Hvad betyder økodesign i den moderne verden. Moderne øko-design i interiøret: generelle regler og eksempler på implementering

Bæredygtigt design er hovedtemaet for udstillinger, kongresser og fora. Grønt er hovedtrenden for arkitekter, designere og dekoratører. Lad os stifte bekendtskab med de vigtigste vilkår for øko-design.

ØKO-DESIGN

Genstande lavet af genbrugte eller naturlige materialer. Solcelledrevne gadgets. Alt, der nemt kan omdannes til nye ting eller genbruges bagefter.

1. australsk designer Brodie Neill opfundet Gyro bord fra havaffald, der kastes på strandene i Cornwall, Hawaii og Tasmanien, for London Design Biennale 2016... Så udstillingens besøgende kan blive overbevist om, at affaldet smukt kan genbruges.
2. svensk virksomhed Traullit opfundet honeycomb-formede vægpaneler lavet af genbrugstræ.

I banen. fra engelsk "Forarbejdning".

Designere arbejder seriøst på samlinger af møbler, tilbehør, tøj og fodtøj lavet af genbrugsplast. Selv virksomheder på niveauet Adidas producerer sneakers af affaldet, der skyllede op på Maldivernes kyster. Andre ansvarlige producenter tænker på, hvordan de skal skille sig af med deres overskudsvarer: giganten H&M samler for eksempel konstant gammelt tøj ind til genbrug.

1. Svensk studie Fra os med kærlighed skabt til Ikea genbrugsplastik køkken. Facaderne er fyldt med genbrugstræ, topbelægningen er plast. Et stykke svarer til 25 flasker. Køkkenets levetid er 25 år.
2. Kosmetisk mærke butik Æsop i los angeles down town fuldstændig trimmet med pap ærmer fra en tekstilfabrik. Normalt ruller stof er viklet på dem og smidt væk som unødvendigt, og det californiske bureau Brooks + Scarpa brugte dem som vægpaneler.

- oversat fra engelsk. "Stabilitet".

"Bæredygtigt projekt" betyder, at genstanden forårsager et minimum af skader på miljøet. En bygning, hvortil snavset vand genrenses og bruges til vanding af græsplæner rundt omkring, et solcelledrevet hus, sortering af affald i produktionen, genbrug af kontorpapir, besparelse er alle eksempler på bæredygtighed. Ideelt set skal objektet kompensere naturen for alt, hvad det krævede - vand, energi, næringsstoffer eller minimere dets tilstedeværelse. Fuldstændig selvstændige hjem opfundet i 1970'erne af svenske arkitekt Bengt Warne... Hans idé om at dække et almindeligt hus med en drivhuskuppel blev samlet op og udviklet af et ungt studie Skræddersyet... Denne bolig kræver ikke kloaktilslutning og genbruger vand fra badeværelset og køkkenet til at vande planterne.

Produktionen af ​​miljøvenlige malinger, stoffer og tapeter bruger mindre vand og energi og bruger ikke kemikalier. Ved brug afgiver de ikke skadelige dampe, de kan genbruges eller bortskaffes uskadeligt – dvs. de er tredobbelt miljøvenlige. Disse miljøvenlige malinger er i samlingerne Farrow & bold, Benjamin Moore og andre virksomheder.

Store møbelfirmaer sørger for eksempel for, at det træ, der bruges til at lave sofaer og borde, er fornybart. God form for ethvert mærke er at vide: hvor meget leverandøren skar ned, plantede så meget. Derudover bruger Visionnaire plantebaserede fyldstoffer i stedet for fjer og dun: hamp, bomuld, bomuldsfibre, hirse og hørfrø. Og i stedet for kromgarvning af læder introducerede den naturlige farvestoffer. Generelt forsøger han ikke at skade miljøet og folk, der vil bruge mærkets varer hver dag.

Tekst: Ekaterina Polyakova

Khvorova N.M.

Bachelor i arkitektur, Peoples' Friendship University of Russia

GRUNDLÆGGENDE PRINCIPPER FOR ØKOLOGISK DESIGN I ARKITEKTONISK DESIGN

anmærkning

Artiklen skitserer de grundlæggende principper for økologisk design i arkitektonisk design, som er direkte relateret til begrebet bæredygtighed i det byggede miljø. Den diskuterer kort nogle af de designaspekter, der fremhæves i grønt design, og opmærksomheden henledes på nogle alternative energikilder og deres anvendelser i grønt design og grønt design. De mest effektive systemer tilbydes for at opfylde de miljømæssige designkrav.

Nøgleord:økologisk design, grønt design, bæredygtighed, effektivitet, vedvarende ressourcer.

Khvorova N.M.

Bachelor i arkitektur, Peoples' Friendship University of Russia

GRUNDLÆGGENDE KONCEPT FOR ØKOLOGISK DESIGN I ARKITETURAL PLANLÆGNING

Abstrakt

Artiklen omhandler grundlæggende principper for økologisk design i arkitektonisk planlægning, som er direkte relateret til begrebet bæredygtighed i det byggede miljø. Forfatteren kommer kort ind på de aspekter af planlægning, der lægges stor vægt på i "grønt design". Forfatteren henleder opmærksomheden på nogle alternative energikilder og deres anvendelsesmetoder i økologisk design og grøn planlægning. Forfatteren foreslår de effektive systemer til at opfylde kravene til økologisk design.

Nøgleord:økologisk design, "grønt design", bæredygtighed, effektivitet, vedvarende ressourcer.

Miljødesign er et af de hyppigst diskuterede emner inden for forskellige videnskabsområder relateret til skabelsen af ​​det byggede miljø. Betydningen af ​​grønt design stiger dag for dag, efterhånden som verdens befolkning stiger, og mængden af ​​naturressourcer falder. Paradokset i vor tid er en stigning i menneskers levestandard, samtidig med at forbruget af naturressourcer reduceres.

Inden for arkitektur og konstruktion definerede Scott bæredygtigt design i 1999 som "skabelsen og ansvarlig forvaltning af et sundt bygget miljø baseret på effektiv brug af ressourcer og bæredygtighed".

At designe "grønne" bygninger er ikke en specifik metode, men en kombination af mange teknikker, et specifikt valg af materialer og teknologier, der, hvis de er korrekt integreret i projektet, kan øge niveauet af det designede objekt i forhold til dets miljøvenlighed. Dette design optimerer energiforbruget, begrænser vandforbruget og maksimerer brugen af ​​genbrugsmaterialer.

De grundlæggende principper, der ligger til grund for bæredygtigt design i arkitektonisk design og byggebranchen er som følger:

1. besparelse af eksisterende materielle ressourcer;
2. forbedring af bygningers energieffektivitet;
3. foranstaltninger til at reducere varmetab;
4. behovet for mere effektive installationer og udstyr;
5. tilvejebringelse af et hierarki af rum, der kræver forskellige temperaturforhold og en orientering svarende til hvert rum i forhold til kardinalpunkterne;
6. behovet for at bruge vedvarende energikilder (solenergi, geotermisk energi);
7. sikre optimering af naturlig ventilation.

Bæredygtige designprincipper kan anvendes på individuelle hjem såvel som kvarterer og teknologiparker. De kan bruges til at forbedre eksisterende by- og forstadsområder såvel som i udformningen af ​​nye. Forbedring af eksisterende områder skal begynde med at tage fat på spørgsmål som miljøbeskyttelse, ineffektivitet i brugen af ​​materialer og miljøforurening.

Mennesker kan ikke eksistere uden at bruge naturressourcer som kilder til fødevarer, materialer, industriprodukter og energi. Hovedmålet med miljødesign er at opretholde miljømæssig bæredygtighed ved at anvende måder at producere varer på, opføre bygninger og designe store systemer såsom erhvervsparker og teknologiparker, samtidig med at forbruget af naturressourcer reduceres og miljøskader undgås.

Også i økologisk design lægges der særlig vægt på design af belysning, ventilation, opvarmning. Gennemtænkt design og styring af lysstyring kan reducere energiforbruget og tillade den overvejende brug af naturligt lys. Det er vigtigt at maksimere dagslysets indtrængning i bygningen med minimal varmetilførsel og dermed reducere belastningen af ​​kunstig belysning Effektiviteten kan øges ved at bruge automatiske styringer som timere og bevægelsesdetektorer i sjældent brugte rum.

Tilstrækkelig varmeisolering af lofter og vægge ville reducere overophedning og hypotermi af bygningskonstruktioner, som et resultat af hvilket driftsomkostninger også ville blive reduceret.

Solenergi er af afgørende betydning i grønt design. Solvarmeanlæg kan installeres i alle typer bygninger. Forvarmning af luften med et sådant system giver dig mulighed for betydeligt at reducere varmeomkostningerne, både i bolig- og erhvervsbygninger. Brugen af ​​et solvarmesystem er især effektivt i store bygninger såsom hospitaler, skoler, hangarer, fitnesscentre og etageboliger. Langt de fleste solvarmeanlæg kræver montering af såkaldte solcellevægge. Sådant udstyr kan installeres på både nye og eksisterende bygninger. Solvægge kræver minimal vedligeholdelse og er fri for væsker og aftagelige dele. Derudover kan solsystemer fungere i overskyet vejr og om natten, men under disse forhold reduceres deres effektivitet betydeligt.

Grønt design bruger også geotermisk energi effektivt. Det bruges i aircondition, opvarmning og systemer, der omdanner geotermisk energi til elektricitet. Installationen af ​​et geotermisk system kræver en stor investering, men det giver dig mulighed for at få en uudtømmelig energikilde, som vil levere fra 60 til 70 % af den energi, der er nødvendig for at opvarme en bygning. Geotermisk energi kommer kontinuerligt fra en kilde, der ikke er påvirket af atmosfæriske forhold. Vanskeligheden ved at udvinde denne energi afhænger af strukturen af ​​de geologiske formationer og sammensætningen af ​​klipperne.

For så vidt angår byggematerialer og møbler kan de udvælges, så de kan fremstilles (energi- og materialeforbrug) af vedvarende ressourcer med lang levetid og med mulighed for genbrug eller genanvendelse. Det er vigtigt, at når disse møbler og materialer bruges indendørs, afgiver de ikke skadelige stoffer. Byggematerialer skal sikre en lang livscyklus for bygninger og samtidig reducere negative miljøpåvirkninger. Byggematerialernes effektivitet bør vurderes i forhold til den energi, der forbruges i processen med deres udvinding, produktion og transport.

Teknikken med at bruge planter i økologisk design er særlig almindelig. Der er et universelt system til at bruge planter indendørs på forskellige overflader. Systemet består af polypropylen vandtætte paller, som kan være af enhver størrelse. Dette system har en rille og fordybning langs hele bagsiden. Det uafhængige kunstvandingssystem er computerstyret, fjernstyret og forsynet med standard recirkulationstanke. Recirkulationstanke er placeret under systemet, eller de kan fyldes enten automatisk eller manuelt.

Typisk fører brugen af ​​bæredygtige designprincipper i design til ekstra omkostninger. Fra dette synspunkt bliver grønt design uundgåeligt dyrere end en mindre miljøeffektiv løsning, fordi det involverer brug af materialer af høj kvalitet og mere sofistikerede teknologier. Men i praksis kan der med en initial omkostning i fremtiden opnås betydelige fordele ved brugen af ​​bæredygtige designteknikker i design.

Økodesign kan defineres som enhver form for design, der minimerer destruktive miljøpåvirkninger ved at efterligne eller integrere med naturlige økosystemer.

Bæredygtigt design er et vigtigt koncept i en verden i hastig forandring og udvikling. I et bygget miljø baseret på principperne om "grønt design" er indendørs rum af stor betydning, da de er de vigtigste steder, hvor mennesker bor.

Litteratur

1. Aktas, G., "Sustainable Approaches in Shopping Centre Public Interiors: Lighting and Finishing Materials" 2. internationale konference om Urban Sustainability and Cultural Sustainability, Green Development, Green Structures and Clean Cars, (USCUDAR, 11), 2011, pp: 1832- 187.
2. Aktas, G, "Sociale og kulturelle ændringer, der forbereder moderne indkøbscentre i Tyrkiet" 2. internationale konference om kunst og kultur (ICAC'11), 2011, s. 28-32.
3. Scott, F.A. "Ecological Design Handbook: Sustainable Strategies for Architecture, Landscape Architecture, Interior Design, and Planning" Donnelley & Sons Co., New York, N.Y., 1999.
4. Fan Shu-Yang, F., Freedman, B. og Cote, R. "Principper og praksis for økologisk design" Environmental Review, 2004, Vol: 12 s: 97-112.
5. Gissen, David, Big and Green Towards Sustainable Architecture in the 21st Century, Princeton Architectural Press, 2003.
6. Yang F., Freedman B., Cote R., "Principper og praksis for økologisk design" Environmental Review, 12, 2004, pp: 97-112.
7. Aktas, G, "Ecological and Green Design Significances in Interior Spaces" 7. WSEAS Conference on Energy and Environment (EE'12), 2012. s. 244-249.
8. Ozkaynak, G., Ust, S. "Sustainable Design Solutions to Humanitarian Crises" International ustainable Building Symposium, 2010, 270-275.
9. Todd, J., Brown, E., og Wells, E. "Ecological design Applied" Ecological Engineering, 2003, Vol: 20 s: 421-440.
10. Ferreira, A, Mendes, S. "Forholdet mellem det traditionelle byggeri og den bæredygtige udvikling" Den 21. konference om passiv og lavenergiarkitektur. Eindhoven, Holland, 2004, 9-22.

Øko-stil i det moderne interiør af et hus eller lejlighed hjælper med at skabe et hyggeligt og behageligt miljø. Et vigtigt plus ved øko-stil design er evnen til at finde en løsning for enhver smag, i en række priskategorier.

Funktioner af indretning i øko-stil

Farveopløsning

Stilens økologiske orientering bestemmes først og fremmest af de farver, der bruges i dekorationen. Som regel er disse nuancer, vi finder i naturen: sandede, jordagtige, græsklædte, nåletræer, terracotta, blå, hvide.

Kun "sure" nuancer og barske farvekombinationer er udelukket. De er upassende i et sådant design - trods alt råder et interiør i øko-stil til hvile, afslapning, alt skal bidrage til dette.

Materialer (rediger)

Et øko-stil værelse er færdig med naturlige materialer så meget som muligt, som en undtagelse - deres efterligning. Først og fremmest er disse træ-, sten-, kork-, terracotta-, keramik-, glas-, papir-, flet- eller rattanpaneler, måtter.

• Væggene kan dekoreres med papirtapet med billeder af blomstermotiver eller lægges ud med korkpaneler - begge understøtter rummets øko-stil, men den første mulighed er meget mere budgetmæssig. Stuk, malet eller kalket, er også en miljøvenlig vægbeklædning.
• Lofterne er enten beklædt med kalkmaling eller klistret over med tapet til maling eller beklædt med træ.
• Gulvene er oftest lavet af træ eller afsluttet med sten eller keramiske fliser.

Møbel

For en lejlighed i en øko-stil er møbler lavet af træ egnede, en enkel form, ret massiv, og formen skal være så naturlig som muligt - enten lige og endda ru, eller tværtimod glat, efterligner det naturlige kurver fundet i naturen. I det første tilfælde skal træets tekstur være så enkel som muligt, dens behandling skal være minimal. I den anden er omhyggelig behandling og polering af træ tilladt. En anden egnet type møbler er kurvegenstande lavet af vinstokke, rattan, bambus.

Belysning

Så meget naturligt lys som muligt er et obligatorisk krav for et økologisk interiør. Hvis det ikke er nok, er det nødvendigt at tilføje kunstig belysning. Armaturer i design kan være "usynlige" - indbyggede, hvilket skaber en lysstrøm, der komplementerer lyset fra vinduerne, såvel som dekorative - med lampeskærme lavet af tekstiler, rispapir eller vinstokke, med elementer i form af grene eller dyrehorn.

Øko-stil: indretning og indretning

Øko-stil kan ikke lide at samle genstande op, i denne forstand er det tæt på minimalisme - der er trods alt intet overflødigt i naturen. Derfor udfører indretningsgenstande "i kombination" normalt utilitaristiske funktioner. For eksempel bliver flettede kurve og kister i interiøret praktiske opbevaringssteder. Simple hjemmespundne tæpper tilføjer eksklusivitet og varme til stengulvene, mens det lyse græskar bliver en farverig accent af designet og samtidig fungerer som en skærm til lampen.

Usædvanlige "malerier" af sten og træ, smukke sten foldet til en glasvase, spejlrammer med skaldesign, flodsten lagt ud på badeværelset i form af et tæppe - det er svært overhovedet at nævne alle de mulige dekorative elementer, der er tilgængelige i øko -stil.

En fremragende tilføjelse til interiøret vil være en pejs - både "live" og "bio", eller endda en efterligning af det - logs stablet i en passende niche.

Living greenery er en anden designers "værktøj", hvormed du kan revitalisere det enkleste interiør eller forvandle et almindeligt rum til et hjørne af regnskoven.

Tekstiler i økostil har også naturlige materialer og farver. Materialet til polstring af møbler, sofapuder er som regel valgt groft, tekstureret - linned, jute. Vinduesgardiner udskiftes ofte med rullegardiner eller bambus rullegardiner.

Hovedreglen er overholdelse af en sans for proportioner. Det er umuligt at overmætte interiøret med indretning, uanset hvor "korrekt" og passende til lejligheden det kan virke. Ellers kan du få det modsatte af, hvad du forventede.

Når du dekorerer en stue i en øko-stil, er det tilrådeligt kun at bruge naturlige materialer, hvis dette ikke er muligt, er det værd at erstatte dem med efterligning. Almindelige "plastik" vinduer passer slet ikke ind i stilen, så det er bedre at lave rammerne af træ. Budgetudskiftning - trælignende plast.

Det er muligt ikke at holde hele designet i én stil, fra møbler til små ting. For at skabe en stil er nogle gange et par udtryksfulde detaljer nok - det vigtigste er, at alt andet ikke modsiger hovedideen.

Det mest intime rum i huset tilhører kun dig, og dets design skal være sådan, at du roligt kan slappe af og slappe af. Intet distraherende, stressende eller irriterende for nervesystemet.

Til design af et soveværelse i en øko-stil er flere stildannende elementer ganske nok, såvel som naturlige efterbehandlingsmaterialer eller naturlige motiver i udsmykningen af ​​vægge og tekstiler. En træseng, et uldent tæppe under dine fødder, varme beige toner på væggene, lette bomuldsgardiner - billedet af et soveværelse i økostil er klar.

Og igen - naturlige materialer i dekoration, enkle former, tekstilelementer ... Men alligevel - de karakteristiske træk ved landstilen. Hvad er den væsentligste forskel? Landlig stil giver mulighed for mætning af små elementer i designet - en række "folkelige" genstande: malede fade, lerfigurer, gardiner med dikkedarer, dekorative puder, stolebetræk. I en øko-stil er sådanne udskejelser uacceptable.

I køkkenet, som i intet andet rum derhjemme, er det vigtigt at overholde principperne for minimalisme - intet mere! Vil du understrege nærheden til naturen og gøre interiøret virkelig usædvanligt? Vælg en accentlampe, og brug den samtidig som et element, der adskiller køkkenets funktionelle områder. Den nemmeste måde er at tilføje øko-elementer til dekorationen, for eksempel ved at dekorere almindelige vægge med store blomsterdekorationer eller træsnit.

Køkkenmøbler er at foretrække frem for enkle former, ikke kun træ kan bruges som materiale, men også for eksempel gennemsigtig plast - det vil ikke "interferere" med opfattelsen af ​​det stilistiske "billede", "opløses" i rummet. Sådanne "forsvindende" møbler kan suppleres med flere "tunge" genstande - dette vil balancere interiøret.

Minimalisme, naturlige farver, plads og meget lys - sådan skal et badeværelsesdesign i øko-stil se ud. Nogle gange er det nok at vælge det rigtige modstående materiale og tilføje en farveaccent ved hjælp af lyse håndklæder - og et uforglemmeligt udseende er klar.

Badeværelsets træfinish og VVS-systemets enkle former giver en naturlig, miljøvenlig stil. Øko-stil i badeværelsets design tillader brugen af ​​efterlignende materialer. For eksempel vil porcelænsstentøjsfliser "imiteret træ" i "våde" zoner se godt ud, desuden er de meget mere praktiske end træ, endda behandlet med specielle forbindelser. Brugen af ​​keramiske fliser opfordres også, og udenfor våde områder - puds, efterfulgt af maling med fugtbestandige malinger.

Badeværelset er stedet, hvor en enkelt detalje kan skabe stil. Det kan for eksempel være en unik stenvask eller en balje i form af et bækken. Der er også flere budgetdesignmuligheder - for eksempel et stykke gulv beklædt med havsten, som samtidig fungerer som massagemåtte. Det er godt, hvis der samtidig er et "varmt" gulv på badeværelset.

Eco style trådte over tærsklen til lejligheder for længe siden og slap ud. Husets ydre, der afspejler ejerens ønske om at komme så tæt på naturen som muligt, er tidsånden. Og hvis tidligere designere nøjedes med at lave vægge af tømmer eller kævler eller lagde deres nederste dele ud med "vilde" sten, er opgaven nu bredere: de forsøger at "passe" huset ind i det omgivende landskab så meget som muligt, hvilket nogle gange fører til meget excentriske designbeslutninger. For eksempel graver nogle huse bogstaveligt talt ned i jorden, eller "hænger på grenene" i et forsøg på at smelte sammen med naturen.

Moderne øko-stil er ikke kun økologiske materialer, det er også muligheden for deres udnyttelse, og anvendelsen af ​​minimal skade på naturen under konstruktion og drift, og skabelsen af ​​det mest komfortable levemiljø for mennesker.

Øko-stil interiør foto

Billederne nedenfor viser øko-stil i forskellige variationer til huse og lokaler til forskellige formål.

Foto 1. Kombinationen af ​​træ, bløde naturlige nuancer af grå og hvid, og inklusion af plads uden for vinduet i interiøret - disse er de karakteristiske træk ved øko-stilen i dette soveværelse.

Foto 2. Varm "cremet" skygge af vægge og gulve, træmøbler, enkle former for lamper, minimalistisk tilgang til rumudstyr - disse funktioner i øko-stil gør atmosfæren mindeværdig og samtidig rolig.

Foto 3. Øko-stil i det indre af børneværelset understreges af en kurvelænestol og tapet med naturlige mønstre.

Foto 4. Komplekse "naturlige" former for træ i interiøret understreger projektets økologiske orientering.

Foto 5. I designet af stuen i et landhus blev flere dekorative elementer af øko-stil brugt på én gang. Dette er en stenvæg med accent ved pejsen, brænde stablet i specielle nicher og udsigt ud over vinduet, indarbejdet i interiøret ved hjælp af store vinduesåbninger.

Foto 6. Trævægbeklædning nær hovedgærdet, træ sengeborde, enkle naturlige stoffer - grundlaget for øko-stil i designet af et lille soveværelse.

Foto 7. Et lille skab lavet af træ og levende grønt på væggen giver et økologisk fokus på badeværelsets interiør.

Foto 8. I dette interiør "gør" kun et element stilen. Træbjælker, der danner et "sofabord" med en buket farve, giver en udtryksfuld økologisk sammensætning.

Foto 9. En lysekrone lavet af birkegrene kan blive det eneste lyse dekorative element i øko-stil interiørdesign.

Foto 10. En enkel rektangulær sofa i neutral polstring mod en baggrund af grønne vægge og trægulve kunne stå i et rum af enhver stil. Et økologisk fokus er givet til interiøret af savsnit lavet af træ nær spisepladsen og et originalt stativ med blomster.

A.O. Glazacheva, O.E. Perfilova

Miljødesign:

designværktøjer og kriterier

globalt sociokulturelt rum

Et originalt synspunkt på globaliseringsprocessen, som kan blive en katalysator for integrationen af ​​menneskeheden i udviklingen af ​​en strategi for design af socio-øko-sikker planetarisk interaktion, præsenteres. Artiklen er baseret på forståelsen af ​​fænomenet design som en teknologi til at designe et objektivt, materielt, åndeligt integreret miljø for den menneskelige eksistens baseret på principperne om "biosfærekompatibilitet". Denne tilgang til den sociokulturelle vurdering af projekter til den tekniske udvikling af naturen betragtes som et reelt designalternativ til den moderne økologiske krise.

teknologier

Nøgleord: globalisering, socio-naturlige systemer, social ansvarlighed, tekniske systemer, økodesign, miljøuddannelse, aksiologiske retningslinjer, miljøkultur, miljøkompetence.

Det stadig mere komplekse kompleks af moderne processer af grænseoverskridende interaktioner på forskellige niveauer, herunder intensivering af kontakter mellem kulturer og sociale formationer under moderne forhold, betegnes normalt med udtrykket "globalisering". I sammenhæng med store socio-naturlige ændringer er dette fænomen en slags katalysator for processen med menneskelig integration i udviklingen af ​​en strategi for design af socio-øko-sikker planetarisk interaktion. Det blev klart, at den kartesianske model for forståelse af verden, et fragmenteret, delvist syn på verden, indhentning af information uden at forstå meningen er årsagen til en systemisk socioøkologisk krise. Civilisatorisk "makroskifte" er kun mulig på grundlag af en bevidsthedsændring, korrektion af moderne kultur, dannelsen af ​​økologisk kultur, dannelsen af ​​økologisk bevidsthed, en ny rationalisme, et udvidet syn på verden. Ultimativ korrespondance til ontos (eksistens) i alle typer af aktiviteter i naturen, samfundet, kulturen, åndelig produktion, uddannelse - dette er "den fælles sags filosofi", der efterspørges af den moderne sociokulturelle, spirituelle og moralske udvikling af civilisation. Tiden er inde til at genforene tænkningens logik og følelsernes moral som en betingelse for menneskelig selvopretholdelse ved at bevare livets miljø. På grundlag af en dybtgående transformation af pædagogisk videnskab og pædagogisk praksis forstås ideer om naturens overensstemmelse med uddannelse og opdragelse af en person til implementering af hans væsentlige kræfter og evner på en helt anden måde.

Med hensyn til miljøuddannelsessystemet anser de fleste forskere i dag definitionen af ​​strategiske retningslinjer, mål, målsætninger, indhold af miljøuddannelse og opdragelse som den mest lovende tilgang inden for rammerne af "UNECE-strategien for uddannelse for bæredygtig udvikling", som bl.a. udviklet af Udvalget for Miljøpolitik under Den Europæiske Økonomiske Kommission og vedtaget på et møde på højt niveau mellem repræsentanter for miljø- og undervisningsministerierne. Som en førende tilgang til læring betragter strategien en kompetencebaseret tilgang, der er designet til at give mennesker mulighed for at føre en livsstil i harmoni med naturen og tage vare på sociale værdier og kulturel mangfoldighed. På denne måde

det moderne samfundsudviklingstrin stiller stadig nye og højere krav til en person som professionel og borger som person. Ifølge en række videnskabsmænd, det XXI århundrede. er beregnet til at blive et århundrede med menneskelige egenskaber (A. Pecchei), et humanitært århundrede (Levi-Strauss K.), begyndelsen på en økologisk æra i menneskehedens udvikling (Girusov E.V., Liseev I.K.).

Ved at godkende en ny algoritme for erkendelse, forståelse og transformation af verden - "bevidsthed bestemmer væren", kommer vi til behovet for en ontologisk, essentiel forståelse, afspejling af verden, idet vi indser, at essensen af ​​en person ikke er hans kropslige biologiske form og social organisation, men besiddelsen af ​​et åndeligt sind. Den ultimative korrespondance til ontos (eksistens) i naturen, verden og samfundet og mennesket er det metodiske grundlag, som det er muligt at forstå, begribe og korrigere moderne kultur på. Moralsk filosofi, integration i naturen, dens cyklusser, overensstemmelse med naturen, biosfære-sted - de nye aksiologiske retningslinjer, der kan hjælpe menneskeheden til at reagere tilstrækkeligt på vor tids globale udfordringer.

Forværringen af ​​den økologiske krise har forårsaget en kritisk analyse af tekniske former og strukturer ud fra deres indvirkning på miljøet i henhold til kriterierne om ikke at forårsage skade på naturlige økosystemer, "passe" ind i naturlige økosystemer. I økologisk filosofi er det ovennævnte begreb "biosfærekompatibilitet" underbygget som en tilgang til den sociokulturelle vurdering af projekter for naturteknisk udvikling. Den voksende opmærksomhed på systemet "natur - menneske - samfund" har ført til fremkomsten af ​​en række "grænse" områder for identifikation og aktivitet: social økologi, antropøkologi, geoøkologi, økologisk bevidsthed, økologisk kultur, økologisk design.

I kulturstudier gør begrebet "økologisk kultur" sig aktivt gældende. Vi deler mening fra O.S. Anisimov, O.N. Kozlova. og en række andre forfattere, at økologisk kultur er en kultur af en ny kvalitet, hvor en persons væsentlige kræfter, hans åndelige sind, harmoniserende forholdet mellem ånd, bevidsthed og menneskelig eksistens realiseres. Forskere er enige om, at økologisk kultur er en måde til menneskelig selvrealisering inden for visse - økologiske - rammer, at den er en intern determinant for enhver menneskelig aktivitet, inklusive design.

En af miljøuddannelsens vigtigste opgaver er dannelsen af ​​fremtidige specialister, uanset deres faglige orientering, færdigheder, holdninger, værdier, motivation

teknologier

Økologisk kultur i sammenhæng med bæredygtig udvikling

til personlig deltagelse i løsning af miljøproblemer for at forbedre kvaliteten af ​​boligmiljøet. Målrettet videnskabelig analyse af objektive og subjektive faktorer, betingelser og midler til at konstruere uddannelsesprocessen på videregående uddannelsesinstitutioner skyldes også det sociokulturelle behov for udvikling af elevernes evner, i opdragelsen af ​​øko-orienterede livsværdier og humanistiske holdninger. En særlig rolle i denne forstand tilhører det moderne designfænomen og direkte til den specialiserede designer. Når man forstår fænomenet design som udformningen af ​​det objektive, materielle, åndeligt integrerede miljø i en persons eksistens, øges dets betydning i udformningen af ​​menneskets livskvalitet usædvanligt. Dermed rykker uddannelsen af ​​designere, deres faglige udvikling og miljømæssige kompetencer i forkant med pædagogisk videnskab og pædagogisk praksis. I denne henseende, og på baggrund af den voksende økologiske krise, søger økologer, psykologer, pædagoger, sociologer i fællesskab efter metodologiske, teoretiske, teknologiske og metodiske grundlag for fremtidens designspecialisters miljøuddannelsessystem, som skulle give håb for den virkelige praktisk implementering af grundlæggende udvikling inden for innovative uddannelsesteknologier.

En af de førende modsætninger i designuddannelse er forbundet med den utilstrækkelige teoretiske udvikling af essensen af ​​design som et kulturelt fænomen, modsætningen til videnskab og design. Designmetodolog K. Jones, der argumenterer for, at design ikke må forveksles med hverken kunst eller videnskab, understreger, at i søgen efter en optimal løsning inden for en idealmodel, et abstrakt billede, må designeren nogle gange omformulere selve problemet. Faktisk implementerer designeren hermeneutiske metoder til at forstå problemet, stræber efter at forstå problemets betydning og ikke kun at legemliggøre viden, information om emnet i projektet. For at opsummere kan vi sige: videnskaben udforsker eksistensen, design projekterer, hvad der er rigtigt, hvilket vil stemme overens med den aforistiske udtalelse "videnskab er analytisk, design er konstruktiv". Design giver skub til skabelsen af ​​nye former. Derfor er sammenstillingen af ​​design og videnskab næppe produktiv. Med al den specificitet af kreativitet, viden inden for kunst, design, videnskab, bør man ikke glemme, at alle disse bare er forskellige kultursprog, forskellige måder at afspejle naturen på. Designkreativitet adskiller legemliggørelsen af ​​en idé, et koncept fra videnskab. Men videnskaben, som genererer ideer, implementerer dem, implementerer dem i den praktiske sfære. Nogle gange føder videnskabens ideer designprojekter: succeser i vidensfilosofien,

epistemologi påvirkede udviklingen af ​​design. På samme tid bidrog kunstnerisk kreativitet, fantasifuld, personlig, subjektiv opfattelse af fænomener, objekter til fremkomsten af ​​behovet for videnskab og uddannelse, ikke kun for analyse, men også for syntese, en figurativ og ikke kun "viden" tilgang. . Vi kan trygt hævde, baseret på forskningen i designklassikere K. Kantor, K.I. jul- |

Skogo, V.L. Glazychev og andre, at design ikke kan udvikle sig med succes og

uden for sin tids kultur, en kultur, der i stigende grad bliver økologisk. Samtidig beriger design samtidens kultur. Den figurative, metaforiske forståelse af et fænomen, en genstand, en ting, inklusive en, der endnu ikke eksisterer, som en forventning om deres detaljerede forståelse, tilpasser forholdet mellem analyse og syntese i viden om verden.

Så økologi og design hænger tæt sammen, flettet sammen, men samtidig bevares et vist hierarki, hvor toppen er økologisk kultur, forstået som svarende i sin grænse til ontos (eksistens). Ikke at skade naturen, levende ting, samfundet, sig selv, kulturen er et kriterium for miljøvenlighed. Den almindelige "foranstaltning" for en handling fra et økologisk kultursynspunkt er dilemmaet: trussel versus konformitet. Fraværet af en trussel i individets og samfundets handlinger defineres som økologisk konsistent (kulturelt konsistent). Fra disse positioner er økologisk kultur et universelt mål for enhver aktivitet - princippet om biosfære-kompatibilitet er underbygget i filosofien som en aksiologisk retningslinje for udvikling.

Så man kan se, at den metaforiske forståelse er iboende i både designkunst og miljøkultur. Måleproblemet opstår dog bestemt både ved vurdering af et designprodukt og dannelsesniveauet for økologisk kultur som grundlag for økologisk kompetence. I design er dette en vurdering af eksperter, en kunde, en forbruger. For at vurdere udviklingen af ​​miljøkompetence er der udviklet en matrix af strukturelle niveauer af en specialists miljøkompetence. Samtidig mener vi med "miljøkompetence" et personligt fænomen, hvis essens er en persons evne og parathed til subjektivt at opfatte den omgivende virkelighed i en enhed af naturlige og socio-kulturelle komponenter og samtidig realisere ansvaret for professionel aktivitet. . Indtil videre er miljømæssige kompetencekriterier ikke inkluderet i processen med at træne designere, såvel som ideerne om kultur-dug, miljøoverholdelse fungerer ikke som en af ​​komponenterne i vurderingen af ​​designaktiviteter. "Grønt design" sker ikke "ligetil" gennem standardnormer.

teknologier

Økologisk kultur i sammenhæng med bæredygtig udvikling

Miljøkultur påvirker design indirekte: gennem dannelsen af ​​æstetiske præferencer og smag, gennem forbrugernes og eksperternes miljøbevidsthed. En særlig rolle i denne proces tilhører videregående faglig uddannelse inden for design, designet til at sikre dannelsen af ​​en specialists miljøkompetence.

De præsenterede problemer er stadig langt fra løst og fuldt forstået. Imidlertid demonstrerer de den frugtbare natur af den metaforiske natur af økologisk kultur til studiet af de komplekse dynamiske modstridende realiteter i den moderne æra af forandringer. Dommen "kompetent - inhabil" kan afsiges efter kriteriet "trussel - overensstemmelse" med livet, det biologiske, sociale, kulturelle liv. Så økologisk kompetence får en grundlæggende betydning i begrebet en person: den har en overøkonomisk, overetnisk, overobjektiv karakter. Dette er en universel karakteristik af en person.

Så under moderne betingelser for økologisering af videnskab, teknologi, kultur og uddannelse, alle samfundssfærer, kan det med god grund tilføjes, at en designers succesfulde arbejde er umuligt uden for hans tids økologiske kultur. Et moderne designprodukt skal opfylde ikke kun æstetiske og tekniske, men også miljømæssige krav. Vi har gjort et forsøg på at betragte design i økologiens spejl i forhold til globaliseringens betingelser.

Det engelske ord "design" oversættes oftest som design, modellering (andre designkoncepter bruges også - projekt, model, koncept, tegning, tegning). I Rusland forstås design som aktivitet oftest i snæver forstand - som kunstnerisk konstruktion. Men i de seneste årtier kalder et stigende antal specialister i verden design (designe) den tredje kultur, der organisk kombinerer humanitære, kunstneriske og videnskabelige og tekniske kulturer. Den tredje kultur - projektkultur - kaldes billedligt af engelske specialister "Design med stort bogstav", der beskriver den som den kumulative oplevelse af materiel kultur og den kumulative række af erfaringer, færdigheder og forståelse, der er inkorporeret i kunsten at planlægge, opfinde, skabe. og udførelse.

Designets sociokulturelle rolle kommer til udtryk i funktionen af ​​målsætning, der afspejler forbindelsen mellem humanitær og teknisk kultur i udformningen af ​​subjektets og det åndelige miljøs udseende. Ud fra dette synspunkt bør grænserne for forskningen på designområdet udvides fra højt specialiseret til fundamental - sociofilosofisk og kulturel. Bemærk, at æstetiske og økologiske idealer har historisk set

foranderlig, dynamisk. Det industrielle landskab med rygende skorstene og kraftfulde jernbetonbygninger af fabrikker og fabrikker passer fuldt ud ind i æstetikken om at "erobre naturen". Dette vakte heller ikke miljøproblemer - man troede, at naturens ressourcer er uendelige, de genoprettende kræfter er enorme. Alt var underordnet målet om at opnå social velfærd på bekostning af industriel magt. |

I dag forårsager et sådant eller et lignende landskab en enorm økologisk og

bekymring og æstetisk afvisning, afvisning. I design, sammen med princippet om målsætning (ifølge K. Marx - et bevidst mål), er princippet om værdiorientering i stigende grad involveret. Den aksiologiske komponent bliver gradvist centrum for projektaktivitet, bestemmer æstetiske præferencer og retningslinjer og deltager i dannelsen af ​​kunstnerisk smag. Design som en af ​​måderne til åndeligt og objektivt at reflektere og mestre verden er tvunget til at tage hensyn til miljømæssige værdier.

Med opdagelsen af ​​relativitetsteorien, termodynamikkens love, er der en nytænkning af ideer om verdensbilledet. Det erkendende subjekts rolle i erkendelse og refleksion af virkeligheden er fundamentalt under forandring.

Ifølge J. Updike er "verden, som vi forestiller os den." Lad os tage os den frihed at hævde, at i globaliseringens æra er design udtryk for en bestemt kulturs grundlæggende værdier og normer, kulturens kerne, da hver kultur ifølge K. Kantor har sin egen særlige plads i "Jordens kulturelle felt". Der er opstået grundlæggende nye krav både i forhold til arbejdsmiljøet (ergonomi) og det menneskelige miljø. Overensstemmelse med naturen som krav om at tage hensyn til "menneskelige egenskaber" i design af tekniske systemer suppleres af kravet om kulturel kongruens - overholdelse af miljøkriterier for at blive integreret i omverdenen ud fra et helhedssyn herpå. Legemliggørelsen af ​​ideerne om kunst, moralsk filosofi, økologisk kultur i design og på dette grundlag transformationen af ​​det åndelige og objektive miljø i den omgivende verden, designet af et nyt holistisk billede af den moderne verden er det høje formål med design.

Filosoffer hævder, at en humanitær overgang finder sted fra den præ-økologiske æra til den økologiske æra, menneskeheden tager en eksamen for åndelig rationalitet og moderne teknogen civilisation - for biosfærekompatibilitet. Så ideerne om en holistisk opfattelse af verden, overensstemmelse med naturen, kulturel overensstemmelse trænger også ind i den virkelige proces med videregående faglig uddannelse, uddannelse af specialister. Lad os vise dette ved eksemplet med undersøgelsen af ​​økologiske

teknologier

Økologisk kultur i sammenhæng med bæredygtig udvikling

forberedelse af fremtidige designere til professionelle aktiviteter. Med alle de mange forskellige definitioner af design er kernen projektaktivitet, der organisk kombinerer humanitære, kunstneriske og videnskabelige og tekniske kulturer. Dette er en aktivitet til at transformere det objektive og åndelige miljø omkring en person. Designuddannelsen er designet til at sikre, at en universitetsuddannet er parat til at arbejde på et sådant transformationsdesign af miljøet, der ikke skaber en trussel eller minimerer konsekvenserne af et designprojekts påvirkning på socio-naturlige systemer. Han skal med andre ord have miljøkompetence. Omfanget af de opgaver, der skal løses i forbindelse med miljøkravene til faglighed på ethvert område, gør det muligt at definere miljøkompetence som nøgle. Det kan dannes på globalt plan - som et verdenssyn, på det almene uddannelsesniveau - som en obligatorisk komponent i uddannelsen og på det professionelle niveau - som en integreret del af enhver aktivitet. Ideen om et holistisk fagmiljø ses med rette i Rusland og rundt om i verden som et reelt designalternativ til den moderne miljøkrise. Fra disse positioner bliver økodesign omdrejningspunktet, kernen i designerens naturvenlige aktiviteter, et mål for den økologiske kultur i designprojekter.

Analysen giver os mulighed for at konkludere, at moderne økodesign tager højde for det teoretiske og metodiske princip om at økologisere alle projektaktiviteter, forstå integriteten af ​​det objektive og åndelige miljø, overensstemmelse med natur og kultur, ideen om at designe et holistisk objektivt miljø. Et holistisk syn på verden, økologisk kultur, et holistisk verdensbillede, økologisk bevidsthed hos individet - at mestre disse kategorier af en specialist i processen med designuddannelse er en ny, tidskrævet opgave for videregående uddannelsespædagogik.

Den aksiologiske betydning af uddannelse i økodesign er at danne værdibaserede miljøholdninger, som er baseret på en holistisk opfattelse af verden, anerkendelsen af ​​ikke en utilitaristisk, men en universel værdi af naturen som grundlag for livet, en ansvarlig holdning. til alle livets manifestationer. Derfor følger definitionen: en designers økologiske kompetence er evnen og viljen til i professionel aktivitet at realisere økologiske værdier og retningslinjer, at designe et integreret fagmiljø.

Der er ingen tvivl om, at pluralismen af ​​meninger vedrørende definitionen af ​​den dybe essens af den økologiske tilgang til design har ret til at eksistere - dette er et af synspunkterne. Det ser vi til gengæld ud til

at den sande oprindelse af økologisk design skal søges i værker af russiske filosoffer, kulturologer, naturforskere og mennesker - psykologer og undervisere. Baseret på analysen af ​​de relevante teoretiske kilder kan vi sige, at den moderne forståelse af design bør omfatte harmonisering

menneske og natur, design, optimering af miljøet, |

reducere modsætningerne mellem menneskets enestående, menneskelige fællesskaber og standarden for den kunstige verden.

I dag er der mange grene af kunstnerisk design (design): teknisk design (æstetisk og ergonomisk design af produktionsrum), kunstdesign (en af ​​udviklingslinjerne for moderne design, hvor der ikke er forskel på funktionelt design, som er grundlaget for professionelt design og ren, høj kunst) og miljømæssig design, som omfatter forskellige områder af kunstneriske og designmæssige aktiviteter relateret til udviklingen af ​​det menneskelige fagmiljø, visuelle kommunikations- og informationssystemer, organisering af menneskeliv og aktiviteter på en funktionelt og rationelt grundlag (indretning, møbeldesign, grafisk design mv.). Hovedfokus for designerens aktivitet er produktionen af ​​et smukt, bekvemt og forståeligt produkt for forbrugeren, "anden natur", baseret på kunstneriske og fantasifulde modeller, funktionel analyse, stilisering og layout, studere massernes psykologi, samt som om moderne viden om kultur, miljø og dets beskyttelse ... Den moderne forståelse af design omfatter således en bred vifte af designdiscipliner, der dækker alle områder af menneskelivet, dets kulturelle, moralske og sociale aspekter. Men frem for alt er design harmoniseringen af ​​miljøet, vejen til et holistisk verdensbillede, opfattelse af verden og bevidsthed om sin plads i den (fig. 1).

I processen med en ekspertvurdering af den nuværende tilstand af miljøuddannelse og -opdragelse af fremtidige designere blev det bemærket, at miljøkompetencen hos en specialist i moderne forhold med globale miljøproblemer er en af ​​de vigtigste kompetencer, som er af en tværprofessionel og overprofessionel karakter, at gennemførelsen af ​​en specialists faglige aktivitet af enhver professionel orientering i dag skal tage hensyn til det økologiske aspekt, for hvilket specialisten skal have sådanne personlighedstræk, der vil bidrage til implementeringen

teknologier

Økologisk kultur i sammenhæng med bæredygtig udvikling

professionel aktivitet ud fra dets miljømæssige gennemførlighedssynspunkt.

Vurderingen af ​​øko-orienterede værdier viste, at i første omgang blandt fremtidige specialister er værdierne af en økologisk og æstetisk karakter, der ikke kræver væsentlige frivillige omkostninger: at nyde naturens skønhed. Det kan skyldes, at eleverne sjældent er involveret i praktiske miljøaktiviteter, og det kan forklares med andre, især organisatoriske og pædagogiske årsager. Resultaterne af vurderingen af ​​socialt produktiv miljøaktivitet som en værdi bekræftede denne position: den højeste indikator vedrører leg og fritidsaktiviteter. En høj indikator er typisk for en række universelle menneskelige miljøværdier på baggrund af en ret lav indikator, der afspejler holdningen til miljøvidenskab; samt for de økologiske og humanistiske værdier "mennesket som en integreret del af naturen" og personlige værdier, der kendetegner livspositionens miljøvenlighed.

afspejling af sammenhængen mellem humanitær og teknisk kultur i dannelsen af ​​billedet af subjektet og det åndelige miljø

Design

Optimering af miljøet

harmonisering af menneske og natur

Dannelse af et holistisk menneskesyn

Problemfelt:

Det unikke i det menneskelige samfund Modsigelser Standarden for den kunstige verden

Fig. 1. Øko-sociokulturelt designfænomen

For en radikal ændring af den nuværende situation er der således brug for et gennembrud, som kun er muligt på baggrund af en videnskabelig analyse af den sociale virkelighed og forberedelsen af ​​nytænkende mennesker gennem social og humanitær uddannelse.

Bibliografisk liste

1. Glazacheva AO Kulturel oprindelse og dannelsen af ​​miljødesign> 3 // Social og humanitær viden. 2008. nr. 12. S. 156-162.

2. Glazacheva A.O. Aksiologiske retningslinjer for dannelsen af ​​den fremtidige designers økologiske kompetence // Bulletin fra det russiske uddannelsesakademi. 2009. nr. 3. S. 126-129.

3. Glazacheva A.O. Miljødesign: på jagt efter mening // Social og humanitær viden. 2009. nr. 4. S. 327-333.

4. Glazacheva A.O. Aksiologisk aspekt af økodesign // Miljøproblemer i den globale verden: Proceedings of the International Conference, Moskva, 26.-27. oktober 2009, M., 2009. S. 134-136.

5. Glazachev S.N., Perfilova O.E. Miljøkompetence: dannelse, problemer, udsigter: Lærebog. godtgørelse. M., 2008.

6. Laszlo E. Macrosdvig. Mod verdens stabilitet på en kurs af forandring. M., 2004.

7. Moiseev N.N. Moderne rationalisme. M., 1995.

8. Perfilova O.E. Sikkerhed ved økosocial interaktion i forbindelse med globalisering // Bulletin fra Det Internationale Videnskabsakademi (russisk sektion). 2009. Særnummer. S. 206-209.

9. Fedorov N.F. Filosofi om den fælles sag. M., 1982.

10. Glazacheva A. Økodesign: Projektering af miljøet // Økologi og skove for folkesundheden: Proceedings of the International Conference. Oslo, Norge, 18.-20. september 2009. Oslo, 2009. S. 22.

11. Kofler W. Bæredygtighed og nogle argumenter for en yderligere tilgang til videnskab for overlevelse // International Conference on "Environment: Survival and Sustainability": Abstracts. Nicosia-Nordcypern, 2007. S. 773-774.

12. Tellness G. Hvordan kan natur og kultur fremme sundhed? // Scandinavian Journal for Public Health. 2009. nr. 37. S. 559-561.

Send dit gode arbejde i videnbasen er enkel. Brug formularen nedenfor

Studerende, kandidatstuderende, unge forskere, der bruger videnbasen i deres studier og arbejde, vil være dig meget taknemmelig.

Lignende dokumenter

Bionics er en videnskab, der studerer brugen af ​​naturlige genstandes egenskaber og funktioner til at skabe tekniske enheder og mekaniske systemer. Anvendelse af bioformer i arkitektonisk design. Fremkomsten af ​​arkitektonisk bionik i Rusland som en kreativ metode.

semesteropgave tilføjet 28.02.2016


Den demokratiske version af den "russiske" stil er det mest slående fænomen i arkitekturen i 1860-1870'erne. Som omrejsende kunst i maleriet sætter den tonen for arkitekturen. Den ledende rolle tilhører den demokratiske retning, i hvis skygge resten udvikler sig.

abstrakt, tilføjet 06/06/2008


Byen som et naturligt og teknogent system. Zonering af byernes territorium - naturlige analogier. Fysiske faktorer i byer. Vurdering af fysiske faktorers påvirkning i bymiljøet. Arkitektonisk bionik, brugen af ​​naturlige analogier i arkitektur.

abstrakt tilføjet 15-10-2014


Byvækst og nedbrydning af naturmiljøet som en naturlig faktor i samfundsudviklingen. Moderne forståelse af byens økologi; afspejling af naturbegreber i byplanlægning. Brug af resultaterne af arkitektonisk bionik i opførelsen af ​​bygninger.

abstrakt tilføjet 10/11/2013


Den gotiske stil er en kunstnerisk stil, der var den sidste fase i udviklingen af ​​middelalderkunst i europæiske lande. Cathedral Square og Milano Cathedral. Nidaros Domkirkes arkitektoniske stil. Kölnerdomen som et mesterværk af gotisk arkitektur.

præsentation tilføjet 23.11.2011


Minimalisme har sine rødder i traditionel japansk arkitektur og i det hollandske bureau De Stijls værker. Japanernes loyalitet over for enkelheden i deres nationale hjem. Lys og skygges spil i rummet. De vigtigste tegn på minimalisme i arkitektur. Minimalisme i design.

abstract, tilføjet 29/03/2013


Historien om udseendet af stenede haver i Rusland. Begrebet indholdet af proportionalitet, proportionalitet i naturen. De vigtigste elementer i landskabspleje og landskabspleje. Små arkitektoniske former. Sammensætning af en kuperet have. Opgørelse af eksisterende beplantning.

afhandling, tilføjet 28.09.2014


Karakteristika for funktionerne i brugen af ​​glas i arkitektur og design. Typer af glas og vigtigste metoder til dets forarbejdning: sammensmeltning, silketryk, produktion af stemalit, bukning eller bukning. Moderigtige "glas" designløsninger. Rum zoneinddeling.