Belysning skiftende farve. Indflydelse af de omkringliggende farver på at ændre det lokale objekt i maleri

Effekten af \u200b\u200bbelysning på objekternes farver.

Farverne på varer ændrer sig i naturen fra morgen til aften, afhængigt af solens position. Dens stråler trænger ind gennemsigtige og gennemskinnelige genstande, de reflekteres fra deres overflade; I hvert tilfælde udsættes de for ulige ændringer. Derudover har solens højde, stor eller mindre overskyet og generelt atmosfærens tilstand en enorm effekt på farverne på tlf. Morgen og aften Dawns, Twilight, Lunar Lighting er stadig tilføjet til en række farveændringer. Alle disse fænomener har den lovlighed, som vi har brug for at finde ud af her.

Farven på alle motivet består af de samme dele, hvorfra lyset er sol, kun nogle dele af lyset absorberes næsten fuldstændigt eller slukkes af kroppen. For eksempel en cinnaker værste lilla, blå, grønne dele næsten helt; Ved belysning udsender cinnaker kun de røde stråler og tæt på dem. Græsset og løvet af træerne vælger grønt, gul og blå fra solstråler, en del af dem og udsender, absorberer, mere eller mindre røde og orange stråler. Hvis en cinnaker lyser med blåt eller grønt lys, vil det virke helt mørkt, næsten sort, fordi cinnaker ikke får en sådan belysning af de røde stråler, er det nødvendigt for synlighed.

Generelt, hver krop, som det skal vælge nogle af de farver, der er en del af solens stråler og afspejler eller udsender dem kun, prise resten; Fra denne valgevne opstår deres farver i al deres mangfoldighed og heterogenitet. Kun hvide varer synes at have en sådan selektiv evne, under alle omstændigheder, og disse varer afspejler ikke alle lyset på dem, der falder på dem. Sorte varer repræsenterer også noget særligt: \u200b\u200bsort fløjl, sort klud, sort granit synes ikke i sollyset med helt sort, men grå, udsender hver farve lille, og forskellen fra hvid, som afspejler hver farve at huske. Imidlertid er forskellige hvide såvel som forskellige sorte overflader noget anderledes. En sådan hvid maling er koldere eller varmere end en anden; Det betyder, at i en bemærkes let blur, og i en anden lysegulhed. Sukker hvid og kridt er også hvid, men deres farver er ikke helt ens. Tilsvarende er den sorte farve af stenkul ikke identisk med den sorte farve af forskellige farver, der anvendes i maleri; Der er sort blålig, grønlig, brunlig, som bedst opdages, mens de blandes dem med hendes hvide. Det følger heraf, at forskellige sorte maling har nogle dominerende, selvom meget svag, farvetone.

Grå indtager et mellemliggende sted mellem hvid og sort. Hvide og grå genstande er mest i stand til at tage farven på belysningen, hvor de overvejes; Hvide og grå trunker af træer bliver rød eller orange ved solnedgang, og sort opnå kun en svag farveskærm. Birkbenet er grøn fra lyst oplyst tæt græs, tager blå farve fra den side, der lyser af den blå himmel, og generelt er det meget modificeret og ekstremt følsomt. Grå støvet vej, grå sten, grå hegn fra Potted Tree fra Old Town - Alle disse varer tager meget forskellige nuancer afhængigt af belysningen. Løvet af den gråagtige farve, som i Yves eller de sydlige oliven, kan også modificeres meget følsom, især i forhold til lyse grønne planter, som i aftenbelysning bliver meget mørk, næsten sort med brunlig eller rødlig.

Men farverne bliver de mest lyse, når de lyser af deres lys, som skyggen er tæt på deres egen, dvs. Varmt farver vandt med varmt lys, koldt - med koldt. Hvidt og gråt papir er meget mindre rødt og lyst med rød eller blå belysning end rødt eller blåt papir under de samme forhold. Modsat de varme farver mørkere, nærmer sig i nogle tilfælde til sort, når det er belyst af deres stråler af kolde farver, for eksempel orange fra blåt og koldt fra varmt, for eksempel lilla fra gulgrøn.

Vi taler om tilfælde af belysning matte, ikke glatte overflader; Glat grønt blad kan for eksempel afspejle en bred vifte af stråler.

En meget glat overflade i nogle tilfælde bevarer næsten ikke sin farve. For eksempel kan poleret rødt kobber perfekt afspejle alle farver, selv grønt tilsættes til sin farve, ligesom bladeens overflade kan reflektere over det store rene lys af indstillingssolen. Jeg forestiller mig blade af burdock; De er så morede, at en del af dem afspejler det blå af himlen, som dog bliver en grå-grøn-blå, andre dele af arket, som er i skyggen, er mørkegrønne, og nogle skinner i en lyse gul-grøn tone.

Fra alt ovenfor følger det, at i kunstnerens øjne har ingen vare en vis permanent farve. Den normale farve af løv er grøn, men hvis det er stærkt belyst eller er i en dyb skygge, kan det få toner, der er ekstremt fjernet fra det grønne.

Særlig variabilitet repræsenterer i arten af \u200b\u200bluftens og vandets tone. Gennemsigtig og blonde himmel og skyer, og mørkere skyer, som i modsætning til stærkt belyste jordobjekter, kan virke helt sort, repræsenterer omfattende gammas i alle toner fra hvid gennem grå til sort, fra lyseblå og svagt rød til mørk blå eller mørk Lilla osv. Alt dette sort er lavet eller reflekteret fra luft og vand, hvorfra skyerne består eller passage af sollys gennem dem. Farven på vandet, søerne, floderne og havene bestemmes af gennemsigtighed: spidsen af \u200b\u200bbølgen kan være grå-gul, gulgrøn, smaragdgrøn. Muddy Water kan synes for den ende-til-ende belysning af den brune, næsten røde. Ved afspejling af alt vand, måske blå, men graden af \u200b\u200bblå afhænger ikke kun af den blå himmels renhed og styrke, men i nogen grad og fra selve vandets farve.

Roligt vand accepterer ikke sådan en blå, som en krusettet eller ophidset. I enhver bølge skinner verten mere eller mindre, og overfladen af \u200b\u200bfordybingen mere eller mindre afspejler farven på himlen og skyerne. Nogle dele af depression mellem bølgerne er så lidt opnået, som virker meget mørke. I en fjernstribe af havet er det umuligt at se individuelle dele af bølgernes anstændige størrelse, og i rimelighed, der består af meget små bølger, kan disse dele ikke skelnesses og fra en lille afstand; Alle dele fusionerer i en farve, som er mørkere end farven på roligt vand, takket være de mørke dele af bølgerne.

I glat roligt vand, med den blå himmel, mørke, men ikke renhed, er blueness intensiveret, da vandoverfladen er nærhed til seeren. Stående på den forhøjede kysten kan ses, at vand i tætte bugter er meget mørkere end nogen afstand fra kysten. Dette sker forresten, at den blå farve på himlen, som reflekteres fra luften, afspejles igen fra vand, med kendte omstændigheder vil være meget fattige i lyset, dvs. Meget mørk. En anden grund til mørkningen af \u200b\u200bvandet, der ligger i bunden og næsten under hans fødder, er det med næsten lodrette faldende stråler, de permanent gennemsyrer det, og derfor er de lidt reflekterede.

Vandets farve, der afspejler træer eller andre ting, afhænger af deres farve, men denne refleksion har ikke altid et billede af emnet kun af toner. Den belyste væg vil blive frigivet af det og i det reflekterede billede, men det ville være forkert at skildre det tændte træ, der kun væltes i vand med gentagelse af dets lyse og mørke dele. Vandet afspejler den største del af bladene. Horisontale blade kan ikke få direkte sollys selv på solnedgangstidspunktet, det er det samme som lofterne i værelserne, selv på det højeste tårn, kan ikke tændes af en solrig solnedgang. Hvis solen er tæt på horisonten, falder dens stråler på jordartikler med en vis højde; Hvis det sank til horisonten og endda delvis forsvundet under det, sender den synlige del af solskiven kun strålerne horisontalt, men ikke fra bunden op.

Vi ser imidlertid, at solen, der ligger mellem skyerne, belyser de øvre kanter af samme og bunden - andre; Og i dette tilfælde bliver vi bedraget af udsigten, de øvre skyer står overfor lyse kanter, som om bogen, og i virkeligheden er de kun mere fjernet fra os og, bliver vendt til solen, belyst af dem igennem. Skyerne, som er modsatte af solen, lyser altid som om fra den øverste kant, men i virkeligheden foran; Mere fjernt fra seeren og fra solens del af disse skyer synes lovende nedenfor.

Vi dømmer om gennemsigtigheden af \u200b\u200borganerne i det endelige lys, der falder ind i vores øjne. Øverst på bølgen virker gennemsigtig, hvis den modificerede farve på himlen passerer igennem den; Gennemsigtigheden af \u200b\u200bvandet ved kysten af \u200b\u200bYavna, hvis vi ser sten, sand eller alger gennem det. Selv da, når konturerne af undervandsartikler ikke er synlige, tjener en ændring i vandfarven som et tegn på dets gennemsigtighed. Lyset passerer udefra til vandet og belyser bunden, men en del af lyset afspejles fra vandoverfladen. Når lyset reflekteret fra vandet er stærkere end lyset fra sandbunden, så vil bunden ikke være synligt, og vandet har ikke gennemsigtighed.

Det sker, at farven på det reflekterede objekt kombineres med farven tilsyneladende gennem bundens vand, og derefter får vand en ny tone, der angiver dens gennemsigtighed. Disse toner opstår fra at blande strålerne, ikke maling; Gul bund, synlig gennem vand, reflekterende blå himmelfarve er ikke malet fra den til grøn og få tone, hvilket er lettere at observere end at forudsige. Tilsvarende vil den røde undervandsstone ikke virke lilla, når den reflekterede blå himmel fra vandets overflade.

Når solen skjuler sig bag skyer eller kommer ud af dem, er ændringen i farverne på varer fantastisk, især da det kommer pludselig; Derudover er de oplyste dele af objekterne placeret ved siden af \u200b\u200bdet unoterede, hvilket endog øger deres forskel. For at bemærke den gradvise ændring i tonerne i løbet af dagen kræves der meget opmærksomhed, som kun gives af kunstneren og den velkendte observatør, men ændringen til sol solnedgang bliver meget skarp.

Aften kunstig belysning af boliggas eller petroleum er stor omsorg for kunstneren og en elskere af malerier, da toner af malerierne ændres, og generelt er forholdet mellem toner krænket. Billedet er skrevet i dagslys, og hver, der pålægges af kunstneren, maling eller blanding af dem har ordentlige toner; Med orange lys er gas tone gaslampen helt anderledes, fordi malingerne ikke kan vælge alle farver, der er særegne for dem i tilstrækkelige forespørgsler fra petroleum eller gaslys med en sammensætning, der er meget forskellig fra dagtimerne. Cynicar, cadmium, nogle grønne vil finde i dette lys i overskydende alle de komponenter, de har brug for, og får sådanne eller endda en lysere, som de havde om eftermiddagen, men blå og lilla maling vil mangle meget, og derfor er disse toner adskilt eller blandet Med andre vil ikke være blå og lilla. Den koboltblå maling synes at være lilla, ultramarin - gråagtige, indigo - meget grå. I de fleste malerier vises sådanne optiske dissonanser, hvilket helt vil ødelægge indtryk af dem. Akvarel kunstige belysning virker, det virker endnu mere falsk, fordi det tynde lag af vandmalk hopper gennem sig selv det orange lys af flammen til det papir, hvorfra det reflekteres og forbinder farven, ændret med denne lyse farve fra malingen.

Farven er om aftenen i en speciel tilstand. Alt undslipper ikke opkald Farven på hvidt papir belyst af ild, hvid, selvom farven er nødvendig - gul orange og det ser ud til at være det rigtige, hvis du ser på papiret oplyst i brand i en blindt lanterne. Men hvis dette orange papir er anerkendt som hvidt, ville der kun blive genkendt andre farver i brand for det virkelige, hvis deres holdning til orange var den samme som den hvide dag. Faktisk er dette kun sandt for nogle farver, mens andre forbliver vanskelige at genkendes i brand. Under alle omstændigheder er farven på øjet med aften kunstig belysning ikke så falsk i graden af \u200b\u200bblomster, som det kunne forventes, dømme efter nødsituationer, der virkelig sker i farver.

Denne konklusion kunne bekræftes af en sådan erfaring. Forestil dig, at mens i værelset i dag belysningen, kan vi gennem et lille hul lavet i døren, se på et mørkt nærliggende rum, hvor et billede er lanceret af kun rørlys. Farve dette billede Vi kan virke forfærdelige, men ved at gå til det mørke rum og give øjenetiden for at vænne sig til lampens lys, vil vi opdage, at billedet af billedet ikke er så slemt, da det syntes et par minutter siden. Mens vi var i et dagligt belysningsrum, var den hvide farve for os normen, som vi sammenlignede alle de andre farver, og så fandt vi, at ændringen i blomster med brandbelysning er utroligt stor, men når det ikke er hvidt, men appelsin bliver Stiftelsen af \u200b\u200bsammenlignende indtryk Farven mentalt anerkendt af WHITE, vil holdningen hos andre farver til denne betingede hvid virke mindre forstyrret af dette, i en særlig tilstand af øjet med kunstig belysning, skal du søge efter en forklaring, hvorfor nogle kunstnere Kan skrive billeder med ild, så hold forbindelserne mellem de toner, som det nogle gange kræver dagen, kun små forbedringer, der endelig skal laves, selvfølgelig i løbet af dagen.

For at se, hvordan størrelsen af \u200b\u200bmaling bevæger sig, med hensyn til deres lysstyrke, når de flytter fra dagslysbelysning til aftenbelysningen af \u200b\u200bpetroleum, udarbejdet på grundlag af mine eksperimenter, er den næste liste, hvor malingerne er arrangeret i rækkefølge, begyndende med den lyseste.

Fra denne liste er det klart, at rækkefølgen af \u200b\u200bmaling er ændret betydeligt, når det er oplyst med ild; For eksempel Green Veroneza (Vert Paul V? Ron? SE, Deckgr? N) fra 4 steder ændret til 8. Cobalt Light Green (Cobalggris? N Hell) eller Green Rinmann, fra 9 steder, jeg skiftede til 12 og generelt næsten alle grøn faldt i træk således. Tørret relativt gul, rød og brun. Men på samme tid forblev enhver grøn i anden aften, række mellem den samme grønne, som i den første dag, række; For eksempel er et grønt chromoxid i begge rækker mørkere kobolt lysegrøn og lettere koblet mørkegrøn.

Det samme er bemærket i gule, røde og generelt varme farver; De steg næsten alle i overgangen fra den første række til det andet, men stedet for hver af dem mellem de to andre forbliver det samme. Det skal også bemærkes, at de tre lyseste maling, der hedder i begyndelsen af \u200b\u200bden første række og fire, er de mørkeste, i slutningen af \u200b\u200bdenne serie, skiftes uden forandring i stedet i anden række.

Hvad angår ændringen af \u200b\u200bstørrelsen af \u200b\u200bmalingerne på grund af gul-orange aftenbelysning, er det påtrykt at arrangere maling med rækker af toner, begrænse os til nogle kommentarer. Gule maling er lidt mærkbare med ild, da papiret taget til den hvide hastighed har en gul-orange skygge. Green Veroneza har en smuk lille skiftende tone, grønt kromoxid bliver grågrøn, chromoxidhydrat bliver varmere, men lidt væk fra naturens tone, kobolt får en lilla skygge, som er endnu mere mærkbar i kobolt, blandet Med maven bliver kunstig ultramarin mute, og i den grædende tæt på grå bliver Berlin Azure Greener, det mørke cadmium er helt orange, lette stikkontakter bliver let greenisme. Alle disse farveføler virker så et øje under påvirkning af aften kunstig belysning.

Afhængigt af belysningen opfattes forskellige farver af en person på forskellige måder: de virker varmere eller kolde. Vil der være en skygge "Play" eller vil virke beskidt og uudtalt? Det hele afhænger af det korrekt valgte lys.

• 1 af 1.

På billedet:

Omhyggeligt med farve!

Omhyggeligt med farve! Hans indflydelse på vores velbefindende og humør kan ikke undervurderes. Hvad der kommer med melankolsk kan høste cholerics. For at vælge det indre farvesamut af interiøret er kvaliteten af \u200b\u200bdet naturlige lysrum vigtigt. For eksempel, i de sydlige solbøger, når de placerer væggene og vælger møbler, er det bedre at bruge kolde nuancer, og i den nordlige varme.

Dagslys

Når solen bevæger sig gennem himlen, ændrer belysningen i rummet konstant. Ved solopgang, i løbet af dagen, i skumringen - er lyset helt anderledes. Samtidig kommer vinduerne i vores lejligheder ofte kun en måde: Der er få i den nordlige sol, på den østlige og vestlige mere, den mest gunstige er sydøst. Følgelig vil det bidrage til at gøre et værelse med en lysere og lette og lette toner, og de kolde blågrønne nuancer er velegnede til rig på sollyset på lokalerne.

Kunstig belysning

Spektrale egenskaber ved lyskilder skal overvejes, når der dannes et let klima på værelset.

Det samme interiør, men forskellige lamper af lamper - se, hvordan opfattelsen af \u200b\u200brummet ændrer sig meget.

Kunstigt lys er lysere end alle understreger disse toner i det indre, der svarer til dets chroma. I dag i lejligheder og landhuse bruges oftest glødelamper (herunder halogen) og luminescerende.

Glødende lamper vil tvinge "vinde" rødbrune nuancer af træmøbler, gul i dekorationsafslutningen. Og grønlige-blå (kolde) elementer under sådan belysning "tabe" farven bliver uforståeligt grå. Alt fordi de glødelamper selv udsender en varm gullig glød, der forbedrer mætningen af \u200b\u200bde varme toner og reducerer kuldens intensitet.

• 1 af 7.

På billedet:

Luminescerende lamper giver koldt hvidt lys.

DECITTIBLE LIGHT. Baggrund og maling skal kontrolleres i dagslys. Lamper "dagslys" i butikken forvrider opfattelsen af \u200b\u200bfarve. Så det blå kan virke grønlig, rød - gullig osv. Sørg for at tegne en prøve til solen, og bedre - tag et prøvehus. Vedhæft til væggene: Sammenlign, hvordan det ligner et kunstigt og naturligt lys.

På billedet: Model Azzurro 746-07 fra Elitis Factory.

Farve i lyslamper

Lære at skelne med nuancer. Farverne i gruppen "A" Farver i gruppen "B"

Lære at skelne med nuancer. Alle farver og deres kombinationer kan opdeles i to hovedgrupper: A. Enkelt, rene, lyse farver. Kontrastkombinationer. B. Kompleks, uheldige farver (brudt, brudt, brændt), såvel som achromatisk. Farverne i gruppen "A"fungere så stærke, aktive stimuli. Dette er et valg af mennesker med et sundt, utrætteligt tirløst nervesystem. Anbefalet af unge, unge, folk af kalium temperament og fysisk arbejde. Farver i gruppen "B" snarere beroligende end excite. Disse farver forårsager komplekse, tvetydige følelser. De anbefales til personer med et tyndt organiseret nervesystem, menneskelige mentale mennesker.

Bemærk venligst, at graden af \u200b\u200bbrilliansmaling påvirker intensiteten og dybden af \u200b\u200bfarve med naturlig og kunstig belysning. Jo højere graden af \u200b\u200bglans, jo stærkere afspejling af lyset og den lysere virker farve.

Pas på med hvid: Kun med en lys subtropisk sol, ser det blændende og rent ud. I det russiske klima køber han en ubehagelig museskærm. Brug hvid med en varm farvetone. Husk at denne farve magisk afspejler lyset, giver en følelse af godt lys.

Armaturer med funktionsændringsfunktion påvirker skyggen af \u200b\u200bhvide indvendige overflader.

I det hvide interiør behøver du ikke lyspærerne så høj effekt som i rummet med mørke, "absorberende lys" overflader. Med andre ord hjælper blonde vægge i en vis måde at spare elektricitet.

Kommentar i FB kommentar i VK

Også i dette afsnit

Hvis spørgsmålet om belysning ikke var gennemtænkt på reparationsfasen, og yderligere elektriske konklusioner ikke kan foretages, vil de funktionelle "mobile" lamper løse problemet.

Hvad er den grundlæggende forskel mellem dekorative lamper til hjemmet og kontoret? I hvilken retning vil grenen af \u200b\u200bbelysningsløsninger? Kira Fedotovs LED'er fortæller.

Hvor meget er lampen underlagt den vigtigste stylist af interiøret? Hvordan påvirker lampen af \u200b\u200blampen ansigtet af interiøret som helhed? Hvorfor er lysene så vigtige?

Terzani Sculptural lamper ser så let ud, at de synes at svæve i luften. Hvilke tendenser i design, materialer og teknologi vælger den italienske producent?

Betydningen af \u200b\u200blys i vores liv er vanskeligt at overvurdere. Men hvad påvirker det præcist? Og om vi bruger alle muligheder i dag? Kuratoren for det specielle projekt "Project Light" ealina Lobaki siger.

Hvis du vælger en farveopløsning til det indre af dit hjem, er det meget vigtigt at tage højde for den funktionelle brug, arten og graden af \u200b\u200brumbelysning både kunstigt og naturligt, sollys. Det har været videnskabeligt bevist, at lyset har en betydelig indvirkning på farveopfattelsen. "Ideel" (den mest trofaste) ide om overfladens farve kan opnås ved at undersøge den med sollys ved middagstid. Designere anbefaler imidlertid at vælge det indre farvedesign, mens den belysning, hvor den oftest bliver brugt, fordi med forskellige lys, kan den samme tone opfattes forskelligt, at ændre skyggen og mætningen, bliver "varmere" eller "koldere".

Det er kendt, hvilken slags gunstig handling har en mands sol, og hvor meget den langsigtede mangel på sollys er hæmmet. Det antages, at den bedste belysning har lokaler mod syd, sydvest, sydøst, men graden af \u200b\u200bbelysning af rummet afhænger ikke altid af hvilken side af satelldens er Windows orienteret. Når alt kommer til alt, kan selv vinduerne tilbage på sydsiden muligvis ikke give tilstrækkelig belysning på grund af en lille størrelse eller på grund af det faktum, at vinduerne er lukket med et nærliggende hus eller tæt lshevians. Dette skal overvejes.

Normalt trænger jo mindre dagslys i rummet, lysere skal være dens vægge og den samlede smag af interiøret. For eksempel kan du vælge at designe lys lysegule eller lyserøde farver. Designere anbefaler ikke dig at vælge en hvid farve: I dette tilfælde er det signifikant ringere end lysegul og lyserød, da med svag belysning virker hvide overflader dim og grå. For svagt oplyste værelser (for eksempel gangene, korridorerne), er det bedre at vælge kolde toner, for som du ved, er mætningen af \u200b\u200bfarverne under utilstrækkelig belysning af lokalerne kraftigt reduceret, men blå, blå og lilla toner ændres mindre end rød, orange og gul. På eftermiddagen vil følelsen af \u200b\u200bdet "grå" og "kedelige" interiør ikke forekomme i skido, og dekorationsmaling vil spare deres farve betydning. Eksperter anbefaler også at tage højde for, at jo tættere farven på væggene vil være til farven på naturlig belysning, desto stærkere vil lyset reflekteres fra væggene i væggene, lysere vil være på dagen i dette rum. Lysfarven på væggene, loftet og gulvet afspejler lyset bedre, og derfor er den samlede belysning af rummet forbedret. Det er muligt at opnå ensartet belysning med overvejende matte reflekterende overflader. Faktum er, at matte overflader, i modsætning til blank, afspejler lyset i alle retninger (blank - hovedsagelig i en retning).

Det skal bemærkes, at dagslysets art er anderledes og konstant ændres. Det er nemt at se, hvordan naturlige dagslysbelysning ændres ved daggry, kl. 12.00, dag og skumring.

Så det diffunderede lys af den blå himmel er meget koldere (blå) af det direkte lys af middagssolen, og det direkte sollys indeholder mere røde stråler og mindre grønne, blå og lilla. Derfor er koldbluende grønne toner velegnede til værelser, "rige" sollys. Dette er især fortrinsvis i de sydlige regioner for at "roe" det lyse lys af solstråler, det er ikke kun skadeligt for syn, men fordriver også chromaticiteten af \u200b\u200balle overflader i rummet, hvilket gør dem fad.

Værelset, hvis vinduer går mod nord, er det bedre at arrangere i varmere toner for at justere den permanente følelse af klatring. Derfor, at forsyne køkkenet med vinduer, der kommer mod nord, er det mere hensigtsmæssigt at vælge de varme eller hvide eller hvide elementer, men med lyse stænk af farvepladser.

Kunstig belysning fortjener en endnu mere opmærksomme tilgang. I årtier var dominerende belysning i bylejligheder en farve, men for nylig er der mere opmærksom på, at kunstigt lys har farve.

Desuden er brugen af \u200b\u200bpakkede-i-vores lyskilder blevet et yderligere middel til kunstnerisk ekspressivitet. Det anbefales dog at anvende disse værktøjsdesignere meget omhyggeligt, da sammensætningen af \u200b\u200bdet reflekterede lys med en ændring i lyskilden ændres, og farven på objektet ændres. Fra et videnskabeligt synspunkt forklares dette som følger: Jo tættere den spektrale karakteristika for farven til spektralkarakteristikken for stangen, der falder på den, er farven mere intens. Således kan den farve, der er valgt i dagslys, betydeligt ændre sig med elektrisk lys. For eksempel domineres i en lysstrøm af en konventionel elektrisk glødelampe, gule, orange og røde farver, hvilket ændrer opfattelsen af \u200b\u200bmættede toner og øger lysstyrken af \u200b\u200b"varme" nuancer. Med en elektrisk "gullig" belysning bliver røde toner mere rige, orange rødme, lysegul bragt sammen med hvidt. Lidt mættede toner gennemgår mindre ændringer i elektrisk lys; Næsten ikke ændrer gulgrønne farver.

Glødelampe øger farveskarpheden, som lyset fra stearinlyset; Intensiver intensiteten af \u200b\u200b"varme" toner, det reducerer virkningerne af de "kolde" toner. Derfor, hvis interiøret er mere end en dag, der skal tændes af dagslys og glødelamper, anbefales det ikke at gøre det i kolde farver, de vil se meget utemærke. I det gule lys af konventionelle glødelamper er der ingen yderligere blå og lilla stråler, så farvegengivelsen af \u200b\u200bblå og grøn i interiøret under glødelamper er værre end med naturligt lys. Kolde toner under elektrisk belysning mørkere og ændre deres nuancer: blå virker mere grøn, blå - mere kedelig; Mørkeblå farver er sorte, lilla - rødme.

Galgen lampe har en lignende indflydelse på farver med en lampe.

Fluorescerende fluorescerende lamper ændrer også farveopfattelsen: Røde toner synes at lyse op med mere violet, orange - brun og gul - grøn. Et sådant lys synes at være "afkølet" varme toner og forbedrer kulde:

grønne og blå toner bliver lysere, men rød, orange og gul tone flex.

Overvej forskellige farvebelysningsindstillinger.

Via. rød Sveta kan skabe erotisk belysning. Lamperne af behagelige rødlige toner kan også gå godt til gangen og stuen. Hvis de giver et blødt og ikke for rig lys, vil det bidrage til et godt humør, mobiliseringskræfter og opmærksomhed.

Brown-Red.lyset beroliger, forårsager en følelse af fred.

orangebelysning stimulerer appetit.

Gul lys Forbedrer også fordøjelsen og har endda terapeutiske virkninger: En sådan belysning er vist i leversygdom, blære og mave. Gult lys anvendes til behandling af gastrointestinale lidelser, og i kombination med lysegrøn og blå selv ... reducerer frygt for eksempel hos en patient i en reception på en tandlæge. Gul belysning gør indtryk af varme og komfort, hjælper med at koncentrere opmærksomheden og visuelt øger rummet. Goethe i "undervisningen om farven" så skrev om det gule lys: "... Opvarmningseffekten er bedst følt, når du ser på naturen gennem gult glas, især i en grå vinterdag." Med gul, varmt lys øges visuel skarphed, synshastigheden og stabiliteten af \u200b\u200bvisionen. Den intensive stråling af den gule kan dog være ret på. Yuily, nogle gange endda uudholdelig.

Grønlyset lindrer og skal kommunikere. Jeg skrev om det så: "Hvis du blander gul med blå, så kalder den farve, vi kalder grønt. Vores øje finder reel tilfredshed i det. Hvis begge kildefarver blandes i lige store mængder ..., hviler øjet og sjælen på dette Blandingen er som noget simpelt. Jeg vil ikke og kan ikke gå videre. "

Blålyset er meget smukt, men samtidig "cunning" generelt, til farvelægning flux denne farve passer til dårlig. Det er ikke nødvendigt at installere blå belysning, for eksempel i køkkenet: Dette lys negativt "kontakter" med produkterne, hvilket gør dem udad med unappetentent. Blå, især dens dybe toner, er ikke egnet til stuen, det kan ikke bruges til at belyse spejlet i gangen eller badeværelset, da menneskelige ansigter er ekstremt hidtil usete i dette komponentlys. Det er dog det blå lys, at det er umuligt at fremhæve flisens hvidhed, renheden af \u200b\u200bfajance og kromoverfladerne "loftet, brudt med blåt lys, visuelt" elevatorer "vægge, skaber en følelse af

Fra det synspunkt af farve, kunstigt lys, såvel som farve, kan opdeles i "varm" og "koldt". Disse egenskaber bestemmes ved valget af farvefilter installeret i belysningsindretningen såvel som typen af \u200b\u200breflekterende overflader. Tekst typer af vægafslutning, væv tapet gør et retningslys diffus, der er mildt. I nogle typer belysningsanordninger tilvejebringes reflektorer, hvis farve og overflade også påvirker det resulterende lys stærkt. Den bløde virkning af en hyggelig orange lampe ishable, for eksempel opnås ved anvendelse af en kobber eller anodiseret gul overflade.

Ikke desto mindre anvendes professionelle designere i dag aktivt og succesfuldt af flerfarvet lys.

Ifølge sammensætningens klassiske love bør det lyse lyspunkt af en usædvanlig farve være i den indre. Specifik farve er vigtig, da ikke alle farver kan bruges i en bestemt boligzone, da afhængigt af den farvemalede lysstrøm, som det allerede er blevet sagt tidligere, har en vis psykologisk indvirkning på mennesker. Når du vælger en ikke-jernholdig lampe, er det nødvendigt at tage hensyn til farveopløsningen af \u200b\u200binteriøret: smagsstoffer, polstrede møbler, tæpper og gardiner. Professionelle designere ved godt, at de større kromater (det vil sige farven) har belysning, desto stærkere ændres emnets lokale farve, og det ændrer tværtimod, desto mindre ændrer den mindre, jo tættere på den hvide farve af belysningen . For eksempel vil en blå møbelobjekt belyst af en orange kilde virke sort, for der er ingen blå i orange, hvilket kan afspejle denne krop.

Mange designere mener forresten, at den dygtige brug af farvebelysning giver dig mulighed for at opnå en harmonisk kombination mellem farver i interiøret, hvis du korrekt vælger deres specifikke egenskaber og først og fremmest deres lysstyrke.

Ændring af kontrast af belysning kan være uigenkendelig for at ændre al farve harmoni i interiøret og tvinge nogle farver til at gå ud, og andre - at blinke med lyse accenter.

Det er vigtigt at tage hensyn til ikke kun belysningsfarven, men også dens intensitet, da genstandene af genstande og deres tekstur afhænger af en særlig klarhed, tørt (med intensiv belysning) eller tværtimod opfattes fuzzy og mørkere (mangel på belysning).

Især omhyggeligt belysning skal vælges for rummet, hvis indre er løst i hvidt. Korrekt udvalgt belysning giver dig mulighed for at oprette et interessant "lys af lys, skygge, reflekser. Lokal belysning i små hyggelige hjørner af rummet er ikke kun smuk, men også smukt zona rum, så du kan føle dig mere komfortabel. Og for eksempel, for eksempel, Sådanne dybe farver, som mørkblå, violet, brun og mørkegrøn kræver stærkere belysning.

I forbindelse med alle ovenstående anbefales de erfarne designere, før du køber ethvert "farve" element for det fremtidige interiør (stoffer, maling, tapet, tæppebelægninger, møbler) "test" dens prøve, når den er belyst af denne lampe. Ellers kan for eksempel en smuk blå tæppe og et blåt møbler og tilbehør ensemble miste al sin charme i et værelse med en "varm" belysning, fordi de takker det vil få en ikke-forhandlet grå skygge. Der er særlige farverige tabeller, der viser, hvordan "varmt" og "koldt" kunstigt lys påvirker ændringen i farverne. For eksempel bliver en pastellskygge af gul (i dagslys) lysere med "varm" belysning og meget svag og gråagtig med "kold".

Understreger virkningerne af farvebelysning, I. itten i bogen "The Color of Color" fortæller følgende historie: "En forretningsmand inviterede et helt firma og mænd til middag. De gæster, der kom til huset, kom fra det fantastiske køkken Lugt, og alle inviterede forventning om ventetiden på deres fest. Da det muntre firma ligger omkring bordet, dækket med fremragende kogte lidelser, belyste ejeren spisestuen med rødt lys. Kødet på pladerne blev malet med blid lyserød farve Og syntes at være en appetitvækkende og frisk, men spinaten blev helt sort, og kartoflerne var lyse røde. Vi havde ikke tid til at komme til sine sanser fra overraskelse. Da den røde farve flyttede til blå - stegt tog en putreshide farvetone , og kartoflerne blev støbt. Alle inviterede straks mistede hver appetit. Men når, hvornår, ud over alt dette, tændte ejeren på det gule lys og drejede rødvin til magert olie og gæster i levende lig, flere følsomme damer tilbage og hurtigt forlod spisestuen. Ingen kom til målet Ovu tænk på mad, selvom alle de til stede vidste, at alle disse mærkelige fornemmelser kun blev forårsaget ved at ændre lysets farve. Ejeren, griner, vendte igen på det hvide lys, og snart blev det sjove humør returneret til den samlede. Der er ingen tvivl om, at farven har en stor indflydelse på os, uanset om vi giver en rapport om dette eller ej. "

Kunstig aftenlys (elektriske og især petroleum lamper og stearinlys) Sammenlignet med den daglige - gule-orange, hersker den gule-røde del af spektret. Naturligvis afspejler alle overflader med sådan belysning gul - orange stråling på relativt stor grad (sammenlignet med resten af \u200b\u200bspektret) end i dagslys. Derfor skal alle farver erhverve en gullig skygge - rød bliver mere orange og mere rig, blå, blå og anden kold - meget mørkere, mister mætning, og nogle af dem er sorte (emner en sådan farve absorberer gult - orange lys). Så det observeres i virkeligheden med aften kunstig belysning: rød, orange og gule farver er lysende; Blå - grøn, blå, blå og lilla mørk; Svetlota gul - grøn ændres ikke; Røde farver bliver rige; Orange rødme; Blå grøn og undertiden kan ikke skelnes fra blågrøn; Blå mister mætning; Mørkeblå bliver uadskillelig fra sort; Nogle blå let rødme (for eksempel en blomst af cornflower); Lilla rødme og undertiden kan ikke skelnes fra lilla.

Gule farver om aftenen med kunstig belysning synes mere bleg. At være i foto laboratoriet, i lyset af den røde fotografiske lommelygte er det umuligt at finde et rødt papir, da alle stykkerne virker hvide. Et lignende fænomen finder sted i tilfælde, hvor vi samtidig observerer objekter i lyset og i skyggen. To er helt ens i objektets lysstyrke, der er alene i skyggen, og den anden i lyset virker anderledes i lysstyrken; Det skyggefulde objekt er noget doven. Derfor, når kunstneren skriver fra naturen, bør den derfor dække hele vedhæftet objekt på samme tid og hele miljøet omkring det og ikke peering ind i det i dele.

Med det røde lys af den stigende eller indstillingssol, bliver alle farver rødme, den røde bliver mere rige, og den grønne er meget mørkere, mister mætning (achromatizable). Andet grønt i rød belysning bliver ikke skelnelig fra sort, bladene af træerne rødmer. Den generelle regel om ændring i farver under farvebelysning kan formuleres som følger: Farven på en farvetone med belysning er forbedret af mætning, farven på den modsatte tone er achromatiseret (taber mætning eller endda sort), alle andre farver erhverver Belysningsskyggen, mens farven er tonebelysning, lys og nærmer sig den modsatte tone - mørkere.

Med lyse belysning er alle farverne emunted, bliver hvidkalkede, og med en blændende lysstyrke af lys - gullig. I lyse belysning reduceres antallet af forskellige farve nuancer på lysoverflader; Med svag belysning - på mørke overflader, såvel som i skyggen.

Farven på de belyste overflader ser "tæt" og i sæder og skygger - "lys", "gennemsigtig".

I skumringen med en gradvis svækkelse af lyset ophører farvefarverne med at variere: Første rødt, så orange, gul osv. Større end andre der er blå. På samme tid ændres de reflekterende forhold mellem farver. Om eftermiddagen ser vi gule og i twilight - blå, som gradvist bliver uadskillelige fra hvide. Om morgenen, ved daggry, som lysgevinster, begynder farvetoner gradvist at afvige i omvendt rækkefølge: før - blå og senere - rød.

I lyse genstande, med lyse belysning, er sorte fri gradationer godt kun skiftelige i skyggerne, og på mørke ting med svag belysning - kun i de mest oplyste områder af deres overflader.

På kroppen af \u200b\u200ben mand varm, hvis lyset er varmt, så er halvdelen koldt. På halvdelen af \u200b\u200bhalvdelen og skyggerne er oftere kolde, og lys er varme; I rummet, tværtimod, er halvdelen og skyggerne mere ofte varme, og lysene er kolde.

Skyggerne observerer ofte reflekser, dvs. nuancer forårsaget af lys reflekteret fra de omkringliggende genstande og de fremhævende skygger. Reflekser observeres ikke kun i skyggerne, men blinker også. Glaren på ikke-metalliske genstande har altid chromaticitet af belysning (med hvidt lys - hvidt, med grøn - grøn osv.).

Med dagtimerne (ikke lyse solrige) lyser lysbelysning, og skyggen er varm. Med en lige, lys solrig eller elektrisk (glødelampe) er lyset det modsatte: lyset bliver varmt, og skyggerne er kolde.

Sollys nedbrydning i spektrum

I moderne farve blev en trefarvet teori om farvesyn vedtaget. Begyndelsen af \u200b\u200bdenne teori blev sat Mikhail Lomonosov. En trefarvet teori blev udviklet i XIX århundrede. I skrifterne af hjelmhelle. Ifølge denne teori, lysbølger, hvis længde svarer til røde, blå og grønne farver, udgør grundlaget for alle farver i naturen, så rød, blå, grøn - grundlæggende, primære farver. Når overlejring af tre farvestrømme af primære farver dannes sekundære: blå, lilla, gul. Gul farve opnås ved overlejring af rød og grøn; Primærblå i dannelsen af \u200b\u200bgul deltager ikke, så blå og gul er komplementære, gratis blomster. Når mælkebelysning belysning, absorberes den blå komponent af lyset af blomsten, og den røde og grønne reflekteres, så vi opfatter mælkebøtte gule. Ved blanding af alle de primære komponenter (rød, blå og grøn) er bølgelængderne opsummeret, og hvid dannes.

Den angivne tricolor-model er ikke den eneste. Det er muligt at danne farver baseret på for eksempel rød, gul og blå. Andre muligheder er også mulige.

En af grundlæggerne af farve var den store tyske digter og tænker Johann Wolfgang Goethe. I 1810 offentliggjorde han den behandlende "undervisning om farve", hvor den kolorimetriske cirkel blev beskrevet, kaldet "Circle of Natural Colors".

Ved fysisk tilstand er farven en integreret del af verden. Dens fysiske egenskaber er beskrevet afhængigt af to faktorer: spektral stråling eller "emitting" (ordforråd) af lys eller rettere, passerer gennem et prisme eller en gennemsigtig overflade og refleksion fra den materielle overflade. Disse faktorer (stråling og refleksion) forudbestemmer dannelsen af \u200b\u200bto hovedtyper af farver. Den første visning udsendes (lad os kalde dem betinget) eller lys, "Dejlige" (ifølge itten) og reflekteret, "rigtige" (ibid) eller farverige farver. Den første er karakteristisk for farver transmitteret af computergrafik, den anden - til brugt i traditionelt grafisk design og moderne trykning.

Udstrålede farver er specifikke. Blandt dem er de vigtigste, blå, blå og grønne. I blanding giver de hvid farve (tabel 3, s. 1). Deres fysiske egenskaber er detaljeret i den særlige litteratur, der er dedikeret til lette farverimetri, især forskning af farvekorrektionsproblemer i computerprogrammer (19). Blandt de reflekterede farver er fremhævet tre hovedfarver: gul, rød og blå. I harmonisk konstruktion danner de en farver triade, som, når de blandes, giver en sort farve, der besætter sit center (tabel 3, s. 2). Vi vil ende mere detaljeret om disse farveres sammensætning og kunstneriske egenskaber.

Objektet opfattes malet i en bestemt farve på grund af afspejling af lyset, der falder på det. Hvid afspejler lyset af alle farver (jo mere afspejler emnet, det virker hvidt), sort - absorberer (jo flere absorberer, temaer synes at være sorte). I naturen er der ikke noget materiale, der afspejler 100% af lyset, der falder på det, så der er hverken perfekt hvid eller perfekt sort. Den sorte farve af den sorte fløjl, den absorberer 99,8% af lyset, der falder på ham. Hele hvide pulverpulverpulverpulverpulver, der afspejler ca. 94% af lyset. Grå afspejler lyset afhængigt af forholdet i det hvide og sort. En uendeligt forskellig gråton giver gode muligheder for brugen. Farve- Dette er individets evne til at afspejle stråling med de eller andre bølgelængder, og farven er resultatet af implementeringen af \u200b\u200bdenne evne under visse lysbetingelser. Farvning er opdelt i tre typer. Den første - malingen trænger ind i strukturen af \u200b\u200bkroppens krop og ændrer sin farve. Det andet - farvestoffet danner en farvet opaque film, der dækker det malede legeme. Den tredje - farvestoffet dækker kroppen med en gennemsigtig malet film og sammen med kroppens farve skaber en ny farve. Specificerede typer af farve kan handle og sammen. Farvelægning kan vurderes fysisk ved spektrale refleksionskurver, transmissions- eller optiske tætheder. Så for eksempel er farvning af sne hvid, men afhængigt af belysningen kan det have en blålig, blålig eller gullig farve.

Farven på overfladen eller graden af \u200b\u200blysstyrken er kendetegnet ved relative værdier, der afhænger af, hvordan overfladen afspejler eller springer lys (fig. 16).

For en kvantitativ beskrivelse introduceres en optisk densitet - et mål for billedrot. Optisk densitet karakteriserer graden af \u200b\u200bsort. Tætheden er større, desto mere er det pågældende billede. Numerisk er tætheden lig med størrelsen af \u200b\u200bstørrelsen af \u200b\u200bstørrelsen, den returnerbare transmissionskoefficient eller refleksion. Reflekteret lys forekommer, når en overflade afspejler lysbølger, der falder på det fra lyskilden. Den perfekte hvide overflade afspejler alle faldende stråler, absorberer ingenting (fig. 17, A). Den grå overflade absorberer jævnt de lysbølger af forskellige længder. Lyset reflekteret fra det ændrer ikke sin spektrale sammensætning, kun strålingsintensiteten ændres (figur 17, b). Sorte overflader, der eksisterer i naturen, absorberes næsten helt

falder på dem lys (figur 17, b). Perfekt Black.

overfladen afspejler ikke lyset overhovedet.

Fig. 17.Typer af reflekterende overflader

Objektet lyser normalt af solen eller kunstig lyskilde. Med kunstig belysning anvendes farvefiltre ofte, hvilket væsentligt påvirker opfattelsen. Husk:

· Jo stærkere det naturlige lys, lysere og opkald er enhver farve;

· Emnet af samme farve som belysning bliver lysere. Dette fænomen anvendes i vid udstrækning i udformningen af \u200b\u200beksponeringer - i dette tilfælde den mest effektive brug af lette filtre. For eksempel ser røde genstande i rødt belysning meget lyst ud, og med grøn - meget mørk, næsten sort;

· Hvid altid "henter" belysningens farve. Hvide genstande i det røde lys ser rødt ud, i grøn - grønlig osv.;

· Lys afspejler stærkere (varer ser lysere ud), hvis strålerne falder igen, og ikke i en vinkel;

· Når du fjerner, observeres en farveændring: På en afstand virker alle varer blålig. Med stigende afstand er de lyse ting ikke mørke, og mørket blødgøres og lyser. Det skal tages i betragtning, at vellykket belysning eller dygtig, målrettet belysning kan give en yderligere effekt;

· Med kunstig belysning opstår der en ændring i farvetone af elementer. For eksempel er hvide, grå og grønne objekter gule; blå - mørkere og rødme; skyggeobjekter skarpt skitseret; Objekter, der er i skyggen, er dårligt skelne i farve (se tabel 2);

· Mørk efterbehandling af lokaler reducerer belysningen med et gennemsnit på 20-40% - afhængigt af belysningsvarianten (fig. 5): Direkte op til 20%, ensartet spredt - op til 30%, afspejlet - op til 40%;

· Svagt oplyst plads greb bedst i lyse gule og lyserøde toner. Hvid farve er signifikant ringere end dem, da med svag belysning virker hvide overflader dim og grå;

· Afslut godt oplyste værelser mod syd kan være mørkere; tilladt at bruge gråblå toner;

· Belysning af de nederste etager, især den første, altid værre end toppen, så farven på de nederste etager skal være den lettere top.

Tabel 2.

Først og fremmest er de reflekterede farver præget af forskellig kromatisk sammensætning. De er opdelt i Acromatic og Chromatic.

Achromatic farver omfatter hvide og sorte farver, såvel som grå nuancer afledt af deres blanding. I sin harmoniske konstruktion danner de den vigtigste achromatiske cirkel, hvor den øvre position indtager hvid, den nederste er sort, og grå nuancer (midt dag, lys og mørk) er placeret i intervallet mellem dem. Med en sådan konstruktion er forholdet mellem de vigtigste og yderligere eller tilstødende achromatiske farver klart defineret. En mere subtil gradering af sorte og hvide farver giver dig mulighed for at opbygge en komplet achromatisk cirkel, hvor nuancer af sort / hvid farve flytter jævnt hinanden (tabel 3, s. 4). Det er klart at se denne overgang - det vigtigste krav til designeren, der opbygger den achromatiske sammensætning. Det gennemføres med succes, når designeren bevidst er egnet til udvælgelsen af \u200b\u200btonalforholdet mellem sammensætningen af \u200b\u200bsammensætningen på grund af opløsningen af \u200b\u200bvisse sammensatte opgaver. For eksempel udfører opgaverne for den holistiske organisation af farvedrafikfeltet nogle lyse eller alene mørke sorte og hvide nuancer.

Kromatiske farver omfatter rene farver af spektret opnået under nedbrydning af dagslys, der passerer gennem den lette hurtige prisme. Først og fremmest afviger de i farvetone. Med sin forenklede harmoniske konstruktion danner disse farver den vigtigste kromatiske cirkel, hvor farverne er placeret i ordren svarende til deres fysiske placering i spektralområdet (f.eks. I regnbuen). Med henblik på en klarere sammensætning og grafisk repræsentation af denne cirkel en række spektrale farver administrerede vi en mellemliggende farve, der indtager et sted mellem grønt og gult, som er dannet af deres blanding. Dette er gulgrøn farvetone. Når det er introduceret, er de vigtigste farver gule, røde, blå og grøn besætte modsatte steder på diametrene i cirkelbordet. 3, klausul 5 (i den nøjagtige computerkonstruktion af gule, lilla og blå farver er placeret i en cirkel i en vinkel på 120 grader). Mellem dem er tilstødende nuancer - orange, lilla og de samme gule grønne farver. Med denne placering er parerne af modsatte, såkaldte yderligere farver, som, når de sammenligner, suppleres, forbedrer hinandens lyd.

Med en mere grundig blanding af kromatiske farver dannes nuancer, som i samme harmoniske ordren danner den såkaldte fuldfarvekreds (tabel 3, afsnit 6). Dens konstruktion bevarer princippet om den modsatte placering af de vigtigste og tilstødende farver. De objektive mønstre for konstruktion af denne cirkel er vigtigt at tage hensyn til, når konstruktion af grafiske sammensætninger fyldt med forskellige kromatiske nuancer.

Den anden vigtige sammensatte egenskab af kromatisk, samt ahromatisk, farve - Svetlota. Det betyder graden af \u200b\u200btilstedeværelse i det hvidt eller sort. Med en anden mængde reflekteret lys ser den kromatiske farve lys eller mørk ud. Dens ekstreme stater - faktisk hvide og sorte farver.

Den tredje basisfarvegenskab er mætning. Det er defineret som forholdet mellem kromatisk (spektral) farve til grå farve. End "renere", en mærkbar kromatisk farve mod baggrund af grå, den tid, den er rig. I sammensætninger for at opnå større enhed, som regel, farverne på en mætningsgrad. I dette tilfælde estimeres den samlede farvesammensætning som blød, diskret, rolig. Hvis du bruger skarpt forskellige farver, og i flere egenskaber, såsom lethed og mætning, anslås det som aktivt, kontrastende. Den skarpe forskel på farver i lethed og mætning udtrykkes af begrebet farvekontrast.

Farvenes lysstyrke er forbundet med sin farvetone, mætning og lys og forårsager en følelse af øget lysekraft og høj overfladelys. Så lyse rød eller lysblå farve skaber indtryk af overfladen belyst af stråler fra en stærk lyskilde.

Afklare, at kombinationen af \u200b\u200bnuancer i farvesammensætningen er defineret som nøgle, eller farvespektrum. Kombinationen af \u200b\u200bmange farver, der udgør, er ikke en, og flere gamper betragtes som polychromi eller palette farver (farve).

Det skal bemærkes, at der i praksis med grafisk design er rene spektrale farver ret sjældne. For det meste er de knyttet til forskellige lysstyrke. Derudover blandes de. I den henseende er der et problem med en harmonisk kombination af sådanne komplekse farver. Teoretisk er det løst ved harmonisk konstruktion, den såkaldte farvekrop. Denne krop eller den mest komplette og visuelle model af kombinerede farver er repræsenteret i forskellige slags - Cuba, cylinder, en bullshish kegle ("Yule") eller en skål. Farvekuglen er mest fuldt ud og giver tydeligt en ide om de harmoniske farver i lethed og mætning. I enderne af sin lodrette diameter er de vigtigste achromatiske farver: hvid øverst og sort nedenfor. Centret tager gråt. Ifølge ækvator er de mættede farver af spektret placeret. Når de nærmer sig "polerne", adskiller de sig eller trækkes, og når de nærmer sig centret, er mættet. Farvekuglen gør det muligt nemt at læse forholdet og det frie valg i grafiske sammensætninger af forskellige farver.

2.1.3. Farve harmoni og farvekontraster

Når folk taler om farve harmoni, vurderer de indtryk af samspillet mellem to eller flere farver. For de fleste farvekombinationer, kaldet "harmonisk", består normalt af nogle toner tæt på hinanden eller fra forskellige farver med samme lys. Dybest set har disse kombinationer ikke en stærk kontrast. Som regel er vurderingen af \u200b\u200bharmoni eller dissonans forårsaget af følelsen af \u200b\u200ben hyggelig ubehagelig eller attraktiv-unattractive. Sådanne domme er bygget på personlige meninger og er ikke objektive.

Inden for objektive mønstre armonia. - Dette er en ligevægt, symmetri af kræfter. Så hvis nogen tid ser på det grønne torv, og derefter lukke øjnene, så vil vi i vores øjne have en rød firkant. Omvendt, ser vi et rødt firkant, får vi det "omvendt" - grønt. Disse eksperimenter kan laves med alle farver, og de bekræfter, at det farvebillede, der opstår i øjnene, altid er baseret på farve, ud over faktisk set. Øjne kræver eller generere kommentar farver. Og det er et naturligt behov for at opnå ligevægt. Dette fænomen kan kaldes konsekvent kontrast .

En anden oplevelse er, at en grå firkant af mindre størrelse er overlejret på en farvet firkant, men den samme lysstyrke. På gul, vil denne grå firkant virke til os lyse lilla, på orange - blålig-grå, på rød - grønlig-grå, på grøn - rødlig-grå, på blå - orange-grå \u200b\u200bog på lilla - gullig grå (fig. 18 ). Hver farve gør det grå, der tager det ekstra skygge.

Simultan kontrastEr evnen til rene farver til at male andre kromatiske farver i deres ekstra farve.

Den samtidige handling vil være den stærkere end længere, vi vil se på hovedfarven og den lysere sin tone. Med længerevarende set synes hovedfarven at miste sin styrke, øjet er træt.

Begrebet "samtidig kontrast" betyder et fænomen, hvori vores øje under opfattelsen af \u200b\u200benhver farve straks kræver sin ekstra farve, og hvis der ikke er nogen sådan, så samtidigt, dvs. På samme tid giver det anledning til ham. Denne kendsgerning betyder, at den grundlæggende lov om farve harmoni er baseret på loven om yderligere farver. Samtidig opereres farver kun som en følelse og objektivt eksisterer ikke. De kan ikke fotograferes. Den samtidige kontrast, såvel som en konsekvent kontrast, vil sandsynligvis forekomme af samme grund.

Konsekvent og samtidig Kontraster indikerer, at øjet kun modtager ligevægts tilfredshed og følelse på grundlag af loven om yderligere farver. Overvej det også på den anden side. Fysikeren Rumford var den første til at offentliggøre i 1797 i Nikolson-magasinet hans hypotese om, at farverne er harmoniske, hvis deres blanding giver hvid. Som fysiker fortsatte han fra undersøgelsen af \u200b\u200bspektrale farver. I sektionen om farvefysik er det allerede blevet sagt, at hvis du fjerner enhver spektral farve, formoder, rødt, fra farvespektret, og de resterende malede lysstråler for at indsamle ved hjælp af en linse sammen, summen af \u200b\u200bdisse resterende Farverne bliver grønne, det vil sige, vi får farven er ekstra til den tilbagekaldte. På fysikområdet danner farven blandet med sin ekstra farve den samlede mængde af alle farver, det vil sige den hvide farve, og pigmentblandingen vil give en grå sort tone i dette tilfælde.

Fysiolog Evalid Gering ejer følgende bemærkning: "Den anden eller neutrale grå farve svarer til tilstanden af \u200b\u200bdet optiske stof, hvor dissimilation er forbruget af kræfter, der bruges på farveopfattelse, og assimilering - deres opsving er afbalanceret. Det betyder, at medium grå farve skaber i øjnene ligevægtstilstand. Going viste, at øjet og hjernen kræver medium grå, ellers med dets fravær, de mister roen. Hvis vi ser et hvidt firkant på en sort baggrund, og så se på den anden side, så i form af et resterende billede vil vi se et sort firkant og på turnen. Vi ser i øjnene af ønsket om at genoprette ligevægtsstatus. Men hvis vi ser på den midterste grå firkant på en mellemgrå baggrund, vil der ikke være noget resterende billede, der adskiller sig fra midtgrået. Det betyder, at den mellemgråfarve svarer til tilstanden af \u200b\u200bden saldo, der kræves af vores vision.

Du kan få den samme grå farve fra sort / hvid eller to yderligere farver, hvis der er tre hovedfarver i deres sammensætning - gul, rød og blå i korrekt andel. Især indeholder hvert par ekstra farver alle tre hovedfarver: rød - grøn \u003d rød - (gul og blå); blå - orange \u003d blå - (gul og rød); Gul - lilla \u003d gul - (rød og blå).

Det kan således siges, at hvis en gruppe af to eller flere farver indeholder gule, rød og blå i de tilsvarende proportioner, vil blandingen af \u200b\u200bdisse farver være grå. Gul, rød og blå er en almindelig farve totalitet. Øjet for dets tilfredshed kræver denne generelle farvebunke, og kun i dette tilfælde når farveperioden en harmonisk ligevægt.

To eller flere farver er harmoniske, hvis deres blanding er neutral grå.

Alle andre farvekombinationer, der ikke giver os grå, efter deres natur bliver ekspressive eller disharmonious. I maleri er der mange værker med ensidig-ekspressiv intonation.

Hovedprincippet om harmoni kommer fra den konditionerede fysiologi af loven om yderligere farver.

Bestemt relaterede relationer. blomster (tabel 3, 4) danner fulde achromatiske og kromatiske cirkler. Generelt reduceres de til kombinationer af tætte og fjerne farver. Deres karakter bestemmes af placeringen af \u200b\u200bnuancerne i forskellige dele af den fulde farve cirkel. Ved relaterede relationer i denne cirkel kan følgende farveharmonies skelnes mellem:

Achromatisk - bygget på en kombination af achromatiske nuancer;

Monokromatisk - en kombination af nuancer af en kromatisk

DICHROMATIC - Kombination af nuancer af yderligere farver

(farvekontrast);

Bichromatic - en kombination af nuancer i nærheden farver;

Mesochromatisk - en kombination af nuancer af nasty kromatiske

POSETOXHROMY - Flerfarvet harmoni Alle kromatiske farver

som er underordnet skyggen af \u200b\u200ben kromatisk farve;

Polar - en kombination af mindst to kromatiske farver og deres

gradation (stretching) til hvid (kromatisk) farve og / eller sort (kromatisk) farve;

Polychromatisk - mærket med en kombination af nuancer af forskellige farver.

Bord. 3. Farver af forskellige relaterede relationer. Venstre lodret række - tætte (nuance) farver. Den rigtige vertikale serie er fjernt (kontrastful) farver.

Bord. 4. De vigtigste typer af farver, der adskiller sig i sammensætning og kunstneriske egenskaber. Farverne præsenteres i fuld farve cirkel.