Hoofddrieklanken in G mineur. Triade

Elke muziekliefhebber vraagt ​​zich vroeg of laat af hoe hij de akkoorden van liedjes op de piano moet kiezen. Mijn antwoord is dat je hiervoor kennis en vaardigheden moet verwerven in muziektheorie en solfège. En het eerste dat u moet begrijpen, is wat de belangrijkste drieklanken van de modus zijn. In feite is een groot aantal nummers gebouwd op 3-4 akkoorden, en je moet de structuur en regels van harmonisatie begrijpen (dat wil zeggen de regels voor het selecteren van akkoorden voor een stuk). Vervolgens kunt u bij elke compositie pianobegeleiding spelen.

Ik zal meteen zeggen dat het kiezen van een begeleiding op de piano niet zo eenvoudig is, het vereist bepaalde kennis en vaardigheden. Maar je moet ergens beginnen. Laten we dus beginnen met kennis te maken met de drieklanken van de hoofdstappen.

Zoals je je herinnert uit een van de stappen, zijn er slechts zeven stappen in de muziek, en op basis daarvan worden verschillende akkoorden gebouwd. Drie ervan worden stabiel genoemd en vier worden onstabiel genoemd. Er is ook een concept: de belangrijkste stappen. Een veel voorkomende fout bij het beheersen van solfège is verwarring tussen stabiele en hoofdfasen. Het is niet nodig om deze concepten te verwarren, het is als warm en groen – de kenmerken zijn anders. De belangrijkste stappen van de modus worden dus beschouwd als I, IV en V. En ze hebben ook namen:

• ik – tonisch,
• IV – subdominant,
• V – dominant.

Zoals je kan zien, de belangrijkste stappen in C majeur zijn C, FA en G. In verschillende toonsoorten zullen de graden altijd I, IV en V zijn, maar de noten zullen altijd anders zijn.

Hier zijn de belangrijkste graden van C majeur:

Hoofdgraden in C majeur

Als we naar een andere toonsoort gaan, zullen de noten van de hoofdstappen anders zijn.

Laten we bijvoorbeeld naar D majeur kijken, dit zijn verschillende noten:

De belangrijkste drieklanken van de modus vormen de basis van de toekomstige begeleiding. Constructie van subdominante en dominante drieklanken.

Maar om de begeleiding te selecteren zijn de hoofdstappen alleen niet voldoende. We moeten ook drieklanken bouwen op basis van deze hoofdstappen, dat wil zeggen, de akkoorden van de liedjes selecteren. We hebben de vorige les ingebouwd, maar we gaan nu de subdominante en dominante bouwen. Strikt genomen is het principe van het construeren van drieklanken hetzelfde: noten de een na de ander.

Als je het principe van het construeren van de hoofddrieklanken begrijpt, kun je al snel akkoorden kiezen voor elk nummer dat je leuk vindt.

Bekijk ondertussen de video en ontdek hoe drieklanken van de hoofdgraden zijn opgebouwd in de toonsoort C majeur:

De belangrijkste drieklanken van majeur en mineur.

Hoofddrieklanken in majeur.

Drieklanken kunnen op alle graden van de majeurtoonladder worden geconstrueerd. Laten we u eraan herinneren dat de intervallen tussen aangrenzende noten van een drieklank een terts moeten zijn. Bij het construeren van drieklanken uit graden van een modus is het toegestaan ​​alleen die klanken te gebruiken die in de betreffende modus voorkomen. Neem bijvoorbeeld C (C majeur). We bouwen een drieklank beginnend bij de noot E. Mogelijke drieklankopties:

Majoor: EG♯-H

Minor: E-G-H

Verminderd: E-G-Bь

Vergroot: EG♯-H♯

We zien dat er alleen in de kleine drieklank geen toevallige tekens voorkomen. De andere drie moeten scherp of plat zijn. Omdat de toonladder die we overwegen geen noten met kruizen of mollen bevat, kunnen we alleen een kleine drieklank kiezen (zonder voortekens).

Met behulp van dit principe zullen we drieklanken construeren van elke graad van de C-majeur toonladder.

Hoofddrieklanken in majeur.

In de figuur wordt uit elke stap een triade opgebouwd. De stappen worden gemarkeerd met kaders ( I, IV en V zijn de hoofdfasen), waaruit grote drieklanken zijn opgebouwd. Dit zijn de belangrijkste drieklanken, ze hebben individuele namen:
· Triade opgebouwd vanaf graad I: tonica. Aangewezen: T.
· Triade opgebouwd vanaf stadium IV: subdominant. Aangewezen: S.
· Triade opgebouwd vanaf stadium V: dominant. Aangewezen: D.
Let nogmaals op: alle drie de grote drieklanken zijn groot. Ze komen overeen met de klank van een majeurtoonladder: zowel de toonladder is majeur als de drieklanken zijn majeur.
De belangrijkste drieklanken zijn opgebouwd uit graden I, IV en V.

Hoofddrieklanken in mineur.

Op dezelfde manier construeren we drieklanken in mineur.Kleine drieklanken bevinden zich op de hoofdtrappen. De namen van de drieklanken zijn dezelfde als in majeur, alleen worden ze aangegeven met kleine letters: t, s, d. Onderstaande figuur toont Am (A minor):

Hoofddrieklanken in mineur.

In de praktijk wordt vrijwel altijd de dominante drieklank gebruikt met een verhoogde 7e graad van de mineur. Dus, binnen plaats mi - sol - si we zullen het waarschijnlijk in de muziek horen mi - zout scherp - si. Deze drieklank heeft een grotere neiging naar de tonica en helpt de muziek vooruit te komen en zich te ontwikkelen:

De belangrijkste drieklanken in mineur zijn opgebouwd uit de graden I, IV en V.

De belangrijkste drieklanken vormen de harmonische basis van de modus. Door de majeurklank van de drieklanken begrijpen we dat we met een majeur te maken hebben, en door de mineurklank van de drieklanken bepalen we de mineur op het gehoor. Drieklanken in een modus worden op elk niveau gebouwd - er zijn er in totaal zeven (zeven stappen), maar de belangrijkste drieklanken van de modus zijn er slechts drie: die zijn gebouwd op de 1e, 4e en 5e graad. De overige vier drieklanken worden secundaire drieklanken genoemd; ze identificeren geen bepaalde modus.
Net als elke andere drietal, drieklanken die op de hoofdstappen zijn gebouwd, hebben twee inversies (geslachtsakkoord en kwart-geslachtsakkoord).

MET combinatie van hoofddrieklanken.

Een drieklank in de muziek is een akkoord dat bestaat uit drie klanken, gerangschikt in tertsen. Om een ​​drieklank te creëren hoef je slechts tweederde met elkaar te verbinden, maar aangezien het interval van een terts kan zijn, kunnen de combinaties van deze tertsen verschillend zijn, en dienovereenkomstig kunnen er, afhankelijk van de compositie, verschillende soorten drieklanken worden onderscheiden. .

In totaal worden er vier soorten drieklanken gebruikt: majeur (of groot), mineur (of klein), verhoogd en verlaagd. Alle drieklanken worden aangeduid met twee cijfers - 5 en 3, die de essentie van de structuur van het akkoord overbrengen (een drieklank wordt gevormd door de intervallen van kwinten en tertsen aan de basis toe te voegen).

Grote drieklank

De grote drieklank is gebaseerd op een grote terts, met daarop een kleine terts. De intervalle compositie van deze drieklank is dus grote terts + kleine terts. Om een ​​grote (of anderszins grote) drieklank aan te duiden, wordt de hoofdletter B gebruikt, de volledige aanduiding is B53.

Als we bijvoorbeeld een grote drieklank willen opbouwen uit “do”, dan zullen we eerst de grote terts “do-mi” uit deze noot opzij zetten, en dan daarbovenop de kleine terts van “mi” - “mi-sol” toevoegen. ”. De drieklank bestaat uit de klanken DO, MI en SOL.

Of, als je zo'n drieklank uit "D" bouwt, schrijven we eerst de grote terts "D F-sharp", en koppelen we vervolgens de kleine terts aan "F-sharp" - "F-sharp A". De majeurdrieklank uit “D” bestaat dus uit de klanken RE, F-Sharp en A.

OEFENING: construeer mondeling of schriftelijk, of speel op uw instrument grote drieklanken uit de resterende klanken die op wit kunnen worden gespeeld, dat wil zeggen uit MI, FA, SOL, LA, SI.

TOON ANTWOORDEN:

• Van "mi" - een majeurdrieklank werd verkregen uit de klanken MI, G-Sharp en SI. “E G scherp” is de grote terts aan de basis, en “G scherp B” is de kleine terts die erbovenop wordt toegevoegd.
• Van "fa" - een grote drieklank wordt gevormd uit de geluiden FA, LA, DO. ‘Fa-la’ is een grote terts en ‘la-do’ is een kleine terts.
• Van “sol” bouwen we een grote drieklank op uit de klanken SOL, SI en RE. De grote terts aan de basis is “g-si”, en de bovenste “si-re” is de kleine terts.
• Van “A” stellen we een majeurdrieklank samen uit de klanken A, C-Sharp en MI. Aan de basis wordt, zoals altijd, de grote terts “A C-s” geplaatst, en daarboven de kleine terts “C-s-E”.
• Van "si" - de geluiden van de drieklank die we nodig hebben zijn SI, D-Sharp en F-Sharp. Van alle drieklanken die we vandaag hebben geanalyseerd, is dit de meest lastige en complexe, er zijn hier twee kruizen, die echter om dezelfde reden zijn ontstaan: de basis zou een grote terts moeten zijn, en dit zijn de klanken “B D- scherp”, en daarna zou er een kleine terts moeten zijn, het klinkt “D-scherp F-scherp”.

[instorten]

De grote drieklank is heel vaak terug te vinden in de muziek - in de melodieën van liedjes of instrumentale stukken, maar ook in piano- of gitaarbegeleidingen, of in orkestpartituren.

Een treffend voorbeeld van het gebruik van een grote drieklank in de melodie van een lied, voor iedereen bekend “Lied over de kapitein” van Isaac Dunaevsky uit de film “Children of Captain Grant.” Denk aan het beroemde refrein met de woorden: "Kapitein, kapitein, glimlach..."? De basis van de melodie is dus precies de beweging langs de klanken van een majeurdrieklank:

Kleine drieklank

De basis van een kleine drieklank is dus een kleine kleine terts, en daar bovenop wordt een grote terts gebouwd. De intervalle samenstelling zal dus als volgt zijn: kleine terts + grote terts. Om zo’n drieklank aan te duiden wordt de hoofdletter M gebruikt, en zoals altijd zijn de cijfers 5 en 3 M53.

Als je een kleine drieklank bouwt van “tot”, leg dan eerst “naar Es” opzij – de kleine terts, en voeg dan een grote toe aan “E-flat” – “E-flat G”. Het resultaat is dat we een akkoord krijgen dat bestaat uit de klanken C, Es en G.

Nog een voorbeeld: laten we een kleine drieklank bouwen vanuit "D". De kleine terts van “re” is “re-fa”, plus van “fa” is de grote terts “fa-la”. Alle klanken van de gewenste drieklank zijn dus RE, FA en LA.

OEFENING: bouw kleine drieklanken uit de klanken MI, FA, SOL, LA en SI.

TOON ANTWOORDEN:

• Uit de klank “E” wordt een kleine drieklank gevormd uit de noten MI, SOL, SI, aangezien er tussen “E” en “S”, zoals het hoort, een kleine terts is, en tussen “Sol2” en “B Er is een grote terts.
• Vanaf “F” gaat de kleine drieklank door de klanken FA, A-FLAT en C. Aan de basis ligt de kleine terts “FA-flat”, en de grote terts “A-flat C” wordt er bovenop toegevoegd.
• Uit “G” kan een kleine drieklank worden verkregen uit de klanken GOL, B-FLAT en D, omdat de onderste terts klein moet zijn (noten “G” en “B-flat”), de bovenste terts majeur (noten “Bes” en “re”)
• Vanaf “A” bestaat de mineurdrieklank uit de klanken LA, DO en MI. Kleine terts “la do” + grote terts “do mi”.
• Vanaf “si” zal zo’n drieklank gevormd worden door de klanken SI, RE en F-Sharp. Het is gebaseerd op de kleine terts “si D”, waaraan een grote terts wordt toegevoegd – “D F-sharp”.

[instorten]

De kleine drieklank wordt ook veel gebruikt in de muziek in een verscheidenheid aan composities, en soms beginnen liedjes met het geluid ervan. Zo begint de melodie van de beroemdste hit van zijn tijd bijvoorbeeld met een kleine drieklank: het lied “Moscow Evenings” van componist Vasily Solovyov-Sedoy. Helemaal aan het begin, op de woorden "Niet gehoord in de tuin...", gaat de melodie precies door de klanken van de kleine drieklank:

Uitgebreide drieklank

Een overmatige drieklank ontstaat wanneer twee grote tertsen met elkaar verbonden zijn. Om een ​​drieklank op te nemen, wordt de afgekorte notatie “Uv” gebruikt, waaraan de cijfers 5 en 3 worden toegevoegd, wat aangeeft dat het akkoord een drieklank is – Uv53.

Laten we naar voorbeelden kijken. Vanaf de klank “do” gaat de verhoogde drieklank langs de noten C, MI en G-Sharp. Beide tertsen – “do mi” en “mi G-sharp”, zoals ze zouden moeten zijn, zijn groot.

Met de overige klanken kun je, als je al enige ervaring hebt, dergelijke drieklanken gemakkelijk zelf samenstellen, wat we je aanraden meteen te doen. Zodat je het zelf kunt controleren, verbergen we de antwoorden voorlopig in een spoiler.

TOON ANTWOORDEN:

[instorten]

De overmatige drieklank wordt, net als de grote en kleine drieklank, in veel gevallen natuurlijk in de muziek gebruikt. Maar omdat het onstabiel klinkt, beginnen muziekwerken er in de regel niet mee. De overmatige drieklank vind je vooral in het midden van een lied of instrumentaal stuk.

Verminderde drieklank

Een verminderde drieklank is precies het tegenovergestelde van een overmatig akkoord. Het bestaat uit twee kleine tertsen. Het aanduidingsprincipe is vergelijkbaar: de afgekorte vorm “Um” en de nummers van de drieklank (5 en 3) zijn Um53.

Als we een verminderde drieklank bouwen op basis van de klank “to”, dan moeten we twee kleine tertsen bouwen en verbinden: de eerste is “naar Es”, de tweede is “E-flat G-flat”. We hebben dus het volgende: DO, E-FLAT en G-FLAT - dit zijn de geluiden die de drieklank vormen die we nodig hebben.

Bouw zelf verminderde drieklanken uit de resterende hoofdgraden (RE, MI, FA, SOL, A, SI). De antwoorden voor de zelftest kunt u in de spoiler hieronder bekijken.

TOON ANTWOORDEN:

[instorten]

Net als de overmatige drieklank klinkt de verminderde drieklank gespannen en onstabiel, dus wordt hij zelden aan het begin van een stuk gebruikt; veel vaker kun je dit akkoord in het midden of aan het einde van een nummer of stuk voor een bepaald instrument vinden.

Hoe leer je 4 soorten drieklanken op het gehoor onderscheiden?

Bij solfègelessen op muziekscholen of hogescholen is er een vorm van werk zoals auditieve analyse, waarbij de leerling wordt gevraagd te raden welk akkoord of interval momenteel op de piano of een ander instrument klinkt. Hoe onthoud je het geluid van vier soorten drieklanken, hoe leer je ze te onderscheiden en niet met elkaar te verwarren?

Misschien heb je wel eens het gezegde gehoord: ‘Alles leer je door vergelijking.’ Dit idee uit de volkswijsheid is hier zeer toepasbaar. Je moet alle soorten drieklanken zingen en spelen, hun geluiden onthouden en hun overeenkomsten en verschillen identificeren.

Laten we proberen elk van de drieklanken te karakteriseren:

1. Grote drieklank klinkt zelfverzekerd, licht, helder.
2. Kleine drieklank klinkt ook stabiel, maar met een vleugje duisternis is het donkerder.
3. Uitgebreide drieklank Het klinkt onstabiel en helder, als een sirene, zeer opvallend.
4. Verminderde drieklank Het klinkt ook onstabiel, maar het lijkt meer gecomprimeerd en vervaagd.

Luister meerdere keren naar dit soort drieklanken, opgebouwd uit de klank RE, en probeer de kenmerken van elk ervan te onthouden.

Omkering van drieklanken: zesde akkoord en kwart geslachtsakkoord

Alle consonanten, inclusief drieklanken, kunnen worden omgekeerd - dat wil zeggen dat door het herschikken van geluiden nieuwe kunnen worden verkregen. Alle omkeringen worden volgens hetzelfde principe uitgevoerd: de lagere klank van het oorspronkelijke akkoord wordt een octaaf hoger overgedragen, waardoor een ander akkoord ontstaat.

Alle drieklanken hebben twee omkeringen: de eerste wordt een sextakkoord genoemd en de tweede een kwart-geslachtsakkoord. Zesdeakkoorden worden aangeduid met het cijfer 6, en kwart-geslachtsakkoorden met twee cijfers: 6 en 4.

Laten we bijvoorbeeld de omkering van de grote drieklank “do-mi-sol” uitvoeren. We verplaatsen het lagere “do”-geluid een octaaf hoger en herschrijven eenvoudigweg de resterende geluiden, waarbij ze op hun plaats blijven. We hebben een zesde akkoord “E-S-Do”.

Laten we nu de volgende oproep uitvoeren, we zullen werken met het zesde akkoord dat we hebben ontvangen. We verplaatsen het lagere “mi”-geluid tot het interval van een zuiver octaaf, en herschrijven eenvoudigweg de overige geluiden. Zo verkrijgen we uit de klanken “sol-do-mi” een kwartet-seksakkoord. Deze oproep was de tweede en laatste.

Als we opnieuw een beroep proberen te doen, keren we terug naar waar we aanvankelijk mee begonnen zijn. Dat wil zeggen, als je in een kwartet-sextakkoord “G-do-mi” de bas “g” een octaaf hoger zet, krijg je de gebruikelijke drieklank “do-mi-sol”. We zijn er dus van overtuigd dat de triade eigenlijk maar twee inversies kent.

Hoe bepaal je de intervalcomposities van sextakkoorden en kwartgeslachtsakkoorden?

Omdat drieklanken slechts vier soorten hebben, betekent dit dat er ook vier soorten sextakkoorden en kwart-geslachtsakkoorden zullen zijn: majeur, mineur, overmatig en verminderd. Om de intervalcomposities van nieuwe akkoorden te bepalen, gaan we ze construeren.

Laten we bijvoorbeeld drieklanken uit de klank MI nemen en onmiddellijk hun eerste en tweede omkering uitvoeren om geslachtsakkoorden en kwartgeslachtsakkoorden te krijgen. Vervolgens analyseren we de resulterende akkoorden en kijken we waaruit ze bestaan.

Groot sextakkoord en kwartgeslachtsakkoord

De grote drieklank van MI zijn de klanken MI, G-SHARP en SI. Het majeur sextakkoord (B.6) wordt dus gevormd door de klanken G-SHARP, SI en MI - in die volgorde. En het grote quartersex-akkoord (B.64) zal bestaan ​​uit de noten SI, MI en G-SHARP.

De grote drieklank zelf bestaat uit twee tertsen – majeur en mineur, dat weten we al.

Een majeur sextakkoord bestaat uit een kleine terts (in ons voorbeeld is dit “G-sharp B”) en een reine kwart (“B-E” zet).

Een majeur kwartet-geslachtsakkoord begint met een reine kwart (de “B-E” klinkt aan de grondtoon van het akkoord), waaraan vervolgens een grote terts wordt toegevoegd (in het voorbeeld “E G-sharp”).

We kregen dus de volgende regel: B.6 = kleine terts + reine kwart; B.64 = reine kwart + grote terts.

Mineur zesde akkoord en vierde zesde akkoord

De kleine drieklank van MI is opgebouwd volgens de klanken MI, SOL, SI (zonder extra). Dit betekent dat het kleine sextakkoord (M.6) de noten SOL, SI, MI is, en het kleine kwartetakkoord (M.64) SI, MI, SOL.

De kleine drieklank wordt gevormd door tweederde: de kleine “E-S” en de grote “G-B”.

Een klein sextakkoord bestaat uit een grote terts (klinkt "sol-si") en een reine kwart (klinkt "si-mi"), en een klein kwart-geslachtsakkoord begint daarentegen met een kwart (in het voorbeeld - "si-mi"), waaraan een mineur als derde wordt toegevoegd (in het voorbeeld zijn dit de klanken "mi-sol").

Zo kwamen we erachter dat: M.6 = grote terts + reine kwart; M.64 = reine kwart + kleine terts.

Overmatig sextakkoord en kwartgeslachtsakkoord

De overmatige drieklank uit E is het akkoord E, G-Sharp, B-Sharp. Het zesde akkoord van deze drieklank is G-Sharp, B-Sharp, E, en het kwart-geslachtsakkoord is B-Sharp, E, G-Sharp. Het interessante aan alle drie de akkoorden is dat ze allemaal klinken als een overmatige drieklank (alleen opgebouwd uit verschillende klanken).

Een overmatige drieklank bestaat, zoals we al weten, uit twee grote tertsen (in het voorbeeld “E G-scherp” en “G-scherp B-scherp”).

Het zesde akkoord van een overmatige drieklank is een grote terts (in het voorbeeld “G-scherp Bes”), waaraan een verminderde kwart wordt toegevoegd (in het voorbeeld “Bes E”).

Het kwartet-geslachtsakkoord van dezelfde drieklank is een (E G-scherp) en een grote terts (van Gis tot Bes).

De conclusie is als volgt: Uv.6 = grote terts + verminderde kwart; Uv.64 = verminderde kwart + grote terts.

Verminderd sextakkoord en kwartgeslachtsakkoord

De verminderde drieklank uit de klank MI is een consonantie van de noten MI, SO, B-FLAT. Het zesde akkoord van deze drieklank is G, Bes en E, en het kwart-geslachtsakkoord is Bes, E, G.

De drieklank zelf is symmetrisch en bestaat uit twee kleine tertsen (in ons geval zijn dit de klanken “E G” en “GB-flat”).

Een verminderd sextakkoord wordt verkregen door een kleine terts (in ons geval “G B-flat”) aaneen te sluiten met een verhoogde kwart (in het voorbeeld “Bes E”).

Een verminderd kwartet-geslachtsakkoord begint met een overmatige kwart (naar het voorbeeld van “Bes E”), waaraan een kleine terts (“EG”) wordt toegevoegd.

Het resultaat is dus dit: Um.6 = kleine terts + overmatige kwart; Um.64 = overmatige kwart + kleine terts.

Tabel met intervalische composities van akkoorden van drie noten

Laten we alle gegevens die we hebben geleerd over intervalische akkoordcomposities in een tabel samenvatten. Je kunt dezelfde tabel downloaden om af te drukken en als spiekbriefje gebruiken bij solfègelessen of bij huiswerk totdat je hem goed onthoudt.

	SODINAIR	SEXT- Akkoorden	KWARTSEXT- Akkoorden
BELANGRIJK	B.53 = b.3 + m.3	B.6 = m.3 + deel 4	B.64 = deel 4 + deel 3
MINDERJARIGE	M.53 = m.3 + b.3	M.6 = b.3 + deel 4	M.64 = deel 4 + m.3
TOEGENOMEN	Uv.53 = b.3 + b.3	Uv.6 = b.3 + um.4	Uv.64 = geest.4 + b.3
VERMINDERD	Um.53 = m.3 + m.3	Um.6 = m.3 + lv.4	Um.64 = lv.4 + m.3

Waarom moet je eigenlijk weten uit welke intervallen een bepaald akkoord bestaat? Dit is nodig om gemakkelijk de gewenste consonantie uit elk muzikaal geluid op te bouwen.

Laten we bijvoorbeeld alle akkoorden die we vandaag hebben overwogen, bouwen op basis van de klank RE.

• De grote drieklank hebben we al uit RE opgebouwd; daar gaan we verder niet op in. Dit zijn de geluiden RE, F-Sharp, A. Majeur sextakkoord van D - D, FA, Bes (“D-F” is een kleine terts, en “F Bes” is een reine kwart). Een majeur kwartet-geslachtsakkoord uit dezelfde noot is D, SOL, SI (een perfect kwart “D-Sol” en een grote terts “G-B”).
• Kleine drieklank van RE - RE, FA, LA. Het kleine sextakkoord van deze noot is D, F-Sharp, B (grote terts “D F-sharp” + reine kwart “F-sharp B”). Klein kwartet-geslachtsakkoord van D – D, G, Bes (zuiver kwart “D-G” + kleine terts “G-B-flat”).
• Verhoogde drieklank van RE - RE, F-Sharp, A-Sharp. Verhoogd zesde akkoord van D - D, Fis, Bes (eerst de grote terts “D F-scherp”, dan de verminderde vierde “F-scherp Bes”). Een overmatig kwartet-geslachtsakkoord van hetzelfde geluid – D, G-FLAT, B-FLAT (een verminderde kwart aan de basis “D G-flat” en een grote terts daarboven “G-flat B-flat”).
• Verminderde drieklank van RE - RE, FA, A-FLAT. Het verminderde zesde akkoord uit deze klank is RE, FA, SI (“re-fa” is een kleine terts, “fa-si” is een overmatige kwart). Verminderd quartsex-akkoord van D - D, G-Sharp, SI (verhoogde vierde aan de basis van “D G-sharp”, en een kleine terts daarboven “G-sharp B”).

Alle omkeringen van drieklanken hebben hun eigen expressieve kracht en worden veel gebruikt in de muziek in een grote verscheidenheid aan werken.

Beste vrienden, dit is waar we onze grote les zullen stoppen. Als u vragen heeft over het onderwerp van het probleem, kunt u deze stellen in de opmerkingen bij dit artikel. Als u vindt dat iets niet erg duidelijk is uitgelegd, aarzel dan niet om uw mening hierover te geven. Wij werken voortdurend aan het verbeteren van de kwaliteit van onze materialen.

In toekomstige nummers zullen we meer dan eens terugkomen op de studie van drieklanken. Al snel leer je wat de belangrijkste drieklanken van een modus zijn en welke belangrijke functies ze in de muziek vervullen.

Voordat we vertrekken, zorgen we voor geweldige muziek. Deze muziek begint trouwens met een mineur kwartsex-akkoord!

L. van Beethoven - Maanlichtsonate (Spaans: Valentina Lisitsa)

Drieklanken die zijn gebouwd op de hoofdgraden van de modus - I, IV, V - worden drieklanken van de hoofdgraden van de modus genoemd. Triades ontlenen hun naam aan het niveau waarop ze zijn gebouwd.

Een triade opgebouwd uit de eerste graad heet -tonic , omdat Fase I heet -tonic ; vanaf de vierde graad van de fret, heet -subdominant , omdat IV-fase –subdominant ; vanaf de V-fret-graad wordt genoemd -dominant , omdat V-fase –dominant .

In natuurlijke majeur zijn de drieklanken van de hoofdgraden van de modus groot:T53 , S53 , D53 . In harmonische majeur is de subdominante drieklank mineur, omdat het bevat een 6e gereduceerde fase:S53

In natuurlijke mineur zijn de drieklanken van de hoofdgraden van de modus klein:T53 , S53 , D53 . In harmonische mineur is de dominante drieklank majeur, omdat het omvat een verhoogde 7e fase:D53

Tonische drieklank duurzaam, want bestaat uit drie stabiele fretgraden.

Subdominante drieklank – onstabiel, omdat Het bevat twee onstabiele fasen: IV en VI.

Dominante drietal nog onstabieler, omdat Het bevat de inleidende stappen, de meest onstabiele in harmonie - II en VII.

Inversies van de belangrijkste drieklanken van de modus

Triade-inversie - dit is een type drieklank, waarvan de lagere klank de derde of vijfde is van het hoofdtype drieklank.

De triade heeft twee beroepen:

Sextachord (6) – de eerste omkering van een drieklank, waarvan de lagere klank de derde toon is van het hoofdtype drieklank. Het bestaat uit een terts en een vierde, de extreme klanken vormen een sext.

Kwartsextakkoord (64) - de tweede omkering van een drieklank, waarvan de lagere klank de vijfde toon is van het hoofdtype drieklank. Het bestaat uit een vierde en een derde, vandaar de naam.

Resoluties van de belangrijkste drieklanken van de modus

Subdominante en dominante drieklanken en hun omkeringen vereisen resolutie in een tonisch akkoord. Wanneer opgelost, blijft er een stabiel geluid op zijn plaats, en bewegen twee onstabiele geluiden langs de modale zwaartekracht van de subdominant een seconde naar beneden, en van de dominante een seconde naar boven.

We krijgen dus het volgende:

S53

T6

D 53

T64

S6

T64

D 6

T53

S64

T53

D 64

T6

KAARTJE Nr. 1.

1. Interval. Soorten intervallen. Omkeerintervallen.

Eenvoudige en samengestelde intervallen.

Interval is de afstand tussen twee geluiden. De onderste klank van een interval wordt de basis genoemd, de bovenste klank de bovenkant. De geluiden van een gelijktijdig genomen interval vormen een harmonisch interval. De opeenvolgend genomen geluiden van een interval vormen een melodisch interval.

Elk interval wordt bepaald door twee grootheden: kwalitatief en kwantitatief.

De kwantitatieve waarde geeft aan hoeveel stappen het interval beslaat en wordt aangegeven met een getal. Een kwalitatieve waarde geeft aan hoeveel tonen en halve tonen een interval heeft en wordt aangegeven met een letter.

Eenvoudige intervallen- dit zijn intervallen die binnen een octaaf worden gevormd. Er zijn er maar acht.

Namen van intervallen: 1. Prima (ch1) 5. Vijfde (ch5)

2. Tweede (m2, b2) 6. Sexta (m6, b6)

3. Tertia (m3, b3) 7. Septima (m7, b7)

Samengestelde intervallen- Dit zijn intervallen die breder zijn dan een octaaf. Ze worden gevormd door een octaaf toe te voegen aan eenvoudige intervallen. Namen van samengestelde intervallen: nona, decima, undecima, duodecima, tercidecima, quardecima, quindecima.

Omkeerintervallen heet het verplaatsen van het onderste geluid van een interval een octaaf omhoog of het bovenste geluid een octaaf omlaag. Het resultaat is een nieuw interval, dat samen met het originele interval een octaaf vormt. Zuivere intervallen veranderen in puur, klein in groot, groot in klein, verhoogd in verlaagd, verlaagd in verhoogd.

Intervallen zijn onderverdeeld in consonant en dissonant. Consonanten klinken zacht en welluidend. Deze omvatten: 1l, m3, b3, 4l, 5l, m6, b6, 8l.

Dissonanten zijn scherp klinkende intervallen. Deze omvatten: m2, b2, m7, b7, tritons.

2. Zing de B-majeur toonladder 2 typen,

Zing de ketting in de toonsoort B – majeur: D 2 T 6 T 6 4 S 6 D 7 T 3

3. Zing vanaf de klank “b” verderop in de keten: deel 8 b.3 deel 5 D 7 T 3

4. Zing nr. 567

KAARTJE Nr. 2.

Triade. Omkering van de triade. De belangrijkste drieklanken van de modus. Consonante en dissonante drieklanken.

triade is een akkoord dat bestaat uit drie klanken, gerangschikt in tertsen.

De klanken waaruit een drieklank bestaat, hebben speciale namen.

De onderste toon wordt de grondtoon genoemd, de middelste toon de derde toon.

de bovenste klank is een vijfde toon.

Triade-geluiden kunnen bewegen. In dit geval worden nieuwe akkoorden gevormd, bestaande uit

dezelfde geluiden, maar in een andere volgorde. Zij zijn omkering van de triade. De triade heeft twee beroepen:

De eerste omkering van een drieklank wordt genoemd geslachtsakkoord, omdat de extreme klanken een zesde vormen. Het lagere geluid is fase III.

De tweede omkering van de drieklank wordt genoemd quartersex akkoord, omdat de extreme klanken een sext vormen, en de lagere en middelste klanken een kwart. Het lagere geluid is de V-graad.

De belangrijkste drieklanken van de modus zijn drieklanken opgebouwd uit de hoofdgraden van de modus. De belangrijkste fasen van de modus: I – tonic; IY – subdominant; Y – dominant.

In stadium I - tonische drieklank (T 5 3)

In de IY-fase – subdominante drieklank (S 5 3)

Bij de Y-stap – dominante drieklank (D 5 3)

Drieklanken kunnen consonant of dissonant zijn. Medeklinkerdrieklanken omvatten grote en kleine drieklanken. Dissonant - verminderd en verhoogd.

Intervalsamenstelling van drieklanken:

Grote drieklank: B 5 3 = b3 + m3 Overmatige drieklank: Uv 5 3 = b3 + b3

Kleine drieklank: M 5 3 = m3 + b3 Verminderde drieklank: Um 5 3 = m3 + m3 Uitgebreide drieklank(uv5/3) is een drieklank die uit twee grote tertsen bestaat. De extreme klanken vormen een overmatige kwint.

UV5/3 is gebouwd in harmonische modi. In majeur - op het YI b-niveau, in mineur - op het III-niveau. Opgelost in majeur - in T6/4, in mineur - in T6.

C majeur A mineur

uv5/3 T6/4 uv5/3 t6

Verminderde drieklank- een drieklank die bestaat uit twee kleine tertsen.

De extreme klanken vormen een verminderde kwint. (min.5/3)

Um5/3 is gebouwd op de YII- en II-graden van natuurlijke en harmonische majeur en mineur.

Lost op in een onvolledige tonische drieklank.

C majeur A mineur g C majeur g A mineur

Geest5/3 geest5/3 geest5/3 geest5/3

2. Zing de A-majeur toonladder (natuurlijk en harmonisch),

Zing met resolutie in de toonsoort A majeur tritonen en karakteristieke intervallen.

3. Zing vanaf de klank “a” tot M 5 3 B 6 Um 5 3 D 7 T 3

4. Zing nr. 517

KAARTJE Nr. 3.

1. Septiemakkoord. Dominant septiemakkoord. Zijn oproep en resolutie.

Zevende akkoord Dit wordt een akkoord genoemd dat bestaat uit vier in volgorde gerangschikte klanken

derde. De onderste drie klanken worden hetzelfde genoemd als een drieklank, en de bovenste is een zevende toon, omdat deze een zevende interval vormt met de lagere klank.

Het septiemakkoord kan op elk niveau van majeur en mineur worden gebouwd. Maar het meest voorkomende is het dominante septiemakkoord.

Dominant septiemakkoord is een septiemakkoord gebouwd op de Y-graad van natuurlijke majeur en harmonische mineur. (D7)

D7 = b3+m3+m3

Lost op in een onvolledige tonische drieklank (met een ontbrekende vijfde toon en

verdrievoudigde grondtoon).

Door het septiemakkoord om te keren Dit type wordt het lagere geluid genoemd

is een derde, vijfde of zevende toon.

D7 heeft drie oproepen:

YII-kunst. Quintsextaccord: D 6/5 = m3+m3+b2 opgelost in T 5/3 met dubbele

hoofdtoon.

II-Art. Tertzkwartsakkoord: D 4/3 = m3+b2+b3 wordt opgelost in een uitgebreide T 5/3.

IY st. Tweede akkoord: D 2 = b2 + b3 + m3 wordt opgelost in T 6 met dubbel

hoofdtoon.

D7 T D6/5 T 5/3 D4/3 T 5/3 D2 T 6

D7 t D6/5 t 5/3 D4/3 t 5/3 D2 t 6

2. Zing de Es-majeurtoonladder (natuurlijk en harmonieus),

Zing in de harmonische Es-dur-keten: T 5 3 T 6 S 6 mind.VII 7 T 5 3 D 7 T 3

3. Zing in de toonsoort van het Es-dur Dominant septiemakkoord met omkeringen en toestemming.

4. Zing nr. 476

KAARTJE Nr. 4

1. Modulatie en afbuiging. Pentatonische schaal.

Afwijking heet een tijdelijke overgang naar een nieuwe sleutel.

Modulatie– overgang naar een nieuwe toonsoort en consolidatie van de muzikale toon daarin

bouw.

Modulatie en afwijking worden bereikt met behulp van de dominante groepsakkoorden

nieuwe tonaliteit. Deze technieken brengen nieuwe kleuren in het harmonische plan

muzikaal werk.

De modi van volksmuziek omvatten pentatonische schaal.

Pentatonische schaal de vijfstaps fret genoemd. Dit is een modus die uit vijf geluiden bestaat.

De pentatonische toonladder is majeur en mineur.

De majeur pentatonische toonladder verschilt van de natuurlijke majeur toonladder doordat de graden IY en YII ontbreken

De mineur pentatonische toonladder verschilt van de natuurlijke mineur door het ontbreken van II- en YI-graden.

Een karakteristiek kenmerk van de pentatonische toonladder is de afwezigheid van kleine seconden (halve tonen).

2. Zing de D-majeur toonladder, + pentatonische toonladder vanaf “D”

Zing de ketting in de toonsoort D majeur: T 5 3 S 6 D 7 T 3 D 6 5 T 5 3 S 6 4 D 6 T 5 3

3. Zing uit de klank “d”: B 5 3 B 6 B 6 4 uv. 5 3 M 5 3 M 6 M 6 4 geest. 5 3

4. Zing nummer 726 uit je hoofd

KAARTJE Nr. 5

1. Inleidende septiemakkoorden. Tweedegraads septiemakkoord.

Definitie van een septiemakkoord (zie Ticket nr. 3).

Ook gebruikelijk in de muziek zijn inleidende septiemakkoorden.

Inleidend septiemakkoord een septiemakkoord genoemd, opgebouwd uit de YII-graad van de fret.

Afhankelijk van de septiem die tussen de extreme klanken wordt gevormd, zijn de inleidende septiemakkoorden:

Kleine introductie– als de extreme klanken een kleine septiem vormen. (MYII7)

Verkorte inleiding- als de extreme klanken een verminderde septiem vormen. (UmYII7)

МYII7 is alleen in natuurlijk majeur gebouwd. UmYII7 – in harmonische majeur en harmonische mineur.

Intervalsamenstelling:

МYII7 = m3 + m3 + b3

UmYII7 = m3 + m3 + m3

De openingsseptiemakkoorden lossen op in een tonische drieklank met een dubbele tertiaantoon.

Voordat maj. nat. leed. de min. leed.

MYII7 T 5/3 UmYII7 T 5/3 UmYII7 t5/3

De tweede manier om de inleidende septiemakkoorden op te lossen is via D 6|5 - in de tonica.

2e graads septiemakkoord- kan alleen in natuurlijk majeur op het 2e niveau worden gebouwd. (II7)

II7 = m3 + b3 + m3

Opgelost in T6 met dubbele vijfde toon. Of via D 4/3 - naar tonisch.

2. Zing de g-moll-toonladder (3 soorten),

Zing de ketting in de toonsoort g-moll (harmonisch): t 5 3 t 6 D 2 t 6 mind.VII 7 t 5 3 D 6 t 5 3

3. Zing karakteristieke intervallen met resolutie in de toonsoort g-moll (harmonisch).

4. Zing nr. 569

KAARTJE Nr. 6.

1. Karakteristieke intervallen. Tritonen.

Kenmerkend worden intervallen genoemd die in harmonische modi verschijnen.

In majeur wordt hun uiterlijk geassocieerd met een afname van de YI-stap, en in mineur - met een toename van de YII-stap. Deze omvatten: uv2, um7, um5, um4, um4, um5.

Grote g, kleine g, grote g, kleine g, grote g, kleine g, grote g, kleine g.

Uv2 YI b YI bv5 YIb III bv4 YIb54 op IY

Mind7 YII YII# mind4 III YII# mind5 III YII#

Wanneer ze zijn opgelost, verplaatsen onstabiele geluiden zich naar de dichtstbijzijnde stabiele, terwijl de langere intervallen toenemen en de kleinere afnemen.

Tritonen- Dit zijn intervallen die drie tonen bevatten. Deze omvatten: verhoogd

kwart (uv4) en verminderde kwint (um5). Tritonen zijn gebouwd in natuurlijke majeur en harmonische mineur: uv4 op de IY-graad, um5 op YII.

Met de resolutie neemt uv4 toe, en neemt um5 af:

C majeur A mineur

lv.4 um.5 lv.4 um.5

2. Zing de cis-moll-toonladder (3 soorten),

Zing de ketting in de toonsoort cis-moll (harmonisch): t 5 3 s 6 4 D 4 3 t 5 3 s 5 3 D 6 4 D 6 t 5 3

3. Zing vanaf de klank “cis” in de hele keten: m.3 ch.5 m.6 um 5 3 D 4 3 T 5 3

1. Zing nr. 359

KAARTJE Nr. 7.

1. Groot en klein, hun varianten. Parallelle, gelijknamige en enharmonisch gelijke tonaliteiten. Gerelateerde tonaliteiten.

Majeur en mineur de meest voorkomende modi in muziek.

De structuur van de majeur toonladder is: toon, toon, halve toon, toon, toon, toon, halve toon.

De structuur van de mineur toonladder is: toon, halve toon, toon, toon, halve toon, toon, toon.

Er zijn drie soorten mineurtoonladders: natuurlijk, harmonisch en melodieus.

Natuurlijk is een minor waarvan de graden niet veranderen.

Harmonisch – mineur met een verhoogde VII-graad.

Melodisch – mineur, waarbij de VI- en YII-graden stijgen als ze naar boven bewegen.

Bij een daling vervallen deze verhogingen.

Majeur wordt gevonden in natuurlijk (waarbij de graden niet worden gewijzigd) en harmonisch

(met verlaagde YI-fase).

Parallel worden majeur- en mineurtoonsoorten genoemd, die dezelfde toonsoorttekens, gemeenschappelijke klanken, maar verschillende tonica hebben. Bijvoorbeeld: C majeur en A mineur;

G majeur en E mineur; F majeur en D mineur; D-majeur en B-mineur; B-majeur en

G mineur.

Het verschil tussen de grondtonen van parallelle toonsoorten is gelijk aan de kleine terts.

Tonaliteit met dezelfde naam worden majeur- en mineurtoonsoorten genoemd,

met een gemeenschappelijk tonicum, maar met verschillende hoofdtekens. Bijvoorbeeld: C majeur (geen tekens)

en C mineur (bl, mib, lab). Het verschil in hoofdpersonen is altijd drie.

Enharmonisch gelijk toetsen zijn toetsen die hetzelfde klinken, maar

verschillend in naam en spelling: B majeur - C vlak majeur, F scherp majeur -

G vlak majeur

Voor een bepaalde sleutel verwant zijn die sleutels, tonic

waarvan drieklanken kunnen worden gebouwd op de stappen van een bepaalde toonsoort.

Deze omvatten: 1. Parallelle tonaliteit

2. Dominante tonaliteit en zijn parallel

3. Subdominante tonaliteit en zijn parallel

4. De toonsoort van een kleine subdominant in een harmonische majeur

5. De toonsoort van een majeur dominant in een harmonische mineur.

Gerelateerde toonsoorten voor C majeur: A mineur, G majeur, E mineur, F majeur, D mineur, F mineur.

Gerelateerde toonsoorten voor A mineur: C majeur, E mineur, G majeur, D mineur, F majeur, E majeur.

1. Zing de E-majeur toonladder (natuurlijk, harmonieus),

Zing in de toonsoort E majeur: D 7 T 3 D 6 5 T 5 3 D 4 3 T 5 3 D 2 T 6 m.VII 7 T 5 3 min.VII 7 T 5 3

1. Zing vanaf de klank “e” naar boven: B 5 3 B 6 B 6 4 M 5 3 M 6 M 6 4 Uv 5 3 Um 5 3
2. Zing nr. 633

KAARTJE Nr. 8

1. Tekenen van verandering, de volgorde van hun verschijning. Kwintencirkel in majeur en

kleine toetsen. Wijziging in majeur en mineur.

Verandering betekent verandering.

Wijzigingsmarkeringen zijn tekens die een noot veranderen.

Een kruis is een teken dat een noot een halve toon wordt verhoogd.

Een flat is een teken dat een noot een halve toon wordt verlaagd.

Bekar is een teken dat het effect van een scherp of plat teken opheft.

De tekens zijn willekeurig en worden naast de notitie en de laatste maat geplaatst, en

sleutelborden die bij de sleutel worden weergegeven en overal blijven hangen

de hele melodie.

De volgorde waarin scherpe punten verschijnen is F, C, G, D, A, E, B.

De flats verschijnen in omgekeerde volgorde.

Cirkel van kwinten is een systeem waarbij alle toetsen dezelfde schaal hebben

gerangschikt in reine kwinten.

De majeurtoetsen bevinden zich vanaf de noot C: tot ch5 - scherpe toetsen,

omlaag ch5 – platte toetsen.

C majeur – G majeur – D majeur – A majeur – E majeur – B majeur

C majeur – F majeur – B majeur – E majeur – A majeur – D majeur

Om de sleuteltekens in mineur te bepalen, moet je naar gaan

parallelle majeur-toonsoort en gebruik de kwintencirkel of

bouw de kwintencirkel van mineurtoonsoorten op vanaf de noot A volgens hetzelfde principe.

Wijziging van graden in majeur: II # b, IY #, YI b

in mineur: II b, IY b#, YII#

2. Zing H-dur (natuurlijk, harmonieus),

Zing met resolutie in de toonsoort van H-dur karakteristieke intervallen en tritonen.

3. Zing vanaf de klank “h” omhoog: M 5 3 B 6 Um 5 3 D 7 T 3

4. Zing nummer 443 uit je hoofd

KAARTJE Nr. 9.

1. De belangrijkste drieklanken van de modus, hun circulatie en verbinding.

Belangrijkste drieklanken modi zijn drieklanken opgebouwd uit de hoofdgraden van de modus.

In stadium I - tonische drieklank (T 5/3)

In de IY-fase – subdominante drieklank (S 5/3)

Bij de Y-stap – dominante drieklank (D 5/3)

De belangrijkste drieklanken in majeur zijn majeur, en in natuurlijke mineur zijn mineur. Bovendien verschijnt een kleine subdominant in een harmonische majeur, en een grote dominant in een harmonische mineur.

De belangrijkste drieklanken hebben inversies.

grote kleine resolutie

T5/3 I b3 + m3 m3 + b3

T6 III m3 + h4 b3 + h4

Т6|4 Y h4 + b3 h4 + m3

D5/3 YT, T6/4

verbinding akkoorden is de verbinding tussen akkoorden door middel van vloeiende stemvoering. Elke stem in de akkoorden moet soepel bewegen, zonder sprongen.

De belangrijkste drieklanken in C majeur verbinden:

Т5|3 S6|4 Т5|3 D6 Т5|3 Т6 S5|3 Т6 D6|4 Т6 Т6|4 S6 Т6|4 D5|3 Т6|4

Door verschillende akkoorden in een toonladder af te wisselen, ontstaan ​​akkoordsequenties.

2. Zing de gis-moll-toonladder (3 soorten)

Zing in de toonsoort gis-mineur de belangrijkste drieklanken met omkering.

3. Zing vanaf de klank “gis” naar boven: m.3 h.5 m.6 um 5 3 D 4 3 T 5 3

4. Zing nummer 448 uit je hoofd

KAARTJE Nr. 10.

1. Letteraanduidingen van geluiden en tonen.

Voor letteraanduidingen worden de beginletters van het Latijnse alfabet gebruikt:

Do – C,s re – D,d mi – E,e fa – F,f zout – G,g a – A,a si – H,h sib – B,b.

Scherp wordt aangegeven met is, plat met es, groot met dur, klein met moll.

Uitzondering: A majeur - As-dur

Es majeur - Es majeur.

B-majeur - B-majeur.

2. Zing de Ges-Dur-toonladder (natuurlijk, harmonisch)

In de toonsoort Ges-Dur Dominant septiemakkoord met inversie en resolutie.

3. Zing vanaf de klank “ges” naar beneden: B 5 3 B 6 B 6 4 M 5 3 M 6 M 6 4 Uv 5 3 Um 5 3

1. Zing nummer 535 uit je hoofd