Ce qu'il faut pour équiper un atelier de restauration. Matériel de conservation et de restauration de documents papier

ATELIER DE RESTAURATION, SON ÉQUIPEMENT, ÉQUIPEMENT

L'état et la durée de vie des œuvres d'art exposées et conservées dans les collections dépendent de manière décisive de la manière dont les travaux de restauration sont effectués au musée. Ainsi, dans chaque musée, les ateliers de restauration, leurs locaux, leurs équipements, ainsi que les conditions de travail des restaurateurs doivent faire l'objet d'un soin et d'une attention particuliers de la part de la direction du musée.

Dans l'atelier de restauration des peintures à l'huile de chevalet, des travaux de prévention et de restauration sont effectués, les caractéristiques techniques et technologiques des peintures sont étudiées, les œuvres reçues par le musée sont traitées, les expositions sont préparées pour les expositions et l'emballage et le transport des peintures sont surveillés. , etc.

Les exigences pour un tel atelier doivent répondre aux éléments suivants conditions optimales: il est nécessaire que l'atelier soit situé directement dans le bâtiment du musée, au rez-de-chaussée, et dispose d'une communication pratique avec le magasin et les salles d'exposition. L'emplacement de l'atelier à l'extérieur du bâtiment du musée est dangereux pour la sécurité des objets exposés, car il rend difficile leur protection et oblige à déplacer les peintures dans un espace ouvert, les exposant à des conditions environnementales variables. Il est inacceptable d'implanter un atelier de restauration dans des sous-sols et demi-sous-sols, où il est impossible de créer des conditions normales pour le travail des restaurateurs et, par conséquent, pour la restauration d'œuvres d'art.

L'atelier de restauration des peintures à l'huile de chevalet est réparti dans plusieurs salles, qui assurent les principaux types de travaux. Il s'agit d'une salle de montage, ou salle de réception et de parage, d'un local technique de restauration et d'un local de vernissage des tableaux. les salles de restauration doivent être suffisamment hautes, au moins 3,7 à 4 m, avec des ouvertures pratiques pour pouvoir y transporter des peintures de grande taille. Pour tous les locaux, les éléments suivants sont requis : un bon éclairage naturel et artificiel, une ventilation forcée, un approvisionnement en eau et système réglable chauffage.

Les conditions de température et d'humidité des locaux de l'atelier de restauration doivent être les mêmes que les conditions de température et d'humidité des salles et réserves du musée, afin que les œuvres restaurées ne subissent pas de changements brusques de température et d'humidité lors de leur déplacement.

L'atelier de restauration sera équipé du matériel de lutte contre l'incendie nécessaire. Il convient de garder à l’esprit que dans les musées, l’utilisation d’extincteurs à gaz carbonique est recommandée comme étant la plus sûre lors de leur utilisation pour la sécurité des collections du musée.

SALLE DE MONTAGE OU DE RÉCEPTION-ROMING

Cette salle reçoit les tableaux à restaurer provenant des réserves et des salles du musée. Ici, les peintures sont examinées, leur état de conservation est enregistré et tous les travaux sont effectués pour les monter dans des cadres ou les démonter, les dérouler et les rouler sur le fût. La salle de montage doit être suffisamment grande pour permettre de travailler sur des tableaux de grande taille.

une grande table de montage en bois avec couvercle, constituée de planches à rainure et languette d'une superficie de 4 à 6 m². et une hauteur de 75 à 80 cm. La table est pliable, avec un couvercle pliable ou amovible et une base pliante ;

établi pour effectuer des travaux auxiliaires de menuiserie et de plomberie ;

supports pour tableaux et cadres;

grande armoire avec étagères pour ranger les outils ;

étagères murales pour ranger le matériel ;

bureau;

Parmi le grand nombre d'outils nécessaires dans cette salle figurent, tout d'abord, des instruments de mesure - rubans à mesurer, règles, etc. ; menuiserie et plomberie, ainsi que les outils et matériaux utilisés dans les travaux d'installation.

Les plaques chauffantes électriques installées sur une tôle avec un joint en amiante sont également un accessoire indispensable.

LOCAL POUR RESTAURATION TECHNIQUE

Dans ce département, ils effectuent le traitement préventif des peintures, les étirent et les retapissent, renforcent la couche picturale, appliquent l'apprêt, les chants, les patchs, éliminent les déformations et les gauchissements de la base et réalisent tous les processus associés à la duplication et au parquetage des peintures. . Il est souhaitable qu'il jouxte, d'une part, la salle de montage, et de l'autre, la salle de restauration des peintures. Les dimensions de la surface de la pièce ne doivent pas être inférieures à la surface de la salle de montage ; elles sont déterminées, comme on le voit, par la variété des processus techniques de restauration, souvent très longs, nécessitant divers équipements et de nombreux accessoires.

L'équipement le plus important de cette salle sont des tables de duplication (en bois et en marbre), de 75 à 80 cm de hauteur et de 4 à 6 m² de superficie. La table de duplication en bois doit être solide, stable, son revêtement est constitué de planches épaisses à rainure et languette sans fissures ni saillies de bois et est raboté en douceur.

Une table avec un plateau en marbre est posée sur un socle en métal ; le couvercle est constitué d'une grande plaque de marbre ou composé de plusieurs dalles de 4 à 5 cm d'épaisseur étroitement ajustées les unes aux autres ; La nappe est nivelée et la surface est poncée.

Tous les processus techniques de base de conservation et de restauration sont effectués sur des tables de duplication. Un accessoire supplémentaire nécessaire est un ensemble de dalles de marbre de différentes tailles et épaisseurs jusqu'à 2,5 cm, utilisées comme tampons et presses.

Pour travailler sur des tableaux de petite et moyenne taille, il est également utile de disposer de planches de contreplaqué sur un cadre en bois mesurant de 80x100 cm à 120x150 cm ou de plusieurs feuilles de contreplaqué d'épaisseur (10-12 mm) ; Les chèvres sont attachées aux planches et au contreplaqué.

Il est nécessaire de disposer d'au moins huit à dix civières coulissantes fonctionnelles avec un tenon standard et des barres de 80 à 400 cm.

Un support spécial est pratique pour stocker les sous-châssis de travail démontés.

Pour stocker les peintures en cours de restauration, des étagères d'une conception généralement acceptée sont utilisées.

En plus de ce qui précède, la liste des équipements et du mobilier comprend :

un dispositif pliable spécial pour parqueter des peintures peintes sur bois, composé d'un soi-disant plafond, de montants latéraux et de tiges d'espacement en bois ;

des pinces simples sous forme de supports avec cales et cadres en treillis, constituées de plusieurs pinces, avec un jeu de pinces métalliques, utilisées pour coller les fissures et redresser les planches de bois déformées ;

fraise dentaire portable avec un ensemble de fraises en corindon et en métal - utilisée pour nettoyer l'arrière des peintures ;

machine à coudre pour coudre des toiles et ourler les bords;

racks avec axe rotatif pour stocker des matériaux en rouleaux;

réfrigérateur;

armoires de type médical avec parois et portes vitrées pour ranger des instruments et de petites doses de solvants ;

une petite armoire en bois avec tiroirs escamotables pour ranger les petits matériaux emballés ;

supports type fermé sur les murs pour ranger toiles, papiers et autres matériaux ;

appareils de chauffage électriques - cuisinières électriques et cuiseurs à colle avec chauffage électrique, un distillateur, des stérilisateurs médicaux pour fers chauffants, des fers électriques avec thermostat, une spatule électrique avec régulateur de chauffage et un jeu de spatules métalliques de différentes tailles ;

outils de restauration : grandes et petites pinces pour étirer les tableaux ; scalpels chirurgicaux abdominaux et ophtalmiques; des spatules en bois ou en plexiglas pour l'encollage des toiles, un dispositif spécial en forme de bain profond pour l'encollage des grandes toiles ; un jeu de petites spatules en plastique pour le repassage et la pose des craquelures ; seringues médicales d'une capacité de 1 à 5 mm; couteaux à palette de différentes tailles; grandes fontes, fers pour enfants; rouleau en mousse rotatif comme un rouleau photo ; rouleaux en tissu serrés pour repasser les peintures lors de la duplication ; plaques de métal jusqu'à 1 mm d'épaisseur différentes tailles(de 20x20 cm à 30x40 cm) avec bords amincis à placer entre la toile du tableau et son châssis lors du travail sur la face avant ; des rubans à mesurer, des règles, des ciseaux, ainsi que des marteaux, des tournevis, un petit arrache-clou et d'autres outils ;

ustensiles de mesure ordinaires et de laboratoire; casseroles émaillées ou en aluminium de différentes tailles; tasses et verres en porcelaine pour produits chimiques; mortiers en porcelaine avec pilon; mug en verre gradué d'une contenance de 1 litre ; béchers en verre, béchers, entonnoirs; pipettes graduées en verre (1 ml et 2 ml) ; tiges de verre pour remuer des liquides;

instruments de mesure : balances de pharmacie ou de laboratoire avec un jeu de poids ; Balances à cadran de table avec une échelle allant jusqu'à 200 g ; thermomètre de laboratoire avec une échelle de 1 à 150º et un prix de 1º.

La salle de restauration technique est équipée, outre l'éclairage électrique classique, de lampes fluorescentes - suspensions situées au-dessus des tables. Ils sont rendus mobiles horizontalement et verticalement.

DÉPARTEMENT DE RESTAURATION DE PEINTURE.

Dans cette salle, divers travaux sont réalisés pour restaurer la couche picturale du tableau : traitement de l'apprêt de restauration, élimination d'une couche de saleté et d'enregistrements, amincissement et élimination du vernis noirci, restauration picturale des couches picturales perdues. Pour le restaurateur effectuant ces procédés, qui nécessitent non seulement une fatigue visuelle prolongée, mais également l'utilisation de divers solvants nocifs pour la santé, grande importance avoir des conditions de travail et, surtout, une abondance de lumière naturelle et bonne aération. Chambre sauf ventilation naturelle doit être équipé d'une ventilation forcée de soufflage et d'extraction, ainsi que de dispositifs d'extraction mobiles dotés de leur propre sortie ou connectés au réseau de ventilation principal. Des tiges métalliques sont fixées aux murs de la pièce pour y accrocher des tableaux en cours de restauration.

Les équipements et mobiliers des locaux de restauration picturale sont :

chevalets fondamentaux avec un ascenseur à vis ou simple;

rack-rack pour tableaux de moyennes et grandes dimensions;

une grande étagère lumineuse pour ranger des tableaux de petite et moyenne taille ;

armoires pour ranger du matériel et des outils;

armoire ignifuge pour stocker des solvants et réactifs volatils et inflammables ;

bureau pour la maintenance et le stockage de la documentation actuelle ;

bibliothèque pour ranger la documentation de restauration et les classeurs ;

outils principaux : couteaux à palette, scalpels, flûtes à poils de différentes tailles, pinceaux à âme ronde pour teinter à partir du n° 1 ;

verrerie de laboratoire : béchers, entonnoirs en verre, flacons de différentes contenances avec bouchons rodés pour le stockage des solutions.

Indépendamment de la présence d'un laboratoire scientifique dans le musée dans les locaux de restauration picturale, il est nécessaire de disposer des instruments suivants pour l'étude des peintures : un microscope binoculaire à loupe ; simple double loupe; appareil pour étudier la peinture en milieu filtré rayons ultraviolets(travailler avec cet appareil n'est possible que dans l'obscurité, les fenêtres de la pièce doivent donc être bien fermées rideaux sombres); une petite installation portable de lumière ultraviolette pour examiner les peintures dans une pièce éclairée.

La pièce, comme la précédente, est équipée de spots mobiles avec lampes fluorescentes et d'un dispositif qui permet de monter et d'abaisser la lampe à la hauteur souhaitée.

PIÈCE POUR LE VERNIS.

Le vernissage des tableaux et la régénération du vernis sont généralement effectués dans les locaux de restauration picturale, mais il vaut mieux disposer d'un petit chambre séparée ou clôturer une partie de la pièce destinée à la teinture. Les exigences de base pour cette pièce : propreté, absence de poussière, conditions de température et d'humidité communes à toutes les autres pièces. Matériel recommandé : un simple chevalet, deux tréteaux et planche de contreplaqué, sur lequel est posé le tableau, des boîtes de récupération de différentes dimensions, de 3x4 cm à 60x80 cm, un dispositif pour pulvériser le vernis, une grande étagère peu profonde avec portes vitrées pour ranger les tableaux vernis.

En règle générale, les ateliers de restauration d'un musée moderne disposent de leur propre laboratoire scientifique, qui joue un rôle essentiel dans de nombreux processus de restauration. En particulier, de tels types d'études physiques et chimiques des œuvres de peinture à l'huile sur chevalet, telles que la radiographie, l'analyse chimique de l'apprêt, de la couche picturale, de son liant et du vernis, aident le restaurateur non seulement à choisir la bonne méthode de restauration de la peinture, mais aussi identifier certaines caractéristiques techniques et technologiques de l'œuvre, souvent d'une importance capitale pour son attribution. Dans un laboratoire scientifique, ainsi que d'autres types d'instruments et d'équipements pour la recherche physique et chimique, il est nécessaire de disposer d'un appareil à rayons X et d'un appareil à lumière ultraviolette.

La chambre noire requise pour chaque musée est d'une grande importance pour l'atelier de restauration, tant dans les travaux pratiques que dans les travaux de recherche, dans laquelle des photographies régulières et spéciales d'œuvres d'art sont effectuées dans différents rayons du spectre. Il est conseillé que la chambre noire soit située à proximité immédiate de l'atelier de restauration au cas où le tableau devrait être photographié en laboratoire.

Les départements auxiliaires tels que les ateliers d'encadrement, d'emballage et de menuiserie sont étroitement liés au travail de l'atelier de restauration du musée. Dans la salle d'encadrement ils effectuent la réparation et la fabrication des cadres, dans la salle d'emballage ils effectuent tous les travaux de déballage ou d'emballage des œuvres arrivant au musée ou envoyées aux expositions, dans la salle de menuiserie ils effectuent tous les travaux nécessaires sur réparation et production de châssis, de conteneurs d'emballage, etc. Tous ces départements, s'il y a un manque d'espace, peuvent être regroupés en un seul, mais suffisamment grand.

Notre description de l'atelier de restauration et de ses équipements est optimale. Le respect de ces exigences n'est possible qu'avec la conception et la construction de bâtiments de musée spéciaux ou si le musée dispose d'un nombre suffisant de locaux appropriés.

Par conséquent, compte tenu des conditions et des opportunités réelles dont disposent actuellement la grande majorité des musées occupant divers bâtiments, il convient de reconnaître que dans chaque cas individuel, seule une solution approximative et de compromis à ce problème est possible. Néanmoins, cette situation ne dispense pas la direction du musée de la responsabilité de la meilleure organisation possible de l'atelier de restauration dans le musée.

L'Electronic Archive Corporation présente un catalogue d'équipements pour la conservation et la restauration des documents papier.

Matériel de récupération de documents papier

Machines à écimager les feuilles

Machines d'écimage de feuilles LCM (Danemark) - système de levage pneumatique. Dimensions de la zone de travail de 60 x 90 à 90 x 120 cm
Machines à écimager les feuilles MSC (USA)
Dimensions de la zone de travail de 64 x 76 à 92 x 122 cm

Tableaux d'élimination de l'excès d'humidité

Tables mobiles LCM (Danemark) - avec possibilité d'installer de l'éclairage
Dimensions utiles des plateaux de 80 x 100 à 95 x 195 cm
Tables fixes MSC (États-Unis).
Dimensions utiles des plateaux de 62 x 71 à 147 x 239 cm
Consommables : cellulose, tissu polypropylène, colle Tylose CB 200

Équipement pour la conservation des documents

Machines S-900 et S-500 Neschen (Allemagne) pour neutraliser l'acidité élevée des documents papier
Consommables : solution neutralisante, conditionnée en 5, 50 et 100 litres

Machine de plastification sans acide de documents papier avec film Filmoplast-R Neschen (Allemagne)
Consommables : papier réversible sans acide Filmoplast-R 8,5 g/m2 (analogue à la « soie japonaise »). Dimensions des rouleaux : largeur de 31 cm à 93 cm, longueur de 50 m à 200 m

Équipement pour la restauration de peintures et de graphiques

Tables aspirantes BELO (Allemagne).
Dimensions des plateaux de 110 x 91 cm à 180 x 120 cm
Tables aspirantes MSC (USA). Dimensions du plateau de 61 x 77 cm à 147 x 239 cm
Tables pour niveler les peintures MSC (USA).
Dimensions du plateau de 122 x 153 cm à 274 x 366 cm

Matériel pour la restauration de livres

Tables à livres avec angle de rotation limité pour la restauration de livres rares :
BELO (Allemagne) - station mobile de restauration
MSC (USA) - petit appareil de bureau

Films pour la protection et la réparation des collections de livres, de journaux et d'archives

Film de chlorure de polyvinyle sans acide en rouleaux différents formats pour protéger les collections des bibliothèques et des archives :
Filmolux - brillant, Filmomatt - mat
Filmoplast - divers films sans acide en papier et textiles en différents rouleaux pour la réparation et la réparation de livres documents d'archives

Matériel pour la restauration textile

Tables pour restauration textile BELO (Allemagne) et MSC (USA).
Tables aspirantes chaudes BELO (Allemagne).

Équipement supplémentaire

Presses à reliure et à sertir (mécaniques et électriques)
Coupe-papier : à rouleaux, alternatifs et guillotine
Matériel de perçage du papier, de couture métallique et de reliure
Bains de rinçage, mobilier de laboratoire, sorbonnes, etc.

Musées, galeries d'art, ateliers de restauration

Restauration valeurs historiques nécessite non seulement des qualifications élevées de la part des travailleurs des musées et des ateliers de restauration, mais également des équipements spécialisés de haute qualité qui, combinés à l'expérience des restaurateurs, prolongeront la durée de vie des objets exposés anciens. C’est exactement le genre d’équipement proposé par l’Electronic Archive Corporation. Grâce à notre technologie unique, vos spécialistes pourront :

Restaurer et nettoyer des peintures, livres et documents en parchemin uniques
Redresser et éliminer les distorsions générales des toiles de peinture
Renforcer les fondations endommagées ou vétustes des peintures et documents graphiques
Restaurez des livres rares avec un angle de rotation limité

Bibliothèques

La préservation du patrimoine littéraire est aujourd’hui reconnue comme l’un des principaux problèmes des bibliothèques. Le besoin émergent de restauration, de restauration et de protection des collections de livres et de journaux des bibliothèques peut être résolu par l'introduction de technologies spécialisées. L'Electronic Archive Corporation propose des bibliothèques matériaux uniques et des équipements avec lesquels vous pourrez :

Augmenter le volume des fonds de restauration livres rares
Accélérer considérablement le processus de réparation manuelle des principales collections de livres et de journaux sans compromettre la qualité du travail effectué
Fournir aux lecteurs des livres protégés de manière fiable contre divers dommages grâce aux matériaux Filmoplast, Filmolux, Filmomatt de NESCHEN

La Société des archives électroniques, qui coopère constamment avec le ministère de la Culture et des Communications de la Fédération de Russie dans le domaine de la préservation du patrimoine culturel et historique de la Russie, accorde une grande attention à l'aspect technique du problème consistant à assurer la sécurité physique, la protection contre les dommages. , conservation, restauration et recherche de documents papier.

Il n'est possible de résoudre efficacement les problèmes de préservation des documents d'archives, des collections de bibliothèques, des monuments historiques et culturels de la culture écrite et imprimée qu'en combinant les efforts des gardiens de fonds et des spécialistes dans le domaine du développement et de la fourniture d'équipements spécialisés et technologies modernes restauration et conservation de documents papier.

Offres de la société ELAR équipement spécialisé et des matériaux qui ont été testés dans les principaux musées, bibliothèques et archives russes et étrangers et ont reçu l'approbation bien méritée de spécialistes.

Catalogue de matériaux pour la protection des fonds d'archives.

Pour des informations plus détaillées, vous pouvez appeler numéro sans frais téléphone

Nos spécialistes vous contacteront certainement et répondront à toutes vos questions !

La direction de la restauration du métal artistique existe au Centre depuis 1945. L'atelier restaure différents types de métaux de musée fabriqués sur une large gamme d'époques. Les spécialistes travaillent avec des métaux ferreux et non ferreux, ainsi qu'avec des métaux précieux, notamment l'argent, l'or, le bronze, le laiton, le cuivre et l'étain. Les objets issus des fouilles archéologiques sont en cours de restauration, ustensiles d'église et moulages, armes et produits en cuivre russe ancien usage domestique, articles ménagers, ainsi que des œuvres d'art décoratif et appliqué - montres, luminaires et des plats commémoratifs.

Plus 100 les objets métalliques sont restaurés chaque année

Au fil des années, l'atelier a restauré plus de 4 000 pièces en noir, couleur et métaux précieux des collections et des expositions de dizaines de musées russes. Parmi eux se trouvent des collections et des objets individuels d'archéologie et d'ethnographie du Musée-Réserve de Kiji, du Musée de Taimyr, Petrozavodsk, des objets religieux des musées de la Nouvelle Jérusalem et de Sergiev Posad, des armes commémoratives du Musée de l'histoire des cosaques du Don à Novotcherkassk. . Le département a effectué la restauration de la croix Korsun du XIIe siècle du musée Pereslavl-Zalessky (c'est maintenant l'un des principaux sanctuaires de la cathédrale Saint-Nicolas de Saint-Nicolas). couventà Pereslavl); cadran solaire XVIe siècle du Musée d'Ivanovo.

LOCAUX DE L'ATELIER 1

Il existe deux types d'ateliers de restauration : un atelier dans un musée et un atelier dans un organisme spécialisé en restauration. Quelle que soit la subordination de l'atelier, les exigences relatives à ses locaux, équipements et équipements doivent répondre aux conditions formulées dans les « Instructions pour la comptabilité et le stockage des objets de valeur des musées situés dans les musées d'État de l'URSS », approuvées par le ministère de la Culture de l'URSS, et dans d'autres arrêtés et instructions pour l'organisation du stockage et de la restauration des œuvres d'art.

Le bâtiment ou les locaux d'un atelier de restauration doivent répondre aux exigences des bâtiments de musée : être ignifuges, isolés des structures inflammables et des installations de stockage (par exemple, stations-service et stations-service), les portes et fenêtres doivent assurer la sécurité des œuvres reçues en restauration du vol. Toutes les ouvertures doivent être bloquées par un système d'alarme de sécurité. Les locaux doivent être équipés d'eau courante égout, électrifié, ont ventilation d'alimentation et d'extraction ou des bouches d'aération dans les cadres de fenêtres.

L'atelier doit être équipé d'équipements de lutte contre l'incendie, dont l'état de préparation et l'état de fonctionnement doivent être vérifiés périodiquement. Les extincteurs à gaz carbonique sont utilisés pour éteindre les incendies, car ils assurent la meilleure préservation des expositions du musée. Il est strictement interdit de fumer dans l'atelier de restauration.

L'atelier de restauration se compose de deux ou trois salles communicantes. Dans la première salle, sont réceptionnées les œuvres d'art reçues pour des travaux de conservation et de restauration, les œuvres d'art arrivées sous emballage sont conservées, si elles ont été préalablement exposées au froid, les cartons sont déballés et les documents d'accompagnement sont vérifiés. Durant la période entre la réception et l'expédition des ouvrages, la même salle est utilisée pour les travaux de restauration suivants : restauration en menuiserie des planches d'ouvrages, première transformation des ouvrages fortement contaminés (dépoussiérage, destruction de bioorganismes destructeurs, etc.) et autres travaux non liés à la couche de peinture. Les équipements et matériaux (notamment les emballages) peuvent également y être stockés.

Si cette pièce est directement adjacente à celle dans laquelle des processus propres sont effectués, une armoire ignifuge y est installée pour stocker des produits chimiques et d'autres matériaux.

La deuxième salle est destinée à divers travaux de conservation et de restauration, principalement avec une couche de peinture et de gesso. Il est impossible d'y effectuer des travaux créant des déchets de poussière qui obstruent la pièce.

Dans la troisième salle, la plus propre et la plus protégée de la poussière, se trouvent des œuvres sur lesquelles la perte de la couche picturale est atténuée et des couches de revêtement (protectrices) sont appliquées sur la peinture. C'est également là que les œuvres sont entreposées ouvertement après restauration jusqu'à ce qu'elles soient envoyées à leur emplacement permanent. S'il n'y a pas de troisième pièce, alors la seconde remplit ses fonctions.

Lors des visites de chantiers de restauration (monuments architecturaux et historiques), une partie des travaux, notamment de conservation, est réalisée par des artistes restaurateurs dans des locaux mis temporairement à leur disposition. Là, les conditions d'exécution des travaux doivent être aussi proches que possible des conditions du monument lui-même, afin que les travaux ne subissent pas de changements brusques de température et d'humidité.

RÉGIME DE TEMPÉRATURE ET D'HUMIDITÉ DANS L'ATELIER

Les locaux de restauration doivent offrir les mêmes conditions de température et d'humidité que dans les lieux stockage permanent travaux. En règle générale, c'est le mode d'une salle de musée chauffée. Dans certains cas, un mode est créé pièce non chauffée, d'où est issue l'œuvre. Les fluctuations de l'environnement entraînent des changements de température et d'humidité à l'intérieur de l'œuvre, et par conséquent sa destruction. Les œuvres sur planches épaisses (icônes, sculptures, etc.) en souffrent particulièrement.

Les locaux de l'atelier de restauration doivent disposer du chauffage et système de ventilation, qui offrent un régime de température de 12 à 18° et une humidité de 60 à 65 % avec des fluctuations quotidiennes ne dépassant pas 5 %. Si l'humidité diminue (ce qui se produit généralement pendant la saison de chauffage), elle est augmentée à l'aide d'humidificateurs spéciaux. Ils sont montés sur des radiateurs de chauffage ou placés à côté d'eux. Pour augmenter l'intensité de l'évaporation, des morceaux de tissu (tankets ou flanelle) y sont placés. Au fur et à mesure que vous les utilisez, vous devez les laver périodiquement, en éliminant la poussière et les sels minéraux de l'eau dure qui s'y sont déposés. Pour réduire les dépôts de sel sur les morceaux de flanelle ou de flanelle, de l'eau bouillie, qui contient moins de sels minéraux, est versée dans le récipient de l'humidificateur.

L’humidité intérieure peut également être augmentée en réduisant l’intensité du chauffage. Par conséquent, les radiateurs de chauffage dans les locaux des ateliers de restauration doivent être équipés de vannes permettant de réguler l'alimentation en eau chaude de chaque groupe d'installations.

Dans la plupart des locaux des ateliers de restauration et des musées voie du milieu il y a une sécheresse accrue. Cependant, durant les saisons d’automne et de printemps, l’humidité peut augmenter, ce qui est préjudiciable aux ouvrages. Situé dans une pièce avec humidité élevée le travail ne montre pas immédiatement de signes de changements indésirables, mais la planche et le gesso deviennent humides et gonflent d'humidité. Lorsque l'humidité de l'air dans la pièce devient normale, les planches et le gesso commencent à sécher et au bout d'un mois ou deux, des déformations apparaissent - gonflement du gesso et de la couche de peinture. C’est pourquoi les déshumidificateurs sont utilisés pour réduire l’humidité de l’air. L'industrie nationale produit des déshumidificateurs de deux marques - « Azerbaïdjan » et « Azerbaïdjan OOV-1.4 ». Le premier est destiné à déshumidifier une pièce d'un volume allant jusqu'à 800 m 3 à une température de 15-30°, le second est destiné aux pièces jusqu'à 400 m 3.

Mode optimal Pour le stockage des tableaux et autres objets exposés situés dans les musées et ateliers de restauration, un système de climatisation est prévu. Il se compose d'un ensemble d'appareils et d'appareils conçus pour réguler la température et l'humidité de l'air, le nettoyer de la poussière et des gaz nocifs et assurer la ventilation et la circulation. Deux types d'installations sont utilisées pour la climatisation : centralisée et locale.

En règle générale, la restauration d'œuvres dans des musées et des monuments architecturaux dotés d'un système de climatisation doit être effectuée soit dans les mêmes bâtiments, soit dans des locaux également équipés de la climatisation. Dans les bâtiments qui ne disposent pas d'un tel régime, les ateliers sont équipés de climatiseurs locaux qui produisent entreprises industrielles notre pays. Il s'agit des climatiseurs « Azerbaïdjan-2 », KVA, « Neva » et du climatiseur KI-0.4.

Afin de réguler la température et l'humidité dans les locaux des ateliers de restauration, il convient d'utiliser des psychromètres, des hygromètres, des thermobarohygromètres, ainsi que des thermographes et des hygrographes. Les deux derniers appareils fournissent des informations sur la température et la température sur des rubans gradués spéciaux pour une utilisation quotidienne ou hebdomadaire. humidité relative air intérieur. Tous les autres appareils disposent uniquement d'un étalonnage des indicateurs de température. Par conséquent, pour déterminer l'humidité relative de l'air à l'aide de psychromètres, vous devez utiliser des tableaux spéciaux joints aux appareils et aux instructions de stockage dans le musée.

La sécurité des travaux dans les locaux est fortement influencée par leur emplacement. La règle principale est l'inadmissibilité de placer des œuvres à proximité de installations de chauffage, surtout dans saison de chauffage. En règle générale, un séchage excessif entraîne des fissures dans la planche, des décalages et un gonflement du gesso.

L'état des travaux dépend également de la vitesse du mouvement de l'air. En règle générale, un mouvement d'air accru conduit à un séchage excessif de l'ouvrage et la stagnation conduit à une stimulation de l'activité des biodégradateurs (moisissures, bactéries, insectes). La vitesse du mouvement de l'air est affectée par l'emplacement des trous de ventilation, appareils de chauffage, ouvertures de fenêtres et de portes. La vitesse des flux d'air dans les salles d'exposition ne doit pas dépasser 0,3 m/sec, dans les collections - 0,1 m/sec, dans un laboratoire chimique - 0,5 m/sec. Il n'existe pas de telles recommandations pour la restauration des locaux. Par conséquent, la pratique de la restauration est guidée par les données fournies. Ainsi, pour les rayonnages destinés au stockage temporaire d'œuvres, la vitesse de circulation de l'air doit être similaire à la vitesse de son déplacement dans les locaux de stockage des musées. A cet effet, les étagères de l'atelier sont situées plus près des coins, là où le flux d'air est moindre.

Dans le même temps, lorsque vous travaillez avec des solvants organiques volatils, vous devez choisir un endroit plus proche de la fenêtre, car la vitesse de déplacement débit d'air ici, il est plus élevé grâce aux radiateurs de chauffage à eau et aux aérations des fenêtres. Cependant, le mouvement de l'air ne doit pas être trop rapide, car cela accélère excessivement l'évaporation des solvants, ce qui complique le processus de restauration.

ÉCLAIRAGE

L'atelier de restauration utilise à la fois la lumière naturelle et l'éclairage artificiel. Les lampes éclairent les pièces, les lieux de travail et zones séparées travailler sur des ouvrages. Un éclairage excessif entraîne une grave fatigue oculaire. Par conséquent, si pendant le travail il n'est pas nécessaire d'éclairer l'ensemble de l'ouvrage, seule la zone de travail est éclairée.

Des rideaux blancs sont accrochés à toutes les fenêtres de l'atelier, ce qui empêche la lumière directe du soleil de pénétrer dans l'œuvre et ne modifie pas la couleur de la lumière. Les rideaux doivent être faits d'un tissu ample qui bloque partiellement rayons du soleil et en même temps n'assombrit pas le lieu de travail.

L'éclairage artificiel général des ateliers de restauration doit être proche de la lumière naturelle diffuse. Par conséquent, des lampes fluorescentes sont utilisées, montées dans des lampes DNP. Filtres spéciaux sur les lampes avec lampes fluorescentes réduire de quatre à cinq fois l'activité des rayons ultraviolets nocifs pour les objets exposés. Les lampes fluorescentes sont sélectionnées en tenant compte de la composition spectrale du rayonnement, qui est indiquée sur chaque série de lampes avec le marquage : LB - lumière blanche, LD et LDC - lumière du jour, LCB - lumière blanche froide, LTB - lumière blanche chaude ; deux types de rendu des couleurs amélioré sont désignés : LHBC - lumière blanche froide et LTBC - lumière blanche chaude avec deux couches de phosphore.

Lieu de travail du restaurateur

Des lampes à incandescence sont également utilisées pour éclairer l'atelier et les lieux de travail. Les plus appropriées sont les lampes à miroir à répartition lumineuse concentrée ZN-5, ZN-6, ZN-7, ZN-8, les lampes à miroir de taille réduite telles que NZK, les lampes à miroir à répartition lumineuse moyenne de type NZS, les lampes de type NGD et type MOD avec couche réfléchissante diffuse sur la base latérale, éclairage local type MOZ.

Lorsque vous travaillez pour supprimer des enregistrements ou sélectionner des restes d'un film de couverture sombre, ainsi que lors de la suppression des restes de contaminants denses du film de couverture, il est pratique d'utiliser l'illuminateur OI-19 avec une lampe à incandescence. Il fournit un petit champ lumineux, la luminosité de l'éclairage de la zone de travail peut être ajustée par l'ouverture et le faisceau lumineux peut être modifié (coloré) à l'aide de filtres de couleur. En changeant la couleur du faisceau, vous pouvez identifier les différences de nuances de couleurs dans les peintures qui sont difficiles à voir sous une lumière ordinaire. Cet illuminateur est commodément combiné avec des loupes - montées sur la tête, sur perche et autres.

Les microscopes binoculaires MBS-2 utilisés dans la pratique de la restauration sont dotés d'illuminateurs spéciaux qui éclairent la zone de travail.

ÉQUIPEMENT, DISPOSITIFS ET OUTILS

Les locaux d'un atelier de restauration fixe doivent disposer des équipements, appareils et outillages nécessaires à la réalisation des travaux. Il stocke également les matériaux nécessaires aux travaux de restauration.

Dans la deuxième salle de l'atelier, une table avec tiroirs pour ranger la documentation et les outils est installée pour chaque artiste restaurateur. Il y a aussi une petite table commune (utilitaire) en marbre ou planche de bois, recouvert de carton amiante. Il est principalement utilisé pour y placer des cuisinières électriques, ainsi que pour préparer des compositions de travail. Une sorbonne de laboratoire est placée à proximité des tables de travail des restaurateurs. La sortie de ventilation de l'armoire est montée sur le tuyau d'échappement relié à la pièce. Robinets et drains hotte raccordé à l'approvisionnement en eau et à l'assainissement. L'armoire est utilisée pour préparer et stocker temporairement de petites quantités de solvants qui s'évaporent facilement et pour travailler avec eux, une cuisinière électrique peut y être placée.

Support portatif unilatéral en bois pour le stockage temporaire d'œuvres. Ci-dessus, le revêtement en toile des nids.

La pièce nécessite deux armoires à livres ou de type médical avec étagères. L’un contient des outils et du petit matériel, l’autre contient du matériel de travail.

Les œuvres en atelier sont stockées sur un support portatif en bois, qui peut être simple face ou double face. Le rack se compose de deux parties principales : une étagère horizontale avec un sol à lattes et un cadre vertical avec des cellules à fentes pour chaque pièce. Les espaces entre les lattes des étagères assurent une circulation normale de l'air autour des œuvres. Cette étagère est à 30 cm du sol. Si nécessaire (en cas de faible humidité dans la pièce), des fossés avec de l'eau sont placés en dessous. Le cadre vertical du rack comporte deux ou trois bandes horizontales avec rainures pour la fixation des œuvres en position verticale. Il est conseillé de différencier la taille des rainures et la distance entre elles : dans la partie avant il y a de petites rainures de 5 à 6 cm pour les ouvrages de taille moyenne, et dans la partie éloignée - 10 cm pour les ouvrages grandes taillesà partir de planches épaisses. Les alvéoles sont recouvertes de ruban adhésif en toile, plié deux ou trois fois, afin de ne pas rayer les œuvres. Le rack est fabriqué en fonction des dimensions de l'espace qui lui est alloué.

Coussinets absorbant les chocs avec sangles réversibles

Il est interdit de placer des icônes au sol. Lors des réaménagements, des lattes sont posées au sol, et des pièces sont posées dessus, entre lesquelles sont posés des patins amortisseurs (dans leur partie supérieure).

En studio, vous devez disposer d'un ou deux chevalets en bois pour visualiser les œuvres en position verticale tout en travaillant à l'élimination des disques et à la tonification des pertes.

Si l'organisation ne dispose pas d'un atelier de menuiserie et de plomberie équipé, alors dans la première salle de travail de l'atelier de restauration, il devrait y avoir un établi et un ensemble d'outils de menuiserie et de plomberie. Ces outils sont nécessaires au restaurateur pour effectuer les travaux de restauration des planches d'œuvres, d'emballage et de déballage des pièces exposées.

Au sommet des murs, des tiges tubulaires métalliques sont renforcées, comme dans les salles d'un musée. Ils sont utilisés pour suspendre des œuvres dont l'état doit être surveillé sur une longue période.

Pour stocker les composés périssables, notamment les adhésifs, il faut réfrigérateur domestique. Lors de la réalisation de divers travaux, on utilise un aspirateur domestique, une cuisinière électrique à spirale fermée et des fers électriques avec thermostats.

L'atelier doit être équipé de balances de magasin, de balances de laboratoire et de pharmacie avec des jeux de poids.

Le verre émaillé est largement utilisé dans les processus de restauration. plats de ménage: seaux, réservoirs avec couvercles, pots de récipients divers et mugs.

Pour effectuer de nombreux processus, la verrerie de laboratoire chimique est nécessaire, de la verrerie - tasses à mesurer pour préparer des émulsions et des solutions de travail, des bouteilles, des flacons à fond plat, des compte-gouttes, des tubes à essai (en plus des tiges de verre et quelques autres articles), de vaisselle en céramique- des mortiers en porcelaine, plusieurs mugs de différentes contenances, cuillères et autres objets.

Le restaurateur doit disposer d'un carnet de croquis pour l'aquarelle avec des peintures, une palette blanche et des couteaux à palette diverses formes, flûtes et pinceaux pour aquarelle et peinture à l'huile (écureuil, kolinsky, poils et autres).

Pour mener des études visuelles d'œuvres d'art aux rayons ultraviolets, des lampes à mercure-quartz PRK-4, PRK-7 et autres sont utilisées. Pour couper la partie visible du spectre, des filtres UFS-1 ou UFS-2 sont utilisés. Un dispositif médical UFL avec un brûleur et un filtre de lumière monté dans un boîtier en plastique, un appareil portable de la marque OLD-41 (TU 64-1-2242-72, 50Hz, 220V, 20W), est pratique à utiliser pour les restaurateurs. L'appareil UVL permet de suivre l'état de la couche de couverture et les enregistrements de surface de l'œuvre (voir illustration p. 97).

Pour visualiser les œuvres dans la partie infrarouge du spectre, un convertisseur de rayons infrarouges électron-optique est utilisé. A cet effet, vous pouvez utiliser un NVD (appareil de vision nocturne), réglé de la vision de loin à la visualisation d'œuvres d'art sur à courte portée(voir photo p. 98). Le résultat du visionnage (s'il a un effet positif) peut être enregistré sur un film photographique spécial (Fig. 80-83).

80. La couche d'enregistrement du XIXe siècle est une image de l'Évangile. Fragment de la même œuvre

81. Identification d'un texte du début du XVe siècle par ICL. à travers une couche d'enregistrement du 19ème siècle. sur le même fragment

82. Image de Tatiana - enregistrement du 19ème siècle. Fragment de l'icône « Saint Nicolas la Ceinture »

83. Identification par ICL de l'image originale du XVe siècle. (Ulyana) sous l'image du 19ème siècle. (Tatiana) sur le même fragment

Lors de la suppression d'enregistrements ultérieurs, d'une couche sombre de vernis ou d'huile siccative, ainsi que de certaines taches, vous avez besoin de loupes avec différents degrés de grossissement et d'un microscope binoculaire de type MBS-2, doté d'un trépied avec une tige, qui permettent vous de travailler dans des zones de l'ouvrage éloignées de sa bordure. Un microscope binoculaire est également nécessaire pour examiner l'état des couches d'une œuvre, notamment celles colorées (voir photo p. 99).

Dans la pratique de la restauration, divers instrument médical. Ce sont principalement des scalpels - chirurgicaux généraux, ophtalmologiques et autres. Les scalpels abdominaux, tant ophtalmiques que chirurgicaux généraux, sont les plus pratiques. Cependant, ils doivent être réaffûtés en modifiant l'angle d'affûtage de la lame.

Instruments fabriqués ou adaptés pour la restauration
I. Outil fluoroplastique utilisé dans le processus de renforcement de la couche de peinture
II. Scalpels médicaux (angle de réaffûtage illustré)
III. Pince médicale courbée conçue pour retirer les petits ongles
IV. Extracteur de clous fabriqué à partir d'un tournevis

Pour appliquer de la colle sous les décalages et gonflements du gesso, des seringues médicales de la marque Record sont utilisées (voir photo p. 77). Ils sont produits avec une contenance de 1, 2, 5, 10, 20 ml. Lors des travaux de restauration, des seringues de plus grande capacité sont souvent utilisées. La capacité est indiquée par des divisions en pointillés et des chiffres sur le verre du cylindre. Le verre de la seringue Record est résistant à la chaleur et peut résister à l'ébullition dans l'eau et au refroidissement rapide. Pendant le travail, diverses aiguilles d'injection sont utilisées, ainsi que des aiguilles spéciales à canaux larges (aiguilles pour appareil Bobrov, aiguilles pour transfusion sanguine avec un diamètre de canal de 2 à 4 mm). Avec ce diamètre, il est possible d'introduire une solution adhésive avec de la poudre de craie sous le gesso. Le diamètre du canal et la longueur de l'aiguille sont indiqués par un chiffre dont les deux premiers chiffres indiquent le diamètre du canal en dixièmes de millimètre, les derniers indiquent la longueur de l'aiguille en millimètres. Le n° 0640 signifie que le diamètre du canal du tube d'aiguille est de 0,6 mm avec une longueur de 40 mm, le n° 1060 signifie que le diamètre du canal est de 1 mm, une longueur de 60 mm.

Lors de l'utilisation de seringues et d'aiguilles pour introduire des adhésifs, en particulier ceux qui gélatinisent (durcissent) une fois refroidis, elles sont périodiquement placées dans eau chaude(70-90°). Une fois l'utilisation terminée, il est nécessaire de rincer la seringue et l'aiguille de colle et d'insérer un mandrin (fil) dans le canal de l'aiguille. Ils doivent être stockés au sec. S'il reste de la colle dans les seringues et aiguilles précédemment utilisées avant de commencer le travail, elles doivent être réchauffées dans eau chaude et rincez. À ces fins (ainsi que pour chauffer la composition de travail de la colle), il est pratique d'utiliser des stérilisateurs médicaux. L'atelier doit disposer de stérilisateurs de plusieurs tailles.

En plus des stérilisateurs simples, des stérilisateurs électriques sont produits. Dans la pratique de la restauration, il est plus pratique d'utiliser de simples stérilisateurs.

Pour injecter des adhésifs (surtout non chauds), ainsi que des compositions colle-craie, vous pouvez utiliser des seringues médicales en caoutchouc à embouts souples à la place des seringues médicales. Des aiguilles avec des canules en forme de poire peuvent être insérées dans les embouts souples, qui sont fermement saisis par les parois en caoutchouc de l'embout souple de la seringue. Il est plus pratique d'utiliser des seringues de petite capacité (n° 1, 2, 3).

Pour retirer les petits clous lors du retrait des solins et surtout pour les retirer de la face avant de la planche, des pinces à os spécialement aiguisées sont nécessaires. Les pinces-pinces médicales, dotées de mâchoires rainurées et de lèvres arrondies et lisses, sont capables de saisir une tête bien ajustée à la surface du cadre ou même une tige de clou dépourvue de tête. Cependant, les mâchoires des coupe-os se ferment étroitement et peuvent parfois mordre à travers la tige de l'ongle. Pour éviter que cela ne se produise, vous devez meuler la partie de préhension des mâchoires et utiliser une petite lime pour y faire une petite entaille. Une fois saisi, le clou tombe dans la découpe et sa tige n'est pas coupée.

L'artiste restaurateur doit fabriquer lui-même certains outils, par exemple de petits lisseurs et des spatules en plastique fluoré, développés par les artistes restaurateurs V.P. Slezin et R.P. Sausen. Ils sont très pratiques pour lisser la couche picturale de la peinture à la détrempe tout en la renforçant et en redressant les déformations. Contrairement à d'autres plastiques, le plastique fluoré a une adhérence minimale, ce qui permet de le lisser directement sur la surface. revêtement protecteur travaux. Il est préférable d'utiliser du plastique fluoré de qualité 4-B (MRTU 6-05-810-71). Il peut être facilement traité avec un couteau, un scalpel et une lime. Certaines formes de petites spatules et lisseurs sont représentées sur la figure ci-jointe ; elles sont fixées dans des porte-crayons à pince (voir p. 125).

Il est plus difficile de fabriquer une semelle à l'aide d'un fer à repasser en cuivre, qui est utilisé pour le repassage thermique dans la méthode adhésive de renforcement du gesso. Un petit fer en cuivre avec une semelle en plastique fluoré a une adhérence minimale et retient la chaleur pendant longtemps. La semelle doit avoir une épaisseur d'au moins 10 mm, car les plus fines se déforment lorsqu'elles sont chauffées. Pour le fixer, des trous sont pratiqués dans celui-ci ainsi que dans la semelle en cuivre du fer dans lesquels sont insérées des broches en plastique fluoré. Le fer, fabriqué uniquement à partir de plastique fluoré, retient bien la chaleur, mais il est trop léger, ce qui demande beaucoup d'efforts lors du repassage.

Un certain nombre d'outils et une partie de l'inventaire sont décrits dans des chapitres consacrés aux processus individuels des travaux de restauration.

1 Ce chapitre décrit l'équipement de l'atelier pour la réalisation de travaux de restauration d'œuvres de peinture à la détrempe au chevalet sur planches. L'équipement de l'atelier de peinture à l'huile sur chevalet est décrit dans le manuel « Restauration des œuvres de peinture à l'huile sur chevalet » édité par I. P. Gorin et Z. V. Cherkasova (M., 1977, pp. 38-42).

Parfois, les modes de stockage établis - température et humidité, lumière, biologique - s'avèrent être une mesure insuffisante pour assurer la sécurité physique des objets de musée, et afin d'arrêter le processus destructeur qui s'y est amorcé, l'utilisation de moyens spéciaux. La préservation des objets de musée dans des conditions qui inhibent les processus de leur vieillissement naturel, ainsi que l'arrêt de la destruction déjà commencée avec le renforcement ultérieur des objets, sont réalisés au cours conservation. Elle ne peut être réalisée que par un ouvrier ayant une formation particulière - un restaurateur. Il prend des mesures pour éliminer les causes de destruction de l'objet, renforce son matériau et sa structure, élimine les dépôts déformants et nuisibles.

Les objets présentent souvent des pertes, des ajouts ultérieurs, ainsi que des dommages, à la suite desquels ils perdent complètement ou partiellement leur aspect ou leur état d'origine, réduisant ainsi leur valeur muséale. Dans ces cas, les objets sont restaurés, c'est-à-dire que les distorsions causées par le vieillissement naturel, les dommages ou les modifications intentionnelles sont éliminées.

Matériel pour équiper les ateliers de restauration des musées :

· mobilier spécialisé pour ateliers de restauration

· matériel de laboratoire

· équipement pour la restauration de livres

· presse diverses configurations

· tables aspirantes pour la restauration de graphismes, peintures, tissus ;

· machines à recouvrir les feuilles (le réapprovisionnement des parties perdues d'une feuille est l'une des principales opérations de restauration des documents. en cycle technologique une machine à étaler les feuilles utilise une quantité importante d'eau, cette méthode de restauration productive ne peut donc pas être utilisée pour des documents dont la structure papier est fortement endommagée et qui contiennent des textes et des dessins réalisés avec des peintures ou des encres solubles dans l'eau)

· tables lumineuses pour la restauration d'œuvres graphiques et de copie

· Instruments de mesure et de surveillance des paramètres physiques

Table aspirante est livré complet et prêt à l’emploi.

La table aspirante se compose de trois éléments :

Table aspirante avec hauteur réglable inclinaison

Dômes humides avec humidificateur supersonique.

Panneau de contrôle.

Les tables aspirantes fournissent une base stable pendant le traitement des documents, vous permettent de contrôler le processus de lavage, le traitement de l'eau des taches et de reconstituer les parties perdues des documents avec de la pâte à papier. Le traitement du parchemin et le nivellement de l'eau sont possibles.

Les tables créent un vide uniforme partout plan de travail. La table aspirante est entièrement réalisée en aluminium avec un plateau perforé.

Le panneau de commande de la table aspirante contient les moteurs et les commandes dans un emplacement pratique. Le panneau de commande est composé de moteurs d'aspiration, d'un régulateur de vitesse de débit d'air variable, d'un capteur de vide en mm H20, compresseur d'air, filtre activé à partir de charbon de bois. Le panneau de commande est construit en polyéthylène haute densité (HDPE). Sa conception d'isolation améliorée réduit le bruit à 74 décibels à tous les niveaux de fonctionnement. Les moteurs d'aspiration sont très durables.

Le dôme d'humidité maintient l'humidité à l'aide d'un humidificateur supersonique.

Le dôme en acrylique transparent est fixé à l'arrière de la table aspirante avec des tiges en acier inoxydable. Chaque dôme mesure environ 43 cm de hauteur. Des hublots de visite ronds (15,2 cm de diamètre) permettent d'entrer dans le dôme sans libérer toute l'atmosphère humidifiée.

Table avec éclairage

La surface de la table éclairée est en plastique translucide mat à effet diffusant - pour obtenir un éclairage uniforme, protégée par un verre de protection qui évite les dommages mécaniques (rayures, coupures, etc.). Un certain nombre de lampes sont installées dans son corps, créant ainsi une ambiance uniforme. lumière douce. La table lumineuse est montée sur un châssis rotatif. La conception est simple et fiable. Sur demande, des filtres de lumière sont installés pour créer une lumière non actinique. Il est possible de régler deux niveaux d'éclairage. Pour ajuster en douceur l'angle d'inclinaison du plateau, un amortisseur à gaz est utilisé dans la conception.

Table d'alignement de peinture- Fournit un environnement de température et de vide contrôlé élevé. Le convertisseur de vide permet d'utiliser la table de nivellement de peinture comme table d'aspiration chaude.
Chaque emballage est en thermoplastique avec une température de chauffage inférieure à la plaque de table en aluminium. Le contrôleur de température numérique maintient la température réglée exacte. Un matériau PVC flexible transparent, des tuyaux d'aspiration, des poids d'étanchéité et une source de vide créent un vide sur la surface du plateau d'aspiration en aluminium. la table est conçue pour réduire ou éliminer la distorsion générale des peintures.

Ce qu'il faut pour équiper un atelier de restauration. Matériel de conservation et de restauration de documents papier