Színváltó világítás. A környező színkörnyezet hatása a tárgy helyi színének változására a festészetben

A világítás hatása a tárgyak színeire.

A tárgyak színei a természetben reggeltől estig változnak, a nap helyzetétől függően. Sugarai néha átlátszó és áttetsző tárgyakon is áthatolnak, majd azok felületéről visszaverődnek; minden esetben egyenlőtlen változásokon mennek keresztül. Emellett a nap magassága, a kisebb-nagyobb felhőzet és általában a légkör állapota óriási hatással van a testek színére. A hajnali és esti hajnalok, szürkület, holdfény tovább fokozza a színváltozások változatosságát. Mindezen jelenségeknek van legitimitása, amit itt tisztáznunk kell.

Bármely tárgy színe ugyanazokból a részekből áll, amelyekből a nap fénye áll, csak a fény egyes részeit nyeli el vagy oltja ki szinte teljesen a test. Például a cinóber szinte teljesen kioltja a lila, kék, zöld részeket; megvilágítva a cinóber csak vörös sugarakat bocsát ki magából és a hozzájuk közel állókat. A fák füve és lombja kiválasztja a zöldet, a sárgát és a kéket a napsugarak közül, részben megőrzi, és többé-kevésbé vörös és narancssárga sugarakat bocsát ki, elnyel. Ha a cinóber kék vagy zöld fénnyel van megvilágítva, akkor teljesen sötétnek, majdnem feketének tűnik, mivel ebben a megvilágításban a cinóber nem kapja meg a láthatósághoz szükséges vörös sugarakat.

Általában minden test kiválaszt néhány színt, amely a napsugarakat alkotja, és csak azokat tükrözi vagy bocsátja ki, a többit pedig kioltja; a testek e szelektív képességéből fakadnak színeik teljes sokféleségükben és heterogenitásukban. Úgy tűnik, csak a fehér tárgyak nem rendelkeznek ilyen szelektív képességgel, és ezek a tárgyak nem verik vissza magukról a rájuk eső összes fényt. A fekete tárgyak is valami különlegeset képviselnek: a fekete bársony, fekete posztó, fekete gránit a napfényben nem teljesen feketének, hanem szürkének tűnik, minden színből egy picit kisugároz, így eltér a fehértől, amely minden színt nagy mennyiségben tükröz vissza. A különféle fehér és fekete felületek azonban kissé eltérnek egymástól. Az ilyen fehér festék hidegebb vagy melegebb, mint a másik; ez azt jelenti, hogy az egyikben enyhe kékesedés, a másikban enyhe sárgásság van. A cukor fehér és a kréta is fehér, de színük nem teljesen egyforma. Hasonlóképpen, a szén fekete színe nem azonos a festészetben használt különféle festékek fekete színével; van fekete kékes, zöldes, barnás, ami a legjobban meszeléssel keverve található meg. Ebből az következik, hogy a különböző fekete színeknek van egy bizonyos domináns, bár nagyon gyenge színtónusa.

A szürke köztes a fehér és a fekete között. A fehér és szürke tárgyak képesek leginkább felvenni annak a megvilágításnak a színét, amelyben nézik őket; a fehér és szürke fatörzsek napnyugtakor vörösre vagy narancssárgára színeződnek, míg a feketék csak halvány színfoltot vesznek fel. A nyírfa kéreg az erősen megvilágított közeli fűtől zöldell, a kék ég által megvilágított oldalról kék színt vesz fel, és általában nagyon sokat változik és rendkívül észrevehető. Szürke poros út, szürke kövek, szürke kerítések, amelyek a kor előrehaladtával elsötétült fából készültek – ezek a tárgyak a világítástól függően nagyon különböző árnyalatokat öltenek. A szürkés lombozat, a mi fűzeinkhez vagy déli olajbogyóinkhoz hasonlóan, nagyon jelentősen változhat, különösen az élénkzöld növényekhez képest, amelyek esti fényben teljesen sötétek, szinte feketék barnás vagy vöröses árnyalattal.

De a színek akkor válnak a legfényesebbé, ha fénnyel világítják meg őket, amely árnyalat közel áll a sajátjukhoz, azaz. a meleg színeknek jót tesz a meleg megvilágítás, a hideg színeknek a hideg. A fehér és szürke papír sokkal kevésbé piros és kevésbé fényes piros vagy kék megvilágítás mellett, mint a piros vagy kék papír ugyanolyan körülmények között. Éppen ellenkezőleg, a meleg színek elsötétülnek, bizonyos esetekben a feketéhez közelednek, amikor hideg színű sugarak világítják meg, például a narancssárga a kéktől és a hideg a melegtől, például a lila a sárga-zöldtől.

Matt, nem sima felületek megvilágításának eseteiről beszélünk; egy sima zöld levél például sokféle sugarat képes visszaverni.

A nagyon sima felület bizonyos esetekben szinte nem tartja meg a színét. Például a csiszolt vörösréz minden színt tökéletesen vissza tud tükrözni, még a zöld is kiegészíti színét, hasonlóképpen a levelek felülete is nagy tisztasággal képes visszaverni a lenyugvó nap vörös fényét. Képzeld el a bojtorján leveleket; annyira kanyargósak, hogy egy részük az ég kék színét tükrözi, de szürkés-zöldes-kék színűvé válik, a levél többi része, amely árnyékban van, sötétzöld színű, és néhányan átvilágítanak. élénk sárga-zöld tónus.

Az elmondottakból az következik, hogy a művész szemében egyetlen tárgynak sincs állandó színe. A lombozat normál színe a zöld, de ha erősen megvilágított vagy mély árnyékban van, akkor a zöldtől rendkívül távoli tónusokat kaphat.

A levegő és a víz tónusa különösen változó a természetben. Az égbolt és a felhők átlátszó és világos színei, valamint a sötétebb felhők, amelyek a föld erősen megvilágított tárgyaival ellentétben teljesen feketének tűnhetnek, hatalmas skálát képviselnek minden tónusban a fehértől a szürkén át a feketéig, a világoskéktől a halvány vörösig. Sötétkékig vagy sötétliláig stb. Mindezt a felhőket alkotó levegő és víz fényének visszaverődése, vagy a napfény rajtuk keresztül történő áthaladása hozza létre. A víz, tavak, folyók és tengerek színét az átlátszóság határozza meg: a hullám teteje lehet szürke-sárga, sárga-zöld, smaragdzöld. A zavaros víz barnásnak, majdnem vörösnek tűnhet, ha megvilágítják a fényt. A visszaverődés szempontjából bármilyen víz lehet kék, de a kékség mértéke nemcsak a kék ég tisztaságától és erősségétől függ, hanem bizonyos mértékig magának a víznek a színétől is.

A nyugodt víz nem fogadja el a hullámos vagy felkavart víz kékségét. Bármely hullámon a teteje többé-kevésbé átsüt, a mélyedés felszíne többé-kevésbé tükrözi az égbolt és a felhők színét. A hullámok közötti vályúk egyes részei olyan kevés fényt kapnak, hogy nagyon sötétnek tűnnek. A tenger távoli sávjában még egy tisztességes hullámméretű hullámok különálló részeit sem lehet látni, és a nagyon kis hullámokból álló hullámokban ezek a részek még kis távolságból is megkülönböztethetetlenek; minden rész egy színbe olvad össze, ami sötétebb, mint a nyugodt víz színe, köszönhetően a hullámok sötét részeinek.

Sima nyugodt vízben, kék égbolttal, sötétséggel, de nem tisztasággal, a kékség fokozódik, ahogy a víz felszíne közelebb kerül a nézőhöz. Magasabb tengerparton állva láthatja, hogy a közeli öblök vize sokkal sötétebb, mint a parttól bizonyos távolságra. Ez többek között abból adódik, hogy a levegőből visszaverődő, a vízről ismét visszaverődő égbolt kék színe bizonyos körülmények között nagyon gyenge lesz a fényben, pl. Nagyon sötét. A láb alatti és majdnem alatti víz sötétedésének másik oka, hogy a sugarak szinte függőleges beesése mellett többnyire áthatolnak rajta, ezért alig verődnek vissza.

A víz színe, amelyben a fák vagy más tárgyak tükröződnek, a színüktől függ, de ez a tükröződés nem mindig csak az objektum alacsony tónusú képe. A megvilágított fal így kijön visszaverődő képen, de hiba lenne egy megvilágított fát csak vízbe borulva ábrázolni a világos és sötét részek ismétlésével. A vízben leginkább a levelek aljáról tükröződik. A vízszintes levelek alsó oldala még naplemente pillanatában sem kaphat közvetlen napfényt, mint ahogy a szobák mennyezetét sem a legmagasabb toronyban sem világítja meg a naplemente. Ha a nap közel van a horizonthoz, sugarai ennek ellenére bizonyos magasságból a földi tárgyakra esnek; ha a látóhatárig süllyedt, sőt részben eltűnt alatta, akkor a napkorong látható része csak vízszintesen küld sugarakat, felfelé nem.

Látjuk azonban, hogy a nap a felhők között lévén egyeseknek felső szélét, mások alsó szélét megvilágítja; és ebben az esetben megtéveszt bennünket a perspektíva, a felső felhők világos szélekkel, mintha fentről lefelé fordulnának, de valójában csak távolabb vannak tőlünk, és a nap felé fordulva, átvilágítják őket, keresztül. A nappal ellentétes oldalon lévő felhők mindig meg vannak világítva, mintha a felső szélről, de valójában elölről; ezeknek a felhőknek a nézőtől és a naptól távolabb eső részei perspektívában alacsonyabbnak tűnnek.

A testek átlátszóságát a szemünkbe jutó fény alapján ítéljük meg. A hullám teteje átlátszónak tűnik, ha megváltozott égszín halad át rajta; a víz átlátszósága a part közelében szembetűnő, ha köveket, homokot vagy algát látunk rajta. Még akkor is, ha a víz alatti tárgyak körvonalai nem láthatók, a víz színének egyetlen változása a víz átlátszóságának jele. A fény kívülről jut át ​​a vízbe és megvilágítja az alját, de a fény egy része visszaverődik a víz felszínéről. Ha a vízről visszaverődő fény erősebb, mint a homokos fenékről jövő fény, akkor a víz alja nem lesz látható, és a víznek nincs átlátszósága.

Előfordul, hogy a visszavert tárgy színe a fenékvízen át látott színnel kombinálódik, majd a víz új tónust kap, jelezve az átlátszóságát. Ezek a hangok nem színek, hanem sugarak keverékéből származnak; a kék eget tükröző vízen átlátszó sárga fenék ettől nem zöldül ki, hanem könnyebben megfigyelhető, mint megjósolható tónust kap. Hasonlóképpen, a vörös csapda nem jelenik meg lilának, amikor a kék ég visszaverődik a víz felszínéről.

Amikor a nap a felhők mögé bújik, vagy előjön belőlük, feltűnő a tárgyak színének változása, különösen, mert hirtelen jön; ráadásul a tárgyak megvilágított részei a meg nem világított részek mellett helyezkednek el, ami tovább erősíti megkülönböztetésüket. A napközbeni fokozatos tónusváltás észrevételéhez nagy odafigyelés szükséges, ami csak a művészre és a szokásos szemlélőre irányul, de naplementére mindenkinél nagyon élessé válnak a változások.

A lakások esti mesterséges megvilágítása gázzal vagy petróleummal nagy gondot okoz a művésznek és a festmények szerelmese számára, hiszen a festmények tónusai változnak, és általában a tónusok közötti kapcsolat megzavarodik. A festmény nappali fényben készült, és minden, a művész által felvitt festék vagy keverékük a megfelelő tónusokkal rendelkezik; a gáz narancssárga fénye alatt a festékek színei teljesen eltérőek, mert a festékek nem tudják megfelelő mennyiségben kiválasztani az összes jellemző színüket a nappali fénytől erősen eltérő összetételű kerozinból vagy gázfényből. A cinóber, a kadmium, néhány zöld ebben a fényben a szükséges összetevőknél többet talál, és ugyanolyan vagy még fényesebb megjelenést kap, mint nappal, de a kék és lila festékekből sok hiányzik, ezért ezek a tónusok külön vannak, vagy másokkal keverednek, nem lesznek kékek és lilák. A kobaltkék festék a tűzben lilának tűnik, az ultramarin - szürkés, az indigó - teljesen szürke. A legtöbb festményen olyan optikai disszonanciák vannak, amelyek teljesen elrontják a benyomásukat. Úgy tűnik, hogy a mesterséges világítás még hamisabban hat az akvarellre, mert a láng narancssárga fényén vékony vízfestékréteg jut át ​​a papírra, ahonnan visszaverődik, és csatlakozik a festék fénye által megváltozott színhez.

A színérzékelés különleges állapotban van este. A tűzzel megvilágított fehér papír színét bárki kihívóan fehérnek nevezi, pedig a szín szükséges - sárgás-narancssárga, és annak is látszik, ha nappal egy fénytelen lámpásban nézi az ember a tűzzel megvilágított papírt. De ha a papírnak ezt a narancssárga színét fehérnek ismerjük fel, akkor a többi színt tűz esetén csak akkor ismerjük fel valódinak, ha a narancshoz való hozzáállásuk megegyezik a fehérrel nappal. A valóságban ez csak bizonyos színekre igaz, míg másokat tűz hatására nehéz felismerni. Mindenesetre a szem színérzékelése az esti mesterséges megvilágításban nem olyan hamisnak bizonyul a színek gradációjában, mint ahogyan azt a színekben ténylegesen fellépő szélsőséges változásokból ítélve az elvárható lenne.

Ezt a következtetést az ilyen tapasztalatok is megerősíthetik. Képzeljük el, hogy nappali fényben egy helyiségben az ajtón kialakított kis lyukon keresztül egy sötét szomszédos helyiségbe tekinthetünk be, amelyben egy kép van elhelyezve, amelyet csak lámpafény világít meg. A kép színe borzalmasnak tűnhet számunkra, de ha bemegyünk egy sötét szobába, és hagyunk időt a szemünknek, hogy megszokja a lámpák fényét, rájövünk, hogy a kép nem olyan rossz benyomást kelt, mint amilyennek látszott. pár perce. Miközben nappali fényes szobában voltunk, a fehér volt a norma, amivel az összes többi színt összehasonlítottuk, majd azt tapasztaltuk, hogy a tűzgyújtás hatására elképesztően nagy volt a színváltozás, de amikor egy sötét szobában voltunk, az összehasonlító benyomások alapja az volt. nem fehér, hanem narancssárga.a szellemileg fehérnek felismert szín, akkor kevésbé tűnik zavartnak a többi szín viszonya ehhez a feltételes fehérhez.A szemek mesterséges megvilágítás melletti speciális állapotában magyarázatot kell keresnünk miért tud egyes művészek tűzzel festeni képeket, annyira megőrizve a tónusok kapcsolatát, hogy napközben néha csak apró javításokat igényelnek, amit végre végre kell hajtani, persze napközben.

Annak érdekében, hogy lássuk, hogyan mozog a festékek világosságukhoz viszonyított sorrendje a nappali fényről az esti kerozinos világításra való átmenet során, tapasztalataim alapján az alábbi listát állítottam össze, amelyben a festékek sorrendben vannak elrendezve, kezdve a legkönnyebb.

Ebből a listából látható, hogy a színek világossági sorrendje jelentősen megváltozott tűzzel megvilágítva; például a zöld Veronese (vert Paul V? ron? se, Deckgr? n) a 4. helyről a 8. helyre került. Kobalt világoszöld (Cobaltgr? n hell) vagy zöld Rinmann, a 9. helyről a 12. helyre került és általában szinte az összes zöld sorba esett , i.e. a sárgákhoz, vörösekhez és barnákhoz képest elsötétült. De ugyanakkor minden zöld maradt a második, esti, sorban ugyanazok között a zöldek között, mint az első, nappali sorban; például a zöld króm-oxid mindkét sorban sötétebb, mint a kobalt világoszöld és világosabb, mint a kobalt sötétzöld.

Ugyanez látható a sárgák, vörösek és általában meleg színek esetében is; az első sorból a másodikba való átmenet során szinte mindegyik nőtt, de mindegyikük helye a másik kettő között ugyanaz maradt. Azt is meg kell jegyezni, hogy a három legvilágosabb szín, amelyeket az első sor elején, a négy legsötétebbet pedig ennek a sornak a végén neveztek el, anélkül, hogy megváltoztatták volna a helyét, a második sorba kerültek.

Ami a sárgás-narancssárga esti világítás miatti színek sorrendjének változását illeti, akkor, mivel nehezen tudjuk tónusok szerint sorba rendezni a színeket, néhány megjegyzésre szorítkozunk. A sárga festékek alig észrevehetők a tűzön, mivel a fehér normának számító papír sárgás-narancssárga árnyalatú. A Green Veronese gyönyörű, kicsit megváltozott tónusú, a zöld króm-oxid szürkés-zöld lesz, a króm-oxid-hidrát melegebbé válik, de kissé eltér a nappali tónus karakterétől, a kobalt lilás árnyalatot kap, ami a meszeléssel kevert kobaltban még jobban érezhető. , a mesterséges ultramarin zavarossá válik, meszelésben pedig közel a szürkéhez, a poroszkék zöldebbé válik, a sötét kadmium - teljesen narancssárga, a világos okker enyhén zöldessé válik. Mindezek a színérzetek a szemnek a mesterséges esti világítás hatására ilyenekként jelennek meg.

A világítástól függően a különböző színeket az ember különböző módon érzékeli: melegebbnek vagy hidegebbnek tűnnek. Az árnyalat "játszani fog", vagy piszkosnak és leírhatatlannak tűnik? Minden a megfelelő világítástól függ.

• 1/1

A képen:

Óvatosan a színnel!

Óvatosan a színnel! Nem szabad alábecsülni közérzetünkre és hangulatunkra gyakorolt ​​hatását. Ami megfelel a melankolikusoknak, az árthat a kolerikusoknak. A belső tér színsémájának megválasztásához fontos a tér természetes megvilágításának minősége. Például a déli napfényes szobákban a falak díszítésekor és a bútorok kiválasztásánál jobb a hideg árnyalatokat használni, az északiaknál pedig a melegeket.

Napfény

Ahogy a nap áthalad az égen, a szoba világítása folyamatosan változik. Napkeltekor, délután, alkonyatkor – teljesen más a fény. Ugyanakkor lakásaink ablakai sokszor csak az egyik oldalra néznek: északon kevés a nap, keleten és nyugaton inkább, a délkeletet tartják a legkedvezőbbnek. Ennek megfelelően a meleg és világos színek elősegítik a szoba felderítését, a hideg kék-zöld árnyalatok pedig jól illeszkednek a napfényben gazdag helyiségekhez.

Mesterséges világítás

A helyiség világos klímájának kialakításánál figyelembe kell venni a fényforrások spektrális jellemzőit.

Egy és ugyanaz a belső tér, de a lámpák különböző lámpái - nézze meg, mennyire változik a tér érzékelése.

A mesterséges fény a legfényesebben hangsúlyozza azokat a tónusokat a belső térben, amelyek megfelelnek annak színvilágának. Manapság az apartmanokban és vidéki házakban az izzólámpákat (beleértve a halogént is) és a fénycsöveket használják leggyakrabban.

Az izzólámpák a fabútorok vörös-barna árnyalatait „játszanak”, sárgává teszik a szoba dekorációjában. A zöldeskék (hideg) tárgyak pedig ilyen megvilágítás mellett „elveszítik” színüket, kifejezetlenül szürkévé válnak. Az izzólámpák ugyanis maguk is meleg sárgás fényt bocsátanak ki, ami fokozza a meleg tónusok telítettségét és csökkenti a hidegek intenzitását.

• 1/7

A képen:

A fénycsövek hideg fehér fényt adnak.

Megtévesztő fény. A tapétát és a festékeket nappali fényben kell ellenőrizni. A "nappali" lámpák az üzletben torzítják a színérzékelést. Tehát a kék zöldesnek tűnhet, a piros - sárgás stb. Mindenképpen vigye ki a mintát a napra, vagy jobb esetben vigye haza a mintát. Falra rögzítés: Hasonlítsa össze, hogyan néz ki természetes és mesterséges fényben.

A képen: Azzurro 746-07 az Elitis gyárból.

Szín a lámpák fényében

Az árnyalatok megkülönböztetésének megtanulása. Az "A" csoport színei B csoport színei

Az árnyalatok megkülönböztetésének megtanulása. Minden szín és kombinációjuk két fő csoportra osztható: A. Egyszerű, tiszta, élénk színek. Kontrasztos kombinációk. B. Összetett, kevéssé telített színek (fehérített, törött, feketített), valamint akromatikusak. Az "A" csoport színei erős, aktív ingerként működnek. Ez az egészséges, fáradhatatlan idegrendszerű emberek választása. Serdülőknek, fiataloknak, dühös temperamentumú és fizikai munkát végzőknek ajánlott. B csoport színei inkább nyugtat, mint izgat. Ezek a színek összetett, kétértelmű érzelmeket váltanak ki. Finoman szervezett idegrendszerűeknek, szellemi munkásoknak ajánljuk.

Vegye figyelembe, hogy a festék fénye természetes és mesterséges fényben befolyásolja a szín intenzitását és mélységét. Minél magasabb a fényesség, annál erősebben verődik vissza a fény, és annál világosabbnak tűnik a szín.

Legyen óvatos a fehérrel: csak a ragyogó szubtrópusi napon tűnik káprázatosnak és tisztának. Az orosz éghajlaton kellemetlen egeres árnyalatot vesz fel. Használjon fehéret meleg árnyalattal. Ne feledje, hogy ez a szín varázslatosan visszaveri a fényt, jó megvilágítási érzetet adva.

A fényváltó funkcióval rendelkező lámpatestek befolyásolják a belső tér fehér felületeinek árnyalatát.

A fehér belső térben nincs szükség olyan erős izzókra, mint egy sötét, fényelnyelő felületű helyiségben. Más szóval, a könnyű falak bizonyos értelemben hozzájárulnak az energiamegtakarításhoz.

Megjegyzés az FB-n Megjegyzés a VK-n

Ebben a részben is

Ha a világítás kérdése nem volt jól átgondolva a javítás szakaszában, és nem lehet további elektromos következtetéseket levonni, a funkcionális "mobil" lámpák segítenek a probléma megoldásában.

Mi az alapvető különbség az otthoni és irodai dekorációs lámpák között? Milyen irányba fejlődik a világítástechnika? Kira Fedotova fénytervező számol be.

Mennyire van alárendelve a lámpatest a belső tér fő stílusának? Hogyan befolyásolja a lámpatest kiválasztása a belső tér összképét? Miért olyan fontos a világítástervezés?

A Terzani szoborlámpái olyan könnyűek, mintha a levegőben lebegnének. Milyen tervezési irányzatokat, anyagokat és technológiákat választ az olasz gyártó?

A fény jelentőségét életünkben aligha lehet túlbecsülni. De mit is érint ez pontosan? És a fény minden lehetőségét kihasználjuk ma? A "PROJECT LIGHT" speciális projekt kurátora Elina Lobatskaya számol be.

Otthona belső színvilágának kiválasztásakor nagyon fontos figyelembe venni a funkcionális felhasználást, a helyiségek mesterséges és természetes megvilágításának jellegét és mértékét, a napfényt. Tudományosan bizonyított, hogy a fény jelentős hatással van a színérzékelésre. Egy felület színének "tökéletes" (legpontosabb) ábrázolása érhető el, ha délben napfényben nézzük meg. A tervezők azonban azt tanácsolják, hogy a belső tér színsémáját abban a világításban válasszák, amelyben a leggyakrabban használják, mert különböző fényekben ugyanaz a tónus eltérően érzékelhető, megváltoztathatja a színárnyalatot és a telítettséget, „melegebbé” vagy „hidegebbé” válhat. .

Köztudott, hogy a nap milyen jótékony hatással van az emberre, és mennyire lenyomja a napfény tartós hiánya. Úgy tartják, hogy a déli, délnyugati, délkeleti fekvésű helyiségek a legjobb világítással rendelkeznek, de a helyiség megvilágításának mértéke nem mindig függ attól, hogy a helyiség melyik oldalára néznek az ablakai. Valójában még a ház déli oldalára néző ablakok sem biztosítanak kellő megvilágítást kis méretük miatt, vagy azért, mert az ablakokat egy szomszédos ház vagy szorosan álló fa zárja be. Ezt figyelembe kell venni.

Általában minél kevesebb nappali fény jut be egy helyiségbe, annál világosabbnak kell lennie a falainak és a belső tér színének. Választhat például világossárga vagy halvány rózsaszín színeket faldíszítéshez. A tervezők nem tanácsolják a fehér választást: ebben az esetben lényegesen rosszabb, mint a világossárga és a világos rózsaszín, mivel gyenge megvilágítás mellett a fehér felületek homályosnak és szürkének tűnnek. Gyengén megvilágított helyiségekben (például folyosókon, folyosókon) jobb hideg tónusokat választani, mivel, mint tudod, a színek telítettsége élesen csökken a gyenge megvilágítású helyiségekben, de a kék, kék és lila tónusok kevésbé változnak, mint a vörös , narancs és sárga. Így nappal egy gyéren megvilágított kékes folyosón nem lesz „szürke” és „unalmas” belső tér, és a felület színei megőrzik színértelmüket. A szakértők azt is javasolják, hogy vegyék figyelembe, hogy minél közelebb áll a faldekoráció színe a természetes fény színéhez, minél erősebben verődik vissza a fény a falak felületéről, annál világosabb lesz nappal ebben a helyiségben. A falak, mennyezetek és padlók világos színei jobban visszaverik a fényt, és ennek következtében a helyiség általános megvilágítása is javul. Főleg matt fényvisszaverő felületekkel is egyenletes megvilágítás érhető el. A tény az, hogy a matt felületek, ellentétben a fényes felületekkel, minden irányban visszaverik a fényt (fényesek - főleg egy irányba).

Meg kell jegyezni, hogy a nappali fény természete eltérő és folyamatosan változik. Könnyen belátható, hogyan változik a természetes nappali fény hajnalban, délben, délután és alkonyatkor.

Így a kék ég szórt fénye sokkal hidegebb (kékebb), mint a déli nap közvetlen fénye, és a közvetlen napfény több vörös sugarat és kevesebb zöld, kék és lila sugarat tartalmaz. Ezért a napfényben "dús" szobákban a hideg kékes-zöld tónusok jól illeszkednek. Ez különösen előnyös a déli régiókban, hogy "megnyugtassa" a napsugarak fényét, amely fényes a szem számára - nemcsak a látást befolyásolja, hanem a helyiségben lévő összes felület színét is torzítja, és elhalványítja azokat.

Az északi fekvésű ablakokkal rendelkező helyiséget a legjobb meleg színekkel díszíteni, hogy kijavítsák az állandó borús érzést. Ezért az északi fekvésű ablakokkal rendelkező konyha berendezéséhez célszerűbb meleg vagy fehér színű, de élénk színfoltokkal rendelkező elemeket választani.

A mesterséges világítás még óvatosabb megközelítést érdemel. A városi lakásokban évtizedek óta a monokróm világítás az uralkodó, de egyre nagyobb figyelmet fordítanak arra, hogy a mesterséges fénynek is legyen színe.

Ráadásul manapság a többspektrális fényforrások használata a művészi kifejezés további eszközévé vált. A tervezők azonban azt tanácsolják, hogy ezt az eszközt nagyon óvatosan használják, mert a fényforrás változásával a visszavert fény összetétele és ezzel együtt a tárgy színe is megváltozik. Tudományos szempontból ez a következőkkel magyarázható: minél közelebb van egy szín spektrális jellemzője a rá eső dal spektrális jellemzőihez, annál intenzívebb a szín. Így a nappali fényben választott szín jelentősen megváltozhat elektromos fénnyel. Például a hagyományos elektromos izzólámpák fényáramát a sárga, narancs és piros színek uralják, amelyek megváltoztatják a telített tónusok érzékelését és növelik a "meleg" árnyalatok fényerejét. Elektromos "sárgás" megvilágítás mellett a vörösek telítettebbekké válnak, a narancs pirosra, a világossárga pedig a fehérhez konvergál. Az alacsonyan telített hangok kevesebb változáson mennek keresztül az elektromos fényben; a sárga-zöld színek alig változnak.

Az izzólámpa növeli a szín élességét, hasonlóan a gyertya fényéhez; a "meleg" hangok intenzitásának növelésével csökkenti a "hideg" tónusok hatását. Ezért, ha a belső teret jobban megvilágítják, mint a nappali fényt, de izzólámpák, nem ajánlott hideg színekkel díszíteni - nagyon hátrányosan fognak kinézni. A hagyományos izzólámpák sárga fényében nincs további kék és lila sugárzás, így a kék és a zöld színvisszaadása az izzólámpás belső terekben rosszabb, mint a természetes fénynél. A hideg tónusok elektromos fénnyel sötétednek, és megváltoztatják árnyalataikat: a kékek zöldebbek, a kékek halványabbak; a sötétkék színek feketére, a lila színek vörösre válnak.

A halogén lámpa hasonló hatással van a színekre, mint egy izzólámpa.

A fénycsövek megváltoztatják a színérzékelést is: ebben a fényben a vörösek ibolyásabbnak, a narancsok barnábbnak, a sárgák pedig zöldnek tűnnek. Úgy tűnik, hogy az ilyen fény "hűti" a meleg tónusokat, és felerősíti a "hidegeket":

a zöldek és a kékek világosabbá válnak, de a vörösek, narancsok és sárgák elhalványulnak.

Tekintsük a színes világítás különféle lehetőségeit.

Használva piros a fény erotikus megvilágítást hozhat létre. A kellemes vöröses tónusú lámpatestek jól működhetnek a folyosón és a nappaliban is. Ha lágy és nem túl telített fényt adnak, ez hozzájárul a jó hangulathoz, az erő és a figyelem mozgósításához.

Barna vörös a fény megnyugtat, a nyugalom érzetét kelti.

narancssárga a világítás serkenti az étvágyat.

Sárga fény javítja az emésztést, sőt terápiás hatása is van: az ilyen világítás máj-, hólyag- és gyomorbetegségek esetén javasolt. A sárga fényt emésztőrendszeri betegségek kezelésére használják, világoszölddel és kékkel kombinálva még ... csökkenti a félelmet, például a fogorvosi találkozón. A sárga világítás melegség és kényelem benyomását kelti, segít koncentrálni a figyelmet és vizuálisan megnöveli a teret. Goethe a "Színtan" című művében így ír a sárga fényről: "... a melegítő hatás akkor érezhető a legjobban, ha sárga üvegen keresztül nézi a természetet, különösen egy szürke téli napon." Sárga, meleg megvilágítás esetén a látásélesség, az érzékelés sebessége és a látás stabilitása nő. A sárga intenzív kibocsátása azonban meglehetősen intenzív lehet. lédús, néha még elviselhetetlen is.

Zöld a fény megnyugtat és ösztönzi a kommunikációt. Így írtam róla: "Ha a sárgát kékkel kevered, akkor azt a színt kapod, amit zöldnek nevezünk. Szemünk igazi elégedettséget talál benne. Ha mindkét kezdeti szín egyenlő arányban keveredik..., akkor a szem és a A lélek nyugszik ezen a keveréken, mint valami egyszerűn. Nem akarok és nem is tudok továbblépni."

Kék a fény nagyon szép, de egyben "trükkös" Általában ez a szín nem alkalmas a fényáram színezésére. Ne szereljen be kék világítást például a konyhába: az ilyen fény negatívan "érintse" az ételt, ami kívülről étvágytalanná teszi őket. A kék, különösen annak mély tónusai, nem alkalmasak nappaliba, nem használható tükör megvilágítására a folyosón vagy a fürdőszobában, mivel az emberi arcok rendkívül hátrányosan jelennek meg ebben a fénykomponensben. Azonban a kék fény az, amely tökéletesen kiemeli a csempe fehérségét, a fajansz és króm felületek tisztaságát." A kék fénnyel színezett mennyezet vizuálisan" megemeli "a falakat, olyan érzést kelt, mintha

A szín tekintetében a mesterséges fényt a színhez hasonlóan "melegre" és "hidegre" lehet osztani. Ezeket a tulajdonságokat a világítótestbe szerelt színszűrő kiválasztása, valamint a fényvisszaverő felületek típusa határozza meg. A texturált faldíszítések, szövettapéták diffúzzá, azaz puhává teszik az irányított fényt. Egyes világítótestek reflektorrendszerrel rendelkeznek, amelyek színe és felülete is nagyban befolyásolja a keletkező fényt. A hangulatos narancssárga lámpaernyő lágy hatását például réz vagy eloxált sárga felület használatával érik el.

Ennek ellenére a professzionális tervezők manapság aktívan és sikeresen használják a többszínű fényt.

A kompozíció klasszikus törvényei szerint a belső térben egy szokatlan színű fényes fénypontnak kell lennie. A konkrét szín is fontos, mivel nem minden szín használható a lakás egyik vagy másik funkcionális területén, mivel a színtől függően a színes fényáram, amint azt korábban említettük, bizonyos pszichológiai hatással van az emberre. . A színes lámpa kiválasztásakor feltétlenül figyelembe kell venni a belső színvilágot: a falak, a kárpitozott bútorok, a szőnyegek és a függönyök színét. A professzionális tervezők jól tudják, hogy minél színesebb (vagyis kromatikus) a világítás, annál inkább változik az objektum helyi színe, és fordítva, minél kevésbé változik a világítás színe a fehérhez közelebb. Például egy narancssárga fénnyel megvilágított kék bútor feketének tűnik, mivel a narancsban nincs olyan kék, amely ezt a testet tükrözné.

Sok tervező egyébként úgy véli, hogy a színes világítás ügyes használata lehetővé teszi, hogy harmonikus kombinációt érjen el a belső színek között, ha megfelelő bizonyos jellemzőket választ, és mindenekelőtt a könnyedséget.

A világítás kontrasztjának megváltoztatásával felismerhetetlenül megváltoztathatja a teljes színharmóniát a belső térben, így egyes színek elhalványulnak, mások pedig élénk akcentussal fellángolnak.

Fontos, hogy ne csak a megvilágítás színét vegyük figyelembe, hanem annak intenzitását is, hiszen ettől függően a tárgyak színe és textúrájuk különleges tisztaságot nyerhet, világosodhat (intenzív megvilágítás mellett), vagy éppen ellenkezőleg, érzékelhető. mint homályos és elsötétült (a világítás hiánya).

Különösen gondos világítást kell kiválasztani egy olyan helyiséghez, amelynek belső terét fehér színben tervezték. A megfelelően megválasztott világítás lehetővé teszi, hogy érdekes "fény-, árnyék-, reflexjátékot hozzon létre. A helyi világítás a szoba kis hangulatos sarkaiban nemcsak gyönyörű, hanem tökéletesen zónázza is a teret, így kényelmesebben érezheti magát. És pl. , az olyan mély színek, mint a sötétkék, lila, barna és sötétzöld erősebb megvilágítást igényelnek.

A fentiekkel kapcsolatban a tapasztalt tervezők azt javasolják, hogy a leendő belső tér bármely „színes” elemének (szövetek, festékek, tapéták, szőnyegek, bútorok) vásárlása előtt „teszteljék ki” a mintáját, amikor ezzel a lámpával világítjuk meg. Ellenkező esetben például egy gyönyörű kék ​​szőnyeg és egy kékes bútorok és kiegészítők együttese elveszítheti varázsát egy "meleg" világítású helyiségben, mert kifejezéstelen szürke árnyalatot kap. Vannak speciális színtáblázatok, amelyek megmutatják, hogy a "meleg" és "hideg" mesterséges fény hogyan befolyásolja a színskálát. Például a sárga pasztell árnyalata (nappali fényben) "meleg" megvilágításban világosabbá válik, "hideg" megvilágítás esetén pedig nagyon halvány és szürkés.

A színes világítás hatását hangsúlyozva I. Itten A színművészet című könyvében a következő történetet meséli el: „Egy üzletember hölgyek és férfiak egész csoportját hívta meg vacsorázni. A házba belépő vendégeket elképesztő illatok fogadták. a konyhából, és minden meghívott izgatottan várta a rájuk váró lakomát.Amikor a vidám társaság letelepedett a kiválóan elkészített ételekkel borított asztal körül, a tulajdonos vörös fénnyel világította be az ebédlőt.A tányérokon a hús finomra sült. rózsaszín színű és étvágygerjesztőnek és frissnek tűnt, de a spenót teljesen fekete lett, a burgonya pedig élénkpiros lett. hogy a piros szín kékké változott - a sült rothadó árnyalatot kapott, a krumpli pedig penészesnek tűnt. Minden vendég azonnal elvesztette De amikor mindezek mellett a tulajdonos felkapcsolta a sárga lámpát, a vörösborból növényi olajat, a vendégeket pedig élő hullákká változtatta, több érzékeny hölgy gyorsan elhagyta az ebédlőt. ovu gondoljon az ételekre, bár minden jelenlévő jól tudta, hogy mindezt a furcsa érzést csak a világítás színének megváltozása okozta. A tulajdonos nevetve ismét felkapcsolta a fehér lámpát, és hamarosan visszatért a vidám hangulat a közönségbe. Kétségtelen, hogy a színek óriási hatással vannak ránk, akár tudatában vagyunk ennek, akár nem."

A mesterséges esti fény (elektromos és főleg petróleumlámpák és gyertyák) a nappalihoz képest sárgás-narancssárga, ezt a spektrum sárga-piros része uralja. Természetesen minden felület ilyen megvilágítás mellett viszonylag nagyobb mértékben (a spektrum többi részéhez képest) tükrözi vissza a sárgás-narancssárga sugárzást, mint nappali megvilágításnál. Következésképpen minden színnek sárgás árnyalatot kell kapnia - a vörösek narancssárgává és telítettebbé válnak, míg a kékek, kékek és más hideg színek erősen sötétednek, elvesztik a telítettséget, és néhányuk feketévé válik (az ilyen színű tárgyak erősen elnyelik a sárga-narancssárga fényt). . Ez tehát tulajdonképpen az esti mesterséges megvilágításnál figyelhető meg: a piros, narancssárga és sárga színek élénkülnek; kék - zöld, kék, kék és lila sötétedik; a sárga-zöld világossága nem változik; a piros színek gazdagabbak lesznek; a narancs megpirul; a kékek zöldre váltanak, és néha megkülönböztethetetlenek a kék-zöldtől; a blues elveszti telítettségét; a sötétkék megkülönböztethetetlenné válik a feketétől; néhány kék enyhén pirosra vált (például búzavirág); a lilák pirosra fordulnak, és néha megkülönböztethetetlenek a liláktól.

A sárga színek este, mesterséges fényben halványabbnak tűnnek. A sötétkamrában, egy piros fényképező zseblámpa fényében lehetetlen piros papírdarabot találni, mivel minden papírdarab fehérnek tűnik. Hasonló jelenség lép fel, ha egyszerre figyelünk meg tárgyakat a fényben és az árnyékban. Két objektum, amelyek fényességében teljesen azonosak, az egyik az árnyékban, a másik a fényben, világosságban különbözik; az árnyékolt tárgy némileg világosodik. Ezért, amikor egy művész az életből fest, egyszerre kell a teljes ábrázolt tárgyat és az egész környezetet átfognia a szemével, nem pedig darabonként lesni.

A felkelő vagy lenyugvó nap vörös fényében minden szín pirosra vált, a vörösek telítettebbé válnak, a zöldek pedig erősen sötétednek, elveszítik a telítettséget (akromatizálódnak). Más zöldek vörös fényben megkülönböztethetetlenné válnak a feketétől, míg a fák levelei pirosra váltanak. A színes megvilágítás melletti színváltozásokra vonatkozó általános szabály a következőképpen fogalmazható meg: az egyik színtónus színe világítással fokozódik a telítettségben, az ellentétes tónusú színek akromatizálódnak (elveszítik a telítettséget vagy akár megfeketednek), az összes többi szín egy árnyalatot kap. világítás, míg a színek a tónusban kapcsolódnak a megvilágításhoz, világosodnak, az ellenkező tónushoz közeledve pedig sötétednek.

Erős fényben minden szín fehéres lesz, vakító fényerővel pedig sárgássá válik. Erős fényben a különböző színárnyalatok száma a világos felületeken csökken; gyenge fényviszonyok mellett - sötét felületeken, valamint árnyékban.

A megvilágított felületek színe "sűrűnek" tűnik, félárnyékban és árnyékban pedig "világos", "átlátszó".

Alkonyatkor, a fény fokozatos gyengülésével a színtónusok nem különböznek egymástól: először piros, majd narancssárga, sárga stb. A kékek hosszabb ideig megkülönböztethetők, mint mások. Ugyanakkor megváltozik a színek közötti fényviszony. Napközben a legvilágosabb színek a sárga, alkonyatkor a kékek, amelyek fokozatosan megkülönböztethetetlenek a fehértől. Reggelente, hajnalban, ahogy a fény erősödik, a színtónusok fokozatosan kezdenek eltérni fordított sorrendben: korábban - kék és később - piros.

Erős megvilágítású, világos tárgyakon a levágási árnyalatok csak az árnyékban, a sötét tárgyakon pedig gyenge megvilágításban - csak felületük legmegvilágítottabb részein - jól megkülönböztethetők.

Az emberi testen melegek, ha a fények melegek, akkor a félgömbök hidegek. A nyílt térben a félárnyék és az árnyékok gyakran hidegek, a fények pedig melegek; beltérben éppen ellenkezőleg, a részleges árnyalatok és árnyékok gyakran melegek, a fények pedig hidegek.

A reflexek gyakran megfigyelhetők az árnyékokban, vagyis a környező tárgyakról visszaverődő és az árnyékokat megvilágító fény által okozott árnyalatokban. A reflexek nemcsak az árnyékokban, hanem a fénypontokban is megfigyelhetők. A nem fémes tárgyak tükröződése mindig a megvilágítás színével rendelkezik (fehér fényben fehér, zöld fénnyel zöld stb.).

Nappali fényben (nem erős napfényben) a fények hidegek, az árnyékok pedig melegek. Közvetlen, erős napfényben vagy elektromos (izzólámpás) fényben ennek az ellenkezője igaz: a fények melegek, az árnyékok pedig hidegek.

A napfény lebontása spektrummá

A modern kolorisztikában átvették a színlátás tricolor elméletét. Ennek az elméletnek az elejét Mihailo Lomonoszov fektette le. A trikolor elméletet a XIX. Helmholtz írásaiban. Ezen elmélet szerint a fényhullámok, amelyek hossza megfelel a vörös, kék és zöld színeknek, a természetben minden szín alapját képezik, ezért a vörös, kék, zöld a fő, elsődleges színek. Ha az elsődleges színek három színfolyamát páronként egymásra helyezzük, másodlagos színek képződnek: cián, bíbor, sárga. A sárgát a vörös és a zöld egymásra helyezésével kapjuk; Az elsődleges kék nem vesz részt a sárga szín kialakulásában, ezért a kék és a sárga kiegészítik egymást, ingyenes virágok. A pitypang megvilágításakor a fény kék komponensét a virág elnyeli, a vörös és a zöld pedig visszaverődik, így a pitypangot sárgának érzékeljük. Ha az összes elsődleges komponenst (piros, kék és zöld) összekeverjük, a hullámhosszok összegződnek, és fehér szín alakul ki.

Ez a háromszínű modell nem az egyetlen. Lehetőség van színek generálására például vörös, sárga és kék alapján. Más lehetőségek is lehetségesek.

A szín egyik alapítója a nagy német költő és gondolkodó, Johann Wolfgang Goethe volt. 1810-ben kiadott egy értekezést "A színek doktrínája", amelyben leírt egy kolorimetrikus kört, amelyet "a természetes színek körének" nevezett.

Fizikailag a szín a fény szerves része. Fizikai tulajdonságait két tényező határozza meg: a spektrális sugárzás vagy a fény "emissziója" (szótári kifejezés), pontosabban a prizmán vagy átlátszó felületen való áthaladás és a tárgyfelületről való visszaverődés. Ezek a tényezők (sugárzás és visszaverődés) két alapvető színtípus kialakulását határozzák meg. Az első típust kisugárzott (nevezzük feltételesen így) vagy fény, „anyagtalan” (Itten szerint), és visszavert, „valódi” (uo.) vagy színes színek képviselik. Előbbiek a számítógépes grafika által közvetített színekre jellemzőek, utóbbiak a hagyományos grafikai tervezésben és a modern nyomtatásban használt színekre.

A kibocsátott színek specifikusak. Közülük a fő színek a piros, a kék és a zöld. Összekeverve fehér színt adnak (3. táblázat, 1. tétel). Fizikai tulajdonságaikat részletesen tárgyalja a fénykolorimetriával foglalkozó szakirodalom, különösen a számítógépes programok színkorrekciós kérdéseivel foglalkozó tanulmányok (19). A tükröződő színek között három alapszín található: sárga, piros és kék. Harmonikus felépítésben színhármast alkotnak, melyek összekeverésével a középpontját elfoglaló fekete színt adják (3. táblázat 2. tétel). Részletesebben kitérünk ezeknek a színeknek a kompozíciós és művészi tulajdonságaira.

A tárgyat a beeső fény visszaverődése miatt egy bizonyos színűre festettnek érzékeljük. A fehér minden színű fényt visszaveri (minél jobban visszaver egy tárgy, annál fehérebbnek tűnik), a fekete elnyeli (minél többet nyel el, annál feketébbnek tűnik). A természetben nincs olyan anyag, amely 100%-ban visszaverné a ráeső fényt, így nincs sem tökéletes fehér, sem tökéletes fekete. A fekete bársony színe a legfeketébb, a ráeső fény 99,8%-át elnyeli. A legfehérebb a vegytiszta bárium-szulfát csempébe préselt por, amely a fény mintegy 94%-át visszaveri. A szürke a fehér és a fekete aránya alapján veri vissza a fényt. A végtelenül változatos szürke tónus remek lehetőségeket biztosít a felhasználására. Színezés a tárgynak az a képessége, hogy bizonyos hullámhosszú sugárzást visszaver, a szín pedig e képesség bizonyos megvilágítási körülmények között való megvalósulásának eredménye. A színezés három típusra oszlik. Először a festék behatol a festendő test szerkezetébe és megváltoztatja a színét. Másodszor, a színezőanyag egy színes, átlátszatlan filmet képez, amely befedi a festendő testet. Harmadszor, a festék átlátszó színes filmmel borítja a testet, és a test színével együtt új színt hoz létre. A feltüntetett színezési típusok együtt hatnak. A színek fizikailag kiértékelhetők a visszaverődés, az áteresztés vagy az optikai sűrűség spektrális görbéi alapján. Így például a hó színe fehér, de a világítástól függően lehet kékes, kékes vagy sárgás színű.

Egy felület színét vagy világosságának mértékét relatív értékekkel jellemezzük, amelyek attól függnek, hogy a felület hogyan veri vissza vagy engedi át a fényt (16. ábra).

A mennyiségi leíráshoz bevezetjük az optikai sűrűséget – a kép elsötétedésének mértékét. Az optikai sűrűség a feketeség mértékét jellemzi. Minél nagyobb a sűrűség, annál sötétebb a kérdéses kép területe. Számszerűen a sűrűség egyenlő az áteresztőképesség vagy a visszaverődés reciproka decimális logaritmusával. Visszavert fény akkor jön létre, amikor egy felület visszaveri a fényforrásból ráeső fényhullámokat. A tökéletesen fehér felület minden beeső sugarat visszaveri anélkül, hogy bármit elnyelne (17. ábra, a). A szürke felület egyenletesen nyeli el a különböző hullámhosszúságú fényhullámokat. A róla visszaverődő fény spektrális összetételét nem változtatja meg, csak a sugárzás intenzitása változik (17. ábra, b). A természetes fekete felületek szinte teljesen felszívódnak

a rájuk eső fény (17. kép, c). Tökéletes fekete

a felület egyáltalán nem ver vissza fényt.

Rizs. 17.A fényvisszaverő felületek típusai

A témát általában a nap vagy mesterséges fényforrás világítja meg. Mesterséges világításban gyakran használnak színszűrőket, ami jelentősen befolyásolja az érzékelést. Emlékezik:

· Minél erősebb a természetes fény, annál világosabb és hangosabb minden szín;

· A világítással azonos színű elem világosabbá válik. Ezt a jelenséget széles körben alkalmazzák az expozíciók tervezésénél – ebben az esetben a fényszűrők alkalmazása a leghatékonyabb. Például a vörös tárgyak nagyon fényesnek tűnnek piros megvilágítás mellett, és nagyon sötétnek, majdnem feketének zöld alatt;

· A fehér mindig "elnyeli" a világítás színét. A fehér tárgyak vörös fényben vörösesek, zöldben zöldesek és így tovább;

· A fény erősebben verődik vissza (a tárgyak világosabbnak tűnnek), ha a sugarak függőlegesen esnek, és nem szögben;

· Eltávolításkor színváltozás figyelhető meg: távolról minden tárgy kékesnek tűnik. A távolság növekedésével a világos tárgyak valamelyest elsötétülnek, míg a sötétek lágyulnak és világosodnak. Nem szabad megfeledkezni arról, hogy a jó világítás vagy az ügyes, célzott világítás további hatást fejthet ki;

· Mesterséges megvilágítás esetén a tárgyak színtónusa megváltozik. Például a fehér, szürke és zöld tárgyak sárgává válnak; kék - sötétedik és vörösödik; a tárgyak árnyékai élesen körvonalazódnak; az árnyékban lévő tárgyak színben rosszul megkülönböztethetők (lásd 2. táblázat);

· A sötét belső dekoráció átlagosan 20 - 40%-kal csökkenti a megvilágítást - a világítási lehetőségtől függően (5. ábra): közvetlen - 20%-ig, egyenletes szórt - 30%-ig, visszavert - 40%-ig;

· A gyengén megvilágított helyiséget legjobban világossárga és világos rózsaszín tónusokkal lehet befejezni. A fehér sokkal gyengébb náluk, mert gyenge fényviszonyok mellett a fehér felületek homályosnak és szürkének tűnnek;

· A déli fekvésű, jól megvilágított helyiségek dekorációja sötétebb lehet; a szürke-kék tónusok használata elfogadható;

· Az alsó szintek megvilágítása, különösen az első, mindig rosszabb, mint a felsőé, ezért az alsó szintek színe világosabb legyen, mint a felsőé.

2. táblázat.

Mindenekelőtt a visszavert színeket különböző kromatikus kompozíciók jellemzik. Akromatikusra és kromatikusra osztják őket.

Az akromatikus színek közé tartozik a fehér és a fekete, valamint az ezek keveréséből nyert szürke árnyalatok. Harmonikus szerkezetükben a fő akromatikus kört alkotják, amelyben a felső helyzet fehér, az alsó fekete, a szürke árnyalatok (középszürke, világos és sötét) pedig a köztük lévő intervallumban helyezkednek el. Ezzel a konstrukcióval egyértelműen meghatározható a kapcsolat az elsődleges és a kiegészítő vagy szomszédos akromatikus színek között. A fekete-fehér színek finomabb gradációja lehetővé teszi egy teljes akromatikus kör felépítését, amelyben a fekete-fehér árnyalatok simán egyesülnek egymással (3. táblázat, 4. tétel). Ennek az átmenetnek a tisztánlátása a legfontosabb követelmény egy akromatikus kompozíciót építő tervező számára. Akkor valósul meg sikeresen, ha a tervező bizonyos kompozíciós problémák megoldása kapcsán tudatosan közelíti meg a kompozíció elemeinek tónusviszonyainak kiválasztását. Például a színes grafikai mező holisztikus szervezésének feladatai néhány világos vagy néhány sötét fekete-fehér árnyalat használatával.

A kromatikus színek a spektrum tiszta színei, amelyeket a fénytörő prizmán áthaladó nappali fény bomlásával kapunk. Mindenekelőtt színárnyalatban különböznek. Ezek a színek leegyszerűsített harmonikus felépítésükkel egy alapvető kromatikus kört alkotnak, amelyben a színek a spektrális tartományban elfoglalt fizikai elhelyezkedésüknek megfelelő sorrendben helyezkednek el (mint például a szivárványban). Ennek az EE körnek a világosabb kompozíciós-grafikus ábrázolása érdekében számos spektrális színben bevezettünk egy közbülső színt, amely a zöld és a sárga színek között játszódik, amely ezek keveredéséből jön létre. Ez egy sárga-zöld színtónus. Bevezetéskor a fő színek - sárga, piros, kék és zöld - ellentétes helyeket foglalnak el a kör átmérőjén - fül. 3, 5. tétel (pontos számítógépes felépítésben a sárga, a bíbor és a cián színek 120 fokos szögben körben helyezkednek el). Közöttük szomszédos árnyalatok találhatók - narancssárga, lila és ugyanazok a sárga-zöld színek. Ezzel az elrendezéssel egyértelműen ellentétes, úgynevezett komplementer színpárok jönnek létre, amelyek összehasonlítva kiegészítik, fokozzák egymás hangzását.

A kromatikus színek gondosabb keverésével árnyalatok jönnek létre, amelyek azonos harmonikus sorrendben alkotják az úgynevezett teljes színkört (3. táblázat, 6. o.). Felépítésénél megőrzik a fő és a szomszédos színek ellentétes elrendezésének elvét. Különböző kromatikus árnyalatokkal kitöltött grafikai kompozíciók készítésekor fontos figyelembe venni ennek a körnek a felépítésének objektív törvényeit.

A kromatikus, valamint az akromatikus szín második fontos kompozíciós tulajdonsága a világosság. A fehér vagy fekete jelenlétének mértékét jelenti. Különböző mennyiségű visszavert fény esetén a kromatikus szín világosnak vagy sötétnek tűnik. Szélsőséges állapotai valójában fehér és fekete.

A szín harmadik fő tulajdonsága a telítettség. Ez a kromatikus (spektrális) szín és a szürke aránya. Minél "tisztább", minél jobban feltűnő a kromatikus szín a szürke háttér előtt, annál gazdagabb. A kompozíciókban a nagyobb egység elérése érdekében általában azonos telítettségű színeket használnak. Ugyanakkor az általános színösszetételt lágynak, visszafogottnak, nyugodtnak értékelték. Ha élesen eltérő színeket használnak, ráadásul számos tulajdonság, például világosság és telítettség szerint, akkor aktívnak, kontrasztosnak értékelik. A színek világosság és telítettség közötti éles különbségét a színkontraszt fogalma fejezi ki.

Egy szín fényereje a színárnyalatától, telítettségétől és világosságától függ, és megnövekedett fényerősség és fokozott felületi megvilágítás érzetét kelti. Így az élénkvörös vagy élénkkék szín olyan felület benyomását kelti, amelyet erős fényforrásból származó sugarak világítanak meg.

Tisztázzuk, hogy egy színkompozícióban az árnyalatok halmazát a következőképpen határozzuk meg kulcs, vagy színspektrum. Számos szín kombinációja, amelyek nem egy, hanem több skálát alkotnak, úgy tekinthetők polikróm vagy paletta virágok (színezés).

Meg kell jegyezni, hogy a grafikai tervezés gyakorlatában ritkán használnak tiszta spektrális színeket. Többnyire eltérő fényerőt kapnak. Ráadásul keverednek. Ebben a tekintetben a probléma az ilyen összetett színek harmonikus kombinációjával merül fel. Elméletileg harmonikus felépítéssel, az úgynevezett színtesttel oldják meg. Ezt a testet vagy az illeszkedő színek legteljesebb és leglátványosabb modelljét különféle formában mutatják be - kocka, henger, két csúcsú kúp ("yule") vagy labda. A színgömb a legteljesebben és legtisztábban ad képet a színek harmonikus kapcsolatáról a világosság és a telítettség tekintetében. Függőleges átmérőjének végein találhatók a fő akromatikus színek: felül fehér, alul fekete. A közepe szürke. A spektrum telített színei az "egyenlítő" mentén helyezkednek el. A "pólusokhoz" közeledve világosodnak vagy sötétednek, a középponthoz közeledve pedig elvesztik telítettségüket. A színes golyó lehetővé teszi a kapcsolatok egyszerű leolvasását és a különböző színű grafikai kompozíciók szabad kiválasztását.

2.1.3. Színharmónia és színkontrasztok

Amikor az emberek színharmóniáról beszélnek, akkor két vagy több szín kölcsönhatásának benyomását értékelik. A legtöbb esetben a köznyelvben "harmonikusnak" nevezett színkombinációk általában egymáshoz közeli tónusokból vagy különböző, azonos rekesznyílás-arányú színekből állnak. Általában ezek a kombinációk nem rendelkeznek erős kontraszttal. A harmónia vagy disszonancia értékelését általában a kellemes-kellemetlen vagy vonzó-nem vonzó érzés okozza. Az ilyen ítéletek személyes véleményen alapulnak, és nem objektívek.

Az objektív törvények terén a r harmónia az egyensúly, az erők szimmetriája. Tehát, ha egy ideig egy zöld négyzetre nézünk, majd becsukjuk a szemünket, akkor egy piros négyzet jelenik meg a szemünkben. És fordítva, a piros négyzet megfigyelésével megkapjuk a "visszatérését" - zöldet. Ezeket a kísérleteket minden színnel el lehet végezni, és megerősítik, hogy a szemekben megjelenő színes kép mindig olyan színen alapul, amely kiegészíti a ténylegesen látottakat. A szemek követelnek vagy szülnek ingyenes színek. Ez pedig természetes szükséglet az egyensúly eléréséhez. Ezt a jelenséget nevezhetjük következetes kontraszt .

Egy másik tapasztalat, hogy egy színes négyzetre egy kisebb méretű, de ugyanolyan fényerősségű szürke négyzet kerül. Sárgán ez a szürke négyzet világos lilának, narancson kékesszürke, piroson zöldesszürke, zölden vörösesszürke, kéken narancsszürke, ibolyán sárgásszürke színnek tűnik (18. ábra). )... Mindegyik szín hatására a szürke felveszi a kiegészítő árnyalatát.

Egyidejű kontraszt, a tiszta színek azon képessége, hogy más kromatikus színeket a kiegészítő színükre festenek.

Az egyidejű cselekvés annál erősebb lesz, minél tovább nézzük a fő színt, és annál világosabb a tónusa. Hosszan tartó vizsgálat során úgy tűnik, hogy a fő szín veszít erejéből, a szem elfárad.

Az "egyidejű kontraszt" fogalma olyan jelenséget jelent, amelyben szemünk bármilyen szín észlelésekor azonnal megkívánja annak további színének megjelenését, ha pedig nincs, akkor egyidejűleg, azaz. ugyanakkor maga generálja azt. Ez azt jelenti, hogy a színharmónia alaptörvénye a komplementer színek törvényén alapul. Az egyidejűleg generált színek csak szenzációként keletkeznek, és objektíve nem léteznek. Nem lehet őket lefényképezni. Az egyidejű kontraszt, akárcsak a szekvenciális kontraszt, valószínűleg ugyanazon okból jön létre.

Következetesés egyidejű A kontrasztok azt jelzik, hogy a szem csak a kiegészítő színtörvény alapján kap elégedettséget és egyensúlyérzéket. Gondold át ezt a másik oldalról is. Rumford fizikus először 1797-ben tette közzé hipotézisét a Nicholson Journalban, mely szerint a színek akkor harmonikusak, ha keverékük fehéret ad. Fizikusként a spektrális színek tanulmányozásából indult ki. A színfizikáról szóló részben már szó volt arról, hogy ha a színspektrumból eltávolítunk bármilyen spektrális színt, mondjuk a vöröset, és a többi színes fénysugarat egy lencse segítségével összerakjuk, akkor ezeknek a maradékoknak az összege. a színek zöldek lesznek, vagyis további színt kapunk a visszavonthoz. A fizika területén a komplementer színével kevert szín az összes szín összegét alkotja, vagyis egy fehér színt, és egy pigmentkeverék ebben az esetben szürke-fekete tónust ad.

Ewald Goering fiziológus a következő megjegyzést teszi: „A közepes vagy semleges szürke szín egy optikai anyag azon állapotának felel meg, amelyben a disszimiláció - a színérzékelésre fordított erők ráfordítása és az asszimiláció - azok helyreállítása - egyensúlyban van. Ez azt jelenti, hogy egy közeg A szürke szín egyensúlyi állapotot hoz létre a szemekben." Göring bebizonyította, hogy a szemnek és az agynak középszürkére van szüksége, ellenkező esetben ennek hiányában elveszti nyugalmát. Ha egy fehér négyzetet látunk fekete alapon, majd másfelé nézünk, akkor utóképként egy fekete négyzetet látunk és fordítva. A szemekben az egyensúlyi állapot helyreállításának vágyát látjuk. De ha egy középszürke négyzetet nézünk középszürke háttér előtt, akkor a középszürkén kívül nem lesz utókép a szemekben. Ez azt jelenti, hogy a középszürke szín megfelel a látásunk által megkívánt egyensúlyi állapotnak.

Ugyanazt a szürkét megkaphatja fekete-fehérből vagy két kiegészítő színből, ha ezek három alapszínt tartalmaznak - sárga, piros és kék megfelelő arányban. Minden egyes kiegészítő színpár magában foglalja mindhárom elsődleges színt: piros - zöld = piros - (sárga és kék); kék - narancssárga = kék - (sárga és piros); sárga - lila = sárga - (piros és kék).

Így elmondható, hogy ha egy két vagy több színből álló csoport megfelelő arányban tartalmazza a sárgát, a vöröset és a kéket, akkor ezeknek a színeknek a keveréke szürke lesz. A sárga, piros és kék színek a színek teljes összegét jelentik. A szemnek szüksége van erre a közös színkötésre, hogy kielégítse, és a színérzékelés csak ebben az esetben ér el harmonikus egyensúlyt.

Két vagy több szín harmonikus, ha keverékük semleges szürke.

Minden más színkombináció, amely nem ad nekünk szürke színt, kifejezővé vagy diszharmonikussá válik. A festészetben sok az egyoldalú kifejező intonációjú alkotás.

A harmónia alapelve a komplementer színek élettani törvényéből fakad.

Különleges családi kapcsolat virágok (3., 4. táblázat), teljes akromatikus és kromatikus köröket alkotva. Általában a közeli és távoli színek kombinációira csapódnak le. Karakterüket az árnyalatok elhelyezkedése határozza meg a teljes színkör különböző részein. Ebben a körben a családi kapcsolatok alapján a következő színharmóniákat lehet megkülönböztetni:

Akromatikus - akromatikus árnyalatok kombinációján alapul;

Monokromatikus - egy kromatikus árnyalatok kombinációja

Dikromatikus - a kiegészítő színek árnyalatainak kombinációja

(színkontraszt);

Bikromatikus - a szomszédos színek árnyalatainak kombinációja;

Mezokromatikus - szorosan kapcsolódó kromatikus árnyalatok kombinációja

Postkilochromia - többszínű harmónia minden kromatikus színben

amelyek egy kromatikus szín árnyalatának vannak kitéve;

Poláris - legalább két kromatikus szín és azok kombinációja

gradáció (nyújtás) fehér (kromatikus) színre és/vagy fekete (kromatikus) színre;

Polikromatikus - különböző színek árnyalatainak kombinációja jelzi.

Tab. 3. Különböző kapcsolatok színei. Bal függőleges sor - közeli (árnyalt) színek. Jobb függőleges sor - távoli (kontrasztos) színek.

Tab. 4. A virágok fő típusai, amelyek kompozíciós és művészi tulajdonságaikban különböznek egymástól. A színek teljes színkörben jelennek meg.