Dramos koncepcija. Drama kaip literatūros lenktynės

Dramos pagrindai

D.rama - literatūros kūrinio gentis dialoginės formos, skirtos scenos inkarnation ", sako teatro enciklopedijoje.

Paskutiniame universiteto vadovėlio leidinyje apie literatūros kritikas Gl Abramovičius, dramos esmė atskleista taip: "Rodoma išorinį reiškinių ir simbolių pasaulį, dramaturgai įkūnija jį tiesioginiu savęs deklaracijoje asmenys. "

Literatūros kritikas O. Golovčenko nustato dramą kaip "speciali literatūros rūšies atspindi objektyvią tikrovę pokalbio (dialogo) ir veiksmų forma."

Iš to, kas pasakyta, matyti, kad teoriniai nesupranta teorijos su dramos specifiškumo supratimu. Kai kuriais atvejais apibrėžime dominuoja "dialoginė forma" arba "pokalbio forma", kitose - "savęs vertinantys veikėjai" ir tt, bet su visais formuluotės skirtumų neįmanoma nepastebėti, kad, kaip taisyklė, "Veiksmas" yra paminėta apibrėžime, YES, ir žodis 6R, ia didesnis reiškia "veikimą".

Tuo pačiu metu jis suprantamas kaip dramatiškas įvairių autorių poveikis, pernelyg skirtingai. Kartais ši koncepcija keičia savo vertę vienos darbo ribose. Todėl prieš artėjant iš esmės ir dramos specifikos apibrėžimą kaip meno rūšies, jums reikia tiksliai nustatyti savo dominuojančią ženklą, ženklą, kuris yra dramos į esminę, nustatant visas savo kitas šalis.

Jau keletą metų, daugelis teoretikų ir dramaturgų teigė (ir toliau tvirtina), kad pagrindinės dramatiškos darbo charakteristikos yra meniniai simboliai, kurie yra pagrindiniai, esminiai dramos rajonai, nustatantys ir konfliktus ir ideologinį turinį, ir žanrą ir rūšių specifikacijas tokio meno rūšies. "Tai aiškiai išdėstytų simbolių, praturtintų konflikto metu, vaizdas, tai pirmiausia reikalaujame iš dramatiško rašytojo" 3.

Pasirodo, kad ne giliai ideologinė idėja turėtų būti pirmasis dramatiško rašytojo rūpestis, nesuprantamas visuomenės socialinių ir moralinių procesų, yra rašymo už sceną užduotis, bet aiškiai apibrėžtų simbolių įvaizdis, Kuris, su kuriuo susidūrė tarpusavyje, tikrai sukurs dramatišką susidūrimą, konfliktą ir visa kita.

Norėdami patikrinti tokių sprendimų tiesą, būtina kuo išsamiau pažvelgti į šį klausimą istoriškai.

Aristotelis, apibendrinant antikvarinių dramos patirtį, padarė išvadą, kad pagrindinis tragedijos elementas yra fabul."Fabul" yra "faktų derinys", "incidentų sudėtis", "Soul" tragedijos.

Nėra jokių abejonių, kad Fabulu iš Aristotelio reiškia kažką kito, nei įprasta suprasti pagal "Fabul" ar net sklypą šiuolaikinėje literatūroje. Ši koncepcija pagal Aristotelį apibūdina visą darbą. Šis veiksmas nėra vienintelis ("modernus sklypas"), bet ir plačiąja prasme (darbo turinys).

Taigi, aCT.("Faktų derinys", "incidento sudėtis") yra senovės tragedijos pusė, kurioje daugiausia dėmesio skiriama visumos reikšmė.

Fabulo koncepcija, pasak Aristolio, absorbuoja idėjos apibrėžimą, darbo kaip vienybės turinį.

Simboliai dramatiškame darbe Aristotelis užėmė antrą vietą. "Jokių veiksmų negali egzistuoti tragedija, o be simbolių gali būti"; "Tragedijos tikslas yra pavaizduoti bet kokį veiksmą, o ne kokybę" taip pat pabrėžia ir paaiškina Aristotle dar kartą. I. Šiame nuolatiniame akcentuojant dramos svarbą būtent pastaruosius veiksmus ir ryšius su "imitacija" yra neįmanoma nematyti dialektinio gyvenimo supratimo kaip procesas, kaip nuolatinis judėjimas, veiksmai.

Nutraukus savo teorinius pareiškimus atspindi kitą meninę erą, daugeliu būdų kitaip lemiamos naujos meno problemos, palyginti su senovės menu. Didžiojo dėmesio mokant meninės problemos kūrimą dramos plėtrai, mažesnis pakartotinai pabrėžė "Hamburgo DRAMATURGIA", kuris tragedijos veiksmuose yra pagrindinė priemonė į vaizduojamų charakteristikas. "Fabul Galų gale yra tai, kad daugiausia apibūdina tragišką poetą. Iš dešimties tragiškų poetų, sėkmingai apibūdino veikiančių asmenų moralę ir jausmus, tik vienas nepriekaištingai įveikti Fabulo sunkumus. " Tai yra per ieškinį, atsižvelgiant į mažesnius ir atskleidžia mūsų dramatišką darbo ideologinių problemų darbą, moralinius klausimus, kuriuos rašytojas pateikia ir žmonių simbolius.

Hegel savo paskaitose estetikoje teigė, kad "veiksmas yra aiškiausias asmens atskleidimas, atskleidžiantis tiek jo mąstyseną ir jo tikslus."

Realistinės Rusijos dramos poetika iš esmės į savo kelią ir ginčytis su Aristotle, bet, priešingai, visiškai laikantis Filosofo išvadų gilina esmės ir dramos specifika apibrėžimą.

Drama, pasak V. G. Belińskio, turi "sudaryti atskirą uždarą pasaulį, kur kiekvienas žmogus ieško savo tikslo ir veikdamas tik sau, prisideda prie savęs, nežinodamas, bendrą žaidimo judėjimą." Dramaturgia, Belińsky kalbėjo, pagal pobūdį labiausiai itbued su Paphos tipo meno; Paphos esmė - kova.

"Belinshevsky", Dobrolyubskskio, Dobrolyubov-Shčedrino, Dobrolyubov, Saltykovo-Shchedrin, kurie pabrėžė milžinišką viešą dramos vaidmenį realybės prieštaravimų atspindys.

F. Engels savo pareiškimus dėl meno klausimais, ypač dramaturgija, pateikia pirmąją vietą "Nuostatos ir veiksmai". Peržiūrimas Romos M. Kautskaya "Old ir New", F. Engels parašė autoriui: "Aš jokiu atveju nėra tendencingos poezijos priešininko. Tėvas tragedija Eschil ir tėvo komedijos aristopanas buvo ryškiai ryškūs tendencingi poetai, kaip Dante ir Cervantes, ir Schiller pagrindinis privalumas yra tai, kad tai yra pirmoji Vokietijos politiškai tendencija drama. Šiuolaikiniai rusų ir norvegų rašytojai. Šiuolaikiniai rusų ir norvegų rašytojai Puikūs romanai, visi yra madingi. Bet manau, kad tendencija turi būti savaime tekėti iš situacijos ir veiksmų, ji neturėtų būti pabrėžta ... ".

Didžiausias dramaturgas XX a. Bertolt Brechtas savo daugybe pareiškimų dėl teorijos yra ypač pavargęs dėl teatro, revoliucinės. Toks teatras, pasak Brehto, turėtų paskirti sceną priešakyje ", kai parodyta žmonių santykiai, kad socialiniai įstatymai, kurie juos valdo akivaizdu. Pagrindinis tikslas ir dramaturgijos uždavinys, pasak Brehtu, - "parodyti žmonių sambūvio keitimą (ir tuo pačiu metu pats asmens kintamumas). Tai galima pasiekti tik tuo atveju, jei atidžiai pažvelgsite į visą nestabilią, meldžiančią, giminaitį, - trumpai, prieštaravimams. Todėl "Fabul galiausiai yra pagrindinis dalykas, tai yra šerdis, bet koks veikimas, nes

būtent tai, kas vyksta tarp. \\ TŽmonės, paaiškėja viską, ką galite ginčytis, ką galima kritikuoti ir modifikuoti. "

Atsižvelgdama apsvarstyti dramos esmingumo nustatymą istoriniame plane, neįmanoma nesutikti su Aristotle apie dominuojančią padėtį dramos struktūroje, kaip ir konkrečioje meno rūšies. Ir dramos apibrėžimą, sulankstoma iš dviejų skirtingų Aristotelio pareiškimų, kaip "veiksmų imitacija ... veiksmais", atrodo labiausiai paplitusi visų esamų apibrėžimų, tačiau teisingai griebiasi šios koncepcijos esmę. Čia visiškai pasireiškė antikvarinių filosofijos bruožas, taip pat Aristotelės poetai, kuriuos F. Engelsas apibūdino kaip "pradinį, naivus, bet iš esmės teisinga pažvelgti į pasaulį."

Sveiki, brangūs dienoraščio skaitytojų svetainė. Sąvoka "drama" turi keletą vertybių.

Ši koncepcija naudojama įvairiose meno srityse, kurių objektas yra parodyti žmogaus elgesį konflikto, nuo vieno ar kito požiūrio, išskirtinės aplinkybės.

Mes kalbėsime apie dramą fikcijos, vaizdingos meno, muzikos, kino.

Be buitinio naudojimo žodžio "drama" įvedė, kaip dramos - ekstremalios įtampos (kartais - teatrality) sinonimas santykiuose.

Drama yra literatūros ir meno žanras

Žodis "drama" (nuo graikų. " aCT.") Jis vartojamas plačiai ir siaurai.

Skirtingas literatūros dramos bruožas yra gebėjimas susiaurinti apie dabartiniuose veiksmus. Kaip ir "Epos", ši literatūra apibūdina išorinį herojų gyvenimą, gali užfiksuoti bendrą filosofinį, politinį ir socialinį kontekstą.

Šiuo atveju, epos yra monologuota arba polifoninė, ir drama visada. Šis literatūros tipas yra susijęs su saviraiška, aštrumo ir suspaudimo sklypo, gebėjimas perduoti gyvenimą "čia ir dabar".

Skirtingai nuo. \\ T nuo tragedijos, Įjungus išskirtinius asmenis ypatingomis aplinkybėmis, drama atkreipia tipiškus, paprastus herojus vidaus tikrose situacijose. Tai nereiškia, kad ji negali būti tragiška, tačiau šie du žanrai turi skirtingus pedigrees ir ne visada yra panašus į viena kitą užduotį.

Dramos funkcijos

Kadangi dramatiški darbai sukurti scenos formulei, jie sujungia teatro ir žodinio meno savybes.

Į pagrindines savybes Dramos apima:

1. konflikto buvimas;
2. dialogas;
3. privalomas konkrečiam laikui ir erdvei;
4. kreipkitės į privataus žmogaus gyvenimo ir socialinių klausimų problemas apskritai;
5. Žmogaus emocinių ir psichologinių reakcijų analizė tam tikromis gyvenimo aplinkybėmis;
6. rodo šias reakcijas žodžių ir veiksmų forma.

Pakeitus laikui bėgant, dramatišką meną įsigijo kitų meno sferų savybes vienoje ar kitoje eroje.

Norėdami tai suprasti konkrečiame pavyzdyje, kreipkitės į W. Waxpiera tragediją.

1. Konfliktas jame išreiškiamas dviejų šeimų konfrontacijos lygiu: montektai ir kajutės. Jų priešiškumas veda į individualių simbolių susidūrimą. Tarpasmeniniai konfliktai suteikia žaidimui. Papildomas aštrumas. Jie gali būti įrodyta iš išorės (Tibalt kovos, opozicija Romeo ir Paryžius) arba užuomina (Romeo patiko Rosalinas, tačiau jis nepasirodo scenoje, nes jausmas buvo klaidingas, momentinis) .
2. Dialogų teksto formos struktūra. Pagrindinis yra dviejų mėgėjų dialogas, einantis per žaidimo sklypą - prisiima visus kitus dialogus tarp simbolių.
3. Laikas ir erdvė, kurioje herojai veikia, - viduramžių Verona. Yra jų idėjos apie garbę ir nesąžiningumą ir neįmanoma. Herojų elgesys labai priklauso nuo aplinkinių aplinkybių.
4. Tragedija yra skirta labiausiai intymiam nuo žmogaus jausmų, tačiau tuo pačiu metu susijęs su visuotinėmis problemomis: Būtybės, išankstinio poveikio, juokinga priešiškumo jėga.
5. Žaidimas analizuoja visus meilės patirties atspalvius: nuo lengvo mylėjo aistringai pasiryžti mirti kartu su mylimuoju, be kurios išorinis egzistavimas praranda savo prasmę.
6. Reikalavimų atsakymai apie tai, kas vyksta, taip pat veiksmai.

Dramos veislės

Atsižvelgiant į istorinius ir interzhanskaya gradacijas, tai yra įprasta skirti žanro viduje Šios poros Drama:

1. tinklelis;
2. melodrama;
3. psichologinis;
4. naturalistinis;
5. simbolikas;
6. siurrealistinis;
7. absurdistas;
8. egzistencinė.

Filmų srityje jie tradiciškai kalba apie paauglių, nusikalstamų, istorinių, nuotykių ir psichologinę dramą. Pavyzdžiui, siūlome susipažinti su Aleksandro Karpilovskio nuotykių drama "Privatus" Pioneer ". (Beje, antroje trilogijos dalyje, simboliai atlikite spektaklį "Romeo ir Džuljeta").

Nuo dramos istorijos

Palikdami šaknis į religinės ir žodinės muzikinės kultūros senovės, dramos, iš tiesų, yra ne tik kaip literatūra, bet ir būdas atspindėti žinias apie pasaulį, specifinis gebėjimas pamatyti visatą savo kraštutinumuose, užduokite klausimus, pusė nerimą kelia, ieškokite tiesos.

Senovės Graikijos teatrai buvo vienu metu žiūrovams ir pramogoms, ir moralės mokykla ir Muzikos ministerijos šventykla bei politinė arena. Visos šios funkcijos išlaikė šiuolaikinį teatrą.

Skirtumas yra tas, kad naujos laiko kultūra nustojo būti logokentriniu (iš graikų. "Logotipai" - žodis "): skamba žodis ir literatūros įvaizdis nebėra nazaze žmonėms, kad po spektaklio jie būtų nauja tikėjimui arba užsiregistravo savanoriai į priekį.

Nepaisant to, dramos aktualumas susideda iš savo kintamumo, lankstumo, "Integruotas", jei reikia bet kada.

Dėl dramatiško meno terminologine prasme, jie kalbėjo tik XVII a. Viduryje, kai lygiagrečiai su dvasinės kultūros darbais (kuriame teatrocation buvo pasmerkta kaip nešvarios ir nuodėmingo reiškinio), prasidėjo pasaulietiniai literatūros žanrai. Apšvietos epochoje buvo sukurta daug filosofinių ir moralinių plokštelių " negalima pramogauti ir mokyti».

XVIII a. Ir vėliau - romantiška literatūra buvo paskirstyta meseshanskaya drama. Jo pavyzdys gali būti laikomas, pavyzdžiui, "apiplėšia brolius" F.Siller, taip pat D. Didro, G.Leshing, P. -o. Baras.

Realistinis XIX a. Menas supažindino visuomenės dramos problemas. Į IBSEN miesto žaidimų, žmonių iš žmonių, trokšta nemokamai, apšviesta aukšta prasmė gyvenimo. Rusijoje tos pačios temos yra skirtos spektakliams N.A. OOSTROVSKY IR A.P.HEHHOVA.

XX amžiuje praturtintos dramatinės modernizmo tendencijos. Šiuolaikinio laiko teisėjo teatras sugeria simbolizmo, siurrealizmo, ekspresionizmo, absurdo (M.Terlink, S. Bekket, E.ionessko) savybes.

Dramatiško darbo struktūra

Kiekvienas žaidimas yra pažeistas pagal veiksmus ar veiksmus. Jie savo ruožtu yra suskirstyti į scenas ar epizodus. Frazės, išreikštos simboliais, vadinami kopijomis ir autoriaus žodžių žodžiais, kuriuos lydi kopija, pastabos.

Mokyklos ir studentų etapų metu pradedantysis menininkai dažnai praleidžia pastabas, tačiau tai yra nesąžininga. Autorių teisių kibirkštis yra paslėpta juose: dramaturgė siūlo, su kuria nuotaika jums reikia atlikti tam tikrą vaidmenį, kurį judėjimas lydėti frazę, kad jos vienas herojus yra pripažintas po daugelio metų.

Siekiant dramos pasaulis tapo aiškesnis Ir arčiau, pabandykite klausytis savo karšto ir įkvepiančio kalbos. Rasti "jo" herojus: Chatsky, Hamlet, Nina Zarechny. Pabandykite gyventi savo gyvenimo scenoje - būtinai sužinokite kažką naujo apie save.

Sėkmės tau! Dviprasmiškiems susitikimams tinklaraščio puslapių svetainėje

Jums gali būti suinteresuota

Kas yra literatūros žanras - kokie veikia žanrai Kas yra po žeme Kas yra Libretas Amplua - Nežinomi draugo aspektai Kas yra sklypas Kas yra folkloras ir kokie žanrai Kas yra menas - jos tipai ir funkcijos Kas yra klasicizmas literatūroje, architektūroje ir tapyboje Dešimtmetį yra kiek ir kur yra naudojamas Kas yra pagrindiniai paprasti žodžiai

Drama(Graikų drama - Veiksmas), vienas iš pagrindinių šiuolaikinio teatro meno žanrų (kartu su komedija ir tragedija).

Drama yra jauniausias iš pagrindinių žanrų. Jei pirmasis teorinis tragedijos ir komedijos tyrimas reiškia 4 V. Bc. (\\ T PoetikaAristotelis), tada drama į atskirą žanrą buvo skirta tik 18 V. Naujos žanro teorinis pagrindimas yra susijęs su garsaus prancūzų enciklopediko denis Didro vardu.

Būdamas filosofas-materialistas ir tuo pačiu metu rašytojas, dramaturgas, DIDRO savo teoriniu ir praktiniu darbu pradėjo nuo to, kad menas imituoja gyvenimą. Todėl jis atliko su pagrindinės transformacijos Prancūzijos teatro programą, smarkiai prieštarauja šiuolaikiniam estetiniam klasicizmo srautui. Griežtas klasikinės tragedijos kanonas su savo pakeliamu pattiniu stiliumi, "rafinuotų gamtos", vieno smailių ir statinių simbolių, kurie ateina iš senovės mėginių, įvaizdis buvo mielai kritikuojamas už ribotą ir išjungta nuo gyvenimo. Be to, pagrindinėje pozicijoje "Didro" atliko svarbų vaidmenį ir savo socialinius požiūrius, dėl kurių reikėjo savo teatro meno demokratizacijos reikalavimus ( Apie dramatišką poeziją, 1758; Paradoksas apie aktorių, 1770-1773 ir kt.).

Teatro demokratizacijos poreikis ir griežtų oficialių dramaturgijos kanonų sunaikinimas buvo klasėje - nenuostabu, kad tie patys principai buvo beveik vienu metu sukurti kitose Europos šalyse (Anglijoje - J. Lillo ir E. Mur; Vokietijoje - E. Lesxing ir tt).

Iki DIDRO teoriniu darbu dramoje, žanrų nuosavybė nebuvo apklausta: tragedija pasakoja apie aukščiausių klasių gyvenimą, komediją - mažesnę; Šie žanrai yra griežtai apibrėžti ir už tragediją XVII a. "Aukščiausio" žanro paskyrimas buvo įtvirtintas, komedijai - "žemai". Didrodė faktiškai sukūrė naują dramaturgijos teoriją ne tik neigia estetinę ar ideologinę žanrų hierarchiją, bet ir kuriant naują "Mešchansky dramos" tragedijos ir komedijos žanrą, kurio centre yra trečiojo atstovai klasė, "sąžiningas buržuaza" (ateityje dėl naujo termino "dramos" apibrėžimo buvo įtvirtinta, epitetas gali pasikeisti priklausomai nuo problemų ir simbolių: "moralinė drama", "filosofinė drama", "socialinė drama", \\ t ir kt.). Tai buvo šis herojus, kad į patirtį ir kančias, kurių autorius, ir todėl auditorija yra rimtai ir su užuojauta, nustatė principinį naujumą žanro.

Naujasis herojus sukėlė įvykių mastą. Jei tragedijos simboliai nusprendžia pagrindines problemas, susijusias su buvimo problemomis, ir jų veiksmai ir likimai daro poveikį visuomenės vystymuisi, dramos įvykiai yra lokalesni. Jos herojai gali patirti tikrą tragediją, tačiau tragedija yra asmeninis, subjektyvus, neturintis plačios viešosios rezonanso, bet mažiau sunkių ar baisių ar baisių. Šie principai neabejotinai atvedė dramaturgą iki realaus gyvenimo, iš tikrųjų išleido psichologinio teatro pradžią (taigi ir aktoriaus meno pašalinimą iš esmės naujam lygiui), taip pat papildomų dramos žanrų kūrimą ir plėtrą (Melodrama, tragikomedija) ir įvairios estetinės kryptys (sentimentalizmas, natūralizmas, realizmas).

Šiandien drama yra visapusiškas teatro žanras su sunkiai apibrėžtomis formaliomis ribomis ir atributais. Teatro metu terminas "drama" dažnai naudojamas platesniame prasme - taikoma bet kokiam žaidimui, nepriklausomai nuo jo žanro. Be to, teatro ir teatro kritikoje terminas dažnai naudojamas kaip sinonimai su žodžiais "dramaturgija".

Buitinėje kalboje žodis "drama" naudojamas nustatyti bet kurią iš išeinančių aukšto lygio įvykių eilės, kaip taisyklė, yra nesėkminga, kartu su dideliu emocijų viršijimu.

Tatjana Shabalina.

- ▲ Grožinės literatūros literatūros literatūra. Epas žanras. epinis. Prozos meninę istoriją apie tai, kas l. Renginiai. Prozos (# veikia). fikcija. dainos. Drama ... Rusų kalbos ideografinis žodynas

Šis terminas turi kitų vertybių, žr. Dramą. Negalima painioti su drama (literatūra). Dramos literatūros (dramatiškas), etapas ir kinematinis žanras. Gauta specialaus pasiskirstymo XVIII XXI šimtmečių literatūroje, ... ... Vikipedija

Mene: literatūros drama (kartu su epine ir dainų tekstais); "Scenic Cinematic" veiksmo genties drama; Žanras, kuriame yra įvairių kvapų, modifikacijų (kaip Mešchansky dramos, dramos absurdiškumas ir kt.); Toponimas (-ai): ... ... Vikipedija

D. Kaip poetinė gentis D. Rytų D. antikvariniai D. Viduramžiai D. D. Renesansas nuo renesanso į klasicizmą Elizavetinskaya D. Ispanijos D. Klasikinė D. Bourbeois D. Ro ... Literatūros enciklopedija

Epos, dainos, drama. Nustatoma skirtingomis savybėmis: nuo būdų, kaip imituoti realybę (Aristotelę), turinio tipai (F. Schiller, F. Sheching), Gnoseologijos kategorijos (objektyviai subjektyvus V. F. Hegel), formalūs ... ... enciklopedinis žodynas

Drama (graikų. Dráma, pažodžiui - veiksmas), 1) Vienas iš trijų literatūros gimimo (kartu su epiniais ir žodžiais; žr. Gimimo literatūros). D. priklauso teatro ir literatūros: yra pagrindinis įsigijimas, tuo pačiu metu suvokiama ... ... Didžioji sovietinė enciklopedija

Šiuolaikinė enciklopedija

Strypo literatūros - Teisė literatūrinė, viena iš trijų grožinių darbų grupių epos, dainų, dramos. Bendrųjų literatūros narių tradicija buvo nustatyta Aristotle. Nepaisant ribų tarp gimimo ir tarpinių formų gausos (larepic ... ... Iliustruotas enciklopedinis žodynas

Epos, dainos, drama. Nustatoma pagal skirtingų savybių: nuo būdų, kaip imituoti realybę (Aristotelis), turinio tipai (F. Schiller, F. Shehing), kategorijos Gnoseology (objektyviai subjektyvus Gegel), formalūs ženklai ... ... Didelis enciklopedinis žodynas

Rod, A (Y), anksčiau. o c) gimdymas ir (už) genties, MN. S, S, vyras. 1. Pagrindinė primityvaus biuro viešoji organizacija kartu su kraujo santykiais. Vyresnysis gentis. 2. Keletas kartų, kilusių iš vieno protėvio, taip pat paprastai generavimo ... Aiškinamasis Ozhegov žodynas

Knygos. \\ T

• Puškinas, Tynyanovas Jurijus Nikolaevičius. Jurijus Nikolayevich Tyanyanov (1894-1943) - išskirtinė proza \u200b\u200bir literatūros kritikas - išoriškai atrodė kaip Puškinas, kurį jis buvo pasakyta iš studentų metų. Kas žino, gal tai buvo kaip ...

Tai leidžia trumpai pasakoti visuomenės konfliktus, jausmus ir herojų santykius, atskleisti moralinius klausimus. Tragedija, komedija ir net modernūs eskizai - visa ši šio meno rūšys, atsiradusios senovės Graikijoje.

Drama: knyga su kompleksu

Iš graikų kalbos žodis "drama" reiškia "aktą". Drama (literatūros apibrėžimas) yra darbas, kuris sukelia konfliktą tarp herojų. Simbolių pobūdis atskleidžiamas per veiksmus ir sielą - per dialogus. Šio žanro darbai turi dinamišką sklypą, paruoštą per veikėjų dialogus, rečiau - monologai ar apdailos.

60-aisiais kronika pasirodo kaip drama. Ostrovskio "Minin-Sukhuk" kūrinių pavyzdžiai, "Voevoda", "Vasilisa Melentievna" yra ryškiausi šio reto žanro pavyzdžiai. Tie patys privalumai yra "Count A. K. Tolstoy" trilogija: "John Grozny mirtis", "car feodor john" ir "cars boris", taip pat arbatos kronikos ("karalius Vasily Shuisky"). "Averkin" kūrinių liejimo drama: "Mamaevo berniukas", "Komedija apie Rusijos bajorą Frole Skobeev", "Kashirskaya" "Startina".

Šiuolaikinė drama

Šiandien dramaturgija ir toliau plėtoja, tačiau tuo pačiu metu yra pastatytas visuose klasikiniuose žanro įstatymuose.

Šiandieninėje Rusijoje literatūroje drama yra tokie pavadinimai kaip Nikolai Erdman, Michailas Chusovas. Kadangi ribos ir konvencijos ištrina, lyriniai ir konfliktų temos ateina į priekį, kuri paliečia estenenden Oden, Thomas Bernhard ir Martin McDonakh.