Optisk og mekanisk farveblanding. Farveteori og dens anvendelse i interiøret Hvilken slags lys forvrænger ikke farvegengivelsen
I teorien skelnes der mellem to metoder til farveblanding: a) adjektiv eller optisk, når to farver smelter sammen på nethinden i vores øje til én samlet farve; b) subtraktiv (mekanisk), når maling blandes på en palet eller overlejres på hinanden med et tyndt gennemsigtigt lag - glasur
Mekanisk farveblanding
har fået sit navn på grund af, at det farverige medium, som den hvide stråle passerer igennem, absorberer (fjerner) en vis brøkdel af de spektralfarvede stråler. Derfor vil den resulterende farve være den, der springes over af malingsmediet.
Blandingsmetoder bruges til at opnå maksimale visuelle effekter, det vil sige at skabe et indtryk af flerfarvet med minimal brug af maling. For eksempel er det allerede kendt, at kun tre farver: gul, lilla og blå - du kan få mange farver.
Fra den optiske blanding af to små farvede streger eller streger placeret side om side, får vi en ny, tredje farve. Så for eksempel vil rød og gul give orange; grøn og blå - akvamarin; rød og blå - lilla osv.
Teknikken til maling, trykning og trykt tekstilproduktion er hovedsageligt baseret på brugen af den mekaniske blandingsmetode.
Gensidigt komplementære farvepar
Vi har allerede sagt, at to farver, der giver hvid eller grå, når de optisk blandes i visse proportioner, kaldes komplementære.
De vigtigste gensidigt komplementære farvepar er:
- rød - blålig grøn;
- orange - blå;
- gul-blå (ultramarin);
- gul-grøn - lilla;
- grøn - lilla;
- blålig grøn - rød.
Når du blander dem nye farvetoner
forekommer ikke, da ved vilkårlige mængder opnås en af de blandede farver.
Tabellen viser tydeligt farvepar, ved optisk blanding opnås en grå farve. Det er meget nemt at kontrollere, om der er placeret to cirkler af komplementære farver på Maxwell-skiven (vi gentager igen - kun i visse kvantitative forhold), og skiven begynder at rotere hurtigt.
Farveparrene nævnt ovenfor ligger over for hinanden i Ostwald-farvehjulet. De er lidt forskudt i farvehjulet.
Rumlig blanding af ikke-komplementære farver (gul, rød, blå)
Hvis vi tager et par ikke-komplementære farver og får en optisk blanding fra dem, så giver de ikke akromatiske farver - grå, men nye farver - kromatiske. Denne rumlige blandingsopgave er baseret på at opnå en rent visuel effekt som følge af en optisk blanding af to farver placeret tæt på hinanden, set fra en tilstrækkelig stor afstand. Vi vil ikke se et malet fly af to forskellige farver, men kun en ensfarvet farve - totalen, som et resultat af deres blanding. Det er denne form for farveblanding (tilsætning) opnået i en passende afstand, der kaldes rumlig og er en af de optiske typer.
Denne metode er meget udbredt i tekstilindustrien, især i væveindustrien (bomuld, silke, uld) i stoffer af flerfarvet garn ved vævning af kædetråd og skud, når to tynde flerfarvede tråde snos til én (tråd) eller blanding af separate farvede elementære fibre (melange).
Et typisk eksempel, hvor du tydeligt kan se effektiv brug og anvendelse af denne metode til at blande farver, er det udbredte plaid kjole stof "tartan", samt uldne tæpper, tørklæder, tørklæder og andre produkter.
Mosaisk monumentalmaleri er baseret på dette princip, det vil sige væg- eller plafondmaleri, hvor farvede planer er lagt ud fra individuelle mindste farvede partikler (fliser), der på afstand smelter sammen til én farve.
De malinger, der bruges i maleriet, er opdelt efter farve i simple og spektrale, som udgør solfarven. De første farver kan ikke udgøres af andre, men hvis du blander dem, kan du udgøre alle de andre farver. Der er tre enkle malinger: rød - kraplak med en pink-rød nuance, gul - strontium med en citron-gul nuance og blå - azurblå med en blå nuance.
Leonardo da Vinci var den første til at skabe et tredobbelt farvesystem.
Han fandt ud af, at variationen af farver fundet af de gamle romere og grækere er begrænset. Leonardo henviste til simple farver: hvid, rød, sort, grøn, blå og gul. Leonardo da Vinci identificerede to mulige aspekter af farve - kunstnerisk og fysisk.
Flere typer malingsblanding, der findes i maleriet, gør det muligt at opnå de nødvendige farvetoner eller nuancer. Du kan få den ønskede farve og nuance mekanisk, for eksempel ved at blande maling på en palet. Også kendt er den optiske metode: en tynd kugle af gennemskinnelig maling påføres over den allerede tørrede, oprindeligt udlagte maling. Kunstnere skelner også rumlig kombination som en underart af optisk blanding.
Mekanisk blanding
Blanding af oliemaling sker normalt mekanisk på en palet. Akvareller blandes på en fajancetallerken, en lys plastik- eller emaljepalette, på hvidt papir og glas med hvidt papir påsat. Sådanne blandinger gør det muligt at opnå den sande farve af maling.
Lovene om optisk forbindelse af farver med mekanisk kombination er uacceptable. Dette forklares af det faktum, at resultatet opnået med den mekaniske kombination af farver adskiller sig fra resultatet af optisk blanding. Lad os for eksempel kombinere tre spektrale stråler - gul, rød, blå. Således vil farven vise sig at være hvid.
Ved mekanisk at blande maling af samme farver kan en grå farve opnås. Gul kan opnås ved optisk at kombinere blå og røde lysstråler, og ved mekanisk blanding vil disse to malinger give en mat brun farve.
Optisk blanding
For at opnå den ønskede effekt ved optisk farveblanding anvendes gennemskinnelige malinger, eller som de også kaldes glasfarver. Paletten af oliemaling har gennemskinnelige malinger: gylden gul "LC", Van Dyck brun, koboltblå spektral, koboltblå, smaragdgrøn og volkonskoite, thioindigo pink. Der er også semi-glans maling: lysebrun mars, manganblå, naturlig sienna, mørk okker.
Oliefarver blev skabt til kropsskrivningsteknikken. Corpus letter er beregnet til at vise relieftekstur og transmission af lys. Oliemaleristrøg opnår ofte effekten af en rumlig kombination af farver. Det er, når der bruges en optisk blanding af et par farver placeret tæt på hinanden. Ser man på dem på ret stor afstand, kan man se den nye farve. De fleste akvareller i paletten er glaserede. De opløses fuldstændigt i vand (disse malinger er forberedt med farvestoffer).
Når disse malinger påføres papir eller på den oprindeligt påførte maling, skinner farverne igennem eller bliver hvidere, hvilket ændrer tonen. Andre akvareller er lavet med jordpigmenter. Maling er ikke i stand til at opløses i vand, så pigmenterne er suspenderet.
Den optiske kombination af farver har karakteristiske mønstre. Bemærk, at for alle optisk genererede kromatiske farver, kan du finde andre, såkaldte komplementære kromatiske farver. Denne slags farve, med en optisk blanding med den første, taget i et vist forhold, vil give en akromatisk farve - hvid eller grå. Komplementære farver i spektret er: cyan og orange, rød og grøn-cyan, gul-grøn og violet, gul og blå, magenta og grøn. Disse farver er placeret på modsatte sider af farvehjulet. De to ikke-komplementære kromatiske farver, som et resultat af optisk blanding, giver en ny farvetone. Denne tone i farvehjulet er placeret mellem de kompatible, ikke-komplementære kromatiske farver.
Farvemætningen opnået som følge af den optiske forbindelse af to ikke-komplementære farver vil altid være mindre end den for de blandede farver.
Rumlig blanding
"Pointella" maleri er en typisk metode til rumlig kombination af farver, hvor prikker eller små streger placeret i nærheden skaber effekten af optisk farveblanding. Mosaikteknikken er baseret på dette princip. Et mosaiksæt består af små stykker farvet glas kaldet smalta. Når du opretter et billede, er det vigtigt for en kunstner at tage hensyn til lovene for den rumlige forbindelse af farver, da det helt sikkert vil blive set på afstand.
Når du arbejder på malerier af betydelig størrelse, er det bydende nødvendigt at huske at opnå de mulige effekter af at kombinere farver i rummet, som er designet til perception fra lange afstande.
Impressionistiske malere brugte denne farveegenskab i deres arbejde. Oftest blev denne metode brugt af dem, der skrev i små flerfarvede pletter ved hjælp af teknikken med separate streger. I betragtning af malerierne af sådanne kunstnere fra en vis afstand er der en følelse af en enkelt farve, da små strøg af forskellige farver visuelt smelter sammen.
I farvevidenskaben opstilles tre love for optisk farveblanding, hvis viden er nødvendig for kunstnere i deres praktiske arbejde.
Små prikker, streger eller striber af forskellige farver, påført overfladen, fremstår monotont fra en vis afstand, og forskellige farver smelter sammen til én farve.
Første lov optisk blanding er som følger: For enhver kromatisk farve kan du vælge en anden kromatisk farve, som, når den optisk blandes med den første i et bestemt kvantitativt forhold, giver en akromatisk farve.
Farver, der kan give en akromatisk farve i optiske blandinger, kaldes komplementærfarver. Disse kan kun være strengt definerede farver. Yderligere til ultramarin er citrongul, til karminrød - blålig grøn (farven på smaragdgrøn), til citrongul - ultramarin og til blågrøn - karminrød.
Anden lov optisk blanding er, at der ved optisk blanding af ikke-komplementære farver opnås farver, der er mellem i deres farvetone mellem de farver, der blandes. Blanding af gul med rød giver orange, blanding af gul med grøn, blå osv.
Tredje lov optisk blanding er, at farver, der ser ens ud i optiske blandinger, giver de samme resultater, uanset hvilken fysisk sammensætning af lysstrømmene, der forårsager opfattelsen af disse farver. "For eksempel giver monokromatisk orange af samme farve, hvis bølgelængde er 610 mikron, og den samme orange tone, sammensat af bølger på 590 og 630 mikron, i optiske blandinger med andre farver, nøjagtig de samme resultater, men i et tilfælde farven er monokromatisk, og i den anden svær". Resultaterne af optisk farveblanding adskiller sig dog fra resultaterne af blanding af maling, som bruges af kunstnere i maleriet.
Resultaterne af optisk blanding af farver er angivet i tabel 1, resultaterne af blanding af maling er vist i tabel 2.
Kunstnere anvender ofte lovene om optisk farveblanding i maleriet. Det er kendt, at post-impressionisternes Paul Signac og Georges Seurats arbejde er baseret på lovene om optisk summering af farver og kontrastlovene. Med henvisning til lovene for optisk farveblanding skitseret i Chevreuls bog insisterede Paul Signac på fordelene ved optisk farveblanding i maleri frem for konventionel farveblanding. I post-impressionismens programbog skrev Paul Signac: "Enhver materialeblanding fører ikke kun til mørkere, men også til misfarvning, enhver optisk blanding fører tværtimod til klarhed og glans."
Men som det fremgår af tabel 1, sker der også farvemisfarvning ved optisk blanding af komplementærfarver og dem tæt på dem.
Lovene om optisk blanding i udøvelse af kunst var kendt ikke kun af post-impressionister, men også af mestre af Fayum-maleri, Pompeianske malerier, mestre fra den venetianske malerskole fra højrenæssancen, Diego Velazquez og mange andre kunstnere.
Farvede streger på en lokal farveplet i freskoerne af Theophanes den græske og hans elever vidner om kendskabet til lovene for rumlig farveblanding, som opliver farven i den russiske skoles ikoner.
Naturligt synlige farver er normalt resultatet af blanding af primærfarver. Der er tre hovedmåder til sådan blanding, nemlig: rumlig, mekanisk og optisk.
Optisk (additiv) farveblanding
Optisk farveblanding er baseret på lysets bølgenatur. Optisk blanding kan opnås ved at rotere en cirkel med sektorer malet i bestemte farver. Hovedfarverne i denne blanding er grøn, blå og rød. Udover dem er der to mere, som giver akromatisk grå farve. Med additiv blanding af primærfarverne får vi hvid.
For at få et flerfarvet billede kan du tage tre almindelige projektorer med forskellige primære farvefiltre og krydse strålerne fra dem. På denne måde kan du få enhver farve på en hvid skærm. Det område af skærmen, der for eksempel vil være både grønt og cyan, og når de røde og blå stråler lægges sammen, får vi magenta. Bemærk i øvrigt, at farverne ikke er ens, når de blandes.
Optisk farveblanding udføres normalt med mere sofistikerede instrumenter. Et slående eksempel er et fjernsyn, hvor der også optræder forskellige nuancer som følge af en blanding af grøn, rød og
Rumlig farveblanding
Rumlig blanding opstår, når en person ser på små farvepletter, der rører hinanden på afstand. Disse pletter smelter sammen til én plet - med en ny farve, som vil afhænge af blandingen af farver på små områder.
Rumlig sammensmeltning af farver er resultatet af lysspredning. Det er også påvirket af øjets struktur og reglerne for optisk blanding.
Det særlige ved en sådan blanding bør tages i betragtning af kunstneren i sit arbejde, da billedet højst sandsynligt vil blive set fra en vis afstand. Så hvis du ser på et billede malet med små streger på afstand, vil de visuelt smelte sammen, og det vil give indtryk af at være holistisk.
Rumlig blanding er kernen i produktionen af farvetonebilleder, når der udskrives fra rasterformularer. Hvis vi betragter områderne dannet af små prikker af forskellige farver fra en vis afstand, vil en person ikke skelne mellem deres farver, men vil opfatte farven som rumligt blandet.
Mekanisk farveblanding
Den tredje type blanding - mekanisk - opstår ved blanding af maling på papir, lærred eller palet. For bedre at forstå dens mekanisme skal du tegne en klar linje mellem begreber som "maling" og "farve". Der er flere farver, der er optiske i naturen end malinger, der har kemiske egenskaber.
Som regel er farverne på maling mindre mættede end farverne på genstandene omkring os, så unge og uerfarne kunstnere står over for problemet med at gengive farver. Hvordan formidles de mange forskellige farver i naturen med et dusin malinger i et sæt?
Ikke desto mindre kan dette problem løses, hvis kunstneren forstår farvevidenskab og ved, hvordan man vælger de korrekte koloristiske og tonale forhold mellem farver. I princippet, hvis vi taler om kunstnere, så mestrer de før eller senere alle teknikken til mekanisk blanding.
Meget ofte kan mekanisk blanding af maling give resultater svarende til optisk blanding, men normalt er de forskellige. For eksempel, mens optisk blanding af alle malinger resulterer i hvid, får vi ved mekanisk blanding grå, brune, sorte eller brune farver. Der er en, der vil fortælle dig, hvilken farve der kan opnås som et resultat af blanding af bestemte malinger eller stråler.
Optisk og mekanisk farveblanding. Ved at blande solspektrets monokromatiske farver med hinanden og med akromatiske farver (hvid og sort), kan der opnås et stort antal mulige farvekombinationer.
Med optisk (additiv) blanding den resulterende farve opnås ved virkningen på det menneskelige øje af tre uafhængige strålinger, som lægger op til en lysstrøm, der frembringer fornemmelsen af en bestemt farve. En sådan adjektivsyntese af farver er baseret på følgende love:
1. Hver kromatisk farve svarer til en anden kromatisk farve, som ved optisk blanding med den første i visse kvantitative forhold vil give en hvid farve. Disse farver kaldes komplementære. Ved blanding i forskellige proportioner opnås en af de originale kromatiske farver, men mindre mætning. I farvehjulet er par af komplementære farver placeret i modsatte ender af diametrene.
De vigtigste gensidigt komplementære farvepar er: rød - blålig-grøn, orange - cyan, gul - blå (ultramarin), gul-grøn - violet, grøn - magenta, blålig grøn - rød.
2. Ved optisk blanding af ikke-komplementære farver opnås farver, der er mellem i farvetonen mellem de farver, der blandes (f.eks. giver gul og grøn en gul-grøn farve, når de blandes). Hvis farver, der er langt fra hinanden i spektret (næsten komplementære), blandes, så er den resulterende farve dårligt mættet.
3. Med optisk blanding giver ligeligt opfattede farver den samme resulterende farve, uanset hvilke farver der blev taget til blanding - monokromatisk eller kompleks. For eksempel giver monokromatisk orange og orange fra en blanding af rød og gul de samme farver, når de blandes med andre farver.
En type optisk farveblanding er rumlig farveblanding (addition). Så hvis du ser på et fly fra en tilstrækkelig stor afstand, hvis individuelle dele er malet med to tætsiddende ikke-komplementære farver, så vil kun en solid totalfarve være synlig - resultatet af deres blanding. Rumlig farveblanding er meget udbredt i tekstilindustrien til fremstilling af stoffer fra flerfarvede garner (især plaid kjolestof). Et andet eksempel på rumlig farveblanding er et enkeltfarvet stof fremstillet ved at sammenvæve flerfarvede tråde. Det gør indtryk af en enkelt farve, fordi små farvede prikker, tæt på hinanden, der virker på øjets nethinde, smelter sammen til én samlet farve. Et stof lavet af tykkere garn vil fremstå broget, da det vil vise alle farvepletterne.
Ved at bruge optisk farveblanding er det muligt ved kun at kombinere tre farver - rød, grøn og blå - for at opnå alle de forskellige farvetoner.
Mekanisk (subtraktiv) farveblanding.
Udover optisk er der også mekanisk (subtraktiv) farveblanding. Princippet om mekanisk farveblanding er grundlaget for blanding af farvestoffer, der anvendes i farvnings- og trykprocesser af tekstilmaterialer.
Hvis der under optisk blanding er en summering af lysstrømme på nethinden, så er der under mekanisk opfattelse af en bestemt farve tilvejebragt ved at "fratrække" de hvide stråler fra en bestemt del af spektret absorberet af komponenterne i blandingen af maling . Den resulterende farve vil være den farve, som malingsmediet passerer; med andre ord vil resterne af strålerne, som ikke absorberes af komponenterne i malingblandingen, falde på øjets nethinde. Som et resultat af denne blanding opnås nye kromatiske farver, som ofte ikke ligner de farver, der opnås ved optisk blanding. Så med optisk blanding vil farverne gul og blå, som yderligere, give en grå farve, og med mekanisk blanding vil de give en grøn farve.
Når de blandes mekanisk, kan flerfarveeffekter opnås fra tre farver: lilla rød, cyan og citrongul. Det såkaldte trefarvetryk er baseret på muligheden for at opnå alle farvetoner ved at blande disse tre malinger ved at lægge dem oven på hinanden.