Lumière diffuse douce. L'éclairage en photographie - les bases du travail avec la lumière

Très souvent, les photographes qui essaient de maîtriser la prise de vue en studio ou même simplement de le comprendre, en étudiant de manière indépendante, sont confrontés à la difficulté de définir des concepts tels que la lumière "dure" ou "douce". Il semble et d'après le contexte, il est clair en quoi l'un diffère du second, mais il n'y a pas de clarté, car une personne a peu d'expérience avec l'éclairage.

Mais la lumière dure et douce est une désignation conventionnelle. Bien sûr, il y a aussi une compréhension claire - cette lumière est dure, mais celle-ci est douce. Mais il existe également des stades dits intermédiaires de douceur de la lumière, que quelqu'un peut attribuer à un éclairage doux, et quelqu'un peut considérer une lumière dure. C'est pourquoi la "douceur" et la "dureté" ne sont que la douceur de la frontière de la transition entre la lumière et l'ombre.

Il existe un moyen simple de vérifier le type d'éclairage dont vous disposez. Cette méthode fonctionne bien à la fois en studio et à la lumière naturelle à l'extérieur. Il ne nécessite même pas d'équipement spécial pour déterminer. Assez de mains et une source de lumière directe.

Gardez votre main gauche devant vous, paume vers le haut. Placez votre doigt droit à quelques centimètres de votre paume de manière à ce que la source lumineuse soit approximativement dans la même position que vous allez tirer. Regardez maintenant les ombres que votre doigt projette sur votre paume. C'est clair et évident - plus la lumière est dure, plus l'ombre du doigt sera nette et vice versa. Vous pouvez également faire attention à la façon dont les ombres changent (flou ou concentré) lorsque vous vous rapprochez de la source lumineuse ou que vous vous en éloignez.

Après plusieurs fois à vérifier de manière similaire quel type de lumière se trouve autour, il sera déjà possible de naviguer sans trop d'effort et même éventuellement d'apprendre à bien voir combien de sources lumineuses ont été utilisées par le photographe dans une situation donnée.

A travers la porte entrouverte du bureau, on entendait le tango argentin, parfois interrompu par des bruits de klaxon provenant des rues de Buenos Aires, des cris joyeux d'enfants, des conversations rapides et fortes des passants. Il commençait à faire nuit, les gens étaient pressés de rentrer chez eux, ou de visiter, peut-être d'assister à un concert... Les vitrines des magasins étaient éclairées par des lampes vives, des noms de néons étaient allumés au-dessus des entrées des restaurants. Le début d'une soirée ordinaire dans une grande ville.
Dans le bureau, sur un bureau sculpté, il y avait une lampe allumée remplissant la pièce d'une douce lumière diffuse...

……………………………………… .. Lumière diffuse douce ………………………………… ..

Le soleil se levait sur le pays de Rhénanie-Palatinat. Ici, il a illuminé les forêts d'épicéas encore endormies du Palatinat-Wald, les oiseaux ont chanté, se félicitant d'un nouveau jour merveilleux, les écureuils ont rampé hors de leurs maisons creuses. Les écureuils ont commencé à se précipiter en spirale, essayant d'attraper leur ami par la queue, et les écureuils âgés sont progressivement descendus sur le sol recouvert d'une aiguille, à la recherche de cônes et de champignons tombés. Le soleil, s'étant assez moqué des habitants de la forêt, se mit en route et perça de ses rayons l'eau du Rhin gris. Des profondeurs du fleuve, des milliers de poissons s'élevèrent à la rencontre de l'astre et, au bout d'un moment, il sembla que le grand Rhin coulait de l'argent. Et cet argent jouait, sautant hors de la rivière dans les airs, éclaboussant dans les vagues, et le jet d'eau semblait comme des pierres précieuses des grottes des montagnes de l'Eifel.

Les rayons du soleil se sont finalement détachés de la surface de l'eau, courant le long des marches du remblai derrière la cathédrale des Saints Martin et Etienne, ont fait irruption dans les rues et les places de Mayence, qui ont immédiatement brillé avec les vitres nettoyées des immeubles résidentiels, les vitrines des magasins et les vitraux de la cathédrale. Magnifique Mayence, connue sous le nom de Mogontiakum pendant l'Empire romain, avec une basilique romaine, la maison du premier imprimeur Gutenberg et une cathédrale rivalisant avec Cologne en termes d'influence sur tous ceux qui l'ont vue. Une ville de culture séculaire, de silence et de tranquillité, brisée seulement par le cri des mouettes et le sifflement des paquebots venant du Rhin.

Mais le luminaire ne s'est pas arrêté là. Il tenta d'entrer dans les appartements par les rideaux fermés et les stores baissés, afin de réveiller les locataires, d'entendre leurs paroles enthousiastes sur leur puissance et leur beauté. Et ainsi, trouvant une petite fissure entre les rideaux fermés d'une fenêtre du troisième étage d'un vieil immeuble, il entra prudemment dans la chambre où une petite fille dormait sur un lit en bois, serrant dans ses bras un ours en peluche au nez de cuir usé. Des cheveux auburn éparpillés sur l'oreiller, d'épais cils noirs encadrant des yeux étroitement fermés. Les rayons du soleil se mirent à parcourir le visage de la fille endormie et, soulevant un cil après l'autre, la réveillèrent.

La fille fronça le nez et se frotta les yeux avec ses poings, l'ouvrit et rit joyeusement quand elle vit comment les rideaux brillaient au soleil du matin, comment les rares particules de poussière dans l'air brillaient. Elle sortit de sous les couvertures et courut pieds nus jusqu'à la fenêtre. Elle tira les rideaux et un jet de lumière vive se précipita sur son visage. La fille ferma ses yeux vert foncé pendant un moment, puis les ouvrit pour rencontrer cette lumière et regarda par la fenêtre. Et elle rit encore d'un joyeux rire d'enfant, dont ils rigolent en déroulant le papier de couleur sur le cadeau tant attendu. Mais ce jour était un cadeau pour la fille ! Pas! Ce devait être un festin ! Une belle journée de congé, qu'elle passera avec ses parents, en se promenant dans les rues de Mayence, ses places, ses squares et son parc ! Marche! Mais il faut d'abord réveiller ces "paresseux" ! Et elle a couru dans la chambre de ses parents.

La fille ouvrit la porte et regarda par la fissure. Ses parents ronflaient dans leur sommeil, et papa ronflait même légèrement, et sa moustache de blé se soulevait au rythme de sa respiration. Silencieusement, entrant sur la pointe des pieds dans la chambre, elle se mit à ramper jusqu'au lit, retenant à peine son rire et imaginant comment maintenant, imitant l'horloge de la cathédrale, elle disait tout haut : « Bam-dzemmm ! Bam-zemmm! », Et sa mère et son père sursautent de surprise, puis rient joyeusement de la façon dont ils ont été joués. Elle s'est glissée assez près de ses parents et était sur le point de "sonner pendant des heures" lorsque papa, rugissant "tigre", lui a attrapé la main et l'a traînée sur le lit. La fille se mit à rire pour échapper à l'étreinte du "prédateur" moustachu, mais il était plus fort et ne la laissa pas sortir des "pattes". "Maman, s'il te plaît, deviens une panthère !" cria la fille. Et ma mère est devenue une "panthère" - un sauveur, et après un petit combat avec le "tigre", elle a libéré sa fille. "Encore! Encore!" demanda les libérés de la « captivité », mais ma mère dit : « C'est assez pour aujourd'hui, Esther. Nous devons nourrir le "tigre", prendre le petit-déjeuner nous-mêmes et faire une promenade, puis nous irons rendre visite à tante Frida et à oncle Salomon! " "Uraaaa!" - Esther a crié et, sautant sur une jambe, est partie au galop pour se laver.

Et une heure plus tard, alors que la famille prenait le petit déjeuner, le festin d'Esther commença. Les rues de Mayence ont accueilli la jeune fille et ses parents avec des sourires de passants, une poignée de main amicale d'amis et de connaissances et une bande de farine de la main d'un joyeux boulanger sur le nez d'Esther après avoir visité une boulangerie. Papa et maman marchaient solennellement bras dessus bras dessous vers la cathédrale, et la copine courait devant, riant et dansant au soleil, mangeant un bretzel, jetant des miettes aux moineaux omniprésents.

La cathédrale dominait Esther comme un ancien château imprenable. Et elle commença, comme elle l'avait déjà fait maintes fois, à s'imaginer comme une petite fée qui avait été emprisonnée dans ce château par un redoutable sorcier. Mais comment le mal peut-il garder la fée ? Non bien sûr que non! Car, très bientôt, arrivera un énorme dragon gentil, dans lequel s'incarne l'esprit d'un brave chevalier. Le dragon, étincelant d'écailles magiques, volera autour du château, l'examinant de ses yeux d'ambre, à la recherche d'une fée, et, en la trouvant, émettra un fort rugissement qui effrayera tellement le redoutable sorcier qu'il éclatera. avec peur ! Il lui est bon! Et la fée avec le dragon s'envolera vers la mystérieuse Forêt-Noire, et y vivra dans une hutte ! Et Esther rit joyeusement, se dessinant dans sa tête une image de la façon dont le dragon monterait dans la hutte, ne sachant que faire de sa queue !

Le festin d'Esther s'est poursuivi dans la vieille ville avec ses maisons à moitié en bois, les cygnes dans un lac artificiel, qu'elle a nourris de sa main, et de beaux oiseaux ont tendu le cou pour l'affection. Enfin, toute la famille de bonne humeur est venue à la maison de tante Frida et de l'oncle Salomon. Comme Esther aimait être dans cet appartement spacieux et lumineux, en face de sa maison. Les murs étaient couverts de photographies de proches, sérieux ou souriants, d'âges différents, mais pratiquement dans les mêmes poses - assis avec des livres à la main ; debout, pensif, appuyé sur le bureau ; à la table familiale avec des bougies et des tasses de café. Surtout, Esther aimait le grand portrait rond, qui représentait son arrière-grand-mère et sa jeune tante Frida. Arrière-grand-mère aux cheveux gris comme un busard, un regard gentil et compréhensif, avec un grand camée sur une robe stricte. Et la jeune tante Frida était en costume de marin, très beau, mais avec des yeux anxieux... Maintenant, tante Frida avait un âge respectable, conservant l'impétuosité des mouvements, la facilité de pas, la clarté d'esprit et un sens de l'humour extraordinaire. Elle a rencontré ses proches en pantalon ample en satin bleu foncé et la même veste avec un col sous la gorge. Sur la veste était brodée de fils bruns, un dessin représentant des canards dans des roseaux et un Chinois avec un chapeau de paille marchant le long d'un pont au-dessus d'un étang. Maman Esther disait que tante Frida se sentait « chic » !

Tante Frida a ouvert la porte et a crié : « Sel, regarde qui est venu vers nous ! Laissez vos cartes tranquilles ! Notre étoile est venue à nous ! Et ses parents affamés, j'espère !" "J'ai faim aussi!" dit Esther. Tout le monde éclata de rire et entra dans l'appartement. La porte du bureau s'ouvrit, d'abord un estomac apparut, puis l'oncle Salomon lui-même, la préférence la plus célèbre de la ville. Le pince-nez était poussé jusqu'au bout de son nez, ses yeux souriaient sournoisement. Agitant la main vers les parents d'Esther en guise de salutation, il a ramassé et jeté la fille sous le plafond, l'a embrassée sur la joue, en lui disant tout bas à l'oreille : « Ne le dis à personne ! Grand secret! Frida a préparé un teiglah pour ton arrivée ! " « Hourra, hourra ! » s'écria Esther, « il y aura un teiglah ! Mais c'est un grand secret !" Et avec ce "secret", tout le monde se dirigea vers la salle à manger.

Fatiguée d'une longue promenade autour de Mayence et assise à une table avec des friandises, Esther a dormi sur un canapé en cuir, recouvert d'une couverture. Les adultes ont bu du café et ont parlé de leurs projets, des nouvelles productions d'opéra à Francfort, du brillant avenir de l'Allemagne, promis par Adolf Hitler. Il est devenu sombre devant la fenêtre, le père a pris Esther dans ses bras, et après un bref au revoir, il l'a ramenée chez elle de l'autre côté de la rue. Maman a déshabillé la fille et l'a mise au lit. Les parents regardèrent Esther renifler pendant plusieurs minutes, puis son père passa ses bras autour de la taille de sa mère et ils allèrent dans leur chambre.

Des nuages ​​ont balayé Mayence, il a plu, remplacé par la neige puis par le soleil. Les jours passaient, additionnant des mois et des années. Mais trois ans plus tard, un énorme interrupteur s'est allumé. Il a commencé à tourner autour de l'axe avec un grincement et, après avoir dépassé le point mort, a cliqué. Et la lumière du paradis s'est éteinte ..

Non non! Le soleil, comme autrefois, se levait chaque beau matin sur Mayence. Mais les rayons du soleil peuvent-ils remplacer le bonheur, la tranquillité d'esprit, un sentiment de joie ? Le soleil améliore les perceptions humaines, la nuit apporte l'extase de l'amour et la pluie apporte la tranquillité. Que ce soit une nuit sans lune, qu'une douche froide frappe les fenêtres. Les nuages ​​se disperseront et la belle Lune regardera dehors, la pluie s'arrêtera et les arômes de fleurs ou de feuilles tombées se répandront dans l'air... L'obscurité est impénétrable, menaçante et impitoyable.
L'obscurité détruit une personne, lui enlève sa force spirituelle, la prive de l'avenir et, comme un bourbier, s'enfonce de plus en plus profondément, se déverse dans la bouche ouverte au dernier cri et aspire les dernières miettes d'air. Tous ceux qui sont privés des joies quotidiennes, des moments heureux, de l'amour et de la participation sont voués à une lente extinction. La respiration des vivants commence à se transformer en Cheyne-Stock, mais ils s'en aperçoivent au tout dernier moment.

Il y a deux semaines, les ténèbres ont commencé à s'installer dans la famille Esther avec l'acharnement d'un bourreau, attachant la victime de l'Inquisition à une roue. La petite Esther, se sentant toujours protégée par sa mère et son père, a reçu le deuxième coup le plus fort du matin, qu'elle ne pouvait supporter seule. Quand, au réveil, Esther courut dans le salon saluer ses parents, il vit sa mère coudre une étoile jaune à six branches sur son manteau. « Maman, papa, je suis ta star ! Oui?! Je suis une étoile! Je suis un astérisque !!" - et elle a filé dans une sorte de danse, connue d'elle seule. Mais sa mère, une charmante, affectueuse, jeune femme au teint de pêche, qui passa toute sa beauté à sa fille, laissa tomber sa tête dans ses bras et fondit en larmes. Esther s'arrêta et courut vers elle : « Maman, maman, pourquoi pleures-tu ? Elle regarda son père, et avec peur, elle vit des larmes dans ses yeux. Et puis, Esther a remarqué sa veste accrochée à la chaise avec la même étoile jaune à six branches et l'inscription noire « JUDE » que sur son manteau. Se réjouissant de la rencontre matinale avec ses parents, et abasourdie par l'étoile cousue sur son manteau, la jeune fille n'a pas remarqué cette désignation mortelle. Esther voulait vivre amoureuse, être protégée par ses parents et avoir une enfance, pas une désignation.

« Mais papa, tu n'es pas juif, tu es allemand ! Pourquoi ta mère a-t-elle aussi cousu une étoile pour toi ? Pourquoi?!" - Esther se mit à crier, la peur s'insinua de plus en plus dans l'âme de la fille. Le père prit Esther dans ses bras, la serra contre sa poitrine et, le regardant dans les yeux, dit d'une voix rauque : « Oui, Esther, je suis allemande... Oui, allemande ! Mais je ne suis pas un traître envers ma femme et ma fille ! Nous sommes venus à ces étoiles main dans la main, avec eux nous irons ... ». Le père voulait dire autre chose, mais sa voix s'arrêta, son visage pâlit et il s'assit sur le canapé. « Mon Dieu, mon cher, qu'est-ce qui ne va pas chez toi ?! - cria maman - Esther, c'est une crise cardiaque ! Trempez une serviette dans de l'eau froide et récupérez-la rapidement ! Cher, nous sommes avec toi, nous sommes tous ensemble… Allez, allonge-toi… Tu vois Esther a déjà apporté une serviette, mettons-la sur ton cœur, et tu te sentiras mieux… ».

Esther et sa mère étaient assises près du canapé et regardaient le père endormi. Son visage est devenu rose, l'attaque avait disparu, mais sa respiration était difficile, il gémit. Maman a tenu la main de papa et lui a caressé la main. Esther regarda la main large et autrefois forte de son père et se demanda : " Papa tiendra-t-il sa parole - Nous ne te laisserons pas t'offenser ! - Qu'il lui a donné il y a tout juste un mois ? Le pourra-t-il ?" Et les souvenirs de ce jour terrible inondés d'une vigueur renouvelée -

La veille de son anniversaire, Esther s'est couchée plus tard que d'habitude. Elle n'a pas pu dormir longtemps, s'est retournée d'un côté à l'autre, essayant de deviner ce que ses parents lui offriraient, quelles blagues tante Frida et oncle Salomon lui montreraient, quel genre de gâteau le chef pâtissier Helmut, leur colocataire cuisinier. Esther se leva, attrapa l'ours en peluche sur la chaise et se glissa sous les couvertures avec. Les yeux de la fille ont commencé à se coller, elle a soupiré profondément et s'est endormie ... Et Esther a fait un rêve merveilleux - elle se tenait près de la fenêtre, derrière laquelle il y avait un ciel étoilé clair et clair ... Une énorme lune brillait, inondant la rue de bleu, et une pluie de cristal tombait d'en haut, et des gouttelettes de cristal avec mélodique ils frappent le trottoir avec un tintement, sautent, se heurtent les uns aux autres, et le son de la sonnerie s'intensifie ... Et puis les gnomes des grottes de l'Eifel apparaissent, portant des torches ardentes dans leurs mains. Et la lumière se reflète dans des milliers de lentilles et il semble que toute la rue commence à brûler dans une flamme magique.

Quand Esther fut réveillée par la morne matinée de novembre, elle resta longtemps au lit, craignant de gâcher l'impression joyeuse du rêve, et. seulement quand les rayons du soleil se glissèrent à travers les nuages ​​avec hésitation, elle se leva et courut à la fenêtre. "La pluie de cristal était vraiment!" - Esther a dit joyeusement et était déjà sur le point de s'enfuir et d'en parler à sa mère et à son père, alors que son cœur se serrait et commençait à battre très vite. Et une peur jusque-là inconnue s'éleva en lui.

Les rayons du soleil étaient reflétés par l'énorme quantité de vitres brisées qui remplissaient la rue. Les fenêtres des maisons étaient béantes de trous noirs, comme des bouches édentées découvertes dans un cri terrible. L'un des bâtiments a complètement brûlé et le feu a recouvert de suie les façades voisines. Esther tourna son regard vers la maison de tante Frida et de l'oncle Salomon et ce qu'elle vit la fit reculer par la fenêtre. Tante Frida était allongée sur le trottoir. Une flaque sombre s'étendait sous sa tête, sa posture ressemblait à une poupée de chiffon inutile jetée dans une décharge, sa tête était si anormalement tournée, et à trois pas du corps de tante Frida, appuyée contre le mur, était assis l'oncle Salomon. Sa tête pendait sur sa poitrine, ses bras pendaient le long du corps, qui était enveloppé dans une sorte de tissu. Esther a regardé attentivement et a réalisé quel genre de tissu était enroulé autour de l'oncle de Salomon. C'était un rouleau de la Torah.

Effrayée par ce qu'elle a vu, Esther était sur le point de courir chez ses parents lorsque la porte s'est ouverte et ils sont entrés dans sa chambre. Le visage de maman était blanc comme du papier et ses yeux étaient rouges de larmes. Papa accroupi devant Esther, lui caressant la main, lui dit : "Tant que nous serons ensemble, ma fille, n'aie pas peur... On ne te laissera pas offenser... On ne fera pas..." La voix de papa devint sourde , il embrassa Esther sur le front, et quitta la pièce. Maman et Esther se sont assises sur le lit, se sont étreintes et sont restées assises longtemps, écoutant les employés de la ville dans la rue retirer le verre et le charger dans les voitures.

Esther s'est réveillée de ses souvenirs lorsqu'elle a entendu la voix de sa mère. Elle parlait à papa, qui était allongé sur le canapé, gêné par sa faiblesse inattendue. « Chéri, si tu te sens mieux demain, nous irons tous ensemble au parc. Esther a besoin de se promener, l'air frais renforce la santé et favorise le développement des capacités de l'enfant. D'ailleurs... Nous ne pouvons pas montrer notre peur, ou notre faiblesse... Nous sommes prêts à tout. Cher, qu'en pensez-vous?" - Maman a essayé de parler d'une voix joyeuse, mais Esther a ressenti de l'incertitude quant à la dernière question. Le père a regardé attentivement sa femme bien-aimée, Esther, et a répondu: "Nous sommes prêts à tout... Sommes-nous prêts au fait qu'ils nous crachent dessus ?!"

Ce soir-là, Esther se coucha avec ses parents. Elle n'a pas pu dormir pendant longtemps, mais ensuite ses paupières se sont fermées, sa respiration s'est calmée, elle s'est endormie et a fait un rêve :

Esther s'assit à la fenêtre du château et regarda le ciel nocturne... Les étoiles brillaient d'une lumière froide et brillante, scintillaient, se clignant de l'œil. Esther scruta la profondeur extraordinairement belle du ciel, mais aucune lumière lointaine ne l'intéressa à ce moment-là. Là, haut, haut, loin, très loin, un dragon aux yeux d'ambre volait avec ses écailles... Le dragon s'empressa d'aider Esther, car c'était une fée, enfermée par un méchant magicien méprisable dans cet immense château terrible. Et puis le dragon est apparu dans toute sa splendeur, il a volé de plus en plus près. Maintenant, il va la sauver ! Dragon, je suis là ! Et soudain, les yeux du dragon devinrent ternes, indifférents... Il fit un cercle au-dessus du château et commença à s'élever de plus en plus haut... plus haut... jusqu'à sa lointaine étoile natale... Dragon ! Le dragon! Pourquoi m'as-tu laissé seul dans cet endroit terrible ?! Esther dévala l'immense escalier de marbre et, en passant devant le miroir de cristal, elle vit son reflet. Elle se tenait vêtue d'une robe bleue et aérée et de chaussures bleues. Les cheveux brillaient à la lumière des torches, les yeux émeraude étaient grands ouverts de surprise, et un bracelet en saphir, cadeau de tante Frida, accentuait la couleur pêche de la peau sur le manche. Pourquoi le dragon s'est-il envolé ? Et à ce moment une étoile jaune avec l'inscription noire "JUDE" brillait sur la poitrine d'Esther -

Esther s'est réveillée en larmes. Elle comprenait pourquoi le dragon s'était envolé. Le dragon était pressé d'aider la fée, mais peut-elle vraiment être « JUDE » ? Et le dragon n'a vu personne... Et Esther a bien compris qu'elle ne serait plus jamais une fée... Que le dragon s'est envolé pour toujours. Et que maintenant elle est pour toujours - "JUDE". L'enfance est finie.

Le vent froid chassait les feuilles mortes dans les rues de Mayence, forçant les passants à relever les cols de leurs manteaux et vestes, l'eau de pluie en grosses gouttes dévalait des orbites en bronze de Gutenberg, ressemblant à des larmes. Mais peut-être s'agissait-il vraiment de larmes sur les milliers et les milliers de livres qui flambaient dans les feux des fous ? Et les Ténèbres s'épaississaient de plus en plus sur cette ville, prenant des formes d'existence de plus en plus grossières d'Esther et de ses parents.

Trois ans plus tard, l'énorme interrupteur claqua à nouveau. Il y eut un déclic étrange, et les Ténèbres s'illuminèrent de langues cramoisies de flammes monstrueuses. Ce feu n'a pas allumé, et ce feu n'a pas donné de chaleur. Et les Ténèbres s'épaississaient de plus en plus, un froid mortel en soufflait. Et cette flamme, et le froid mortel, étaient les signes avant-coureurs de l'Enfer surgissant des profondeurs des Ténèbres.

Le vent a balancé le corps du garçon, suspendu dans le nœud coulant de la potence sur le terrain de parade. Sa tête se pencha anormalement sur son épaule, son visage devint bleu et sa langue sortit. Ses mains, soigneusement bandées à ses poignets, pendaient mollement le long de son corps épuisé. Il y a quelques secondes, le garçon se battait pour sa vie, exécutant une danse terrible sur la potence, comme s'il disait : « Hier, je n'avais pas le droit de mourir comme je le voulais, et aujourd'hui je ne veux pas mourir comme tu veux. Je suis humain". Il a continué à combattre la mort jusqu'à ce que, surpris par son désir de vivre, le SS appuie ses énormes paumes sur ses épaules. Il y eut un craquement de vertèbres et la vie de l'enfant fut écourtée. Un homme en robe blanche drapée sur un uniforme SS le regarda en face et lui fit un signe de la main. L'exécution de la démonstration est terminée. Sur ordre des gardiens, les enfants alignés se sont retournés et se sont dirigés en colonne vers la caserne. Des sabots de bois, comme un métronome menaçant, marquaient des pas dont le rythme était toujours perdu, et les gardes répondaient par de brefs ordres de colère, au son desquels les enfants grinçaient des dents dans l'attente d'être touchés par la crosse d'une carabine ou d'un fouet. Les rottweilers ont commencé à arracher les laisses avec des aboiements féroces, et les soldats ont effrayé les enfants de rire, libérant les laisses afin que les énormes chiens puissent atteindre et secouer l'enfant avec leurs puissants crocs.

Esther marchait dans la colonne et pleurait. Elle pleurait en silence, se retenant pour ne pas fondre en larmes, comme dans un wagon à bestiaux, quand elle, papa et maman étaient emmenées nulle part. Quand son père, son père bien-aimé, malgré tous ses efforts, n'a pas pu protéger sa fille des horreurs de la mort, du bruit des crochets de boucher perçant la chair de ceux qui sont morts d'épuisement, et des crises cardiaques des gens afin de les traîner jusqu'au bord de la voiture et les jeter sur le talus du chemin de fer, quand son papa bien-aimé, la serra contre son manteau pour qu'elle ne voie pas comment un jeune homme a étranglé ses deux enfants, sa femme, et s'est pendu à un " oublié" crochet enfoncé dans la paroi du chariot. Lorsque papa a soudainement eu une respiration sifflante, son visage est d'abord devenu rouge, puis est devenu bleu, il est tombé sur le sol sale et a commencé à frapper ses mains et ses pieds contre lui, puis il s'est allongé et est devenu silencieux. Esther se souvint qu'elle avait crié : « Papa, lève-toi ! Papa est sale ici ! Maman, fais quelque chose ! Qu'est-ce qui ne va pas avec papa ? », Et entendu en réponse : « Ton père est mort, ma fille. » Et dans la faible lumière tombant de la bouche d'aération sous le plafond même, Esther a vu une vieille femme aux cheveux gris avec un regard absent et un visage gelé ... Et puis Esther a serré le vieux rabbin dans ses bras et a commencé à lire une prière .. Et elle pleura et ne put s'arrêter, tandis que sa mère se tenait indifférente et regardait. Où elle a regardé, et ce qu'elle a vu, Esther n'a jamais su...

« Pourquoi je pleure, mais les autres enfants ne pleurent pas ? - pensa Esther en regardant dans les yeux dévastés ses voisins de caserne - Peut-être parce qu'ils me nourrissent mieux ? Quand oncle Gunther apportera un petit pain et du lait le soir, je refuserai !" Cette décision prise, Esther se sentit mieux, ses larmes séchèrent... Le soir, l'oncle Gunther arriva, tandis qu'Esther appelait l'homme en blouse blanche qui assistait à l'exécution, et apportait du pain et une tasse de lait. Je l'ai appelée hors de la caserne et j'ai attendu en regardant la fille avec indifférence. "Je ne vais pas manger!" dit Esther. essayant d'attirer l'attention du SS. Ce que disait Esther n'atteignait pas tout de suite sa compréhension, et quand il comprit, son visage se tordit d'une grimace de haine. Une main fermement appuyée sur l'épaule d'Esther. "Mangez, des ordures, ce qu'ils donnent!" - La voix de Gunther ne présageait rien de bon. Elle cria de douleur et Gunther, pris d'une étrange frayeur, retira sa main. Il a dévissé la veste rayée d'Esther avec une étoile jaune et s'est assuré qu'il n'y avait pas de bleus. « Vous étiez sur le terrain de parade aujourd'hui. Vous avez vu comment le garçon est mort. Voulez-vous un nœud coulant ?" demanda calmement le SS. Esther secoua la tête, réalisant que sa résolution s'évaporait. Elle prit de la nourriture et se mit à manger en remuant le pain et le lait avec des larmes. Quand Esther eut avalé le dernier morceau de pain, Gunther prit la tasse vide et dit : « Je dirai à tante Elsa que vous êtes obéissante. Elle sera contente de toi. Va te coucher"

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Esther s'allongea et essaya de dormir. Pendant ces un peu plus de quatre mois de sa vie en camp de concentration, elle était déjà habituée aux gémissements nocturnes, sanglotant, pleurant les enfants de la caserne. Esther a regardé les couchettes voisines, où il y a deux jours une fille d'Autriche avec qui elle voulait vraiment se faire des amis était couchée. Quand Esther lui en a parlé, la fille l'a regardée avec des yeux tristes et a répondu qu'ils ne pouvaient pas être amis. "Mais pourquoi?! - Demanda Esther avec inquiétude - Tu ne m'aimes pas ? Nous sommes allongés côte à côte. Combien pouvez-vous vous dire !" "Combien peux-tu dire..." répéta la voisine d'Esther dans les couchettes - Esther, Esther... on ne peut rien dire... Je mourrai bientôt "Et avec ces mots, la fille tourna son visage contre le mur et se tut. Et hier, elle n'est pas revenue du bâtiment de l'hôpital, et presque tous les enfants qui y ont été emmenés ne sont pas revenus, tout comme beaucoup ne sont pas revenus pendant ce temps.

Esther se souvint comment le train, dans lequel les Juifs avaient été transportés de Mayence depuis si longtemps, arrivait à la gare. Tout se répétait : commandements, aboiements de chiens. Mais ici, ils ont tous été obligés de quitter les voitures. Elle essaya de se rapprocher de sa mère, de lui prendre la main, mais elle repoussa sa fille, son visage était terriblement étranger. Des SS marchaient entre les rangées de personnes alignées le long des voitures déjà fermées et en tiraient des hommes, des femmes et des enfants. Lorsque le tri fut terminé, des ordres se firent entendre et la jeune fille vit à quel point sa mère hésitait inhabituellement, pressant ses mains, les poings serrés, contre sa poitrine. A travers ses larmes, Esther regarda la colonne dans laquelle courait sa mère s'éloigner de plus en plus jusqu'à ce qu'elle disparaisse derrière la grille. « Où ont-ils été emmenés ? Pourquoi étions-nous tous déchirés ? Pourquoi les autres enfants ont-ils été laissés à leurs parents ?" - elle a posé ces questions à une jeune femme debout à côté d'elle. Elle regarda Esther avec étonnement : « Tu n'as pas entendu ? Ils ont été emmenés aux douches pour assainissement. Et pourquoi sans nous, sans toi... je ne sais pas..."

Un autre matin sans joie s'est levé, dont il y en avait déjà beaucoup. Esther perdit le compte, réalisant son inutilité. Pendant quelques minutes, le soleil pénétra par la petite fenêtre de la caserne. Des faisceaux de lumière douce et diffuse illuminaient l'intérieur sombre de l'horrible orphelinat d'Esther. Ils s'illuminèrent et disparurent, comme s'ils avaient peur de ce qu'ils devaient revoir.

Les portes de la caserne s'ouvrirent, deux hommes en uniforme de camp rayé avec des étoiles jaunes à six branches sur la poitrine apportèrent un chaudron de rutabaga bouilli et des morceaux de pain moisi. Les enfants qui se sont levés de leurs couchettes se sont alignés pour ce qu'on pourrait difficilement appeler de la nourriture. Esther ne s'approcha pas d'eux. Elle doit attendre Gunther.

Quand Esther a fini son pain et l'a arrosé de lait, les enfants avaient déjà été emmenés. La fille était assise sur une couchette toute seule dans le silence de mort de la caserne. "Pourquoi me nourrissent-ils mieux, pourquoi ne m'ont-ils pas fait tatouer un numéro sur le bras, où est ma mère?" - des questions surgissaient dans sa tête dans une séquence continue et familière. Esther n'a reçu aucune réponse et il n'y avait personne à qui demander. La seule chose qui a commencé à égayer les jours gris visqueux était l'apparition de tante Elsa.

Tante Elsa - c'est le nom qu'Esther a entendu de Gunther dès qu'il l'a distinguée des nombreux enfants effrayés à mort faisant la queue pour un tatouage. Le regard tenace d'un homme de grande taille au visage pâle, aux yeux gris attentifs et méchants et au nez pointu fit reculer Esther. Un frisson parcourut le corps de la fille. Elle tendit sa main gauche au SS, qui était assis à la table sur laquelle les aiguilles étaient disposées, et il y avait une tasse de peinture bleue, mais Gunther posa sa grande main sur l'épaule de l'homme et lui murmura quelque chose à l'oreille. . Le SS jeta un coup d'œil désinvolte à Esther et hocha la tête en signe de compréhension.

Gunther poussa Esther hors de la caserne et, regardant par-dessus la tête de la jeune fille, expliqua qu'elle avait eu de la chance. Chance comme les autres ne peuvent que rêver. Esther s'est intéressée à tante Elsa - un très bon médecin et une femme gentille, mais, à son tour, Esther doit être une fille obéissante et remplir toutes ses prescriptions. Tante Elsa elle-même retournera au camp après une semaine de repos dans deux semaines, et Esther doit bien manger tout ce temps, et lui obéir - Gunther.

Tante Elsa n'est venue ni deux semaines ni trois mois plus tard. Mais il y a une semaine, quand Esther, dans sa solitude habituelle, était assise dans la caserne, essayant de ne pas se souvenir des beaux jours de son enfance, remplie de bonheur et d'amour... La délicieuse teiglah de tante Frida, alors que la porte s'ouvrait, et une jeune femme mince aux cheveux bruns vêtue d'une robe blanche a littéralement fait irruption dans la caserne.

« Où est mon Esther ?! Où est ma fille ?! La femme a crié joyeusement : « Êtes-vous Esther ?! Elle se dirigea légèrement vers la fille, qui sauta de la couchette quand elle apparut, attrapa Hester par la main et la fit pivoter. "Formidable! Tout simplement génial ! - continua à parler fort tante Elsa, comme Esther l'a compris - Gunther bravo ! Tu sais, Esther... Non, je t'appellerai Peach ! Vous avez aimé les pêches ? Gunther est content de toi ! C'est vrai, il y a eu un cas où tu as décidé de ne pas lui obéir... Mais tu n'auras plus tort ?! J'ai raison?!" Le visage de la femme devint sévère à ces mots, et Esther s'empressa d'accepter. « C'est vrai, Pêche ! Je suis content que tu m'aies compris ! - dit tante Elsa - Et comme il se trouve que nous nous sommes tout de suite aimés, je te permets de dire ce que tu veux le plus ! " "Je veux rencontrer ma mère!" - Esther répondit sans hésiter, regardant avec espoir dans les yeux bleus de la femme médecin.

"Rencontre avec ma mère..." - répéta Tante Elsa avec perplexité, et rejeta la tête en arrière et rit. Son rire rauque, rappelant le cri d'un oiseau de nuit, semblait briser le silence de la caserne. « Bien sûr que tu rencontreras ta maman ! Je peux même te promettre ça, Peach !" dit la femme avec assurance, souriant à ces mots à ses pensées. Esther croyait cette jeune et jolie femme si gentille avec elle et sourit, ressentant une lueur d'espoir pour quelque chose qui rappelait la joie du passé.

A partir de ce jour, le temps fila plus vite, Gunther alla chercher Esther, et emmena la fille chez tante Elsa, dans son bureau, dans un long immeuble d'un étage, non loin de la caserne. Le bâtiment était blanc avec deux entrées. Esther entra par la porte de la façade avant de l'hôpital, comme l'indique la croix rouge sur l'enseigne, et d'autres larges portes, dans lesquelles les enfants étaient introduits, se trouvaient au fond.

Tante Elsa a rencontré la fille avec un sourire constant, lui a offert des biscuits, puis Gunther l'a pesée sur la balance, lui a fait une injection, à partir de laquelle Esther a ressenti des sensations désagréables et douloureuses, mais a enduré, se souvenant de sa promesse de ne pas faire d'erreurs. Sous la direction de la femme médecin, Esther prenait une douche tous les jours, après quoi sa peau était traitée avec une sorte de liquide. Et la peau d'Esther est devenue plus douce à chaque fois, et sa couleur a commencé à acquérir une teinte pêche plus brillante. Tante Elsa devenait de plus en plus joyeuse à chaque examen médical, plaisantait avec Gunther et poussait doucement Esther du coude. Et hier, Esther a profité de la bonne humeur de la femme et lui a demandé : "Tante Elsa, tu m'as promis que je rencontrerais ma mère... Quand sera-ce possible ?" Gunther jeta un rapide coup d'œil au médecin, mais elle répondit calmement: "Peach, je n'ai jamais trompé personne, pas même des gens comme toi ... Tu rencontreras ta mère le jour où je viendrai moi-même te chercher le matin . Ce jour sera notre fête commune. Et maintenant, Gunther va vous montrer la caserne. J'ai besoin de penser à ces vacances."

La porte de la caserne s'ouvrit à la volée et Esther aperçut la silhouette de tante Elsa. « Elle est venue me chercher aujourd'hui ! Aujourd'hui c'est jour férié et je vais voir ma mère !" Hester pensa joyeusement. La femme fit quelques pas vers la fille et lui tendit la main. "Viens avec moi, Peach, il est temps pour toi de rencontrer ta mère," la voix de la femme médecin sonnait creux. Esther courut vers elle, lui saisit la main tendue : « Aujourd'hui, n'est-ce pas ? Vais-je rencontrer ma mère aujourd'hui ?! Où est-elle, pourquoi n'est-elle pas venue avec toi, tante Elsa ?! " - la main de la femme s'est serrée et Esther a ressenti de la douleur, mais la fille n'y a pas prêté attention. Elle aspirait à une rencontre qui pourrait changer toute sa vie, ramener le bonheur dans son cœur. Le docteur passa sa langue sur ses lèvres, ses pupilles dilatées, ses yeux du bleu au presque noir : « Pêche ! Ta maman t'attend à l'hôpital, allons-y vite !" Elle a failli traîner Esther hors de la caserne avec elle. Le soleil a frappé les yeux de la fille, elle les a fermés et quand elle a ouvert, elle a vu comment le monde autour d'elle a changé en un instant. Tout est resté en place - les tours autour du périmètre du camp, la cheminée fumante du crématorium, les casernes peintes en gris. Mais les couleurs sont devenues plus vives, plus accueillantes, le soleil printanier se réchauffait davantage, et sa mère l'attendait à l'hôpital… « Pourquoi ma mère est-elle à l'hôpital ? - Esther était inquiète. "Est-ce qu'elle est malade?" « Eh bien, qu'est-ce que tu fais, Peach, ta mère ne peut pas tomber malade ! - Dit Tante Elsa avec assurance. "Je n'en peux plus..." Esther n'a pas saisi le sarcasme des derniers mots, et pourrait-elle le faire ?

La jeune fille et la femme médecin marchaient côte à côte jusqu'au bâtiment de l'hôpital. Un garde avec un énorme Rottweiler en laisse se dirigeait vers eux. Et quand le Rottweiler a dépassé Esther, il s'est soudainement assis sur ses pattes de derrière et, regardant la fille, a hurlé à déchirer le cœur. Le SS tira silencieusement sur la laisse, le chien cessa de hurler et marcha aux côtés du propriétaire, regardant Esther et le docteur.

Esther a commencé à se sentir mal à l'aise, pour laquelle elle ne pouvait pas trouver de raison. Après tout, tout allait bien. Maintenant, dans une minute, elle va rencontrer sa mère. Mais pourquoi le chien hurlait-il ainsi ? Tante Frida a dit un jour que les chiens hurlaient à la mort. Pourquoi se retrouver à l'hôpital si maman n'est pas malade ? Pourquoi tante Elsa est-elle si nerveuse, serrant-elle de plus en plus sa main ? "Ça fait mal!" - Esther n'a pas pu résister. « As-tu mal, Peach ?! - demanda le docteur d'une voix étrange et creuse - Mais que savez-vous de la douleur ? A propos de la vraie douleur ?! Allons pêcher ! Aujourd'hui, c'est nos vacances !"

Ils se rendirent à l'entrée principale du bâtiment de l'hôpital, tante Elsa ouvrit la porte et poussa Esther à l'intérieur. Esther vit un long couloir aux murs peints en blanc et aux portes blanches. La propreté stérile régnait ici. C'était inhabituellement calme. Et Esther avait peur. Non, elle commençait à avoir peur de ce couloir le long duquel elle devait marcher. Et soudain, la fille réalisa que sa mère n'était pas là. Sinon, elle aurait déjà couru vers elle pour la serrer dans ses bras. "Ma mère n'est pas là..." dit Esther. « Pourquoi avez-vous décidé ainsi ? - a demandé à sa tante Elsa. « Maman n'est pas là ! Ma mère n'est pas là !!" s'écria Esther. "Tais-toi, vile créature !" - une voix dure et des mots abandonnés qui n'avaient jamais sonné auparavant, n'ont fait qu'effrayer encore plus la fille. "Je ne vais nulpart! Je veux retourner à la caserne ! Il n'y a pas de maman ici !" - Esther a commencé à retirer sa main, essayant de se libérer et de s'enfuir pour se cacher dans la caserne. « Vous gâchez mes vacances ! Vous gâchez les vacances ! Vous gâchez les vacances !" - et après chaque phrase, des coups violents se mirent à tomber sur le visage d'Esther, habilement infligés par une main expérimentée. Esther a commencé à saigner du nez et des oreilles, et elle a commencé à s'évanouir. La femme l'a attrapée dans ses bras et l'a portée au fond du couloir. La tête d'Esther pendait d'un côté à l'autre, comme une poupée de chiffon, elle n'a vu que le plafond blanc de ce terrible couloir, et puis tout a disparu...

« Günther ! Gunther, ouvre la porte, elle est là ! - cria la SS. Son visage est devenu pâle et a contracté, sa respiration est devenue intermittente. La lourde porte de feutre s'ouvrit et la femme remit Esther entre les mains de Gunther. « Punissez-la, ces ordures ! » s'écria Elsa. Le deuxième homme, vêtu d'une robe blanche en tablier de boucher, frissonna et mit de côté la seringue anesthésiante. Gunther déshabilla Esther inconsciente et déposa la fille sur une table en acier inoxydable qui ressemblait vaguement à une salle d'opération. La lampe chirurgicale a clignoté vivement et la porte du couloir s'est fermée hermétiquement.

Un silence complet régnait dans le couloir vide... Et cela régna longtemps, cela me parut une éternité. Et soudain, dans ce couloir stérile, dans ce silence complet, le son d'une cloche se fit entendre. C'était anxieux, indécis, rappelant le cri d'un enfant. Mais, là, bien d'autres cloches ont sonné... Il y en avait de plus en plus, et la première cloche ne se faisait plus entendre. Et puis tout était calme. Qu'est-ce que c'était? L'âme d'Esther liée à l'âme de nombreux enfants qui ont parcouru ce couloir avant elle ? Ou étaient-elles les âmes de toutes les personnes qui ont été tuées de différentes manières dans différents endroits ? Une seule chose est claire : l'âme de la petite Esther a trouvé sa paix.

Dans un pays lointain, dans le bureau d'un immense appartement, où les sons du tango argentin se faisaient entendre de la rue, une lampe de table a été allumée et éteinte. La main de la vieille femme l'a allumé et éteint. Les yeux bleus de la femme, fanés de temps à autre, regardaient la lampe avec un sentiment étrange, presque amoureux. Lorsque la lampe a clignoté, la pièce était éclairée par une lumière douce et diffuse. Et cette lumière chaude a donné un abat-jour fait du cuir le plus fin d'une teinte pêche rare. Esther peau.

Aujourd'hui, nous portons à votre attention des recommandations exceptionnelles pour transformer votre espace de vie avec un système d'éclairage sans précédent qui imprègne l'environnement d'une lueur douce et diffuse.

Ce type d'éclairage est d'une grande importance pour la décoration de l'appartement. Avant de l'installer dans votre maison, vous devez prêter attention aux trucs et astuces qui vous aideront à obtenir une apparence intérieure spectaculaire.

Vous aimez la lumière chaude ou froide ? L'éclairage a une température de couleur spécifique, qui est mesurée en degrés Kelvin (K). En termes simples, il indique si l'espace de vie est rempli d'une lueur - jaune ou bleue.

Le choix d'un type particulier d'ampoule dépend de l'effet que vous souhaitez obtenir lors de la décoration de votre maison :

1. 2 700 K - chaud et doux;
2. 2 900 - 3 200 K - doré ;
3. 3 500 K - neutre;
4. 4 000 K - imitation du rayonnement diurne naturel;
5. 5 000 K - froid.

Décidez de vos préférences. Si vous souhaitez créer une atmosphère riche et chaleureuse dans votre appartement ou le décorer d'œuvres d'art traditionnel, alors l'éclairage imitant les bougies est la solution idéale. De plus, un intérieur moderne peut être parfaitement complété par une température de couleur froide.

La lumière du jour crée une atmosphère chaleureuse et accueillante dans le mobilier.

Salon par Mark English Architects, AIA

La vue sur la nature environnante va non seulement transformer remarquablement la décoration de l'appartement, mais aussi l'emplir d'un ensoleillement éblouissant.

Astuce : ajoutez des fenêtres du côté sud de la maison chic pour maximiser l'éclairage intérieur.

Salon d'hôtes par Studio Schicketanz

Les miroirs vous permettront non seulement d'agrandir visuellement la surface de l'appartement, mais également de remplir la pièce d'un éclat et d'une chaleur éblouissants.

Conception par Judith Taylor Designs

Dans une pièce avec une petite fenêtre, utilisez une palette de teintes blanches éclatantes. Les miroirs sur les côtés de l'ouverture de la fenêtre maximiseront également la lumière naturelle.

Astuce : achetez une peinture de décoration très réfléchissante. Les teintes claires et brillantes absorbent plus d'éclat et agrandissent visuellement la surface de la pièce.

Conception par Green Canopy Homes

Un tel éclairage vous permettra non seulement d'apporter une douce lueur diffuse à la décoration, mais également de remplir l'atmosphère d'un confort et d'une chaleur incroyables.

Salon de style marin par Darci Goodman Design

En vieillissant, les gens deviennent plus sensibles à la lumière, ce qui leur permet de voir les moindres détails. Les lampes de table peuvent créer un environnement chaleureux et épuré, parfait pour un séjour relaxant et relaxant. ”]

Beaucoup sont sensibles à la lumière pour d'autres raisons : migraine, épilepsie, médicaments.

Astuce : utilisez des appareils spéciaux pour réguler la lueur. Les gradateurs vous aideront à créer un système d'éclairage unique et inégalé avec différentes zones fonctionnelles et niveaux d'éclairage.

Cuisine par Venegas and Company

Astuce : utilisez plusieurs sources lumineuses pour ajouter de la personnalité à votre appartement.

Salon des invités par Studio William Hefner

Voici huit façons de créer un superbe système d'éclairage à lueur diffuse qui peut insuffler une atmosphère de tendresse et de créativité.

Vous avez aimé ces idées déco d'artisans talentueux ? Partagez votre opinion avec nous dans les commentaires ci-dessous ...

Dans notre nouvelle série "Shoot Like a Pro", nous avons examiné de plus près le côté éclairage de la photographie et comment obtenir des clichés plus équilibrés et plus beaux. Vous découvrirez la nature et la structure de la lumière et comment la qualité de l'éclairage affecte la qualité des photographies.

En photographie, la lumière est plus qu'un simple phénomène physique - c'est la clé de tout : apparence, humeur, atmosphère. La direction du flux lumineux affectera la perception des objets dans le cadre, leur forme et leur texture. Et la couleur et la dureté de la lumière peuvent complètement changer une photographie.

La lumière est l'un des ingrédients les plus importants de la photographie, et dans ce didacticiel, nous verrons comment des techniques et des techniques simples peuvent améliorer à coup sûr la qualité de vos photos.

Vous apprendrez également à modifier le caractère et le contraste de l'éclairage à l'aide de diffuseurs et de réflecteurs. Vous constaterez qu'il n'y a rien de difficile à maîtriser les techniques d'éclairage.

Comprendre la nature de la lumière

Il existe trois caractéristiques principales de la lumière qui affectent l'apparence d'une photographie : la direction de la lumière, sa couleur et sa dureté ou sa douceur.

La lumière dure est plus facile à reconnaître dans les ombres que dans les hautes lumières. Une lumière nette et directe produit des ombres bien définies et profondes, tandis que les bords d'ombre d'une lumière plus diffuse semblent plus doux et moins définis.

La position des zones d'ombre vous indique où se trouve la source de lumière. Les ombres, comme nous le savons, se situent du côté opposé du sujet par rapport au flux de lumière.

Position de la source lumineuse

Un rôle important est joué par la taille de la source lumineuse, cela dépend de la douceur ou de la dureté de la lumière. Une petite source lumineuse produit une lumière dure et directionnelle, tandis qu'une grande source lumineuse émet une lumière douce.

Mais la dureté de la lumière dépend non seulement de la taille de la source, mais aussi de la distance qui la sépare du sujet. Le soleil en est un parfait exemple. Le Soleil lui-même est énorme, mais il est si loin de nous qu'il se transforme en une minuscule source de lumière par rapport au sujet.

La direction du flux lumineux et les ombres qu'il crée affecteront la texture et la forme du sujet. La lumière provenant de ou derrière la caméra créera un éclairage plat et des ombres directement derrière votre sujet. Ce type d'éclairage convient si votre objectif est de capturer de petits détails dans une photographie, mais vous ne pourrez alors pas afficher pleinement la texture et la forme du sujet.

Vous obtiendrez des résultats beaucoup plus intéressants en plaçant la source lumineuse sur un côté du sujet. Ce type d'éclairage est appelé éclairage latéral. Avec son aide, des ombres se forment sur le côté de l'objet opposé à la source de lumière, les ombres dessinent le contour et rendent la texture plus prononcée.

Lorsque vous photographiez à l'extérieur à midi, vous rencontrerez un éclairage de haut en bas (car le soleil est à son point culminant à ce moment-là). Avec cette direction de la lumière, on n'obtient souvent pas les meilleurs résultats, en particulier pour la photographie de portrait : les yeux du modèle seront dans l'ombre, et les ombres se trouveront également sous le nez et le menton.

Comment la balance des blancs affecte l'éclairage

Outre la direction de la lumière et sa dureté, l'apparence des photographies et leur humeur sont influencées par la couleur de la lumière provenant de la source. Ce changement de lumière est connu sous le nom de température de couleur. Votre appareil photo dispose de paramètres de balance des blancs pour la corriger.

La température de couleur de la lumière est mesurée sur l'échelle Kelvin. Plus la température de couleur est basse, plus il y aura de rouge dans la couleur de la lumière, et à une température plus élevée, le bleu prévaudra.

Les paramètres de balance des blancs sont nécessaires pour obtenir les couleurs les plus naturelles. Cependant, en réglant délibérément le mauvais équilibre, vous pouvez rendre la photo plus chaude ou plus froide.

Comment prendre le contrôle de la lumière

Avec la technique de base dans votre arsenal, vous pouvez commencer à expérimenter différents réglages d'éclairage. Placez la source lumineuse dans différentes positions par rapport au sujet et observez comment telle ou telle position se reflète dans l'image et la perception du sujet. Pour éviter le flou de bougé, photographiez à des vitesses d'obturation rapides, pour cela vous devrez définir une valeur ISO élevée autour de 800-1600.

Lumière de devant

En plaçant une source lumineuse directement derrière l'appareil photo et en la dirigeant vers votre sujet, vous obtenez une lumière plate. Vous obtiendrez exactement le même effet lors de la prise de vue au soleil, dos au soleil ou en utilisant le flash intégré.

Feu latéral

Déplacer la lumière sur le côté par rapport au sujet vous donnera des résultats beaucoup plus intéressants, car cela rendra les contours et la texture plus prononcés.

Rétro-éclairage

Placer la source derrière le sujet donnera un résultat complètement différent. Cette lumière éclairera l'objet de tous les côtés, créant ainsi un contour. Ce type d'éclairage permet de créer des prises de vue atmosphériques.

Quelques moyens simples d'améliorer l'éclairage de vos photos

Dans cette section, nous allons examiner quelques moyens simples et abordables de vous aider à améliorer la lumière de vos photographies.

Bien sûr, il est impossible de contrôler la lumière lors de la prise de vue de paysages, mais si nous prenons des portraits, des objets ou des gros plans sur le fond d'un paysage, alors pourquoi ne pas contribuer à la formation de la lumière.

Il existe de nombreuses manières différentes de contrôler l'éclairage, en particulier dans un environnement à lumière directe et directionnelle.

Comme nous l'avons expliqué précédemment, pour obtenir une lumière douce et diffuse, vous devez utiliser une source lumineuse dont la surface est plusieurs fois plus grande que la surface de votre sujet. Le fait de rapprocher la source lumineuse du sujet adoucira la lumière, mais il est souvent difficile voire impossible de réaliser un tel mouvement.

Sans utiliser de diffuseur

Si vous photographiez un petit objet au soleil, utilisez un diffuseur ; il doit être installé sur le trajet du flux lumineux. Il diffusera la lumière, rendant les ombres plus douces.

Il n'est pas nécessaire d'utiliser du matériel coûteux, cet effet peut être obtenu en utilisant les moyens disponibles : par exemple, deux feuilles de papier collées ensemble ou un morceau de tissu blanc.

Utiliser un diffuseur

Utilisez un réflecteur pour remplir les ombres.

Sans utiliser de réflecteur

L'utilisation d'un réflecteur ou d'un réflecteur peut également aider à atténuer le contraste en plein soleil. La lumière, tombant sur la surface du réflecteur, est réfléchie et met en évidence les zones d'ombre.

Contrairement à un diffuseur, un réflecteur n'adoucit pas la lumière, mais atténue seulement le contraste entre les zones d'ombre et de lumière.

Positionnez le disque réflecteur contre la source lumineuse puis choisissez le bon angle pour éclairer au mieux le sujet.

Utiliser un réflecteur

Aujourd'hui, vous pouvez trouver de nombreux réflecteurs économiques de différentes tailles, ils diffèrent également par la couleur et le matériau du revêtement. Par exemple, les réflecteurs blancs mats produisent une lumière douce, tandis que les surfaces brillantes plus réfléchissantes produisent une lumière plus nette. Le réflecteur doré ajoutera de la chaleur aux ombres.

Utiliser le flash

Une autre méthode pour éclairer les zones d'ombre en plein soleil consiste à utiliser un flash.

Pour les objets proches de l'appareil photo, le flash intégré est également parfait à cet effet. Mais si l'objet est à une distance de plus de deux mètres, il est alors nécessaire d'utiliser un dispositif d'éclairage plus puissant.

Un moyen simple de se débarrasser des ombres profondes

Activer le mode de contrôle du flash TTL

La fonction TTL intégrée vous aide à créer une lumière d'appoint. Si vous utilisez un flash externe, assurez-vous qu'il est en mode TTL.

Vérifiez l'exposition

Prenez une photo d'essai pour vous assurer que vous disposez d'une puissance de flash suffisante pour éclairer votre sujet. Si le sujet est toujours mal éclairé, rapprochez-vous.

Réduire la puissance du flash

Si le sujet ressort trop clair par rapport à l'arrière-plan, vous pouvez utiliser la fonction de compensation du flash pour un résultat plus naturel. Définissez une valeur négative, telle que -1.

Comment tirer le meilleur parti de la lumière naturelle

Dans cette sous-section, nous parlerons de la lumière naturelle et comment en tirer le meilleur parti.

Lors de la prise de vue de paysages ou de bâtiments, il n'est en aucun cas possible de contrôler la lumière, ici tout dépend entièrement de Dame Nature.

Dans tous les cas, vous pouvez choisir la direction de la lumière en modifiant l'angle de prise de vue. De plus, selon l'heure de la journée et les conditions météorologiques, vous pouvez obtenir des résultats complètement différents.

Un classique du genre pour capturer des images de scène est ce qu'on appelle l'heure d'or. C'est le nom pour une courte période de temps immédiatement après l'aube et avant le coucher du soleil. A cette heure, le Soleil est bas et la lumière est latérale.

Notez que plus le soleil se couche, plus la température de couleur diminue et plus les photos seront chaudes.

Prendre des photos à contre-jour

L'un des effets les plus frappants et impressionnants que vous puissiez créer en jouant avec la lumière est le rétroéclairage. Les photos avec ce type d'éclairage prennent un aspect particulier.

En plaçant la source lumineuse derrière votre sujet, vous pouvez procéder de deux manières : régler l'exposition en fonction du fond de la photo, auquel cas vous obtiendrez un sujet sous-exposé sous la forme d'une silhouette sur la photo. La deuxième option consiste à exposer le sujet, vous obtiendrez alors un arrière-plan soufflé, ce qui créera l'effet d'une photo dans un high key.

Lors de la prise de vue dans des conditions de contre-jour, essayez de ne pas regarder directement le soleil à travers le viseur. Utilisez Live View pour composer votre photo.

Bien sûr, chacun d'entre vous a réussi à voir un coucher de soleil pittoresque de ses propres yeux, mais à quelle fréquence aviez-vous un appareil photo avec vous ? Si vous pouvez répondre « souvent », considérez-vous chanceux.

La clé d'une photographie réussie à la lumière naturelle est de planifier à l'avance, de se familiariser avec les prévisions météorologiques et de connaître les modèles de lumière qui dépendent de la position du soleil dans le ciel.

Prédire le comportement de la lumière naturelle

Bien entendu, les méthodes à l'ancienne n'ont pas été annulées, vous pouvez, si vous le souhaitez, utiliser la boussole solaire et les cartes. Mais il existe de nombreuses applications de gadgets dédiées qui font cela et vous font gagner du temps, comme Photographer's Ephemeris ou Sunseeker.

Des applications comme celles-ci vous permettent de suivre la position du soleil à tout moment, n'importe où. Mais n'oubliez pas les conditions météorologiques changeantes, renseignez-vous à l'avance s'il fera nuageux ou ensoleillé le jour du tournage.

Comparer les photographies de gauche et de droite : choisissez vous-même sous quelle lumière photographier. Dans la première photo, la lumière est à contre-jour, dans la seconde, la source lumineuse est située derrière le photographe.

L'image du haut a été prise juste après l'aube, la lumière est latérale et les couleurs sont chaudes. La photo du bas a été prise 30 minutes plus tard. Remarquez comment la température de couleur a changé : l'image est beaucoup plus froide que la précédente.

Nous prenons des photos avec une lumière directionnelle rétro-éclairée

Pour les prises de vue à contre-jour, une exposition correcte est vitale.

Éviter l'éblouissement

Un pare-soleil qui est vissé sur l'objectif de la caméra aidera à se débarrasser de l'éblouissement. Si le pare-soleil ne vous aide pas, vous pouvez protéger l'objectif des flux de lumière en le recouvrant de votre main ou d'un morceau de papier.

Exposition pour photographier des silhouettes

Utilisez la compensation d'exposition pour accentuer l'arrière-plan et créer une silhouette du sujet principal dans le cadre. En règle générale, même une valeur de -1 est suffisante pour créer un effet de silhouette.

Exposer le sujet

Si vous souhaitez montrer le sujet au premier plan de la photo plus en détail, vous devrez alors augmenter l'exposition. Pour ce faire, encore une fois, vous pouvez utiliser la compensation d'exposition, mais cette fois, amenez-la à une valeur de +1. Si la photo est trop sombre, augmentez la valeur à +2.

Photographie en basse lumière

Dans cette sous-section, nous passerons en revue les paramètres les plus utiles pour la photographie en basse lumière.

Il est difficile de filmer dans des niveaux de faible luminosité, vous devez faire face à de nombreuses difficultés. Prenez par exemple une prise de vue dans un bâtiment faiblement éclairé ou au crépuscule ou la nuit.

Obtenir la bonne exposition en utilisant le mode automatique est difficile, voire impossible. Utilisez le mode manuel.

Des problèmes de mise au point et de balance des blancs se posent également dans ces conditions, cependant, le résultat justifiera pleinement tous vos efforts.

Faible exposition à la lumière

Lors de la prise de vue dans des conditions de faible luminosité, vous rencontrerez inévitablement des problèmes d'exposition, surtout si vous utilisez l'un des modes de mesure automatique.

Le passage en mode manuel vous donne des résultats plus prévisibles.

Si le sujet contient principalement des tons sombres, l'appareil photo surexpose probablement le cadre en mode automatique. Cela sera particulièrement visible dans les zones d'ombre, qui seront affichées avec trop de détails.

Pour estimer correctement l'exposition, prenez une photo d'essai et vérifiez l'histogramme. S'il y a un espace sur le côté gauche du graphique, l'image est surexposée, ce qui signifie que vous devez soit baisser la valeur ISO, soit accélérer la vitesse d'obturation, soit fermer l'ouverture.

Lorsqu'il s'agit de photographier dans des conditions de faible luminosité, plusieurs options s'offrent à vous. Cela dépend de l'objectif pour lequel vous devez utiliser une vitesse d'obturation rapide : si vous souhaitez capturer un processus rapide, vous ne pouvez pas vous passer d'une vitesse d'obturation rapide, mais si vous avez la possibilité d'utiliser un trépied pour éviter le bougé de l'appareil photo, et le sujet de la photo permet d'utiliser une pose longue, pourquoi pas ?

Modifiez la valeur ISO en fonction de la vitesse d'obturation. Dans des conditions de faible luminosité et avec des vitesses d'obturation rapides, réglez la sensibilité ISO sur au moins 800. Avec des vitesses d'obturation lentes, vous pouvez réduire la sensibilité ISO à 200 pour une meilleure qualité photo.

Nous photographions au crépuscule et dans l'obscurité absolue

Crépuscule

La lumière douce et froide peu de temps avant le lever du soleil et juste après le coucher du soleil crée un excellent environnement de prise de vue.

Cela vaut la peine de prendre des photos alors qu'il y a encore des couleurs et des détails distinguables dans le ciel, ce qui signifie que vous n'avez pas à définir de très longues expositions.

La plupart de la lumière à ce moment sera réfléchie par le ciel, donc les tons froids prévaudront et la lumière elle-même sera douce et diffuse. Les niveaux de lumière sont faibles au crépuscule, ce qui est le moment idéal pour maîtriser les techniques de vitesse d'obturation lente. N'oubliez pas les méthodes de trépied et de déclencheur à distance.

Paysages de nuit

Il existe de nombreuses techniques intéressantes et belles pour l'éclairage de nuit, de la lumière émanant des lampadaires ou des routes très fréquentées au clair de lune.

Un mélange de lumières vives de la ville et d'ombres profondes - quoi de mieux ?

Réduire le bruit

N'oubliez pas d'activer la réduction du bruit sur votre appareil photo lorsque vous photographiez à des vitesses d'obturation lentes la nuit. En règle générale, cette fonction fonctionne à des vitesses d'obturation supérieures à 5 secondes.

Comment photographier à main levée dans des conditions de faible luminosité

La photo ci-dessous montre les réglages pour la prise de vue à main levée dans des conditions de faible luminosité.

Installer l'ISO

Réglez l'ISO sur une valeur élevée, pas moins de 800, puis prenez une photo d'essai à la vitesse d'obturation requise pour une exposition correcte. Si la vitesse d'obturation est encore trop lente et que les photos sont floues, augmentez la sensibilité ISO à 1600 voire 3200 et diminuez la vitesse d'obturation.

Gardez la caméra stable

Si votre appareil photo ou votre objectif est doté d'une stabilisation d'image, veillez à l'utiliser pour éviter le flou dû au bougé de l'appareil photo. Mais ne vous attendez pas à ce que le flou de mouvement dans le cadre soit également réduit.

Mise au point

Si vous utilisez l'autofocus, assurez-vous de sélectionner le point AF central. Sur la plupart des appareils photo, il donne les résultats les plus précis dans des conditions de faible luminosité.

Comment gérer les conditions d'éclairage difficiles avec le flash

Dans la dernière section de ce tutoriel, nous passerons en revue quelques techniques pour vous aider à contrôler l'éclairage avec le flash.

Photo prise avec le flash intégré

Contrairement à d'autres sources lumineuses, avec lesquelles vous pouvez immédiatement voir l'effet d'un équipement spécial, par exemple des diffuseurs et des réflecteurs, la situation avec un flash est plus compliquée. Vous ne verrez pas le résultat jusqu'à ce que vous preniez une photo.

N'ayez pas peur du flash, surtout si vous savez comment la direction de la lumière naturelle affecte votre photo.

La lumière de n'importe quel flash sera un peu plus dure que la lumière d'une lampe de lecture, par exemple. Pour cette raison, vous devez prendre au moins quelques clichés d'essai avec votre équipement. Mais, néanmoins, les lois fondamentales de la direction de la lumière et de ses changements qualitatifs restent les mêmes, quelles que soient les sources lumineuses utilisées.

Photo prise avec un flash externe

Les résultats que vous obtenez lorsque vous dirigez votre flash directement sur votre sujet sont garantis pour vous dissuader de cette méthode d'éclairage. Dans ce cas, le flash agit comme une petite source de lumière ponctuelle qui produit une lumière dure, dure et à contraste élevé.

Ce type de lumière doit être adouci et la surface de la source doit être plus grande que le sujet.

Adoucissez votre flash

Il existe un certain nombre d'accessoires spéciaux disponibles pour vous aider à adoucir la lumière de votre flash. Tout d'abord, sélectionnons les softbox et les parapluies, qui adoucissent la lumière et agrandissent la zone de la source lumineuse.

Ensuite, vous devez faire attention aux diffuseurs spéciaux fixés directement sur le flash intégré. Un tel diffuseur diffuse la lumière dans toute la pièce, la lumière se réfléchit sur la surface de la pièce et illumine l'objet.

N'oubliez pas que c'est la taille de la source lumineuse par rapport au sujet de la photographie qui détermine quelles qualités la lumière aura : si elle sera dure ou douce pour un sujet particulier.

Même lorsque vous utilisez une softbox ou un parapluie, gardez cela à l'esprit : plus la source est éloignée du sujet, plus la lumière est dure, plus la lumière est proche, plus la lumière est douce.

Flash externe

Pour plus de contrôle sur l'éclairage, il est bien sûr préférable d'utiliser un flash externe plutôt que celui intégré.

Comment utiliser le déclencheur sans fil

Installer le flash

La plupart des récepteurs ont un support de trépied spécial, il peut donc être fixé à un trépied ordinaire pour plus de commodité. Si vous avez besoin d'une lumière douce, vous devez également installer un diffuseur de flash ou une softbox.

Déterminer la puissance du flash

Réglez le flash sur manuel, puis utilisez la fonction de contrôle de la puissance du flash pour régler la puissance du flash en fonction de la distance entre le sujet et le flash.

Vérifiez l'exposition

Ensuite, prenez quelques photos d'essai pour ajuster l'exposition. Si la photo est surexposée, alors réduisez l'ouverture et inversement, augmentez si les photos sont trop sombres.

"Quelle est la différence?" Est une série de vidéos tutorielles. Chaque épisode répond à une question. Dans cet épisode, Jared Platt compare la lumière dure et la lumière douce.

Travailler en studio, à la maison, est toujours une excellente excuse pour ralentir et commencer à façonner la lumière. Nous l'avons fait récemment afin de comparer la lumière douce et dure. Dans les deux cas, nous avons utilisé un flash hors caméra et avons simplement changé les outils de mise en forme de la lumière du système OCF. Contrairement à la prise de vue en extérieur, où vous devez d'abord déterminer la vitesse d'obturation en fonction de la lumière naturelle, en studio nous avons créé l'obscurité totale et avons commencé à créer notre éclairage dès le début. Lors de ce tournage, nous avons utilisé deux sources lumineuses et un réflecteur pliable. Un bras réflecteur et une grille à 5 degrés ont assuré l'éclairage des cheveux (en haut, à l'arrière de notre modèle). La lumière a aidé à la séparer, elle et la chaise, de l'arrière-plan et a donné de la profondeur au plan. La principale source de lumière était le flash B2, qui a d'abord été utilisé avec une boîte à lumière et plus tard en combinaison avec un réseau et un cône. Un grand pliable blanc a été placé à un angle en bas et devant la chaise pour refléter la lumière ambiante vers la chaise pour éviter les ombres trop profondes, et enfin un morceau de mousse noire a été utilisé comme drapeau sur le côté droit de la cadre pour égaliser les ombres sur les rideaux derrière la chaise. Encore une fois, j'insiste sur le fait que pendant tout le tournage nous n'avons changé que les outils de mise en forme de la lumière sur la source lumineuse principale.

LUMIÈRE DOUCE

Nous avons commencé à tourner en utilisant la softbox montée sur la tête B2. Cette source lumineuse était élevée à droite du modèle. À trois pieds de distance, la softbox 2x3 était suffisamment grande pour créer une lumière fabuleusement douce, mais suffisamment petite pour accentuer la texture du matériau. Rapprocher la softbox augmenterait la taille relative du faisceau et adoucirait ainsi encore plus la lumière sur le sujet. Notre distance m'a donné suffisamment de texture sur la matière et le volume des formes dans l'image pour créer un soupçon de drame.

La lumière de la softbox s'est également diffusée magnifiquement dans toute la pièce, sur la chaise, derrière la chaise, sur le modèle et sur la chaise. Les transitions des hautes lumières aux ombres sont douces et lisses. L'effet d'éclairage doux est le résultat de l'utilisation d'une source lumineuse relativement grande avec un nombre infini de directions d'éclairage, d'un bord de la source lumineuse à l'autre. Chaque point de lumière remplit les ombres créées en interrompant le chemin d'autres points de lumière. De cette façon, aucune des ombres n'est trop sombre et aucune des transitions n'est trop nette.

LUMIÈRE FORTE

En remplaçant la softbox par un cône OCF, notre source lumineuse est passée de très grande à très petite. L'ajout d'un treillis placé sous la buse conique assurait le mouvement des points lumineux en ligne droite et, par conséquent, une faible probabilité de remplir les ombres voisines. Sans aucun autre changement, notre image est passée de lumineuse, remplie de lumière à sombre et dramatique. La softbox illuminait le sol, la chaise, le modèle et l'arrière-plan de sa lumière. Les kits OCF Snoot et OCF Grid ont gardé la lumière dans des zones spécifiques telles que le visage et le corps du modèle. Regardez les transitions des hautes lumières aux ombres. Maintenant, ils sont durs. Cela a également renforcé la texture du matériau dans toute l'image et assombri la lumière dans le reste de la pièce. Pour diverses raisons, j'aime les deux images. Il n'y a pas de bonne réponse dans ce débat. La lumière douce et la lumière dure peuvent être utilisées à merveille, et parfois la même image est tout aussi belle avec une lumière dure et douce. Dans ce cas, je préfère l'image de lumière dure créée à l'aide du Snoot OCF et de la grille à 30 degrés.

CONCLUSION

C'est incroyable de voir comment différentes images peuvent être prises avec un seul outil de mise en forme de la lumière remplacé. C'est pourquoi j'encourage tout le monde à explorer autant d'outils de mise en forme de la lumière que possible. La prochaine fois que vous prendrez une photo, ne vous arrêtez pas, remplacez l'accessoire de mise en forme de la lumière et essayez d'obtenir une image complètement différente de la première ! C'est comme un spécial quand vous obtenez deux coups au lieu d'un !