Når du laver en komposition, er farvekombinationer af afgørende betydning. Harmoniske farvekombinationer er dem, der giver indtryk af koloristisk integritet, forholdet mellem farver, farvebalance, farveenhed.

Når folk taler om farveharmoni, vurderer de indtrykket af samspillet mellem to eller flere farver. Desuden har hver person deres egne subjektive præferencer om harmoni og disharmoni. For flertallet består farvekombinationer, i daglig tale kaldet "harmoniske", normalt af toner tæt på hinanden eller af forskellige farver med samme blændeforhold. Generelt har disse kombinationer ikke stærk kontrast. Begrebet farveharmoni bør fjernes fra området med subjektive følelser og overføres til området med objektive love. Øjet opnår en følelse af balance kun på grundlag af den komplementære farvelov. Ligevægtstilstanden svarer til en mellemgrå farve. En og samme grå farve kan fås fra sort og hvid eller fra to komplementære farver, hvis de inkluderer 3 primære farver - gul, rød og blå i det ønskede forhold, alle farvekombinationer, der ikke giver os en grå farve i deres natur blive udtryksfuld eller disharmonisk.

Farvens harmoni i kompositionen er et af elementerne i enhed, kompositionens fuldstændighed. For at opnå denne effekt skal du bruge farvehjulet. Farverne er opdelt i varme og kolde. Varme farver opliver kompositionen. Rene farver i denne del af spektret er meget effektive og distraherer opmærksomheden fra kolde farver - nuancer ser ikke så skarpe ud. En vigtig egenskab ved varme farver er at visuelt bringe tættere på. Kolde toner er beroligende. De rene farver i den kolde ende af spektret er beroligende på varme solskinsdage, men lyse varme farver overvælder dem. En vigtig egenskab ved kolde blomster er visuel afstand til de malede blomster i dem.

Følgende farver og nuancer er harmonisk kombineret: farver, der er lige langt fra hinanden i den ene halvdel af farvehjulet. For eksempel grøn, gul, orange; modsatte farver i farvehjulet. I en kombination af tre toner bør en af ​​dem dominere. De to andre farver skal være i lige store mængder. Det betyder, at hvis der fx er brugt grønne, gule og røde toner i kompositionen, så skal en af ​​dem fx være 50 % af kompositionsfarven, de to andre - 25 % hver.Dertil kommer baggrunden for sammensætningen holdes i neutrale farver (hvid, sort, grå). Eller baggrunden inkluderer en skygge af sammensætningens hovedfarve (hvis for eksempel sammensætningen er domineret af pink, og baggrunden for den er hvid, vil baggrunden være hvid med en pink farvetone). Baggrunden er mørk for lyse farver, lys for mørke farver. Farvekombinationer skaber monokrome, kontrasterende (yderligere), lignende (tilstødende) eller polykrome (flerfarvede) kompositioner. Monokrom sammensætning bruger forskellige nuancer af samme farve. I kontrastsammensætninger bruges farver, der er modsatte i farvehjulet. Kontrastkombinationer bør ikke være for lyse.

De fleste af de farveharmonier, der kendes i praksis, kan opdeles i to hovedtyper: harmonien af ​​kontrastfarver og harmonien af ​​relaterede farver. Dette valg er baseret på fordelingen af ​​farver i farvehjulet. Øvelse bekræfter, at enten en kombination af modsatte eller tætte farver viser sig at være mere udtryksfuld. Følgelig skelnes harmonien mellem kontrasterende farver og harmonien af ​​relaterede farver. Vi taler om kontraster, når vi sammenligner to farver finder tydelige forskelle mellem dem. Ved at studere metoderne til indflydelse af farve kan der skelnes mellem 7 typer kontrasterende manifestationer:

• - Kontrastfarvesammenligninger. De mest udtalte farvekontraster er gul, rød og blå. Han skaber indtryk af mangfoldighed, styrke, beslutsomhed. Efterhånden som de valgte farver bevæger sig væk fra de tre vigtigste, falder intensiteten af ​​farvekontrasten. Folkekunsten i forskellige lande er baseret på den.
• - Kontrast mellem lys og mørke. Hvid og sort er de mest udtryksfulde midler til at angive lys og skygge.
• - Kontrast mellem koldt og varmt. De to kontrastpoler mellem varme og kulde er orange-rød (varmest) og blå-grøn (koldest). Brugen af ​​denne kontrast opnår kun perfekt skønhed, når der ikke er nogen forskel i lyshed og mørke af de anvendte farver.
• - Kontrast af komplementære farver. To farver er komplementære, hvis de, når de blandes, giver en neutral grå-sort farve. De er modsat hinanden, men samtidig har de brug for hinanden. Komplementærfarver giver i deres forholdsmæssigt korrekte forhold stykket et statisk stærkt grundlag for interaktion. Desuden har hvert par komplementære farver andre funktioner (et par gul-violet er en kontrast mellem lys og mørk, rød-orange - blå-grøn er en kontrast mellem koldt og varmt).
• - Samtidig (samtidig) kontrast er et fænomen, hvor vores øje, når det opfatter en farve, kræver dens ekstra farve, og hvis der ikke er nogen, genererer det den samtidig selv. Samtidigt genererede farver er kun en fornemmelse og eksisterer ikke rigtigt, de fremkalder en følelse af levende vibration fra den konstant skiftende intensitet af farvefornemmelser.
• - Farvemætning kontrast. Det modsatte mellem mættede, lyse og falmede, mørke farver. Farver kan gøres lysere eller mørkere på forskellige måder, der giver dem forskellige muligheder. Effekten af ​​denne kontrast er relativ: en farve kan se lys ud ved siden af ​​en falmet tone og falmet ved siden af ​​en lysere.
• - Kontrastfarvespredning. Karakteriserer de dimensionelle forhold mellem farveplaner. Dens essens er oppositionen "meget - lidt", "stort - lille". I dette tilfælde er det nødvendigt at tage højde for lysstyrken eller lysheden af ​​en bestemt farve, da lysstyrken og størrelsen af ​​farveplanet bestemmer styrken af ​​farvens effekt. Det enestående træk ved denne kontrast er dens evne til at ændre og forstærke manifestationen af ​​alle andre kontraster. Så hvis en stor mørk del i en komposition baseret på kontrasten mellem lys og mørke står i kontrast til en mindre lys, så kan værket takket være denne modsætning få en særlig dybdegående betydning.

Funktioner ved harmonien af ​​kontrasterende farver skyldes i høj grad det faktum, at visuelt modsatte farver forstærker hinanden på grund af fænomenet kontrast. Denne kombination af farver skaber en følelse af klarhed, klarhed, selvtillid, styrke, fasthed og på samme tid - en vis dynamik, spænding. Formens detaljer og elementer er billedligt fremhævet og tydeligt fremhævet. Ofte bruges kontrasterende lyse farvekombinationer som et forårsagende middel til falmende følelser og et træt nervesystem.

Brugen af ​​harmoni af kontrasterende farver i kompositioner har en række særegenheder og vanskeligheder. Kontrasterende farver opliver formen, giver den lysstyrke, sikrer valget af individuelle dele på grund af deres klart afgrænsede konturer, bringer indre energi, udtryksfuldhed, individuel originalitet ind i objektet. Imidlertid kan overdreven farvekontrast bryde elementerne i formularen, forstyrre dens enhed og integritet. En stærk manifestation af en kontrasterende kombination af farver kan i nogle tilfælde gøre et prangende indtryk.

Der er også et nuancebegreb. Dette er en nuance, en ubetydelig, knap mærkbar ændring af en farvetone til en anden), en graduering af chiaroscuro til en anden. Nuance er en kombination af nuancer, der bruges til at opnå en mere sofistikeret modellering af et billedobjekt. Relaterede farver er placeret i en fjerdedel af farvehjulet og deler mindst én fælles farve, såsom gul, orange og gul-rød. Der er fire grupper af relaterede farver - gul-rød, rød-blå, blå-grøn, grøn-gul. I dette tilfælde bør kombinationen ikke indeholde to kontrastfarver på samme tid. Farvekombinationer spiller en vigtig rolle i at skabe harmoniske kompositioner. Farveteknik er den ultimative matematik for en kunstner; hver mester har sine egne metoder til at løse problemer, men uden "aritmetik", det vil sige uden viden om farveteoriens strenge love, kan perfektion ikke opnås.

Vi begynder en række foredrag om farvens harmoni, uden hvilken det er umuligt at opnå enheden af ​​en persons farve og farven på tøjet. Inden jeg præsenterer materialet, vil jeg straks tilføje fra mig selv, at vores opgave, som forskere og udøvere af farvetypen, er kompliceret af det faktum, at vi har brug for at kende harmoniens love generelt, for at se harmonien i farven i en person og for at kunne reducere farven på hendes garderobe, hvis jeg så må sige om ham, og farven på en person til en enkelt, koloristisk og stilistisk harmonisk helhed.

Mange vil hævde, at harmoni er subjektivt. Ikke desto mindre har lovene for farveharmoni været kendt siden antikken, de eksisterer som en objektiv virkelighed inden for rammerne af subjektiv menneskelig opfattelse, er godt undersøgt og testet i praksis. Og selvom vi mentalt er uenige i et bestemt tilfælde af harmoni, vil vores øjne stadig kræve en magtbalance.

Jeg vil forsøge at citere i disse kapitler så meget nyttigt materiale som muligt, uden at spare på volumen, da dette er meget vigtigt, og det er bedre at assimilere harmoniens postulater langsomt, men sikkert. Vi vil ordne det sammen, inklusive mig, og stole på autoritative specialisters værker.

I dag starter jeg med en stor mængde tekster til frø, der kommer få billeder i dag, læs teksten.

Nedenfor citerer jeg Valentin Zheleznyakovs arbejde "Farve og kontrast", allerede nævnt i de foregående kapitler om kontrast.

I den græsk-romerske oldtid blev farve genstand for filosoffers opmærksomhed og refleksioner, men farvefilosoffers synspunkter kan kaldes kunstneriske snarere end videnskabelige, fordi æstetiske og endda etiske forudsætninger lå i hjertet af deres opfattelse af verden. . Gamle filosoffer anså det for nødvendigt at klassificere farver - for at fremhæve de vigtigste og afledte, men de nærmede sig dette hovedsageligt fra mytologiske positioner. Efter deres mening skal hovedfarverne svare til hovedelementerne (luft, ild, jord og vand - hvid, rød, sort og gul). Ikke desto mindre kendte Aristoteles allerede til fænomenet farveinduktion, samtidig og sekventiel farvekontrast og mange andre fænomener, der senere blev grundlaget for fysiologisk optik. Men det vigtigste er undervisningen om farveharmoni.

Antik farveæstetik blev for hele renæssancens europæiske kunst det samme grundlag som oldtidens filosofi for oplysningstidens videnskab. Harmoni blev betragtet som et universelt princip i universet og blev anvendt på en række meget forskellige fænomener: på strukturen af ​​kosmos, på social orden, på arkitektur, på forholdet mellem farver og tal, på musik, den menneskelige sjæl osv. . I sin mest generelle form betød harmoni princippet om en højere, "guddommelig" orden, indstiftet ikke af mennesket, men af ​​højere magter, men på trods af dette burde en sådan orden være fuldt forståelig for mennesket, da den er baseret på fornuft . Dette er i øvrigt forskellen mellem det vestlige harmonibegreb og det østlige, hvori der altid er elementer af mystik og ukendelighed.

Her er nogle af bestemmelserne om gammel harmoni i forhold til farve:

1. Kommunikation, kombinationen af ​​individuelle elementer i systemet med hinanden. Harmoni er bindeprincippet. Det er udtrykt i farver ensartet farvetone, når alle farver så at sige bringes sammen med en fælles opblomstring, bliver hver maling enten bleget (i baggrunden), eller sort eller blødgjort ved at blande en anden maling i. Apelles, ifølge Plinius, efter at have afsluttet maleriet, dækkede det med noget som en grålig lak for at binde alle farverne til en harmonisk enhed.

2. Modsætningernes enhed, når der er visse modsatte principper, kaldet kontraster. I monokrom er dette kontrasten mellem lys og mørk, kromatisk og farveløs (for eksempel lilla med hvid, rød med sort), mættede farver med lav mætning. Eller er det kontraster i farvetonen - en sammenligning af rød og grøn, gul og blå osv., dvs. kommunikation af komplementære, komplementære farver.

3. Harmonisk kan kun relateres til målingen, og målestok er menneskelige fornemmelser og følelser. Ifølge Aristoteles er enhver sansning en definition af forhold. Lysstyrken og farvestyrken bør ikke være for stærk eller for svag. Lyse farver, skarpe kontraster blev betragtet som barbari, værdig til "nogle persere" (de ældgamle fjender fra Hellas). Den civiliserede græker værdsætter skønhed mere end rigdom, kunstens subtilitet behager ham mere end de høje omkostninger ved materiale.

4. Begrebet mål er relativt, det betyder forholdet mellem den målte størrelse og måleenheden, derfor omfatter det sådanne definitioner som f.eks. proportionalitet, proportionalitet, forhold... Aristoteles mente, at i "smukke" farver er proportionerne, som primærfarverne er taget i, ikke tilfældige: "De farver, hvori det mest korrekte forhold observeres, ligesom lydharmonier, synes at være de mest behagelige. Disse er mørkerøde og violette. ... og nogle andre af samme slags, som er få af den grund, at der er få musikalske harmoniske konsonanser."

Hele praksis med antik brugskunst er baseret på princippet om, at blanding er mere værdsat i farve end renhed.

5. Det harmoniske system er stabilt, fordi det er afbalanceret. Universet er evigt, fordi det er harmonisk arrangeret, de modsatrettede kræfter i det ophæver hinanden gensidigt, hvilket skaber en stabil balance. Hvis figurerne på billedet er klædt i lyse kapper, optager disse relativt mættede pletter ikke mere end en femtedel eller en sjettedel af hele billedet i areal. Resten af ​​farverne er lavt mættede. Lys til mørk tages i omtrent samme forhold. Takket være dette proportionalsystem opnås en overordnet balance i farvesammensætningen: stærke, men korte pulser af lyse og rene farver afbalanceres af længere, men svage felter af mørke og blandede farver.

6. Tegnet på harmoni er dens klarhed, åbenbarheden af ​​loven om dens konstruktion, enkelhed og konsistens, både som helhed og i dele. Den klassiske farvesammensætning udgør ikke vanskelige opgaver for beskueren, sammenligninger af tætte eller modsatte farver er at foretrække i den og bruges næsten aldrig som farvedominerende for sammenligningen i mellemintervallet, da de hverken har en åbenlys sammenhæng eller modsætning ( mere om dette vil blive sagt om eksemplet med farvecirkel).

7. Harmoni afspejler altid det sublime... Ifølge Aristoteles er "mimesis" en afspejling af virkeligheden i selve virkelighedens former, kunsten efterligner kun naturen, men gengiver samtidig ikke det grimme og grimme - det er ikke en del af kunstens opgave.

8. Harmoni er overensstemmelse og hensigtsmæssighed, såvel som orden... I dette princip udtrykkes den gamle æstetiks holdning til verden i den mest generelle form: Målet med menneskelig kulturel aktivitet er at transformere den formløse og grimme verden af ​​kaos til et smukt og velordnet rum. Enhver harmonisk farvesammensætning er så organiseret og ordnet, at den let kan forstås af det menneskelige sind og egner sig til logisk fortolkning.

Fra denne opregning af hovedtrækkene i antik farveharmoni er det klart, at mange af dem ikke har mistet deres betydning til denne dag.

Den tyske digter Wolfgang Goethe skrev: "Alt, hvad jeg har gjort som digter, fylder mig slet ikke med særlig stolthed. Vidunderlige digtere levede på samme tid som mig, endnu bedre digtere levede før mig og vil selvfølgelig leve efter mig. Men hvad er jeg i min tid? den eneste, der kender sandheden om den vanskelige videnskab om farver - jeg kan ikke andet end at lægge vægt på dette, det giver mig bevidstheden om overlegenhed over mange."

Goethe var grundlæggende, ideologisk uenig i Newtons holdning og mente, at han var nødt til at bekæmpe sine "vrangforestillinger". Han ledte efter princippet om harmonisering af farver, ikke i fysiske love, men i lovene for farvesyn, og vi må give ham, hvad han skal, på mange måder havde han ret; ikke underligt, at han betragtes som forfaderen til fysiologisk optik og videnskaben om farvens psykologiske virkninger.

Goethe arbejdede på sin "Farvelære" fra 1790 til 1810; tyve år, og hovedværdien af ​​dette arbejde ligger i formuleringen af ​​subtile psykologiske tilstande forbundet med opfattelsen af ​​kontrasterende farvekombinationer. Goethe beskriver i sin bog farveinduktionens fænomener - luminans, kromatisk, samtidig og sekventiel - og beviser, at de farver, der opstår fra sekventiel eller samtidig kontrast, ikke er tilfældige. Alle disse farver er så at sige indlejret i vores synsorgan. Kontrastfarven opstår som det modsatte af den induktive, dvs. pålagt øjet, ligesom indånding veksler med udånding, og enhver sammentrækning medfører udvidelse. Dette er manifestationen af ​​den universelle lov om det psykologiske livs integritet, modsætningernes enhed og enhed i mangfoldighed.

Hvert par kontrastfarver indeholder allerede hele farvecirklen, da deres sum - hvid - kan dekomponeres i alle tænkelige farver og så at sige indeholder dem i styrke. Heraf følger den vigtigste lov for synsorganets aktivitet - loven om den nødvendige ændring af indtryk. "Når øjet tilbydes mørket, kræver det lyset; det kræver mørket, når lyset præsenteres for det, og det manifesterer sin vitalitet, dets ret til at gribe objektet ved at frembringe noget modsat objektet."

Goethes eksperimenter med farvede skygger viste, at diametralt modsatte (komplementære) farver netop er dem, der gensidigt fremmaner hinanden i beskuerens sind. Gul kræver blå-violet, orange kræver cyan, og magenta kræver grøn og omvendt. Goethe byggede også et farvehjul (ill, 13), men farvesekvensen i det er ikke et lukket spektrum, som Newtons, men en runddans af tre par farver. Og disse par er yderligere, dvs. halvt affødt af det menneskelige øje og kun halvt uafhængigt af mennesket. De mest harmoniske farver er dem, der er placeret overfor, i enderne af farvehjulets diametre kalder de hinanden og danner sammen en integritet og fuldstændighed, der ligner farvehjulets fylde. Harmoni er ifølge Goethe ikke en objektiv virkelighed, men et produkt af menneskelig bevidsthed.

Ifølge Goethe er der ud over harmoniske kombinationer "karakteristiske" og "karakterløse"... Førstnævnte inkluderer par af farver placeret i farvehjulet gennem en farve, og sidstnævnte - par af tilstødende farver. Harmonisk farvning opstår ifølge Goethe, når "alle nabofarver bringes i ligevægt med hinanden." Men harmoni, siger Goethe, bør trods al sin fuldkommenhed ikke være kunstnerens endemål, fordi det harmoniske altid har "noget almengyldigt og fuldstændigt og i denne forstand uden karakter." Denne usædvanligt subtile bemærkning gentager, hvad Arnheim senere sagde om billedopfattelsesprocessens entropiske karakter og om det faktum, at billeder harmoniseret i alle parametre ofte mangler udtryksfuldhed og udtryk.

Goethes bog indeholder flere meget subtile definitioner af farve. For eksempel er der i maleri en teknik til at skifte alle farver til en hvilken som helst farve, som om billedet blev set gennem farvet glas, for eksempel gult. Goethe kalder denne farve falsk. "Denne falske tone opstod fra instinkt, fra en misforståelse af, hvad man skulle gøre, så homogenitet blev skabt i stedet for helhed." En sådan farveglasur, som ofte betragtes som et tegn på god smag i farvefilm, fortjener slet ikke en sådan respekt for sig selv, og at der findes andre, mere perfekte måder at opnå farveharmoni på, som dog kræver mere arbejde og en højere visuel kultur.

Harmoni er en filosofisk og æstetisk kategori, der betyder integritet, fusion, naturlig sammenhæng af alle dele og elementer i en form, dvs. det er et højt niveau af orden af ​​mangfoldighed og korrespondancen af ​​dele i en helhed, der opfylder de æstetiske kriterier for perfektion og skønhed.

Farveharmoni er en kombination af individuelle farver eller farvesæt, der danner en organisk helhed og giver en æstetisk oplevelse.

Farveharmoni i design er en bestemt kombination af farver, der tager hensyn til alle deres hovedkarakteristika, som f.eks

Farvetone;

Lethed;

Mætning;

Størrelserne optaget af disse farver på flyet, deres gensidige arrangement i rummet, hvilket fører til farveenhed og mest æstetisk påvirker en person.

Tegn på farveharmoni:

1) Kommunikation og glathed. En forbindelsesfaktor kan være: monokrom, akromaticitet, forenende blandinger eller blomstrer (blanding af hvid, grå, sort), et skift til enhver farvetone, gamma.

2) Enhed af modsætninger eller kontrast. Kontrasttyper: efter lysstyrke (mørk-lys, sort-hvid osv.), efter mætning (ren og blandet), efter farvetone (yderligere eller kontrasterende kombinationer).

3) Mål. De der. der er intet at tilføje eller trække fra til en komposition, der bringes i harmoni.

4) Proportionalitet, eller forholdet mellem dele (objekter eller fænomener) mellem sig selv og helheden. I farveskala er det udseendet af forholdet mellem lysstyrke, mætning og farvetoner. Overvej forholdet mellem områderne af farvepletter:

1 del af det lyse felt - 3-4 dele af det mørke felt;

1 del ren farve - 4-5 dele dæmpet;

1 del kromatisk - 3-4 dele akromatisk.

5) Ligevægt. Farverne i sammensætningen skal være afbalancerede.

6) Klarhed og nem opfattelse.

7) Smuk, stræber efter skønhed. Psykologisk negative farver og dissonanser er uacceptable.

8) Sublimt, dvs. perfekt farvekombination.

9) Organisation, orden og rationalitet.

Et billede til mangfoldighed og refleksion fra samme side:

Så i dag nævnte vi begrebet farve, men vi vil overveje farve og skala mere detaljeret senere. I næste foredrag vil vi overveje de generelle bestemmelser i Ittens harmoniteori, og så først kort, og derefter i detaljer, 1 forelæsning pr. harmonitype, vi vil overveje, hvordan farveharmoni-relationerne praktisk løses på farvehjulet.

Lektier vil være af filosofisk karakter, beder jeg dig om at udtrykke dig selv i kommentarerne: hvad er farveharmoni for dig, på hvilket grundlag konkluderer du, hvad der er harmonisk og hvad der ikke er, og hvad er smukt for dig og hvad der ikke er?

Som du ved, kan alle de farver, vi ser, opdeles i akromatisk (hvid, sort, grå nuancer - ingen farvebølger, kun belysning.) og kromatisk (spektrets farver, farvebølgerne, som vores øje opfatter). Farvebølger går jævnt over i hinanden og skaber farve kontinuum- kontinuerlig jævn farveændring.

Disse to retninger eksisterer ikke hver for sig, kromatiske farver (hele kontinuummet) blandes med akromatiske farver, hvilket giver hele rækken af ​​nuancer som vores øje ser. Hele sortimentet præsenteres mest succesfuldt i det tredimensionelle "Tree" af Munsell.

Urenheder af forskellige akromatiske farver danner forskellige toneretninger.

Hvis du blander ren farve med hvid, får du lyse farver, med sort - mørk.

Taler vi om farve som om farvebølger, så er grå en blanding af en farve med dens modsætning (dvs. f.eks. orange og blå), to bølger "slukker" hinanden og farvemætningen går tabt. Derfor ser bløde farver (blandet med gråt pigment, med den modsatte bølge, faktisk) "komplekse, nuancerede ud". Så en blanding med grå giver " blød farver".

Hvis vi taler om kunstnerisk farveharmoni, så ser ikke alle kromatiske farver i kontinuumet godt ud med hinanden, de er kombineret med en bestemt rytme. Farver med en gylden undertone overvejes varm , farver med blå - kold ... Der er også temperaturneutrale farver, der er i et kontinuum mellem to nuancer.

I alt har vi 6 farvekarakteristika, 3 par dikotomier .
Dikotomi er en skala. Det er ikke så meget et valg eller - eller, som at være på denne skala. For eksempel kan begge farver være varme, men den ene udtales varm, og den anden er tættere på neutral.

De generelt accepterede farveegenskaber er:
Lethed: lys (med hvid urenhed) el mørk (med sort blanding).
Lysstyrke (mætning): lyse (næsten rent, mættet pigment) el blød (mildt pigment, tæt på gråt, grå urenhed)
Farvetone (farvens sted i kontinuummet). Dette inkluderer opdelingen af ​​farver i varm (med en gylden undertone) el kold (med en blå undertone)

Enhver farve beskrives af alle tre karakteristika, men de udtrykkes med forskellige intensiteter.... Dette giver en række forskellige nuancer. Den karakteristik, der er mest udtalt, har størst indflydelse på opfattelsen af ​​farve, resten af ​​karakteristika foretager justeringer. Hvis du kombinerer alle farveegenskaberne, får du 48 muligheder - 48 farver blander sig ind i hinanden ... Jeg har allerede fortalt dig, hvordan de forvandler sig til hinanden. Dette er en helt unik forfatterudvikling, så jeg tror spørgsmålene om hvilket system jeg arbejder med vil forsvinde - jeg arbejder efter MIT "Color Harmony" system, bygget udelukkende på farveteori, hvorfor det er mere præcist end de fleste andre farveteorier , hvis ikke alle.

Alle farver i kontinuumet kan opdeles i disse celler med slørede kanter. Men i praktisk brug er 48 paletter meget, for mange farver vil blive gentaget. Derfor er det bedst at reducere antallet af paletter til 12. Hvorfor 12? Jeg vil forklare nu. Som jeg sagde, mest af alt påvirker den ledende karakteristik, den mest udtalte, opfattelsen af ​​farve og dens kompatibilitet med andre. Det betyder, at vi har 6 retninger - lyse farver, blød, lys, mørk, varm, kold. I lyse farver er farvens renhed først og fremmest synlig, i bløde - en grå blanding eller "kompleksitet" af farve, i mørke farver - dybde, mørke, i lyse farver - blegning, luftighed, i varme - guld , varme, i kolde - ished, blåhed.

Sammenlign den kolde bløde smag og den bløde kolde smag. I det første tilfælde er blåt og koldt slående. i den anden - kompleksitet, grå urenhed.

Temperaturkarakteristikken er også vigtig for os - da det netop er, når temperaturtonen ikke passer, at huden optisk reagerer med ubehagelige effekter (gulfarvning, bleghed, rødme, farvede skygger) - er dette optik. Bølgerne overlapper hinanden og giver en unaturlig farve.

Derfor bør de områder, hvor temperaturkarakteristikken ikke er den første, opdeles i yderligere to undergrupper.

Resultatet er lys varm, lys kold, blød varm, blød kold, lys varm, lys kold, mørk varm, mørk kold.

I tilfælde af farver, hvor temperaturen er det førende kendetegn, er lysstyrken vigtig - rene farver eller komplekse. Derfor er de adskilt på denne måde: varmt lyst og varmt blødt, koldt lyst og koldt blødt.

Det viser sig 12 farver, og en forenklet farveklode vil se sådan ud:

Nogle farvesystemer bruger de gamle "sæsonbestemte" farvenavne, hvilket ikke påvirker andet end terminologi.

Hver person falder i én farve ud af 12, men med visse justeringer og individuelle overgange. Alle farver i en persons udseende har det samme sæt af egenskaber. , det sker ikke, at huden er kold, og øjnene, varme, alt er malet fra den samme palet, ellers ville farverne på dit udseende ikke være harmoniske. Dette er naturloven =)

Alle farver inden for hovedfarven er egnede til en person, og ud over dem er nogle farver af nabofarver egnede, som blot tilføjes til en individuel palet. Disse "tilskud" er forskellige fra person til person.

Og jeg præsenterer mig selv for 12 farver, som du i princippet allerede er bekendt med.

Jeg vil navngive dem efter deres karakteristika, men lad sæsonnavnene forblive indtil videre for at korrelere terminologi =)

Og en lille bonus - paletterne har nu Pantone-koordinater, men kun i tilfælde af et link til os =)), derudover tilføjede jeg lidt nogle paletter. Pantone-farver efterspørges ofte hos mig. Selvom det i hjemmet er nemmere for kunderne at bruge den klassiske 12-tone type.

Og .. Jeg repræsenterer 12 farver. Hver af dem forårsager nogle associationer, jeg vil også give dem, men farvelægning er ikke kun begrænset til disse associationer - de vil kun lade dig føle "ånden" af blomster, udgør paletten. Men i alle særlige tilfælde kan farver bære forskellige associationer (!) afhængig af deres brug. Men jeg håber jeg vil kunne vise alle farverne bedst muligt =) Efter navnet på hver palet vil der være links til min pinterest, hvor jeg gradvist vil samle farver og associationer, dette vil hjælpe dig med at præsentere farver "in action" ".

Lys kold farve. ("Lys vinter") "Imponerende" palet - "imponerende" .

Den førende egenskab er lysstyrke, den ekstra karakteristik er neutral - kold. Det kan enten være relativt lyst eller relativt mørkt, ofte kontrasterende i lyshed. Farverne er klare, enten uden tydelige urenheder, eller med en blålig urenhed.

Det generelle indtryk af paletten er lysstyrke, fængende, selvom der samtidig er en vis tilbageholdenhed på grund af den blå undertone.

Paletten ligner et vinterlandskab på en lys dag med sine farvekontraster af rene farver, hvid, sort, rød og kold grøn, eller tropiske øer med lyse fugle, blomster, turkisblåt vand, blå himmel og smaragdgrønne.

Lys varm farve. ("Bright Spring"). Kreativ palette - "Kreativ" palette.

www.pinterest.com/shahrazade/ch-bright-a nd-warm /

Den førende egenskab er lysstyrke. Yderligere - neutral - varm. Den kan enten være relativt lys eller relativt mørk i farven. Farverne er klare, enten uden tydelige urenheder, eller med en lys gylden blanding.

Paletten er forbundet med Sydasiens verden, med det lyse tøj fra indbyggerne i denne region, farvesprøjt i deres måde at kombinere farver med de muntre farver i tropisk natur.

Blød kold farve ("Soft Summer") - Mystisk palette - Mystisk palette

Den førende egenskab er blødhed, en yderligere egenskab er neutral - kold. Det kan enten være relativt lyst eller relativt mørkt. Farverne blødgøres, med en grå blanding eller grålig blå.

Paletten er forbundet med tusmørke, tåge, skov før regn, det skaber indtryk af et mysterium, underdrivelse, et mysterium. Farverne er meget komplekse og nuancerede.

Blød varm farve ("Soft Autumn") - "Sensual Palette" - "Sensual" palette

Den førende egenskab er blødhed, den ekstra karakteristik er neutral - varm. Den kan enten være forholdsvis lys eller ret mørk i farven. Farverne blødgøres, med en grålig blanding eller med en blødgjort okker.

Paletten forbindes med jordisk sensuel femininitet, med tiden før solnedgang, hvor solen maler alt i bløde gyldne toner, med middelhavsnaturens gaver - grønt og guldmarker, med druer, kanel, oliven, figner.

Mørk kold farve ("Dark winter") "Luxorious Palette" - "Chic" palette

Den førende karakteristik er mørk, den yderligere karakteristik er neutral - kold. Det kan enten være ret lyst eller let blødgjort. Farverne er dybe med sort eller mørkeblå.

Det er forbundet med luksusen ved kongelige domstole, med fløjl af dyb bordeaux, lilla, lilla, blå nuancer, med rubiner, smaragder, jade og malakit, såvel som med den mørke nat og dybden af ​​den mørkeblå himmel.

Mørk varm farve ("Dark Autumn") - "Exotic Palette" - "Exotic" Palette

Den førende egenskab er mørk, den ekstra karakteristik er neutral - varm. Det kan enten være ret blødt eller ret lyst. Farverne er dybe, med en sort eller mørk okker blanding.

Det er forbundet med farverne i Mellemøsten - med den rige atmosfære af marokkansk interiør, guldet af naturlige ild, varmen fra krydderier, den sensuelle kompleksitet af farver, de rige farver i den sydlige natur.

Let kold farve ("Lys sommer") - "Innocent Palette" ("Innocent" palette)

Den førende egenskab er lys, den ekstra karakteristik er neutral - kold. Det kan enten være ret lyst eller ret blødt. Farverne er lyse, pastelfarver, med hvid eller lyseblå blanding.

Paletten er forbundet med ømhed, friskhed, barndom samt afslapning ved havet, med lyst turkis vand, lysegrønt, gulligt hvidt sand, sarte blomster og skødesløshed.

Lys varm farve ("Light Spring") - "Tender Palette" - "Tender" palet.

Den førende egenskab er let, den ekstra karakteristik er neutral - varm. Det kan enten være ret lyst eller ret blødt. Farverne er lyse, muntre med en hvid eller lys gylden blanding.

Paletten er forbundet med ungdom, glæde, blomstrende frugttræer, alle farver er gennemsyret af delikat guld og minder om naturens genfødsel.

Varm lys farve ("Warm Spring") - "Lively Palette" - "Cherful" palette

Den førende egenskab er varm, den ekstra karakteristik er lys. Det kan enten være ret lyst eller ret mørkt. Farver med en tydelig lys guld undertone.

Paletten er forbundet med en eng midt i foråret med et væld af lyse farver - lilla, gul, rød, lilla, med solens gyldne farve og forårshimlens blå.

Varm blød farve ("Warm Autumn") - "Spicy palette" - "Spice palette"
http://www.pinterest.com/shahrazade/ch-warm-and-soft/

Den førende egenskab er varm, ekstra - blød. Det kan enten være ret lyst eller ret mørkt. Farver med en tydelig okker undertone.

Paletten er forbundet med krydderier - peber, gurkemeje, govozdik, safran, sennep og med efterårsnatur, dybblå vand og varme løvfarver.

Kold lys farve ("Kold vinter") - "Noble Palette", "Noble" palette

Den førende egenskab er kold, den ekstra karakteristik er lys. Det kan være ret mørkt eller ret lyst. Farver med en klar blå undertone.

Paletten er forbundet med snedronningens verden - med iskold luksus, løsrivelse og noget drama er dette en palet af ædelsten.

Kold blød farve - ("kold sommer") - "Elegant Palette" - "Elegant" palette.

Den førende karakteristik er kold, den ekstra karakteristik er blød, den kan enten være ret lys eller ret mørk. Farver med en blød blå undertone.

Paletten er forbundet med elegance, med den nordlige sommers beherskede farver med blåt køligt vand, blågrønt sommerløv og nuancer af bær.

Alle oplysninger i denne artikel er forfatterens intellektuelle ejendom, så reposten er kun med en angivelse af kilden. =)

Path to Your Charm Project 2014, Color Harmony 2014

Kære venner,

når man arbejder med farver, er målet for en kunstner, en designer at skabe farve harmoni.

Farve harmoni- dette er konsistensen af ​​farver med hinanden som et resultat af den fundne proportionalitet af deres områder og former, balance og konsonans, baseret på at finde en unik nuance af hver farve. Denne harmoni bør fremkalde visse positive følelser og fornemmelser hos en person.

Af karakteren af ​​psykofysiologisk opfattelse er det sædvanligt at opdele harmoniske kombinationer i fem farvegrupper: harmoniske kombinationer af farver i en tone, harmoniske kombinationer af relaterede farver, harmoniske kombinationer af kontrastfarver, harmoniske kombinationer af relaterede kontrastfarver og harmoniske kombinationer " Triade".

1. Monokrom harmoniske kombinationer bygget på en enkelt farve basis. De er skabt ved at kombinere den valgte farve med dens lyse og mørke nuancer opnået ved at tilføje hvid og sort. Som et resultat kan der opnås stærk tonal kontrast på den ene side og subtile farveforhold på den anden side. Den overordnede farvetone giver de monokromatiske kombinationer en rolig, afbalanceret karakter.

Monokrom harmoni

Afhængigt af de stillede opgaver kan farveharmoni organiseres i forskellige lysområder. For eksempel udtrykker brugen af ​​det fulde lysområde ro, stabilitet. Udvælgelsen af ​​farver, adskilt fra hinanden med forskellige intervaller, bidrager til manifestationen af ​​aktivitet, farveintensitet. For at udtrykke dynamisk kontrast skal du vælge to farver med et lille toneinterval mellem dem og den tredje med et større interval. Det ensartede forhold mellem de besatte områder i de kombinerede farver bekræfter statikken, den ujævne - dynamikken.

Monokrom harmoni i naturen

1. Harmoniske kombinationer af relaterede farver opnås ved brug af tre farver placeret side om side i farvehjulet. På grund af beliggenhedens nærhed kan disse farver nemt kombineres. Denne harmoni kan have en masse dybde, rig personlighed og elegant udseende. Harmonien af ​​relaterede farver er baseret på ligheden mellem farvetoner (eller på deres svage kontrast i farvetonen) og fremkalder en følelse af balance og ro.

Harmoni af relaterede farver

Indførelsen af ​​en lille mængde hvid eller sort i kombinationer af relaterede farver fører til harmoni, øger kompositionens følelsesmæssige udtryksevne. Aktiv lyskontrast er iboende i harmonierne i relaterede farver, hvilket bidrager til tonale kombinationers udtryksfuldhed. For eksempel danner lige mættede tre farvetoner af samme lyshed ikke subtile farvekombinationer. Så snart der tilføjes sort eller hvid til to af de tre matchende farver, opnår farvekombinationerne konsistens.

Harmoni af relaterede farver i naturen

1. Harmoniske kombinationer af kontrasterende farver skabes ved at bruge to farver, der er modsat hinanden i et farvehjul. Denne teknik bruges normalt til at skabe accenter, da kombinationerne af disse farvepar har den største farvekontrast, hvilket forårsager aktiv lyd, spænding og dynamik i kompositionen. Dette gør det muligt for en farve at komplementere en anden på en sådan måde, at en af ​​dem tiltrækker opmærksomhed, og den anden er baggrunden.

Harmoni af kontrasterende farver

Begynd at skabe kontrasterende harmoniske kombinationer, vælg først den originale farve, og bestem derefter den tilsvarende kontrastfarve. Ved at skabe en harmoni af kontrasterende farver kan du tilføje akromatiske farver til hver af de kombinerede farver.

Harmoni af kontrasterende farver. Firkant

"Firkant"- en række harmoniske kombinationer af kontrasterende farver i fire farver, lige langt fra hinanden.

Harmoni af kontrasterende farver. Tetrad

"Tetrad"- en slags harmoniske kombinationer af kontrastfarver i fire farver, hvor to par farver er placeret over for hinanden.

Harmoni af kontrasterende farver i naturen

1. Harmoniske kombinationer af relaterede kontrastfarver Er den mest almindelige type farveharmoni, der danner en ligebenet trekant i farvehjulet. Her opnås harmoni gennem brug af enhver farve og farver, der støder op til dens komplementære. Disse farver er blødere end en kombination af kun to komplementære farver.

Harmoni af relaterede kontrastfarver

Et karakteristisk træk ved at tegne harmoniske kombinationer af relaterede kontrastfarver er tilstedeværelsen i kombinationerne af den samme mængde af hoved- og kontrastfarver.

Harmoni af relaterede kontrastfarver i naturen

1. 5... Harmoniske kombinationer "Triad" - en kombination af tre farver, der er lige langt fra hinanden og danner en ligesidet trekant i farvehjulet. Denne ordning er populær blandt kunstnere, fordi den giver en stærk visuel kontrast, samtidig med at balancen og farvemætningen bevares. Denne sammensætning ser ret livlig ud, selv når du bruger blege og umættede farver.

Harmoniske kombinationer "Triad" viser meget tydelige og stærke farvekombinationer, men er dog de sværeste ud fra et synspunkt om korrekt skabelse. For at opnå harmoni i triaden tages en farve som den vigtigste, og de to andre bruges til accenter.

Triade i naturen

Det skal dog huskes, at ved at skabe farveharmoni er ikke kun farverne selv af stor betydning, men også konfigurationen af ​​pletterne, størrelsen af ​​områderne af de sammenlignede farvetoner. Der er et åbenlyst forhold mellem de forskellige farver i enhver komposition, hver farve balancerer eller bringer den anden frem, og de to sammen påvirker den tredje. Ændring af én farve fører til ødelæggelse af kunstværkets koloristiske farveharmoni og gør det nødvendigt at ændre alle andre farver.

Hver af os har "behagelige" farver i tøj og personlige genstande, hver af os har bemærket, at det er behageligt for ham at være i et rum, og i et andet er det ubehageligt og deprimerende. Forskere har længe bevist farvens effekt på hjertefrekvens, respirationsfrekvens, blodtryk og muskelspændinger.

Ifølge følelsesmæssige associationer er påvirkningen af ​​farve opdelt i positiv, negativ og neutral. Spændende farver omfatter rød, orange og gul. De undertrykkende er lilla, mørkegrå og sorte. De beroligende er grønne og blå. Fysiske sammenslutninger af farver er lige så vigtige: vægt (let, tung), rumlig (udstående, dyb), akustisk (støjsvag, høj) og tekstureret (blød, hård, glat).

FARVEVIRKNINGER: Ingen ledsager for smag og farve
Dette ordsprog som intet afspejler virkeligheden af ​​virkningen af ​​farve. Det viste sig, at forskellige psykotyper foretrækker bestemte farveskalaer, som vist i figuren nedenfor.

For eksempel kan vi genkalde farverne i ungdomsbevægelsen "emo", baseret på oplevelser, følelser og lidelse i kreativitet, musik og stil. Deres hovedfarver er undertrykkende sort kombineret med pink, hvilket giver en melankolsk tilstand.

Det blev også fundet, at de samme farver kan forbindes på forskellige måder af mennesker. Jo renere og lysere farven er, jo mere intens og stabil er reaktionen. Komplekse, lavt mættede, mellemlyse farver forårsager forskellige (ustabile) og relativt svage reaktioner. De mest entydige er temperatur, vægt og akustiske associationer.


Gule og grønne farver forårsager den største variation af associationer, og derfor forskellige effekter af farver. Dette skyldes, at øjnene i et givet spektrum skelner det største antal nuancer. I naturen er disse farver de rigeste af alle. Hver af nuancerne af gul eller grøn er forbundet i sindet med et bestemt objekt, fænomen, smag, deraf rigdommen af ​​associationer. Den lilla farve forårsager også tvetydighed på grund af dens dualitet.

FARVEVIRKNINGER: Farvens harmoni
Det er ingen hemmelighed, at nogle farvekombinationer virker harmoniske for os, mens andre tværtimod er absurde. At skabe en harmoni af farver i interiøret er nøglen til succesen for et harmonisk liv i huset.

Billedet til venstre viser enkle farvekombinationer i form af fire harmoniske farver. For at bygge harmonier til andre farver, skal du dreje disse former med toppunktet til den ønskede farve.

Princippet om farveharmoni er baseret på diametralt fjerne par og treklanger, så du kan ikke kun finde fire harmoniske farver, men også færre og flere ved at anvende halvtoner. For eksempel, hvis du ikke tager højde for den lilla farve, dannes en klassisk triade i det øverste billede og en kontrast i midten.

Brug ikke farver i lige store mængder. Farvernes harmoni opnås gennem hovedfarven (baggrund, som regel mindre mættet) og accenter. Kontrast, lysstyrke og mætning påvirker ikke farveharmonien på nogen måde, princippet forbliver det samme.

FARVEHARMONIER.

I naturen er der et stort antal farver og deres nuancer.
Det menneskelige øje er i stand til at skelne op til 360 nuancer. Den gennemsnitlige person skelner færre nuancer. Det afhænger af synsstyrken, en persons alder, belysning af rummet, af en persons humør og sundhedstilstand.

Farver er opdelt i to store grupper: kromatisk og akromatisk. Kromatisk - "farvet". Akromatisk - hvid, grå, sort.
De kromatiske farver, der udgør hvidt dagslys, fordeles i en bestemt rækkefølge, afhængigt af bølgelængden.

Primære farver: gul, rød, blå. Sammensatte farver: orange, lilla, grøn.
Sammensatte farver opnås ved at blande to primære farver:
■ Orange = rød + gul.
■ Lilla = rød + blå.
■ Grøn = gul + blå.
Alle andre farver består i at blande disse farver i forskellige proportioner. Plus forskellen i mætning og lethed.

Farver er konventionelt opdelt i varme og kolde.
Varme farver er farver, der indeholder gul og rød. Seje farver er farver, der spænder fra den lilla til den grønne zone i farvehjulet.
Varme farver er mere dynamiske, fremtrædende og voluminøse end kolde farver. De kølige farver ser ud til at aftage, efterhånden som tonen intensiveres.

Farve har tre egenskaber: nuance, lyshed og mætning.

Hue - tilstedeværelsen af ​​en basisfarve i en kompleks farve, der bestemmer dens plads i farvehjulet.
Farvetonen bestemmes af navnet på farven: skarlagen, karminrød.

Mætning er forskellen mellem en kromatisk farve og en grå farve svarende til den i lyshed.

Kontrast i tøj har betydning. Ornamentale og rytmiske kompositioner er bygget på kontrasten.
En stor kontrast er lavet af farver placeret på modsatte diametre af farvehjulet: rød-grøn, orange-blå.
Lav kontrast - farver i 90 grader i forhold til hinanden.

Harmoni er grundlaget for skønhed. Farveharmoni = farvebalance.

10. Harmoni af kombinationer af kromatiske farver forskellige i farvetone, mætning og lyshed (ren, hvid eller sort), med forskellige akromatiske.

11. Harmoni af blandinger og kombinationer af rige kromatiske farver med akromatiske farver af forskellig lyshed.