Valkoinen heijastin

Valokaavio #13

136521 studiokuvaus 0

Silti tämä on mielenkiintoinen aihe - valokuvaaminen valokuvastudiossa: studiovalaistus, valaistussuunnitelmat, käyttöesimerkit ... Jos etsit Internetistä, löydät monia artikkeleita tästä aiheesta .. Mutta ensin, muistetaan millaisia valoa käytetään valokuvauksessa.

Studio-kuvaus (tai sitä kutsutaan myös paviljonkiksi) suoritetaan huoneessa, jossa käytetään keinovaloa. Tässä tapauksessa käytettävien valonlähteiden lukumäärän ja tehon on vastattava korkealaatuisen kuvan saamiseksi vaadittavaa valaistuksen määrää. Näiden vaatimusten mukaisesti valaistuslaitteiden valovoimakkuutta ja niiden järjestelyä säädellään, mikä mahdollistaa sommitteluongelmien ratkaisemisen, jolloin saadaan erilaisia valotehosteita.

Valonlähteiden tyypit

Päärooli esineiden muodostumisessa on avaimen valo , paljastaen niiden veistoksellis-volumetrisen plastisuuden. Taitavasti käyttämällä tällaista valoa valokuvaaja voi korostaa sommitelman tärkeimmät elementit ja jättää toissijaiset varjoon. Valon ja varjon suhdetta eli valotasapainon luomista määrää myös avainvalonlähteen voimakkuus, joka luodaan keinovalaistuksessa suuntavalolaitteilla.

Jos näppäinvalon luomilla varjoilla ei ole koristeellista alkua tai semanttista kuormaa, ne voidaan korostaa. täytevalo . Se syntyy hajavalon lähteistä ja yhdessä muun valaistuksen, ensisijaisesti mallintavan valon kanssa, määrittää kuvan kontrastin asteen. Täytevalo valaisee kohteet ja huoneen tasaisesti, luo riittävän valaistuksen tyydyttävien yksityiskohtien kannalta, eikä luo näkyviä varjoja.

mallinnusvalo suorittaa lisätäyttövalon (varjojen valaisemisen) toiminnot, joihin käytetään heikkoja hajavalolaitteita. Pohja mallivalo pehmentää, tasoittaa päävalon (piirustuksen) ylävalonlähteen karkeita varjoja. Mallinnusvalolla voidaan korostaa volyymien plastisuutta luoden niihin häikäisyn ja heijastusten leikkiä eli paikallisia heijastuksia pintojen eri osista ja ympäröivistä esineistä ja niiden muotoa, väriä ja voimakkuutta voidaan säätää.

taustavalo valaisee taustaa, johon yleensä käytetään hajavalolaitteita.

ääriviivan valo luo valon ääriviivat valokuvattavan kohteen ympärille. Tämän ääriviivan tulee olla kirkkaampi kuin valaistun kohteen vaalea osa ja tausta-alue, jolle se heijastetaan. Muotovalosta voi tulla ilmeikäs osa sävellystä.

upea valo luo tietyn muodon, värin ja voimakkuuden kohokohtia ja varjoja valokuvakoostumuksen elementteihin, pääsääntöisesti toistaen kehyksen rajojen yläpuolella sijaitsevan voimakkaan valonlähteen vaikutuksen.

Tasoitusvalo Valaisee kohteen varjoosat eikä koskaan luo varjoja pääkohdevalon tai näppäinvalon valaisemille alueille.

Kuvattaessa kaikkia valaistustyyppejä ei käytetä lähes koskaan yhtä aikaa, kaksi tai kolme riittää.

”Tehokkain valonlähde, joka määrää valaistuksen luonteen, luo pääavainvalon; kohteen varjoalueiden valaistus saadaan aikaan hajavalon lähteellä. Usein käytetään taustavaloa, joka hahmottaa tehokkaasti kohteiden ääriviivat valon heijastuksilla. Joissakin tapauksissa tausta valaistaan erikseen, johon käytetään taustavalonlähdettä. Mallivaloa voidaan käyttää myös yksittäisten esineiden osien ilmeikkääseen valaisemiseen.

Näiden viiden valaistustyypin käyttämiseen tarvitaan viisi valonlähdettä. Mutta useimmissa tapauksissa kaksi tai kolme valaistuslaitetta riittää pää-, täyttö- ja taustavaloon, edellyttäen, että valittu tausta on vaalea, on lähellä kohdetta eikä vaadi erityistä valaistusta.

A. Simonov, Neuvostoliiton valokuvalehti, elokuu 1968

Keinovalolla työskennellessään valokuvaajan tulee pitää mielessä neljä valaistusominaisuutta: 1) kuvattavan kohteen ja koko tilan valaistus; 2) valaistuksen kontrasti; 3) varjojen suunta ja koko, eli kuvattavan kohteen pinnan varjostetut alueet; 4) valokuvattavan kohteen pinnalle tulevan valon spektrinen koostumus (kromaattisuus).

Valaistuksesta ja kontrastista puhuttaessa on muistettava visuaalisen havainnon erityispiirteet, joille ei ole tärkeää vain valaistuksen määrä, vaan myös kuvattavan koostumuksen yksittäisten osien kirkkauden suhde. Ihmissilmä erottaa kirkkauden, jos ne eroavat toisistaan vähintään 10 %. Siksi, jotta henkilölle näkyvä chiaroscuro-asteikko voidaan toistaa, on tarpeen lausua oikein valaistujen ja varjoalueiden valotusmittaus.

Sinun on opittava käyttämään valon suuntaa ja varjojen kokoa oikein. Valaistukseen keinotekoisilla valonlähteillä on lukemattomia vaihtoehtoja - ohuesta, ilmavasta, varjottomasta, täyttö- ja mallintavalonlähteistä luotuun mustaan kontrastikuvaan, joka saadaan käyttämällä vain yhtä näppäinvaloa.

Suuntavien valonlähteiden avulla voit luoda ilmeikkään mustavalkoisen kuvion. Pehmeä, läpinäkyvä varjo tekee kuvan dramaturgiasta vähemmän ristiriitaista. Selkeä chiaroscuro, jossa jotkut esineet tai niiden osat upotetaan varjoon, kun taas toiset päinvastoin ovat kirkkaasti valaistuja, tuo kehyksen koostumukseen dramaattisen jännityksen elementtejä ja tekee kehyksestä ilmaisuvoimaisemman.

Valon ja varjon kontrasteja taitavasti käyttämällä saat täysin erilaisia tehosteita - maalauksellisesta mehukkuudesta julistepiirroksen karkeaan terävyyteen.

Kuten jo mainittiin, tietyntyyppisen valaistuksen luomiseksi on tarpeen valita oikeat valaisimet ja asentaa ne oikein. Valon asettamiseen ei voi olla universaalia järjestelmää minkään tyyppiseen kuvaamiseen, koska valaistuksen valinnan määräävät valokuvaajan yksilölliset luovat tehtävät ja kuvattujen esineiden erilaiset muoviset ominaisuudet. Siksi annamme vain yleisen kaavion, jonka tulisi vaihdella kussakin yksittäisessä tapauksessa. Tarkastelemme joitakin sen vaihtoehtoja tässä oppitunnissa hieman alempana.

Paviljongin valokuvauslaitteet

Jotkut yleisimmistä studiovalaistuslaitteiden liittimistä ovat:

— Sateenvarjot - Tämä on erittäin kätevä suutin, joka voidaan kiinnittää melkein mihin tahansa valaistuslaitteeseen. Sateenvarjojen halkaisija on pääsääntöisesti 80-120 cm. On läpikuultavia sateenvarjoja, jotka auttavat hajottamaan ja vaimentamaan lähes kaksinkertaisen salamalampun valoa, sekä sateenvarjoja, joissa on heijastava pinta. Jälkimmäisten ulkopinta on mustaa kangasta ja sisäpinta eriväristä kangasta. Riippuen sateenvarjon sisäpuolen kankaan väristä, yksi tai toinen valo voidaan vastaanottaa. Esimerkiksi sateenvarjon mattavalkoinen pinta antaa valokuvaajalle erittäin pehmeää valoa, kun taas kankaan kultainen väri johtaa valon lämpötilan nousuun.

- Muotokuvalevy."Kauneuslautasen" suunnitteluominaisuuden ansiosta valo on sekä keskittynyttä että pehmeää. Siksi tätä suutinta käytetään muotokuvissa. Myös "kauneusastian" vaikutusta voidaan täydentää kennoilla tai pehmeillä suuttimilla.

— heijastimet . Yksi studiokuvauksessa käytetyimmistä lisälaitteista on heijastin, jonka avulla voit rajoittaa valovirtaa etenemiskulman mukaan ja keskittää sen oikeaan suuntaan. Heijastimia on erilaisia - vakio-, tausta-, diffuusi- ja sateenvarjo-. Sateenvarjoheijastimia käytetään sateenvarjoilla ammuttaessa, ja niiden päätehtävänä on suunnata heijastunut valo sateenvarjon työpinnalle. Takaheijastimet auttavat kuvaajaa valaisemaan taustan tasaisesti, kun taas hajaheijastimet, jotka muistuttavat satelliittilautasia, ovat välttämättömiä, jotta salaman kova valo ei putoa kuvattavaan kohteeseen. Lisäksi markkinoilla on nykyään erilaisia parabolisia heijastimia, joita käytetään rajoittamaan valoa tietyssä kulmassa.

— Pehmeät laatikot . Pehmeän laatikon muotoilu koostuu kevyestä metallirungosta, joka on päällystetty tiheällä kankaalla. Lisäksi kankaan sisäosa (metallisoitu kerros) saa kehyksen antaman muodon, ja siitä tulee itse asiassa heijastin, joka heijastaa valovirran nelikulmaiselle diffuusorinäytölle. Tällainen diffuusorin näyttö on erityinen kangaspala, joka hajottaa valoa hyvin, mutta samalla ei käytännössä vaikuta sen spektriseen koostumukseen. Pehmeitä laatikoita käytetään melko usein studiokuvauksessa avain- ja täytevalon luomiseen sekä tasaisen pehmeän valaistuksen aikaansaamiseen kuvattavaan kohteeseen.

Pitkiä pehmeitä laatikoita, jotka ovat useita kertoja leveitä pidempiä, kutsutaan nauhalaatikoiksi, joita käytetään useimmiten täyspitkien mallien valaisemiseen sekä suuria esineitä kuvattaessa. Nauhalaatikot (tai niitä kutsutaan myös nauhoiksi) sopivat erinomaisesti pitkien ja kapeiden kohokohtien luomiseen heijastaville pinnoille. Octo-boxit ovat halkaisijaltaan suuria kahdeksankulmaisia softboxeja. Käytetään avainvalona ryhmämuotokuvissa. Muotokuva- ja kohdekuvauksessa ne antavat pyöreän muodon häikäisyä mallien silmiin tai kiiltäviin esineisiin.

— Putket ja kennot . Muita studiokuvauksessa käytettäviä valaistuslaitteita ovat putket ja kennot. Putket ovat kartion muotoisia suuttimia, joiden avulla voit rajoittaa valovirran kapeaan, suunnattuun valonsäteeseen. Tällaisen suuttimen avulla valokuvaaja voi korostaa haluttua yksityiskohtaa valolla, sijoittaa tiettyjä aksentteja. Hunajakennot ovat suuttimia, joissa on hieno verkkorakenne ja jotka auttavat luomaan valonsäteen, joka koostuu lähes yhdensuuntaisista säteistä.

— Jatkuvat valonlähteet . Pulssivalaisimien lisäksi studiokuvauksessa voidaan käyttää myös vakiovalolähteitä. Aihekuvauksessa käytetään usein jatkuvaa valonlähdettä, kun perinteiset salamat eivät pysty tarjoamaan kuvaajalle normaalia valotusta pulssin keston aikana. Myös vakiovalonlähteitä käytetään valon, varjojen ja valojen jakautumisen arvioimiseen tarkemmin kehystä rakennettaessa, mikä on toisinaan ongelmallista perinteisiä pulssivalaisimia käytettäessä. Monet ammattivalokuvaajat uskovat yleensä, että jatkuvat valonlähteet ovat parempia kuin salamavaloja kuvattaessa muotokuvia.

— Telineet on suunniteltu erilaisten laitteiden asentamiseen, niiden sijaintiin studiossa ja korkeuden asettamiseen. Nosturi on teline nosturilla ja uppoasennolla valaisimien asentamiseen, suunniteltu kestämään mitä tahansa painoa, mukaan lukien pehmeät laatikot ja octo-laatikot.

— Muut varusteet . Ammattivalokuvausstudiossa käytettävä laitevalikoima on erittäin laaja. Esimerkiksi samoja puhaltimia ei käytetä vain valaistuslaitteiden jäähdyttämiseen. Virtaohjatut tunnelituulettimet auttavat saamaan mallin hiukset juoksemaan ja hänen vaatteensa lepattamaan tuulessa. Työskentely valaistuslaitteiden kanssa vaatii sen synkronoinnin kameran kanssa. Tätä varten käytetään erityisesti ns. IR-laukaisinta, joka on kiinnitetty kameran ulkoisen salaman paikalle. IR-liipaisin synkronoi valaistuksen ja kameran toiminnan infrapunapulssin avulla, mikä varmistaa, että kameran suljin avautuu ja valopulssi esiintyy samanaikaisesti. Synkronointi voidaan suorittaa myös johdolla tai valonlähteeseen liitetyn radiovastaanottimen avulla (lähetin on kytketty kameraan).

Studiokuvaukseen valokuvaaja tarvitsee myös hyvän optiikan. Erityisesti kohdekuvaukseen tarvitset makro-objektiivin, jonka avulla voit kuvata hyvin läheltä ja jolle on ominaista maksimaalinen terävyys ja yksityiskohdat. Studioympäristössä kuvaaminen antaa valokuvaajalle mahdollisuuden luoda todella ainutlaatuisia ympäristöjä, joissa on runsasta tunnelmallista maisemaa ja savua. Tätä tarkoitusta varten studiossa käytetään savugeneraattoria, jonka avulla huoneeseen voidaan luoda halutun tiheyden sumu, joka toimii taustana.

Vain hyvin valitut studiolaitteet avaavat valokuvaajalle laajan kentän kaikenlaisille luoville kokeiluille, hänen ideoidensa ilmentymiselle ja ammattivalokuvauksen vaikutuksille. Studiossa voit järjestää laajan valikoiman valaistusjärjestelmiä, varmistaa sumun tai tuulen luomisen. Sinun tarvitsee vain pystyä työskentelemään erilaisten valokuvauslaitteiden ja valaistuslaitteiden kanssa.

Esimerkkejä valaistuksen asetuksista studiossa kuvattaessa

Tässä opetusohjelmassa esitetyt studiovalaistussuunnitelmat eivät ole dogmia tai suoraa ohjetta, ne on esitetty vain esimerkkinä ja niitä voidaan käyttää eri tavoin - valokuvaajan harkinnan mukaan. Näissä järjestelmissä käytetään vähimmäismäärää valonlähteitä.

1. Klassinen valaistusjärjestelmä 3 valonlähteellä

Vaihtoehto 1: 3 pulssivalon lähdettä - 2 pehmeää laatikkoa ja salama heijastimella.

Päävalonlähteenä (piirustus) käytettiin octo-boxia. Ottaen huomioon, että octo-laatikko eräänlaisena pehmeänä laatikkona antaa pehmeää, hajavaloa laajalle alueelle, täyttövaloa ei tarvita.

Valkoisen taustan käyttö johtuu halusta korostaa kohdetta ilman, että yksityiskohdat häiritsevät sitä. Taustavalo näyttää huomaamattomalta, mutta näppäinvalon vastakkaiselta puolelta - varjon puolelta tuleva valaistus tasoittaa taustan kirkkautta. Samanlaista studiolaitteiden järjestelyä pienin muutoksin käytetään kuvassa ja "high key" -kuvauksessa.

Vaihtoehto 2: 3 pulssivalon lähdettä - octo-box, pystysuora nauhalaatikko ja valopää heijastimella.

Kaikki sama vakiovalaistus. Varjojen lisävalaisuun voit laittaa heijastimen neljännen lähteen sijasta.

Valkoisissa vaatteissa oleva malli erottuu hyvin värillisellä taustalla, vaikka se sopiikin paremmin taiteelliseen tai lumoavaan kuvaamiseen. Valkoisten vaatteiden valossa taustan vaalentaminen ei ehkä ollut sen arvoista. Tämän valaistuksen ansiosta tausta on kuitenkin heterogeeninen ja "leikkiä". Myös mallin varjopuolen ääriviiva korostaa siluettia. Tausta- ja ääriviivavalot luovat tehosteita, ja tällaisen valaistuksen käyttö tekee valokuvasta "maukkaamman".

2. Valaistusjärjestelmä 2 lähteellä

Vaihtoehto 1. Tausta on vaalea. Malli on lähellä seinää. Täyttövalo tulee suuresta octo-laatikosta, joka sijaitsee mallin yläpuolella olevassa nosturissa. Näppäinvalo on pystysuora nauhalaatikko, joka on sijoitettu noin 45 asteen kulmaan kameran optiseen akseliin nähden.

Vaihtoehto 2 samanlainen, mutta tausta on neutraali tai tumma, ja avainvalolähde on käännetty niin, että se paistaa sivulta. Studiossa tällaista valoa kutsutaan liukuvaksi valoksi. Sivuvalaistus on paras tuomaan esiin pinnan, kuten kankaan, tekstuurin vaatekuvissa. Kuva on kontrastisempi ja ääriviivaa korostaa taustavalo sijoittamalla se mallin taakse, yläpuolelle ja sivulle 45 astetta.

3. Ammunta parabolisella sateenvarjolla

Valokuvastudion keskellä seisoo jättiläinen parabolinen sateenvarjo (halkaisija n. 180 cm). Heijastavan pinnan väri on valkoinen. Sateenvarjon muotoilu on pyörillä, joissa on vastapaino, ja valopäätä voidaan liikuttaa akselia pitkin erilaisten efektien aikaansaamiseksi.

Päällä kaava 1 näet kuinka kirkas valo korosti mallia kahdelta puolelta. Takaheijastimen suuri koko ja muoto tarjoavat pehmeän, tasaisen valaistuksen, joka toimii sekä avain- että täytevalona. Sateenvarjon ominainen pyöreä häikäisy sopii hyvin muotokuviin. Lähikuvia otettaessa silmien heijastuksessa näkyy kirkkaasti valaistu ympyrä neulepuikoilla.

Itse parabolisen sateenvarjon heijastavasta pinnasta tulevalla pulssivalolla on "verhoileva" vaikutus. Tämä sateenvarjo sopii erinomaisesti muotokuvaukseen sekä dynaamiseen liikkeessä olevan mallin kuvaamiseen.

Kaavio 2 kuvaukseen studiossa vaalealla taustalla: halkaisijaltaan suuri parabolinen sateenvarjo ja taustavalaistus kahdella nauhalla. Jos haluat erottaa mallin taustasta eri tavalla, sinun on tehtävä taustasta kirkkaampi. 2 pystysuoraa nauhaa käytetään tasaiseen taustavalaistukseen koko korkeudella. Lähteiden teho on maksimi. Parabolisen sateenvarjon valo on suuri. Se toimii hyvin nahan ja kankaan rakenteessa, piirtäen yksityiskohtia ja on siksi välttämätön vaatekuvastojen ja valokuvavarastojen muotikuvauksessa.

4. Kuvauskaava valkoisella taustalla valokuvavarastoille

Valokuvien kuvausten ominaisuus on ihmisten tai esineiden eristäminen taustasta. Yleensä käytetään valkoista taustaa ja sen lisävaloa.

Kaavio 1. Avain- ja täyttövalon lähteinä mallin sivuilla on octo-boxeja, joista yksi on nosturin päällä.

Jotta valkoinen tausta ei näyttäisi harmaalta, se on valaistava tasaisesti. Tätä varten käytettiin 2 pystysuoraa nauhalaatikkoa, yksi kummallakin puolella. Taustavalon pulssitehon tulee olla riittävän suuri tai suurin. Samoin kuin piirtäminen, vaikka piirtämistä voidaan hieman vähentää. Ylimääräinen vivahde tällaiselle valojärjestelmälle on taustan käyttö heijastimena ja taustavalona. Jos malli on lähellä taustaa, sen ympärille muodostetaan kirkas valoääriviiva ja piirretään kuvio.

Kaavio 2: Voit käyttää tätä kuviota rintakuvan kuvaamiseen, kun taustaa valaisee nosturin suuri octo-laatikko.

5. Valaistus mustalla taustalla

Harkitse mallia kontrastisen muotokuvan kuvaamiseksi studiossa mustalla taustalla kahdella valonlähteellä. Kovan valon ja varjon kuvion luomiseksi käytetään erityisiä hunajakennoilla varustettuja suuttimia. Ja putki toimii korostuslähteenä (jota joskus kutsutaan veistokseksi) tai mallintavalon lähteenä.

Mallivalo - sijaitsee avainvalon akselia pitkin ja sijaitsee mallin vastakkaisella puolella. Se "repii" mallin valaisemattoman puolen taustasta. Siinä ei ole selkeää kuviota, eikä se kilpaile näppäinvalon kanssa. Väärin asennettuna (esimerkiksi liiallinen kirkkaus) voi häiritä koko valopaletti. Jos valokuvaaja "ei näe" tai ei ymmärrä mallivaloa, on parempi kieltäytyä siitä. Koska mallinnusvalonlähteen valo voi pudota objektiivin etulinssiin ja vähentää kontrastia tai aiheuttaa ei-toivottuja heijastuksia, se asennetaan putkeen tai valonlähde on varustettu suojakaihtimilla.

Valokaavio 1: Kaksi pulssivalon lähdettä - kauneusastia hunajakennolla ja putki hunajakennolla.

Muotokuvaheijastimen luoman valaistuksen erityisluonne eroaa pehmeistä laatikoista tai sateenvarjoista, koska valovirta jakautuu tasaisesti heijastavalle pinnalle. Pehmeämmän valon saamiseksi käytetään diffuusoria ja suuntavalon saamiseksi hunajakennoja, jotka vastaavat astian kokoa.

Hunajakennoputki on suutin, jota käytetään muotokuvauksessa häikäisyn luomiseen tai hiusten korostamiseen. Valaistus pistevalonlähteellä, kuten putkella, vaatii huolellisempaa ja tarkempaa salaman sijoittelua.

Kaavio 2: Kuvassa näkyy, kuinka huonosti sijoitettu mallintava valonlähde vaikutti kuvan luonteeseen.

Päävalonlähde sijaitsee 45 asteen kulmassa edessä olevaan malliin ja hieman korkeammalle, ja mallintava valonlähde päinvastoin on 45 asteen kulmassa tai korkeammalla kohteen takana. Tuloksena on kontrastimainen muotokuva, joka erottuu hyvin mustaa taustaa vasten.

6. Valokaavio kahdesta lähteestä värisuodattimella

Tämän kahden lähteen asennuksen kohokohta on värisuodattimen käyttö ääriviivavalossa. Pieni octo-box luo päävalo-varjokuvion, antaa valkoisen (kylmän) sävyn. Ja mallin takana, sivulla ja yläpuolella sijaitseva heijastimen oranssi suodatin valaisee osan kasvoista ja mekosta lämpimällä keltaisella valolla. Kuviosta tulee niin muodikkaan kultainen. Tuloksena oleva kultainen yleisvalaistus tekee kuvasta pehmeämmän.

Jos haluat tehdä sävyn kylmemmäksi ja ihon ja pukujen väreistä luonnollisempia, voit säätää valkotasapainoa tai jälkikäsittelyä. Vaikka tämä voi pilata kaiken valaistuksen romanssin. Aluksi valkotasapainoksi asetettiin 5560 K, sen "jäähdyttämiseksi" voit laskea lämpötilan 4500 K: hen.

Tähän päätämme tämän oppitunnin. Monimutkainen, jonka täysi ymmärrys tulee vain käytännön kokemuksella, jonka toivomme teidän, rakkaat lukijamme, hankkivan mahdollisimman pian.

Seuraavalla oppitunnilla 3 opit, kuinka kamerasi asetetaan oikein studiokuvausta varten. Kaikki te valokuvaajia!

Mitä ilman valokuvaus ei voisi olla? Aivan oikein: ei valoa. On olemassa kahta päätyyppiä valoa: luonnollinen ja keinotekoinen. Luonnollista on aurinko, tietysti. Keinotekoinen on jaettu pysyvään ja pulssiin. Tänään puhumme keinotekoisesta jatkuvasta valosta, eli työskentelystä studiossa. Tämän päivän artikkelin aiheena on kymmenen valokuvaamisen perusmallia.

Päätetään heti, minkä tyyppiset studiovalot ovat.

Niitä on neljä: takaosa, tausta, täyttö, piirustus. Klassisen perinteen mukaan ne tulisi asettaa takaisin siihen järjestykseen, jonka olemme täällä osoittaneet. Mutta uskomme, että ajat muuttuvat ja mikään ei pysy paikallaan, mukaan lukien valokuvaus.

Valon ominaisuudet

On olemassa kriteereitä, joilla valoa arvioidaan. Ja sinun on opittava ne kaikki, jotta artikkelimme sisältö on helpompi havaita edelleen.

Pehmeä/kova valo. Se on valon luonteen ominaisuus. Pehmeä valo tehdään usein synonyymiksi "hajavalolle", mikä ei ole täysin totta. Tämä on yksipuolinen ymmärrys. Parempi sanoa, että pehmeässä valossa valon pinta-ala on suurempi verrattuna kohteeseen. Kova on suuntavalo (se luo syviä varjoja, gradientti on pieni, kontrasti suuri). Kovassa on enemmän draamaa, kirkkautta.
Miten saamme valoa? Mikä hahmo: ohjattu, hajallaan vai heijastettu?
Suuntautuminen. Malli otetaan referenssipisteeksi ja näin se suunnataan sen suhteen (edestä, sivuttain, selkä vastakkain, ylös tai alas), näin kutsutaan suuntaa.
Lähteen luonne. Tästä aloitimme. Eli puhumme keinotekoisesta tai luonnonvalosta.
Värikäs lämpötila(kelvineinä mitattuna). Tämä arvo kuvaa valon lämpöä tai kylmyyttä. Värilämpötilan käsite liittyy erottamattomasti toiseen perustermiin "valkotasapaino".

Valonlähteiden tyypit

tausta

Taustavalo, kuten nimestä voi päätellä, valaisee taustaa. Se käyttää suunnattua tai pehmeää ja hajavaloa. Taustavalon päätehtävä on korostaa kohdetta, erottaa malli taustasta. Jos haluat saada täydellisen valkoisen taustan, sinun tulee lähettää voimakkaampi valo takaosaan kuin esineeseen.

Jos sinulla on värillinen tausta ja joudut korostamaan valokuvattavaa kohdetta, taustalle suunnataan vähemmän voimakasta valoa kuin malliin. Taustavalo asetetaan asetetun luovan tehtävän mukaan.

Takaisin takaisin)

Sanasta laskuri (laskuri). Kuten nimestä voi päätellä, se on vastuussa ääriviivan luomisesta. Valottuna mallin takana (kohteen ja taustan välissä). Tämän valon avulla säteilevällä valon ääriviivalla voi olla useita toimintoja: jäljitellä ilmasumua, korostaa tekstuuria, leikkiä valolla läpinäkyvillä ja läpikuultavilla kohteilla.

Vastaavasti: mitä lähempänä valonlähde on kameraa, sitä suurempi ääriviivakaistale ja mitä kauempana, sitä kapeampi. Enemmän vai vähemmän selvää?

täyte

Kuten olemme jo sanoneet, klassisen valokuvauksen tarina valonlähteistä alkaa hänestä. Tämän valonlähteen tehtävänä on valaista mallia tasapainoisesti, eli saada yksityiskohdat näkyväksi ja näkyvät varjot päinvastoin poistumaan. Kun määrität, voit luottaa tasoihin.

Täyttö valolla lisätään, kun saavutetaan kaksikymmentä tai kolmekymmentä varjostusta. Myös tasausvaloa säteilee. Se vastaa mallin varjoalueiden valaistuksesta, se on asetettu vastakkaiseen suuntaan kuin maalari.

Piirustus (näppäinvalo)

Sitä kutsutaan myös "avaimen valoksi". Tämä on päävalo missä tahansa järjestelmässä.

Hän on nimensä mukaan vastuussa mallin tärkeimpien volyymien, muotojen ja tekstuurien piirtämisestä. Yleensä siihen käytetään sivuvaloa, joka on nostettu hieman korkeammalle kuin mallin yläpiste.

Miten valo on asetettu?

Asetamme valonlähteen keskimääräisen tehon;
Teemme testikehyksen, analysoimme tuloksena olevan version;
Teemme tehonsäätöjä - enemmän tai vähemmän (riippuen siitä, mitä tarvitsemme);
Siirry seuraavaan lähteeseen.

Kameran vakioasetus studiokuvausta varten:

ISO - 100, valotusaika - 1/160, F - 8.

Kymmenen mallia studiokuvaukseen

Ohjelmamme huippu. Ennen kuin siirrymme pääaiheeseen, huomaamme, että on tärkeää ensin oppia hallitsemaan kahta valonlähdettä. Kun olet oppinut ne täydellisesti, viisi, kuusi tai viisitoista lähdettä ei ole sinulle ongelma. Plus kaksi lähdettä - tämä on standardi.

Kaavio numero yksi

Se käyttää monoblokkia ja levyä. Kyllä tausta on valkoinen. Tulos on kova piirros, jossa on selkeä siirtymä varjon ja valon välillä, ilman gradienttia (tasainen siirtymä).

Malli sijaitsee tässä tapauksessa lähellä taustaa. Tässä tapauksessa etuvalo antaa hyvän tiheän ja lyhyen varjon. Se näyttää erittäin siistiltä. Mitä tulee monoblokkiin, käyttötapaukset riippuvat kirjoittajan käsitteestä. Suunta: jos monoblock sijaitsee mallin yläpuolella, varjon pituus on pidempi. Ja mitä korkeampi, sitä pidempi. Tässä tapauksessa suosittelemme nosturitelineen käyttöä, jolla on kiistattomia etuja tavanomaiseen telineeseen verrattuna, koska se voidaan sijoittaa tiukasti kuvauskohdetta vastapäätä, eikä se häiritse sinua prosessissa.

Kaavio numero kaksi

Tässä tapauksessa tarkoitetaan kahden lähteen käyttöä (kaksi monoblokkia plus kaksi valkoista sateenvarjoa). Ja valkoinen tausta. Laitamme valon diagonaaliselle tasolle. Avain, eli näppäinvalo, on päälähde tässä.

Se antaa pehmeyttä. Lisäksi - täyttö, se suorittaa aputoiminnon, eli se on suunniteltu poistamaan aukot oikealla olevista varjoista. Se lisää myös muotokuvaan volyymia. Suosittelemme kääntämään kohteen ¾ kameraa kohti. Näppäinvalo on sijoitettu vastapäätä / hieman kasvojen yläpuolelle. Täyte keskittyy hartioiden tasolle. Taustalla olevan valon tulee jakautua tasaisesti. Säädä tehoa ja yritä hieman muuttaa lähteiden kulmaa.

Suunnitelma numero kolme

Varusteet: monoblocks, valkoinen tausta ja valkoiset sateenvarjot. Laitamme valon silmien korkeudelle / hieman kohteen yläpuolelle - oikealle ja vasemmalle. Syvät varjot ovat poissuljettuja.

Kaavio numero neljä

Yksi lähde. Varusteet: monoblock, sateenvarjo, joka on läpikuultava ja lopuksi vaihdamme valkoisen taustan mustaksi. Monoblokki näkyy pään tasolla. Tämän seurauksena kuvassa pitäisi näkyä syvyyttä ja luonnetta.

Toinen asia on, että tämä vaihtoehto sopii joihinkin malleihin, ei muihin. Pyydä häntä siirtymään kauemmaksi takaa.

Kaavio numero viisi

Kaksi lähdettä. Monoblock, sateenvarjot "valoon" plus musta tausta. Asetamme kaksi lähdettä vasemmalle ja oikealle puolelle, hieman vinosti suhteessa kohteeseen. Näppäinvalolla on päävalon rooli, joten laitamme sen vasemmalle.

Hänen ansiostaan mallin kasvoille ilmestyy valokolmio. Laitamme taustavalon oikealle puolelle, sen avulla annamme esineelle tilavuuden korostaen figuuria ja hiuksia. Voit vaalentaa taustaa hieman, jolloin saadaan tummanharmaa gradientti. Kokeile valon voimaa ja sen tulokulmaa sekä mallin sijaintia suhteessa taustaan.

Kaavio numero kuusi

Kaksi lähdettä plus musta tausta, diffuusori ("kuppi" toimitetaan monoblokin mukana). Kukin lähteistä on sijoitettu vastaavasti diagonaalisesti oikealle ja vinosti vasemmalle objektista.

Avainvalo (päävalo) on sijoitettu mallin eteen, minkä ansiosta saamme kohtauksen tasaisen valaistuksen koko kuvaustilan ajan. Toinen, takalähde, on sijoitettu taakse ja oikealle.

Lisälähde antaa valonäppäimelle jäykkyyttä ja lisää samalla äänenvoimakkuutta. Hajotin auttaa sinua saamaan viileitä, chiaroscuro-siirtymiä, joille on ominaista erityinen jäykkyys, ilman kaltevuutta.

Kaavio numero seitsemän

Alkutiedot: lähdepari (monoblocks, sateenvarjot), valkoinen tausta. Laitamme valon vasemmalle ja oikealle 90 astetta. Valonlähteiden tehtävänä on täyttää. Tulosteessa saamme kauniin mustavalkoisen kuvion vasemmalle ja oikealle puolelle.

Mielenkiintoista on, että saamme kuvattavan henkilön kasvojen keskelle syviä varjoja. Muotokuva on ilmeikäs, jopa brutaali. Näin ollen tämä on sopivampi vaihtoehto miesmalleille. Valkoinen tausta ei ole puhtaan valkoinen, vaan saa harmaan sävyjä.

Kaavio numero kahdeksan. "Hollywoodin muotokuva"

Monoblock, heijastintyyppi "levy", monoblock ja "kuppi". Tässä työskentelemme valkoisella taustalla. Levy asetetaan eteen, juuri kohteen silmälinjan yläpuolelle. Tulos on "perhonen", eli mielenkiintoinen varjo, joka putoaa mallin nenästä.

Järjestelmän nimi on perusteltu sillä, että amerikkalaisella elokuvateollisuudella on todellakin perinne tehdä tällaisia muotokuvia. Mitä korkeammalle asetamme heijastusvalon, sitä pidempään nenästä putoaa varjo. Asetamme mallin metrin päähän taustasta, varjon pitäisi pudota sen päälle. Rungolle on ominaista tiheys.

Asetamme taustavalon lisäksi mallin taakse olkapäiden korkeudelle. Tuloksena on piirustus hiuksista ja volyymista.

Kaavio numero yhdeksän

Tämä vaihtoehto on samanlainen kuin kolmas malli. Monoblokit sijoitetaan samalla tavalla.

Sateenvarjot ovat valkoisia ja tausta on samanvärinen. Mutta täällä emme käytä pulssivaloa. Tässä on vähemmän valotehoa, minkä ansiosta voit saada matalan syväterävyyden, mikä on erittäin siistiä muotokuvalle.

Viimeinen kaava. rembrandt

Yksi yleisimmistä ja tehokkaimmista järjestelmistä. Se toimii kuvan tumman ja vaalean osan välisessä kontrastissa, minkä ansiosta tällainen tilavuus saadaan. Nimetty renessanssitaiteilijan mukaan, koska se oli hänen suosikkitekniikkansa leikkiessä valolla ja varjolla. Nykyään sitä pidetään muotokuvauksen klassikkona.

Käytetään yhtä lähdettä (missä aloitimme, joten lopetamme). Se on sijoitettu 1,5 metrin etäisyydelle mallista, pään yläpuolelle ja 2 metrin etäisyydelle kamerasta. Valon tulokulma on 45 astetta.

Etäisyys kamerasta ja mallista riippuu myös valon luonteesta sekä mallin ulkonäön yksilöllisistä ominaisuuksista. Käytämme avainvaloa, heijastinta (45 astetta salamasta) korostamaan varjoja, emmekä myöskään kadota kuvan elementtejä varjoissa.

Epilogi

Lopuksi haluamme sanoa, että tärkein asia liiketoiminnassamme on käytäntö, käytäntö ja jälleen - käytäntö. Ja sillä ei ole väliä, miksi näitä piirejä kutsutaan, on tärkeää, että se ei kuulosta abstraktiolta sinusta. Kokeile, kokeile ja onnistut.

Lue artikkelimme kuvien ottamisesta käyttämällä vain yhtä valonlähdettä. Siitä on hyötyä sekä aloitteleville valokuvaajille että amatöörivalokuvaajille!

Studiossa on monia valaistustapoja ja -tyyppejä. Alkaen yhden lähteen valaistuksesta useiden lähteiden käyttöön sekä hajottaviin sateenvarjoihin ja näyttöihin. Haluaisin aloittaa perusasioista, minkä vuoksi tässä artikkelissa puhumme valaistuksesta yhdellä valonlähteellä.

Vaikka valokuvaajat käyttävät tätä valaistusmenetelmää harvoin studiokuvauksessa, olemme pyrkineet löytämään kuvia, jotka heijastavat näitä valaistusmalleja mahdollisimman täydellisesti, vaikka valokuvaajat olisivat käyttäneet niitä luodessaan useampaa kuin yhtä valonlähdettä.

Teoreettisesti paras valonlähde on luonnonvalo, koska aurinko itsessään on yksi lähde. Mutta yhdestä lähteestä tuleva valaistus studiossa ei ole koskaan sama asia kuin suora auringonvalo, koska studiossa lamput ovat aina hyvin lähellä kohdetta.

Nikon_light_1" height="466.6666666666667" src="https://ic.pics.livejournal.com/nikonofficial/39162016/599304/599304_original.png" title="Nikon_light_1" width="700">!}

Kun valonlähde on suoraan kameran yläpuolella, täsmälleen objektiivin optisen akselin yläpuolella, leuan alle ja taustalle hiusten alle ilmestyy melko teräviä varjoja. Silmät ovat kuitenkin hyvin valaistuja. Huomaa, että suora valaistus antaa hiuksille erityisen kiillon. Mutta on myös iso "mutta", tässä tapauksessa valo ei mallinna kasvojen muotoa, ja se osoittautuu melko leveäksi, pienillä piirteillä.

Valaistus 45 asteen kulmassa

Tällaisen valon ensisijaisena tehtävänä on valaista tärkeimmät elementit, korostaa valokuvattavan kohteen tai mallin tilavuutta ja muotoa. Tällaista valoa käytetään harvoin sellaisenaan, koska se tarjoaa kontrastivaloa, mikä vaikeuttaa yksityiskohtien käsittelyä suuren kirkkausalueen vuoksi.

90 asteen valaistus

Puhtaasti sivuvalaistus jakaa kasvot terävästi valaistuihin ja varjostettuihin puolikkaisiin. Tämän seurauksena kasvot näyttävät huomattavasti kapeammilta, mutta varjopuoli leveämmältä kuin valaistu puoli. Tämä voidaan välttää tekemällä tausta erittäin tumma.
Muista, että tällaisessa valaistuksessa silmät valaisevat heikosti ja nenä pitenee. Hiukset luovat varjon otsalle. Ihon rakenne alkaa erottua yhä enemmän kohti valon ja varjon rajaa valaistulla puolella.

Valaistus ylhäältä

Ylhäältä valaistuna lähde on suoraan pään yläpuolella ja hieman mallin edellä. Nenä luo selkeän varjon pystysuunnassa alaspäin huulelle, silmät erottuvat kulmakarvat ja otsa, jota puolestaan varjostavat hiukset. Poskipäät ovat selkeästi määriteltyjä. Tällainen järjestelmä voi antaa hyviä tuloksia tietyntyyppisillä kasvoilla.

Suora valaistus alhaalta

Alhaalta, mallin edessä lattiatasolla sijaitsevasta lähteestä valaistuna kuva antaa dramaattisen ja aavemaisen vaikutelman. Tämäntyyppinen valaistus ei ole koskaan luonnollista, ellei kohde ole makuuasennossa. Teatterivalaistus matalista kohdista tarjoaa saman vaikutuksen.

taustavalaistus

Kun taustavalaistu, eli kun valonlähde sijaitsee täsmälleen mallin takana ja piilossa hänen päänsä takana, syntyy siluettikuva. Valovirta muodostaa hiuksiin ja hartioihin kirkkaan halon tai halon. Muotokuvan avulla voit tunnistaa muotokuvan tarkasti, mutta kasvoja ei käsitellä yhtäkään yksityiskohtaa.

Taustavaloa kutsutaan myös ääriviivaksi ja korostukseksi. Se paljastaa koko valokuvauskohteen tai sen osan muodon ja myös "repii" kohteen taustasta. Vaalean ääriviivan saamiseksi taustavalon lähde sijoitetaan kohteen taakse lähelle sitä. Voit säätää valokuvan valon ääriviivan paksuutta lisäämällä tai vähentämällä taustavalon voimakkuutta.

Valaistus 45 asteen kulmassa hajaavalla sateenvarjolla

Pehmeää valaistusta 45 asteen kulmassa pidetään yleensä parhaana yleiseen muotokuvaukseen. Tällaisen valon luomiseen käytetään pehmeitä laatikoita ja heijastavia paneeleja, valopaneeleja ja valolevyjä.

Sivuprofiilivalaistus

Kameraan nähden kohtisuoraa valaistusta käytetään täyden profiilin kuvissa; tässä tapauksessa valaistus voi olla suoraa tai hajavaloa. Tämä määrittää kasvojen ääriviivojen kuvanveiston terävyyden. Silmät ovat täysin valaistut. Pienen varjon välttämiseksi nenän sivuilla valonlähde tulee sijoittaa hieman lähemmäs mallia kuin kamera. Voit lisätä täytevaloa tai hiusvaloa pehmentääksesi pään takana olevaa varjoa.

Millä menetelmillä valoa voidaan pehmentää?

- Diffuusio. Kohteen ja valonlähteen väliin on sijoitettava läpikuultava esine, nimittäin sateenvarjo, softbox, octabox tai diffuusori.

- Heijastus. Sijoita kohde niin, että vain heijastunut valo osuu siihen. Tästä syystä valokuvaajat kuvaavat sisätiloissa osoittamalla salamansa kattoon. On otettava huomioon, että kun valoa pehmennetään sironnan tai heijastuksen avulla, merkittävä osa siitä menetetään ja kohteen valaistus heikkenee, minkä seurauksena kuvausparametreihin on tehtävä säätöjä (lisää valonlähteen tehoa tai lisää suljinnopeutta, avaa aukko, lisää ISO).

Mitkä ovat pehmeän valon ominaisuudet? Toisin kuin kova, se piilottaa hyvin poistettavan pinnan puutteet ja viat, tekee mallin ihosta houkuttelevamman ja varjon ja vaaleiden alueiden välisen siirtymän raja on vähemmän havaittavissa.
Tietysti usean lähteen kattavuus tuottaa paljon mielenkiintoisemman vaikutelman, mutta puhumme tästä yhdessä seuraavista aiheista. Siksi, jos haluat seurata julkaisujamme, älä unohda tilata LiveJournal-lehteämme.

Artikkelin valmistelussa käytettiin materiaalia David Kilpatrickin kirjasta "Valo ja valaistus". Kiitos kuvista

Ja täällä?

Kaikki on aivan ilmeistä, ensimmäisessä versiossa valo kaatuu takaa, tällaista valoa kutsutaan takaisin tai taustavaloksi, ja toisessa valo on sivussa, ikkuna on oikealla. Katso, kuinka valokuva muuttuu lähteen sijainnin mukaan.

Kaikki valokaaviot näkyvät tässä kuvassa:

Tässä ellipsi on valonlähde, joka voidaan sijoittaa pisteisiin
- 1-2, 3-4 (joidenkin tilastojen mukaan väitetään, että tällaista järjestelmää käytetään 80%), tämä on takavalo
- Kohdassa 12 tämä on taustavalo (10 %)
- kohdissa 3 ja 9 - sivuvalo (myös 10 %)
- ja kohdat 4, 6 ja 8, niihin ei ole suositeltavaa sijoittaa valonlähdettä ollenkaan

Tarvitaan yksi valonlähde heijastimien käyttöä. Heijastin on pohjimmiltaan myös valon lähde (heijastuu), ja siksi se pehmentää karkeita varjoja ja korostaa tummia alueita, jotka ovat vailla valoa päälähteestä. Ruokakuvauksessa tärkeimmät heijastimet ovat valkoiset! Voit työskennellä hopean ja kullan kanssa, mutta ole varovainen. Valkoiset heijastimet on helppo tehdä, voit liimata pahvia whatman-paperilla ja kiinnittää pyykkipuikko vakauden vuoksi, voit käyttää vaahtomuovin paloja. Hopea- ja kultaheijastimet valmistetaan yleensä kalvosta.

Alla on kaavioita, jotka osoittavat kohteen sijainnin, valonlähteen ja heijastimen.

Taustavalon lähde, heijastimet sivuilla:

(c) kaavio tästä

Tätä mallia varten käytän usein edessä heijastinta, jota pidän vain kädessäni:

(c) kaavio tästä

Takasivuvalo:

(c) kaavio tästä

Sivuvalon lähde:

(c) kaavio tästä

Ja nyt katsotaan, mitä kuvia eri kaavoilla saadaan!

Valo ikkunasta - oikealla, erittäin terävä, vaikka aurinko ei koskaan paista tähän upeaan ikkunaan. Valo on kuitenkin liian kova, tausta on ylivalottunut oikealla, väri on lyöty marjoista, kohokohdat ovat liian suuria. En käyttänyt heijastinta, joten varjo vasemmalla on kova.

Pehmentämään käyttämäni valoa diffuusori! Minulla se on ammattimainen, mutta ennen käytin valkoista pergamenttia, jonka kiinnitin teipillä ikkunaan. Voit käyttää läpinäkyvää valkoista tylliä. Tuskin kuvaan ilman diffuusoria. Alla on diffuusorilla otettu kuva.

Ja lopuksi - heijastimella purkin vasemmalla puolella. Varjo on pehmentynyt näkyvästi.

Ja tämä taustavalo, erittäin mielenkiintoinen taustavalo, mutta tausta tausta on voimakkaasti ylivalottunut jopa(!) diffuusorilla.

Joten alensin vain kamerani valotusta:

No, esimerkki järjestelmistä, joita ei suositella käytettäväksi. Valo putoaa hillopurkkiin edestä, seison selkä ikkunaa vasten ja kuvaan hieman sivulta. Se on tumma, litteä, epäkiinnostava, valo "otsassa" osuu marjoihin luoden rumia kohokohtia.

Laitoin valkoisen heijastimen taakse, mutta kuva ei tallentanut sitä.

Annettuja kuvia ei käsitellä; tietenkin, sinun on hieman retusoitava, tärkeintä on, että käsitellyssä valokuvassa ei aluksi ole ylivalotusta, karkeita kohokohtia ja kovia varjoja.

Esimerkki käsittelystä:

Valomallit muotokuvastudiokuvaukseen. Studiokuvaus yhdellä salamalla