farveteori. Lyse og mørke farver, lyse og bløde farver

1. Hvad er farve?
2. Farvens fysik
3. Primære farver
4. Varme og kolde farver

Hvad er farve?

Farve er bølger af en bestemt slags elektromagnetisk energi, som efter at være blevet opfattet af det menneskelige øje og hjerne omdannes til farvefornemmelser (se farvefysik).

Farve er ikke tilgængelig for alle dyr på jorden. Fugle og primater har fuld farvesyn, resten skelner i bedste fald nogle nuancer, for det meste røde.

Udseendet af farvesyn er forbundet med måden af ​​ernæring. Det antages, at det hos primater optrådte i færd med at søge efter spiselige blade og modne frugter. I den videre udvikling begyndte farve at hjælpe en person med at bestemme faren, huske området, skelne planter og bestemme det forestående vejr ud fra skyernes farve.

Farve som informationsbærer begyndte at spille en stor rolle i en persons liv.

Farve som symbol. Information om genstande eller fænomener malet i en bestemt farve blev kombineret til et billede, der lavede et symbol ud af farve. Dette symbol ændrer sin betydning fra situationen, men er altid forståeligt (det kan ikke realiseres, men accepteres af underbevidstheden).
Eksempel: rød i "hjertet" er et symbol på kærlighed. Et rødt lyskryds er en fareadvarsel.

Ved hjælp af farvebilleder kan du formidle mere information til læseren. Det her sproglig forståelse af farve.
Eksempel: Jeg tager sort på,
Der er intet håb i mit hjerte
Jeg blev træt af det hvide lys.

Farve forårsager æstetisk nydelse eller utilfredshed.
Eksempel: Æstetik kommer til udtryk i kunst, selvom den ikke kun består af farve, men også af form og plot. Du, uden at vide hvorfor, vil sige, at det er smukt, men det kan ikke kaldes kunst.

Farve påvirker vores nervesystem, får hjertet til at slå hurtigere eller langsommere, påvirker stofskiftet mv.
For eksempel: i et rum malet blåt virker det køligere, end det faktisk er. Fordi blå sænker vores hjerteslag, fordyber os i fred.

For hvert århundrede bærer farve mere og mere information til os, og nu er der sådan noget som "kulturens farve", farve i politiske bevægelser og samfund.

Farvens fysik

Som sådan findes farve ikke i naturen. Farve er et produkt af den mentale behandling af information, der kommer gennem øjet i form af en lysbølge.

En person kan skelne op til 100.000 nuancer: bølger fra 400 til 700 millimikroner. Uden for de skelnelige spektre er infrarød (med en bølgelængde på mere end 700 n/m) og ultraviolet (med en bølgelængde på mindre end 400 n/m).

I 1676 udførte I. Newton et eksperiment med at splitte en lysstråle ved hjælp af et prisme. Som et resultat modtog han 7 klart skelnelige farver i spektret.

Disse farver reduceres ofte til 3 primærfarver (se Primærfarver)

Bølger har ikke kun længde, men også frekvens. Disse mængder er indbyrdes forbundne, så du kan indstille en specifik bølge enten efter længden eller frekvensen af ​​svingninger.

Efter at have modtaget et kontinuerligt spektrum, sendte Newton det gennem en konvergerende linse og modtog en hvid farve. Derved beviser:

1 Hvid farve består af alle farver.
2 For farvebølger gælder additionsprincippet
3 Mangel på lys fører til mangel på farve.
4 Sort er det fuldstændige fravær af farve.

Under forsøgene viste det sig, at selve genstandene ikke har nogen farve. Oplyst af lys reflekterer de nogle af lysbølgerne og absorberer nogle, afhængigt af deres fysiske egenskaber. Reflekterede lysbølger vil være farven på objektet.
(For eksempel, hvis et blåt krus skinner med lys, der passerer gennem et rødt filter, så vil vi se, at kruset er sort, fordi de blå bølger er blokeret af det røde filter, og kruset kan kun reflektere blå bølger)

Det viser sig, at værdien af ​​maling ligger i dens fysiske egenskaber, men hvis du beslutter dig for at blande blå, gul og rød (fordi resten af ​​farverne kan fås fra en kombination af primærfarver (se primærfarver)), så vil få en ikke-hvid farve (som om du blandede bølger), men en uendeligt mørk farve, da subtraktionsprincippet i dette tilfælde gælder.

Subtraktionsprincippet siger: enhver blanding fører til refleksion af en kortere bølgelængde.
Hvis du blander gul og rød, får du orange, hvis bølgelængde er mindre end bølgelængden af ​​rød. Når rød, gul og blå blandes, opnås en uendeligt mørk farve - en refleksion, der tenderer til den mindste opfattede bølge.

Denne egenskab forklarer hvidhedens hvidhed. Hvid farve er en afspejling af alle farvebølger, anvendelsen af ​​ethvert stof fører til et fald i refleksion, og farven bliver ikke ren hvid.

Sort er det modsatte. For at skille sig ud på det, skal du øge bølgelængden og antallet af refleksioner, og blanding fører til et fald i bølgelængden.

Primære farver

Primærfarver er de farver, som du kan få alle de andre med.

Den er RØD GUL BLÅ

Hvis du blander røde, blå og gule farvebølger sammen, får du hvid.

Hvis du blander rød, gul og blå maling, får du en mørk ubestemt farve (se farvefysik).

Disse farver er forskellige i lyshed, hvor lysstyrken er på sit højeste. Hvis du konverterer dem til sort/hvid, vil du tydeligt se kontrasten.

Det er svært at forestille sig en lys mørk gul farve som en klar lys rød. På grund af lysstyrken i forskellige lysområder skabes et stort udvalg af mellemlyse farver.

RØD+GUL=ORANGE
GUL+BLÅ=GRØN
BLÅ+RØD=LILLA

Farve, lysstyrke, mætning, lethed

Farvetone er den vigtigste egenskab, som farver er navngivet efter.

For eksempel rød eller gul. Der er en omfattende palet af farver, som er baseret på 3 farver (blå, gul og rød), som igen er en forkortelse af regnbuens 7 primære farver (fordi ved at blande de primære farver kan man få de manglende 4)

Toner opnås ved at blande i forskellige proportioner af primærfarver.

Toner og nuancer er synonymer.

Halvtoner er en lille, men mærkbar ændring i farven.

Lysstyrke er et kendetegn ved perception. Det bestemmes af vores hastighed til at fremhæve en farve på baggrund af andre.

"Rene" farver betragtes som lyse, uden blanding af hvid eller sort. For hver tone observeres den maksimale lysstyrke ved forskellig lysstyrke: tone/lysstyrke.

Dette udsagn er sandt, hvis vi overvejer en linje af nuancer af samme farve.

Hvis derimod at fremhæve den lyseste nuance blandt andre toner, så vil den farve, der adskiller sig i lyshed fra resten så meget som muligt, være lysere.

Mætning (intensitet) - er graden af ​​udtryk for en bestemt tone. Konceptet opererer i omfordelingen af ​​én tone, hvor mætningsgraden måles ved graden af ​​forskel fra grå: mætning / lethed

Dette koncept er også relateret til lysstyrke, da den mest mættede tone i sin linje vil være den lyseste.

På lethedsskalaen kan du se, at jo mere mætning, jo lysere er tonen.

Lyshed er den grad, hvormed en farve adskiller sig fra hvid og sort. Hvis forskellen mellem den bestemte farve og sort er større end mellem den og hvid, så er farven lys. Ellers mørkt. Hvis forskellen mellem sort og hvid er lige stor, er farven medium i lyshed.

For en mere bekvem bestemmelse af en farves lethed uden at blive distraheret af tonen kan du konvertere farverne til sort og hvid:

Lyshed er en vigtig egenskab ved farve. Definitionen af ​​mørke og lys er en meget gammel mekanisme, den observeres i de enkleste encellede dyr, for at skelne mellem lys og mørke. Det var udviklingen af ​​denne evne, der førte til farvesyn, men indtil nu er øjet mere tilbøjeligt til at klamre sig til kontrasten mellem lys og mørke end til nogen anden.

Varme og kolde farver

Varme og kolde farver er forbundet med årstidens egenskaber. Kolde nuancer kaldes nuancer, der er iboende i vinteren, og varme nuancer kaldes sommer.

Dette er det "ubestemte", der ligger på overfladen ved det første møde med konceptet. Det er sandt, men det egentlige princip om adskillelse ligger meget dybere.

Opdelingen i koldt og varmt går langs bølgelængden. Jo kortere bølge, jo koldere farve, jo længere bølge, jo varmere farve.

Grøn er en kantfarve: grønne nuancer kan være kolde og varme, men samtidig bevarer de deres midterste position i deres egenskaber.

Det grønne spektrum er det mest behagelige for øjet. Vi skelner det største antal nuancer i denne farve.

Hvorfor sådan en opdeling: i koldt og varmt? Når alt kommer til alt, har bølger ingen temperatur.

Til at begynde med var opdelingen intuitiv, fordi virkningen af ​​kortbølgelængdespektrene er beroligende. Følelsen af ​​sløvhed ligner en persons tilstand om vinteren. Langbølgelængdespektre bidrog tværtimod til aktiviteten, som ligner tilstanden om sommeren. (se psykologi af farve)

Forståeligt med primærfarver. Men der er mange komplekse nuancer, der også kaldes kolde eller varme.

Effekt af lyshed på farvetemperatur.

Til at begynde med, lad os definere: er sorte og hvide farver kolde eller varme?

Hvid farve er tilstedeværelsen af ​​alle farver på samme tid, hvilket betyder, at den er den mest afbalancerede og neutrale i temperaturen. Ifølge dens egenskaber, grøn tendens til det. (vi kan skelne et stort antal hvide nuancer)

Sort er fraværet af farver. Jo kortere bølgen er, jo koldere er farven. Sort har nået sit højdepunkt - dens bølgelængde er 0, men på grund af fraværet af bølger kan den også klassificeres som neutral.

Lad os for eksempel tage rød, som bestemt er varm, og overveje dens lyse og mørke nuancer.

Den varmeste vil være en "ren bølge", rig, lys rød farve (som er i midten).

Hvordan opnås en mørkere rød nuance?

Rød blandes med sort – den overtager nogle af dens egenskaber. Mere præcist, i dette tilfælde, blandes neutralt med varmt og afkøler det. Jo højere grad af "fortynding" af rød med sort, jo tættere er temperaturen af ​​bordeaux til sort.

Hvordan får du en lysere nuance af rød (pink)?

Hvid med sin neutralitet fortynder varm rød. På grund af dette mister rød "mængde" af varme, afhængig af blandingsforholdet.

Farver fortyndet med sort eller hvid vil aldrig flytte fra kategorien varm til kold: de vil kun nærme sig neutrale egenskaber.

Temperatur neutrale farver

Neutral i temperaturen kan kaldes farver, der har en kold og varm nuance i samme lethed. For eksempel: tone / lethed

Farvekontraster

Med forholdet mellem to modsætninger, ifølge en eller anden kvalitet, multipliceres egenskaberne for hver af gruppen. Så for eksempel virker en lang stribe endnu længere ved siden af ​​en kort.

Ved hjælp af 7 kontraster kan en eller anden kvalitet fremhæves i en farve.

Der er 7 kontraster:

1 bygget på forskellen mellem farver. Det er en kombination af farver tæt på bestemte spektre.

Denne kontrast påvirker underbevidstheden. Hvis vi betragter farve som en kilde til information om verden omkring os, vil en sådan kombination bære et informativt budskab. (og i nogle tilfælde forårsage epilepsi).

Det mest udtryksfulde eksempel er kombinationen af ​​hvid og sort.

Perfekt til at opnå effekten af ​​sikkerhed.

Som nævnt i artiklen om farvelyshed: forskellen mellem lys og mørk er lettere at se end at korrelere nuancer. På grund af denne kontrast kan du opnå volumen og realisme af billedet.

Baseret på forskellen mellem "hæmmende" og spændende farver. For at skabe en termisk kontrast af farver, i deres rene form, er farverne taget det samme ind lethed.

Denne kontrast er god til at skabe billeder med forskellige aktiviteter: fra "snedronningen" til "kæmperen for retfærdighed".

Komplementærfarver er farver, der, når de blandes, producerer grå. Hvis du blander spektre af komplementære farver, får du hvid.

I Ittens cirkel står disse farver overfor hinanden.

Dette er den mest afbalancerede kontrast, da de komplementære farver tilsammen når den "gyldne middelvej" (hvid), men problemet er, at de hverken kan skabe bevægelse eller nå målet. Derfor bruges disse kombinationer sjældent i hverdagen, da de skaber indtryk af lidenskaber, og det er svært at blive i denne tilstand i lang tid.

Men i maleri er dette værktøj meget passende.

- det eksisterer ikke uden for vores opfattelse. Denne kontrast bekræfter mere end andre vores bevidstheds stræben mod den gyldne middelvej.

Samtidig kontrast er skabelsen af ​​illusionen af ​​en ekstra farve på en tilstødende skygge.

Dette er mest tydeligt i kombinationen af ​​sort eller grå med aromatiske (bortset fra sort og hvid) farver.

Hvis du fokuserer på hvert gråt rektangel på skift og venter på, at øjet bliver træt, så vil den grå ændre sin nuance til en ekstra i forhold til baggrunden.

På orange vil gråt få en blålig farvetone,

På rød - grønlig,

Lilla har en gullig nuance.

Denne kontrast er mere skadelig end nyttig. For at annullere det, skal du tilføje en nuance af den vigtigste til den udskiftelige farve. Mere præcist, hvis gulhed tilføjes til en grå farve, og den er defineret mod en orange baggrund, vil den samtidige kontrast blive reduceret til nul.

Begrebet mætning kan findes .

Jeg vil tilføje, at mørkede, lysnede, komplekse, ikke lyse farver også kan høre til umættede farver.

Ren mætningskontrast er baseret på forskellen mellem lyse og ikke-lyse farver i samme lethed.

Denne kontrast giver indtryk af, at lyse farver skubbes frem mod en baggrund, der ikke er lys. Ved hjælp af kontrast i mætning kan du understrege detaljerne i garderoben, placere accenter.

Baseret på den kvantitative forskel mellem farver. I denne kontrast kan balance eller dynamik opnås.

Det er blevet bemærket, at for at opnå harmoni skal der være mindre lys end mørkt.

Jo lysere stedet på en mørk baggrund er, jo mindre plads fylder det for balancen.

Med farver ens i lyshed er pladsen optaget af pletter ens.

Farvepsykologi, farvebetydning

Farvekombinationer

farve harmoni

Farvernes harmoni ligger i deres konsistens og strenge kombination. Når du vælger harmoniske kombinationer, er det lettere at bruge akvarelmaling, og med visse færdigheder i at vælge toner på maling vil det ikke være svært at klare tråde.

Farvernes harmoni adlyder visse love, og for bedre at forstå dem er det nødvendigt at studere dannelsen af ​​farver. For at gøre dette skal du bruge farvehjulet, som er et lukket bånd af spektret.

Ved enderne af diametrene, der deler cirklen i 4 lige store dele, er der 4 rene hovedfarver - rød, gul, grøn, blå. Når vi taler om "ren farve", betyder de, at den ikke indeholder nuancer af andre farver, der støder op til den i spektret (for eksempel rød, hvor hverken gule eller blå nuancer bemærkes).

Længere på cirklen mellem de rene farver er mellem- eller overgangsfarver, som opnås ved at blande parvis i forskellige proportioner ved siden af ​​rene farver (for eksempel ved at blande grønt med gult opnås flere nuancer af grønt). I hvert spektrum kan der arrangeres 2 eller 4 mellemfarver.

Ved at blande hver farve separat med hvid og sort maling opnås lyse og mørke toner af samme farve, for eksempel blå, cyan, mørkeblå osv. Lyse toner er placeret på indersiden af ​​farvehjulet, og mørke er på ydersiden. Når du har udfyldt farvehjulet, vil du bemærke, at varme farver (rød, gul, orange) er placeret i den ene halvdel af cirklen, og kolde farver (blå, cyan, violet) er placeret i den anden halvdel.

Grøn farve kan være varm, hvis den har en blanding af gul, eller kold - med en blanding af blå. Rød kan også være varm med en gullig nuance og kold med en blå nuance. Den harmoniske kombination af farver ligger i balancen mellem varme og kolde toner, såvel som i konsistensen af ​​forskellige farver og nuancer med hinanden. Den nemmeste måde at bestemme de harmoniske kombinationer af farver på er at finde disse farver på farvehjulet.

Der er 4 grupper af farvekombinationer.

monokrom- farver, der har samme navn, men forskellig lyshed, det vil sige overgangstoner af samme farve fra mørk til lys (opnået ved at tilføje sort eller hvid maling til en farve i forskellige mængder). Disse farver er mest harmonisk kombineret med hinanden og er nemme at vælge.

Harmonien af ​​flere toner af samme farve (helst 3-4) ser mere interessant ud, rigere end en enkelt farvesammensætning, såsom hvid, lyseblå, blå og mørkeblå eller brun, lysebrun, beige, hvid.

Monokrome kombinationer bruges ofte i broderi af tøj (for eksempel på en blå baggrund broderer de med tråde af mørkeblå, lyseblå og hvide), dekorative servietter (for eksempel på et hårdt lærred broderer de med tråde af brun, lys brun, beige), såvel som i kunstnerisk broderi af blade og blomsterblade for at formidle lys og skygge.

relaterede farver er placeret i en fjerdedel af farvehjulet og har én fælles hovedfarve (f.eks. gul, gul-rød, gullig-rød). Der er 4 grupper af relaterede farver: gul-rød, rød-blå, blå-grøn og grøn-gul.

Overgangsnuancer af samme farve er godt koordineret med hinanden og harmonisk kombineret, da de har en fælles hovedfarve i deres sammensætning. Harmoniske kombinationer af relaterede farver er rolige, bløde, især hvis farverne er svagt mættede og tætte i lethed (rød, lilla, violet).

Beslægtede-kontrastfarver er placeret i to tilstødende fjerdedele af farvehjulet ved enderne af akkorderne (det vil sige linjer parallelt med diametrene) og har en fælles farve og to andre farvekomponenter, for eksempel gul med en rød nuance (blomme) og blå med en rød nuance (violet). Disse farver er koordineret (kombineret) med hinanden af ​​en fælles (rød) nuance og er harmonisk kombineret. Der er 4 grupper af relaterede kontrastfarver: gul-rød og gul-grøn; blå-rød og blå-grøn; rød-gul og rød-blå; grøn-gul og grøn-blå.

Beslægtede kontrastfarver kombineres harmonisk, hvis de er afbalanceret af en lige stor mængde af den almindelige farve, der er til stede i dem (det vil sige, at røde og grønne er lige gullige eller blålige). Disse farvekombinationer ser mere dramatiske ud end relaterede.

Kontrasterende farver. Diametralt modsatte farver og nuancer på farvehjulet er de mest kontrasterende og uoverensstemmende med hinanden.

Jo flere farver adskiller sig fra hinanden i nuance, lyshed og mætning, jo mindre harmoniserer de med hinanden. Når disse farver kommer i kontakt, opstår der en variation, der er ubehagelig for øjet. Men der er en måde at matche kontrastfarver på. For at gøre dette tilføjes mellemfarver til de vigtigste kontrastfarver, som harmonisk forbinder dem.

Farve kan beundres i det uendelige, men det er nogle gange vanskeligt at diskutere emnet farve. Faktum er, at de ord, vi bruger til at beskrive farve, er for upræcise og ofte fører til gensidig misforståelse. Forvirringen opstår ikke kun med sådanne tekniske udtryk som "lysstyrke", "mætning" og "chroma", men selv med så simple ord som "lys", "klar", "lys" og "dæmpet". Selv specialister har hidtil argumenteret på denne måde og har ikke godkendt standarddefinitionerne af begreber.

Farve er et lysfænomen forårsaget af vores øjnes evne til at registrere forskellige mængder af reflekteret og projiceret lys. Videnskab og teknologi har hjulpet os med at forstå, hvordan det menneskelige øje opfatter fysiologisk lys, måle lysets bølgelængder og finde ud af mængden af ​​energi, de bærer. Og nu forstår vi, hvor kompliceret begrebet "farve" er. Nedenfor taler vi om, hvordan vi definerer farveegenskaber.

Vi har forsøgt at udarbejde en ordliste over begreber og begreber. Selvom vi ikke hævder at være den eneste autoritet inden for farveteori, er definitionerne, du finder her, understøttet af andre matematiske og videnskabelige argumenter. Fortæl os venligst, hvis der er nogle ord eller begreber i denne ordbog, som du gerne vil vide om.

Tone (nuance)

Andre oversættelser: farve, maling, nuance, tone.

Det er det ord, vi mener, når vi stiller spørgsmålet "Hvilken farve er det her?". Vi er interesserede i en farveegenskab kaldet Hue. For eksempel, når vi taler om rød, gul, grøn og blå, mener vi "nuance". Forskellige toner skabes af lys med forskellige bølgelængder. Således er dette aspekt af farve normalt ret let at genkende.

Kontrasten af ​​toner er klart forskellige toner.

Tonekontrast - forskellige nuancer, samme tone (blå).

Udtrykket "tone" beskriver den vigtigste farvekarakteristik, der adskiller rød fra gul og blå. Farve er i høj grad afhængig af bølgelængden af ​​lys, der udsendes eller reflekteres af et objekt. For eksempel er området for synligt lys mellem infrarødt (bølgelængde ~700nm) og ultraviolet (bølgelængde ~400nm).

Diagrammet viser farvespektret, der reflekterer disse grænser for synligt lys, samt to farvegrupper (rød og blå), som kaldes "tonefamilier". Enhver farve taget fra spektret kan blandes med hvid, sort og grå og få farverne fra den tilsvarende tonefamilie. Bemærk, at tonefamilien indeholder farver med varierende lysstyrke, chroma og mætning.

Kromaticitet (Chromaticity, Chorma)

Vi taler om kromaticitet, når vi taler om "renheden" af en farve. Denne egenskab ved en farve fortæller os, hvor ren den er. Det betyder, at hvis der ikke er urenheder af hvid, sort eller grå i farven, har farven en høj renhed. Disse farver ser levende og rene ud.

Begrebet "kromaticitet" er forbundet med mætning. Og det forveksles ofte med mætning. Vi vil dog fortsætte med at bruge disse udtryk separat, fordi de efter vores mening refererer til forskellige situationer, som vil blive diskuteret lidt senere.

Høj kromaticitet - meget strålende, levende farver.

Lav kromaticitet - akromatiske, farveløse farver.

Kromaticiteten er den samme - gennemsnitsniveauet. Den samme livlighed af farver på trods af den anderledes tone; renheden er mindre end for prøverne ovenfor.

Meget kromatiske farver indeholder det maksimale af den faktiske farve med lidt eller ingen hvid, sort eller grå. Med andre ord, graden af ​​fravær af urenheder af andre farver i en bestemt farve karakteriserer dens kromaticitet.

Kromaticitet, ofte omtalt som "saftighed", er mængden af ​​nuance i en farve. Farve uden farve (nuance) er akromatisk eller monokromatisk og ses som grå. For de fleste farver, når lysstyrken øges, øges chroma også, bortset fra meget lyse farver.

Mætning

I forhold til chroma fortæller mætning os, hvordan en farve ser ud under forskellige lysforhold. For eksempel vil et værelse malet i én farve se anderledes ud om natten end om dagen. I løbet af dagen, på trods af at farven ikke ændres, vil dens mætning ændre sig. Mætning har intet at gøre med ordene "mørk", "lys". Brug i stedet ordene "bleg", "svag" og "klar", "stærk".

Mætningen er den samme - samme intensitet, forskellige toner.

Mætningskontrast - forskellige niveauer af mætning, tonen er den samme.

Mætning, også kaldet "farveintensitet" (intensitet), beskriver styrken af ​​en farve i forhold til dens lysstyrke (værdi) eller lyshed (luminans / lysstyrke). Med andre ord refererer farvemætning til dens forskel fra grå ved en vis lysstyrke. For eksempel er farver tæt på grå umættede sammenlignet med lysere farver.

I en farve er egenskaben "livlig" eller "fuld" intet mere end fraværet af en blanding af grå eller dens nuancer. Det er vigtigt at bemærke, at mætning måles langs linjer med samme lysstyrke.

Mætning/mætning: 128

Lysstyrke (værdi/lysstyrke)

Når vi siger, at en farve er "mørk" eller "lys", mener vi dens lysstyrke. Denne egenskab fortæller os, hvor lyst eller mørkt lyset er, i den forstand at det er tæt på hvidt. For eksempel betragtes kanariegul som lysere end marineblå, som i sig selv er lysere end sort. Værdien af ​​kanariegul er således højere end for marineblå og sort.

Lav lysstyrke, konstant - samme lysstyrkeniveau.

Luminanskontrast - grå = akromatisk.

Luminanskontrast er den samlede forskel i lysstyrke.

Lysstyrke (udtrykket "værdi" eller "lysstyrke" bruges) afhænger af mængden af ​​lys, der udsendes af en farve. Den nemmeste måde at huske dette koncept på er at forestille sig en gråskala, med sort til hvid, der indeholder alle de mulige variationer af monokromatisk grå. Jo mere lys i en farve, jo lysere er den. Magenta er således mindre lyst end himmelblåt, fordi det udsender mindre lys.

Denne gråskala kan sidestilles med en farveskala ved hjælp af den samme ligning, der bruges i fjernsyn (Grå Luminans = 0,30 Rød + 0,59 Grøn + 0,11 Blå):

Den interaktive demo illustrerer ændringen i lysstyrke i et 2D-layout:

Lysstyrke/værdi: 128

Lethed (Luminans/Lyshed)

Selvom ord ofte bruger ordet "lysstyrke" i stedet, foretrækker vi at bruge ordet "lethed" (eller "lysstyrke"). Begrebet "farvens lyshed" er forbundet med mange af de samme variabler som lysstyrke i betydningen "værdi". Men i dette tilfælde bruges en anden matematisk formel. Kort sagt, husk farvehjulet. I den er farverne arrangeret i en cirkel med samme lethed. Tilføjelse af hvid øger lysheden, og tilføjelse af sort mindsker den.

Denne farvemåling refererer til lysstyrke (værdi), men adskiller sig i sin matematiske definition. En farves lyshed måler intensiteten af ​​lysflux pr. arealenhed af dens kilde. Det beregnes ved at beregne gennemsnittet i en gruppe akromatiske farver.

Det er tilstrækkeligt at sige, at lysheden går fra meget mørk til meget lys (shine) og kan vises ved hjælp af et farvehjul, der viser alle farver (nuance) med samme lyshed. Tilføjer vi lidt lys til farvehjulet, øger vi derved lysets intensitet og øger dermed farvernes lyshed. Det modsatte vil ske, hvis vi reducerer lyset. Sammenlign hvordan lethedsplaner ser ud med lethedsplaner (ovenfor).

Lethed/Luminans: 128

Nuance (tone), tonalitet (tone) og skygge (skygge)

Disse udtryk bliver ofte misbrugt, men de beskriver et ret simpelt koncept i farver. Det vigtigste at huske er, hvor forskellig farven er fra dens oprindelige tone (nuance). Når hvid føjes til en farve, kaldes denne lysere farvevariation en nuance. Hvis en farve gøres mørkere ved at tilføje sort, kaldes den resulterende farve en nuance. Hvis grå tilføjes, giver hver graduering dig en anden tone.

Nuancer (tilføj hvid til ren farve).

Skygger (tilføj sort til ren farve).

Tonaliteter (føjer grå til en ren farve).

Komplementære, komplementære farver (komplementære farver)

Når to eller flere farver "matcher hinanden", kaldes de komplementære, komplementære farver. Dette tegn er absolut subjektivt, og vi er klar til at diskutere det og lytte til andre meninger. En mere præcis definition ville være "hvis to farver, når de blandes sammen, giver en neutral grå (farvestof / pigment) eller hvid (lys) farve, kaldes de komplementære, komplementære."

Primære farver

Definitionen af ​​primærfarver afhænger af, hvordan vi skal gengive farven. Farverne, der ses, når sollys deles af et prisme, kaldes nogle gange spektralfarver. Disse er røde, orange, gule, grønne, blå, blå og lilla. Denne kombination af KOZHZGSF reduceres ofte til tre farver: rød, grøn og blå-violet, som er de primære farver i det additive farvesystem (lys). De primære farver i det subtraktive farvesystem (maling, pigment) er cyan, magenta og gul. Husk, at kombinationen "rød, gul blå" ikke er en kombination af primærfarver!

Farvesystemer RGB, CMYK, HSL

I forskellige tilfælde, afhængig af hvordan farven gengives, anvendes forskellige farvesystemer. Hvis vi bruger lyskilder - det dominerende system er RGB (fra "rød / grøn / blå" - "rød / grøn / blå").

For farver, der opnås ved at blande maling, pigmenter eller blæk på stof, papir, hør eller andet materiale, anvendes CMY-systemet (fra "cyan / magenta / gul" - "cyan / magenta / gul") som farvemodel. På grund af det faktum, at rene pigmenter er meget dyre, bruges ikke en lige blanding af CMY til at opnå sort, men blot sort maling.

Et andet populært farvesystem er HSL (fra nuance/mætning/lyshed). Dette system har flere muligheder, hvor der i stedet for mætning anvendes chroma (chroma), lethed (luminans) sammen med lysstyrke (værdi) (HSV / HLV). Det er dette system, der svarer til, hvordan det menneskelige øje ser farve.

I kontakt med

klassekammerater

Fra denne artikel vil du lære

• Hvad er farvemætning
• Hvordan farvens hovedkarakteristika hænger sammen
• Hvad bestemmer farvemætningen, og hvad påvirker det
• Sådan ændres farvemætning ved hjælp af specielle programmer
• Hvordan farvemætning påvirker valget af papir til udskrivning

God farvegengivelse er et vigtigt emne, når du udskriver trykprodukter. Klarhed, maksimal farvemætning - disse er funktionerne ved attraktiv udskrivning, som kan blive en virkelig fungerende måde at reklamere på. Lyse foldere og kataloger, iøjnefaldende informationsstandere, hæfter vil få dig til at huske deres indhold og ideer i lang tid.

Hvad er farvemætning

Mætning er intensitetsniveauet af en farvetone. Mættede farver kan kun være i deres rene form, men ikke når de kombineres med andre. De mest intense farver bruges ikke ofte. Der er mange svar på spørgsmålet "hvordan man øger farvemætningen?" og teknikker til at ændre mætningsniveauet. Hvis du f.eks. tilføjer sort, hvid eller grå nuancer til en lys maling, vil intensiteten af ​​den primære farve falde. Til samme formål blandes malinger af forskellige farver.

En anden måde at ændre mætningsgraden på er at blande den valgte nuance med dens komplementære farve. Dette anses for at være placeret modsat i det traditionelle farvehjul. For eksempel vil orange blive slået fra, hvis du tilføjer blå til den.

I virkeligheden ser man sjældent rene farver, hvilket betyder, at når man laver et billede, er det vigtigt at ændre farvemætningen i tide. Da der er mange subtile halvtoner, er det nødvendigt at kunne skelne mellem dem, når du vælger en kombination af farver.

Lethed og farvemætning som hovedkarakteristika

Arbejdet med farvefølsomme receptorer i det menneskelige øje påvirker farvesynet. Dette skyldes forholdet mellem reaktioner af alle receptorer, der er 3 typer af dem. Deres generelle adfærd påvirker, hvor lys billedet vil være. Ændring af strålingseffekten påvirker lysstyrken, og når bølgelængden ændres, konverteres den synlige farvetone og farvemætning. Overvej ovenstående koncepter, forestil dig et malet bord. Den ene del er i direkte sollys, og den anden er i skygge. Disse halvdele er kendetegnet ved den samme farvetone, men de er kendetegnet ved lethed. Alle disse egenskaber er forenet af begrebet "farve". Som eksemplet viser, er nuance og farvemætning inkluderet i farvens kvalitative subjektive egenskaber, og lyshed betragtes som et subjektivt kvantitativt træk.

Alle 3 ovenstående fænomener er således egenskaber ved farver, som øjet genkender, med undtagelse af hvid, grå og sort. Lad os overveje dem i rækkefølge.

Farve tone

Farvetone er en egenskab, der bestemmes af fornemmelser. Det er beskrevet med ordene: blå, orange osv. Hvis objektet ikke er en lyskilde, så er dets tone proportional med niveauet af spektral gennemsigtighed af objekter og refleksion for objekter, der ikke har den første egenskab. For en person er det fænomen, vi diskuterer i dette afsnit, direkte relateret til det velkendte miljø. Derfor kommer de fleste navne fra navnene på ting med en lignende farve. Det er farver som citron, smaragd, azurblå, blodrød, sand osv. Men opfattelsen er subjektiv og afhænger, udover fysiske love, af følelser, faglige færdigheder, vaner og andre menneskelige egenskaber.

Farvemætning

Den næste farvekarakteristik, der opfattes af en person - mætning - bestemmer dens rigdom. Så i en række af røde, er det nemt at vælge muligheder, hvor en mere aktiv rød tone. De fremstår lyse røde. Farvens lysstyrke og mætning er relateret til koncentrationen af ​​farvestoffet. Ved at øge mængden er det nemt at hæve mætningen af ​​opløsningen, maling.

Mætningen af ​​genstandes farve bliver den højeste, så snart genstandene er under belysning af deres tilsvarende farve. En erfaren person på dette felt er i stand til i naturligt lys at skelne maksimalt 180 toner og seksten niveauer af mætning. Det vil sige, at dette område indeholder 1880 varianter af rene farver og et stort, vist antal komplekse. I svagt lys reduceres mængden af ​​opfattede farver. Opfattelsen af ​​objekter ændres radikalt, hvis der påføres farvet lys. Det er kendt, at i månens blå refleksioner virker alt sort.

Kromaticitet og farvemætning er udtrykt ved objektive fysiske parametre. Farvetonen er karakteriseret ved bølgelængden af ​​"enkeltfrekvens" stråling. Vi tilføjer, at i farveløs belysning opfattes det i farven det samme som det pågældende objekt. Bølgelængden med sådan monokromatisk stråling anses for at være dominerende. Renhed kvantificerer mætning. Det er andelen af ​​enkeltfrekvensflux kombineret med hvid belysning. Med andre ord er renhed defineret som kraften af ​​monokromatisk stråling divideret med styrken af ​​alle synlige strålinger, der danner en bestemt farve. Som et resultat vil farven være renere, hvis styrken af ​​den første er højere og niveauet af hvidt lys er lavere. Den maksimale renhed af spektralfarver er 1. I dem svarer hvidniveauet til 0.

Lethed

Lysstyrke er den sidste indikator, der beskriver den objektive lysstyrke. Hvis du tager ting i forskellige farver, vil nogle af dem naturligvis være lysere, nogle mørkere. Vi bliver ikke forstyrret af deres forskel i farvetone. Ved at sammenligne farverne på et bestemt objekt i lys og skygge, bemærker beskueren forskellen i lys og farve i dets områder. Således er gule genstande lettere end lilla genstande.

Hvad bestemmer farvemætningen

Mætning, med andre ord, farverenhed er relateret til mængden af ​​hvid, sort, grå spektral farvetone i malingen. Hvis der er meget af en af ​​dem i sammensætningen, bliver skyggen mere døv. Den vil være lysere eller mørkere end den originale version.

Afhængigt af graden af ​​mætning kan farver være af tre typer:

• De mest mættede farver er farverne i spektret og magenta-serien (ikke-spektral).
• Mættet- farver med udtalt kromaticitet.
• Lavt mættede farver- disse er farver med akromatiske indeslutninger, det vil sige: lyseblå, bleggul, creme, såvel som gråblå, lysegrøn, bordeaux, gråviolet, mørkebrun.

Kromatisk har sådan en kvalitativ funktion som kromaticitet: tone og farvemætning. For akromatisk er det kun vigtigt, hvor lyse eller mørke de er.

Farvemætning er ligesom lysstyrke anderledes sammenlignet. Gul i midten af ​​spektret er mindre mættet end tættere på kanterne. Men med hensyn til lethed (lysstyrke) står den over de andre farver i sin gruppe.

En akromatisk farve er en farve, der ikke har nogen farve. Det lyder ulogisk, men denne definition er accepteret blandt forskere, der studerer dette spørgsmål. Dette koncept omfatter sorte, grå, hvide farver. Ifølge spektralteorien om farve er det forkert at inkludere akromatiske farver på listen, da de ikke har hovedtræk ved kromatiske farver - nuance og farvemætning. Hvis renheden af ​​sidstnævnte svarer til 100%, er denne indikator nul for akromatisk. Derfor bør du ikke blindt tro på betydningen af ​​udtrykket "hvid farve". Imidlertid er disse sætninger veletablerede, de er enkle, derfor er de blevet bevaret i videnskaben.

Kombinationen af ​​kromatiske og akromatiske farver udgør de mange forskellige farver og nuancer, der findes i verden og også i en persons hverdagsmiljø.

Sådan justeres farvemætningen, når du designer et printlayout

Computerskærmen er i stand til at transmittere objekter med høj farvemætning. Men i offsettryk er de fire grundlæggende blæk overlejret på hinanden. Dette er vigtigt at huske, når du vælger nuancer og kombinationer i design. Et for tykt lag maling når muligvis ikke at tørre og vil plette det næste ark.

Når du bruger ensartede CMYK-farvefyld i dit layout, kan det bedste resultat opnås med nuancer bestående af 1 eller 2 af de fire farver (f.eks. magenta og cyan).

Tag ikke nuancer af primærfarver (cyan, magenta, gul, sort) med en tæthed på mindre end 10 %, da de, når de udskrives, bliver meget lysere end på skærmen. Hvis det er muligt, vælg nuancer fra 10 % til 30 %.

Pas på ensartede fyld, der fylder meget, for selv små farveafvigelser vil kunne mærkes på dem. I stedet er det bedre at bruge teksturer.

Offsettryk udføres med flydende blæk, derfor skal de have tid til at tørre på papir. Hvis stoffet ikke havde tid til at gøre dette, vil arkene plette hinanden ved kontakt. Dette kaldes "overlappende". Der er forskellige metoder til at fjerne det. En af dem er den korrekte foreløbige forberedelse af layoutet.

Ved fuldfarvetryk er hver farve bygget af nuancer af basisfarverne. For eksempel er blå 100 % cyan, 72 % magenta og 10 % sort. Tilføjelse af disse tal giver en samlet mætning på 182% (100%+72%+10%). Den maksimalt mulige tæthed er 400% (100%C+100%M+100%Y+100%B). Vi råder dig til ikke at overstige det samlede beløb på 225%. Med andre ord, hvis du lægger procenterne af alle farver sammen, bør du ikke få mere end 225%. Små mængder, overskrifter og logoer vil acceptere op til 275 %. Overskridelse af dette tal vil dog føre til trykproblemer og en betydelig stigning i produktionstider.

Når du designer dit layout, skal du også være opmærksom på sort i CMYK-farvemodellen. Kombinationen af ​​CMY blæk på 100% udskriver som bekendt ikke rent sort, men derimod mørkebrunt. Der er et andet problem - pålæggelse af 3 farvekanaler på små detaljer. Fejlen gør en sådan trykmetode umulig at udskrive, hvor hovedteksten er. Selvfølgelig kan store bogstaver udskrives med tre lag blæk, men bogstaver mindre end 6 pt vil fremprovokere mange vanskeligheder.

Det er også vigtigt at huske de høje omkostninger ved at bruge tre farver, når kun sort er påkrævet. Ud over prisen er der en række andre vanskeligheder, for eksempel vådheden af ​​avispapir fra tre lag maling. Papir til visitkort vil acceptere farver, men det vil være svært med aviser.

På trods af de eksisterende fordele har en separat sort et alvorligt problem: det er en meget grå og lavt mættet farve. Selvom det virker på mellemstor tekst, er det fuldstændig ubrugeligt i kreativitet. Eksperter vælger derfor "rig sort" eller progressiv sort.

Det er nemt at sætte op. Du skal blot sætte K100 og tilføje 50% Cyan, 50% Gul og 50% Magenta hver. I mange brancher - i de fleste tilfælde påvirker det aviser - er der grænser for den samlede procentdel af blæk. Da den rige sorte C100 M100 Y100 K100 giver 400%, er det dumt at bruge sådan et beløb på ét stykke avispapir, især da der kommer pletter og striber.

Hvordan er farvemætning mulig?

Værktøjerne til at justere mætning i Photoshop, Elements og Lightroom er meget ens. Hvordan øger man farvemætningen i Photoshop? Meget enkelt: Billede>Justeringer>Hue/Saturation. Der er tre elementer i dialogboksen: "Hue", "Saturation", "Lightness". "Saturation" giver dig mulighed for at variere styrken af ​​de farver, der er synlige på billedet, mens "Hue" påvirker selve farven. Det er muligt at redigere billeder gennem den generelle kanal eller vælge en specifik mulighed i rullemenuen. Og skift også kun den valgte farve ved hjælp af Color Eye dropper i nederste højre hjørne af dialogboksen. For at gøre dette skal du klikke med værktøjet på det valgte punkt i tegningen. Skyderne nær farveskalaerne nederst giver dig mulighed for at bestemme bredden af ​​det valgte farveområde.

Som allerede nævnt ændrer "Hue"-motoren fysisk farverne på billedet og distribuerer dem til nye værdier. Hvad der sker, vises af to farvede bjælker tættere på den nederste zone af dialogboksen. Den øverste bjælke viser den farve, der aktuelt er til stede i billedet, og den anden viser, hvordan den vil være efter transformation med denne funktion. Du kan bevæge dig langs begge baner ved at bruge "Hue" skyderen, den vil ændre farver i overensstemmelse med placeringen af ​​pointerne på to baner på én gang.

Det er begrænset at anvende farvekorrektion på et helt billede, men ved at kombinere farvetoneindstillingen med farveøjendropperne får du masser af plads til lokale farveændringer. Denne mulighed er meget mere praktisk.

Photoshop tilbyder også et værktøj til at styre farvemætningen - "Vibrance". I Photoshop, Elements og Lightroom påvirker det farver på samme måde, som Hue/Saturation gør, men beskytter hudfarver. Det virker mere intensivt i områder med svage farver end mættede.

Sådan bruger du farvemætning til at skabe kontrast

Kvaliteten af ​​malingen indebærer renhed og mætning. Udtrykket "kontrast ved mætning" definerer sammenligningen af ​​farver, der er mættede, rene, med falmede, dæmpede. Farver dannet ved brydning af hvidt lys har maksimal mætning.

Pigmenterede farver kommer også med den højeste mætning. Men så snart rene farver er mørkere og lysere, fordamper deres mætning.

Farvernes renhed kan forsvinde af fire grunde:

1. ren farve kan blandes med hvid, hvilket giver en forholdsvis kold tone. I karminrød, i kombination med hvid, vises blålighed, hvorfra dens opfattelse ændrer sig dramatisk. Gul i dette tilfælde omdannes også til relativt kold, og blå ændres praktisk talt ikke, mister ikke farvemætning. Violet er utroligt modtagelig for påvirkning af hvid. Så dyb mørk lilla ser truende ud, når hvid tilføjes, vises lilla nuancer i den, og dette giver seeren en følelse af ro, når man ser på et objekt af denne farve.
2. Ren farve kan blandes med sort. Med denne mulighed mister den gule farve sin udstråling, og et strejf af ømhed og toksicitet vises. Sort understreger den iboende angst i violette toner, giver en ejendommelig følelse af svaghed og sløvhed. Ved at tilføje sort til en lys rød farve, får vi lilla. Den blå bliver mørkere. Selv en lille mængde sort maling kan ophæve dens renhed. Grøn er mere fleksibel, i modsætning til lilla, blå. Sort fjerner alle de anførte farver fra lyset, ødelægger farvens renhed.
3. Rig farve falmer let takket være tilføjelsen af ​​en blanding af sort og hvid til det, altså grå. Fra dets udseende kommer tonerne lysere eller mørkere ud, men uden tvivl mindre aktive end før. Maling blandet med gråt kaldes "blind".
4. Rene farver er nemme at diversificere ved at tilføje passende komplementærfarver. Tilføj gul til lilla, og du får mellemvalg fra lys gul til mørk lilla. Grøn og rød ligger tæt på hinanden i lethed, så tilsammen danner de en gråsort. Kombinationer af to komplementære farver med hvid gør interessante nuancer af stor kompleksitet.

Når blandingen indeholder 3 farver af "første orden", virker den kedelig, uudsigelig. Afhængigt af forholdet kan det være tættere på gullige, rødlige, blålige eller sorte nuancer. Ved hjælp af 3 primærfarver kan alle grader af reduceret farvemætning i malingen opnås. Den samme regel gælder for de 3 farver i "anden orden" og enhver kombination, hvor de 3 primære farver overholdes: gul, rød og blå.

Kontrasten "bleget - mættet" er langt fra altid ubetinget. Absolut enhver farve vil virke mættet for dig i sammenligning med udtalt falmet og omvendt.

Hvis du har brug for at få en udtryksfuld sammensætning, der udelukkende leger med farvemætningen, anbefaler vi at skabe falmede farver på basis af mættede farver. Så bør ren rød argumentere med sin falmede version, og mættet blå med falmet blå. Det er dog uacceptabelt at bruge for eksempel ren rød med en falmet blå eller rød med en falmet grøn. Her vil mætningssammenligningen blive erstattet af enhver anden sammenligning, såsom kold mod varm. Og handlingen af ​​den oprindelige modsætning vil blive kontroversiel.

Interessant nok virker de grå muligheder levende for seeren på grund af de rene farver, der støder op til dem. Lad os illustrere dette. Lad cellerne på "skakbrættet" gennem det ene males over med gråt, og i de resterende firkanter er der rene, mættede farver af letheden, der falder sammen med det. Det er indlysende, at livlighed vil blive overført til den grå farve, og kromatiske farver vil vise sig at være mindre saftige, mere svækkede.

Hvordan trykmetoden påvirker farvemætningen

Trykkerier bruger to metoder til at trykke trykte produkter:

1. Digital forsegle. Sådan udskrivning udføres ved hjælp af en laserstråle på en laserprinter. Med den er det muligt at få en dybere og mere mættet farve. En funktion af denne type er evnen til at foretage ændringer i den færdige skabelon. Digitaltryk er typisk for lavvolumentryk af polygrafi, og enhver type papir er egnet til det. Færdigvarer udsættes for varmebehandling, så malingen tørrer hurtigt. Denne funktion muliggør hurtig eftertryksbehandling.
2. offset udskrivning er mere økonomisk end den første mulighed. Ved fremstilling af et stort oplag er omkostningerne per produktionsenhed ikke så høje. Men dette kommer på bekostning af lav farvemætning. Farvegengivelsen i denne version er også svær at kontrollere. Bemærk, at prøven er dyr. På grund af dette kan kunden ende med et andet produktformat, mindre dyb farve end det tiltænkte.

Hvordan farvemætning påvirker valget af papir til udskrivning

Farvegengivelse af høj kvalitet foruden et korrekt designet layout kræver blæk, papir af høj kvalitet og brugbart moderne udskrivningsudstyr. De egenskaber, som printeren arbejder med, er papirets størrelse og tæthed, cirkulation. Papir er af følgende typer:

• avis;
• design;
• belagt og offset.

Jo højere densiteten af ​​papiret er, jo større farvemætning og den bedste farvegengivelse vil du få. Tyndt avispapir absorberer hurtigt blæk og forvrænger nuancer, i forbindelse hermed laves sådanne publikationer i de fleste tilfælde i sort/hvid på papir af dårlig kvalitet. Udskrivning i et komplet udvalg af farver kan udføres på offsetpapir. Hvad er vigtigt - blandt det er der muligheder for budgetudskrivning.

Bestrøget papir har en tæt struktur og er velegnet til god farvegengivelse. For at forbedre farverne på tykt papir tillader modtagelsen af ​​glans. Dette gør produkterne behagelige ikke kun visuelt, men også at røre ved. Denne teknologi er almindelig i magasintryk. Ud over glans elsker kunderne mat bestrøget papir. Den bevarer en rig skygge uden blænding, som ser naturlig og lys ud.

Størrelsen og vægten af ​​papir til udskrivning i et trykkeri afhænger af kundens behov og ønsker. Hvis farvegengivelse og farvemætning er vigtig, er det bedre at vælge mellem tykt papir af høj kvalitet. Det giver dig mulighed for at overføre de nødvendige nuancer uden striber og opnå den ønskede effekt uden yderligere udstyrsindstillinger.

Hvert objekt i naturen kan ses af en person som et objekt af en eller anden farve.
Dette skyldes forskellige objekters evne til at absorbere eller reflektere elektromagnetiske bølger af en vis længde. Og det menneskelige øjes evne til at opfatte denne refleksion gennem specielle celler i nethinden. Selve objektet har ingen farve, det har kun fysiske egenskaber - at absorbere eller reflektere lys.

Hvor kommer disse bølger fra? Enhver lyskilde består af disse bølger. Således kan en person kun se farven på et objekt, når det er belyst. Afhængigt af lyskilden (solen om dagen, solen ved solnedgang eller solopgang, månen, glødelamper, ild osv.), styrken af ​​lyset (lysere, svagere) samt evnen til at en bestemt person til at opfatte farven Varen kan se anderledes ud. Selvom emnet i sig selv ikke ændrer sig, selvfølgelig. Så farve er et subjektivt kendetegn ved et objekt, som afhænger af forskellige faktorer.
Nogle mennesker skelner slet ikke farver på grund af de særlige forhold ved udviklingen af ​​kroppen. Men de fleste mennesker er i stand til at opfatte med øjenbølger af en vis længde - fra 380 til 780 nm. Derfor blev dette område kaldt for synlig stråling.

Hvis sollys ledes gennem et prisme, bryder denne stråle op i separate bølger. Det er netop de farver, som det menneskelige øje kan opfatte: rød, orange, gul, grøn, blå, indigo, violet. Det er 7 elektromagnetiske bølger af forskellig længde, som tilsammen udgør hvidt lys (vi ser det som hvidt med øjet), dvs. hans spektrum.
Så hver farve er en bølge af en vis længde, som en person kan se og genkende!

Den synlige farve på et objekt bestemmes af, hvordan dette objekt interagerer med lys, dvs. med dets bølger. Hvis et objekt reflekterer bølger af en vis længde, så bestemmer disse bølger, hvordan vi ser denne farve. For eksempel reflekterer en orange bølger med en længde på cirka 590 til 625 nm - disse er orange bølger, og absorberer resten af ​​bølgerne. Det er disse reflekterede bølger, der opfattes af øjet. Derfor ser en person en appelsin som orange. Og græsset ser grønt ud, fordi det på grund af sin molekylære struktur absorberer røde og blå bølger og reflekterer den grønne del af spektret.
Hvis et objekt reflekterer alle bølger, og som vi allerede ved, danner alle 7 farver tilsammen hvidt lys (farve), så ser vi sådan et objekt som hvidt. Og hvis et objekt absorberer alle bølger, så ser vi sådan et objekt som sort.
Mellemliggende muligheder mellem hvid og sort er nuancer af grå. Disse tre farver - hvid, grå og sort - kaldes akromatisk, dvs. som ikke indeholder nogen "farve" farve, er de ikke inkluderet i spektret. Farver fra spektret er kromatiske.

Som sagt afhænger den opfattede farve af lyskilden. Uden lys er der ingen bølger og intet der skal reflekteres, øjet ser ikke noget. Hvis belysningen ikke er nok, så ser øjet kun konturerne af objekter - mørkere eller mindre mørke, men alle i den samme grå-sorte skala. Andre områder af nethinden er ansvarlige for øjets evne til at se under dårlige lysforhold.

Alt efter arten af ​​lyset, der falder på et objekt, ser vi således forskellige farvemuligheder for dette objekt.
Hvis motivet er godt oplyst, ser vi det klart, farven er ren. Hvis der er for meget lys, vil farven se udvasket ud (husk overeksponerede billeder). Hvis der er lidt lys, ser farven mørkere ud, og den tenderer gradvist til at blive sort.

Hver farve kan analyseres i henhold til flere parametre. Disse er farvespecifikationer.

Farveegenskaber.

1) FARVETONE. Dette er den samme bølgelængde, der bestemmer farvens position i spektret, dens navn: rød, blå, gul osv.
Det er nødvendigt at skelne mellem begreberne "tone" og "subtone".
Tone er grundfarven. En undertone er en blanding af en anden farve.
På grund af forskellen i undertoner dannes forskellige nuancer af samme farve. For eksempel gul-grøn og blå-grøn. Hovedtonen er grøn, undertonen (i en mindre mængde) er gul eller blå.
Bare en undertone definerer sådan et begreb som TEMPERATUR farver. Hvis der tilføjes gult pigment til hovedtonen, vil farvetemperaturen føles varm. Associationer med rød-gul-orange farver - ild, sol, varme, varme. Varme farver kommer tættere på.
Hvis der tilføjes et blåt pigment til hovedtonen, vil farvetemperaturen blive opfattet som kold (farverne blå og blå er forbundet med is, rimfrost, kulde). Objekter af kolde nuancer vises yderligere.

Det er vigtigt at huske og ikke at forveksle begreber her. Der er to betydninger af sætningerne "varme farver" og "kolde farver". I et tilfælde taler de om farvetonen, så er rød, orange og gul varme farver, og blå, blågrøn og lilla er kolde farver. Grøn og lilla er neutrale.

I det andet tilfælde taler vi om farvens undertone, om dens fremherskende skygge. Det er i denne forstand, at dette udtryk vil blive brugt i fremtiden til at beskrive farverne på det ydre - varme og kolde farvetyper. Og apropos farvetemperatur i denne forstand, så mener vi det hver farve kan have både en varm og en kold nuance, afhængig af densundertone! Ud over orange er det altid varmt (på grund af det særlige ved dets placering i spektret). Hvid og sort indgår slet ikke i farvehjulet og derfor er begrebet farvetone ikke anvendeligt for dem, men da vi taler om temperaturen i alle farver, vil jeg straks angive, at disse to hører til kolde farver.

2) Den anden egenskab ved hver farve er LYSSTYRKE.
Det viser, hvor kraftig lysudsendelsen er. Hvis stærk, så er farven så lys som muligt. Jo mindre lys, jo mørkere ser farven ud, lysstyrken falder. Enhver farve ved det maksimale fald i lysstyrke bliver sort. Forestil dig objekter med lyse farver i skumringsforhold - farven virker mørk, dens lysstyrke er ikke synlig. Sænkning af lysstyrken ved at tilføje sort gør farven mere MÆTTET. Mørkerød er mættet (dyb) rød, mørkeblå er mættet (dyb) blå osv. På engelsk bruges synonyme ord for en tykkere, mørkere farve: deep (deep) og dark (dark). Du finder også disse udtryk i navnene på farvetyper.
Lysstyrke og farves lysstyrke er forskellige begreber. Ovenfor blev der sagt om farven på objektet i stærkt lys. I grafiske programmer (i samme maling) bruges lysstyrke i denne værdi. På billedet nedenfor kan du se faldet i parameteren "lysstyrke", når farven er mørkere.
Men der er også udtrykket "lysstyrke", i betydningen "renhed", "saftighed" af farve, dvs. den mest intense farve uden urenheder af sort, hvid eller grå. Og det er i denne betydning, at jeg vil bruge udtrykket i det følgende. Hvis der står "parameter "lysstyrke", så taler vi om at ændre belysningen (dvs. lysstyrke / mørke).

3) Den tredje egenskab ved hver farve er LET LYS.
Dette er en karakteristisk modsætning til mætning (mørkning, styrke) af en farve.
Jo større lyshed, jo tættere er farven på hvid. Den maksimale lyshed af enhver farve er hvid. Parameteren "lysstyrke" øges således. Men denne lysstyrke er ikke farve (renhed), men en stigning i belysning, endnu en gang understreger jeg forskellen mellem disse begreber.
Nuancer med en stigende grad af lyshed opfattes som mere og mere hvide, blege, svage. De der. med lille mætning.

4) Det fjerde kendetegn ved hver farve er KROMATICITET (INTENSITET). Dette er graden af ​​"renhed" af farven, fraværet af urenheder i dens tone, dens saftighed. Når gråt pigment tilsættes hovedfarven, bliver farven mindre lys, ellers bliver den dæmpet, blød. De der. dens kromaticitet (kromaticitet) falder. Med den maksimale reducerede farvekromaticitet bliver enhver farve en af ​​gråtonerne.
Det er vigtigt ikke at forveksle begreberne "saftig" og "mættet" farve. Jeg minder dig om, at mættet er en mørk nuance, og saftig er en lys tone uden urenheder.
Ofte, når de siger, at farven er lys, mener de, at det er den mest kromatiske, rene, saftige farve. Det er i denne forstand, at dette udtryk bruges i teorien om farvetyper, som vil blive diskuteret senere.
Hvis vi taler om parameteren "lysstyrke" i værdien af ​​belysning (meget lys - lysstyrken er højere - farven er hvidere, lidt lys - lysstyrken er lavere - farven er mørkere), så vil vi se, at dette parameter ændres ikke, når kromaticiteten falder. De der. Den karakteristiske chroma påføres objekter med samme farvetone under de samme lysforhold. Men et objekt ser samtidig mere "levende ud", og det andet mere "falmet" (falmet - mistede sin lyse farve).

Hvis du øger parameteren "lysstyrke", dvs. tilføj hvid, så kan du ved dette lyshedsniveau også gøre farven mere dæmpet på samme måde ved at tilføje en grå nuance.

På samme måde er de med mere mættede (mørkere) nuancer også både renere og mere afdæmpede. Det vigtigste, vi ser i alle tilfælde med faldende kromaticitet, er en stadig mere udtalt grå undertone. Det er det, der adskiller bløde farver fra lyse (rene) farver.

En anden vigtig nuance er, at når en hvilken som helst akromatisk farve (hvid, grå, sort) tilføjes til hovedtonen, ændres farvetemperaturen. Det ændrer sig ikke til det modsatte, dvs. en varm farve bliver ikke kold på denne måde eller omvendt. Men disse farver vil nærme sig den karakteristiske "temperatur" til neutrale nuancer. De der. uden udtalt temperatur. Derfor kan repræsentanter for bløde, mørke eller lyse farvetyper bære nogle farver fra neutral kold eller neutral varm, uanset deres hovedfarvetype. Men jeg vil tale om dette senere.

I henhold til deres hovedegenskaber er alle nuancer således opdelt i:
1) Varm(med gylden undertone) / kold(med blå undertone)
2) Lys(umættet) / mørk(mættet)
3) Lyse(ren) / blød(dæmpet)

Og hver farve har en førende egenskab og to yderligere, som bestemmer navnet på nogle nuancer. For eksempel kan lys pink - den førende karakteristik - "lys", yderligere - være både varm og kold, både lys og blød.

Lad os øve os i at bestemme den førende egenskab.

Eller en ledende og en - yderligere.

Ovenstående eksempler viser tydeligt halvtonens indflydelse på farvetonens ledende karakteristika:
mørke farver- farver med tilføjelse af sort (mættet).
Lyse farver- farver med tilføjelse af hvid (bleget).
varme farver- farver med varme (gule, gyldne) undertoner.
kolde farver– farver med kolde (blå) undertoner virker iskolde.
Lyse farver- ren, uden at tilføje grå.
bløde farver- dæmpet, med tilføjelse af grå.

Jeg er programmør af uddannelse, men på arbejdet skulle jeg beskæftige mig med billedbehandling. Og så åbnede en fantastisk og ukendt verden af ​​farverum sig for mig. Jeg tror ikke, at designere og fotografer vil lære noget nyt for sig selv, men måske vil nogen finde denne viden i det mindste nyttig og i bedste fald interessant.

Farvemodellernes hovedopgave er at gøre det muligt at specificere farver på en samlet måde. Faktisk definerer farvemodeller visse koordinatsystemer, der giver dig mulighed for entydigt at bestemme farven.

De mest populære i dag er følgende farvemodeller: RGB (bruges hovedsageligt i skærme og kameraer), CMY (K) (bruges til print), HSI (udbredt i maskinsyn og design). Der er mange andre modeller. For eksempel CIE XYZ (standardmodeller), YCbCr osv. Det følgende er en kort oversigt over disse farvemodeller.

RGB farveterning

Fra Grassmanns lov opstår ideen om en additiv (dvs. baseret på blanding af farver fra direkte emitterende genstande) model for farvegengivelse. For første gang blev en sådan model foreslået af James Maxwell i 1861, men den fik den største udbredelse meget senere.

I RGB-modellen (fra den engelske rød - rød, grøn - grøn, blå - cyan) opnås alle farver ved at blande tre grundlæggende (rød, grøn og blå) farver i forskellige proportioner. Andelen af ​​hver grundfarve i finalen kan opfattes som en koordinat i det tilsvarende tredimensionelle rum, så denne model kaldes ofte en farveterning. På Fig. 1 viser farveterningmodellen.

Oftest er modellen bygget således, at kuben er enkelt. Punkterne, der svarer til grundfarverne, er placeret ved terningspidserne, der ligger på akserne: rød - (1; 0; 0), grøn - (0; 1; 0), blå - (0; 0; 1). I dette tilfælde er de sekundære farver (opnået ved at blande to basisfarver) placeret i andre hjørner af terningen: blå - (0;1;1), magenta - (1;0;1) og gul - (1;1 ;0). Sorte og hvide farver er placeret ved oprindelsen (0;0;0) og punktet længst væk fra oprindelsen (1;1;1). Ris. viser kun hjørnerne af terningen.

Farvebilleder i RGB-modellen er bygget af tre separate billedkanaler. I tabel. nedbrydningen af ​​det originale billede til farvekanaler vises.

I RGB-modellen tildeles et vist antal bits for hver farvekomponent, for eksempel, hvis der er allokeret 1 byte til kodning af hver komponent, kan der ved brug af denne model kodes 2 ^ (3 * 8) ≈ 16 millioner farver. I praksis er en sådan kodning overflødig, fordi de fleste mennesker er ikke i stand til at skelne mellem så mange farver. Ofte begrænset til det såkaldte. tilstand "Høj farve", hvor 5 bits er allokeret til kodning af hver komponent. I nogle applikationer bruges en 16-bit tilstand, hvor 5 bits er allokeret til kodning af R- og B-komponenterne og 6 bits til kodning af G-komponenten. Denne tilstand tager for det første højde for en persons højere følsomhed over for grøn farve, og for det andet tillader den mere effektiv brug af computerarkitekturens funktioner. Antallet af bit, der er allokeret til kodning af én pixel, kaldes farvedybden. I tabel. Der er givet eksempler på kodning af det samme billede med forskellige farvedybder.

Subtraktive CMY- og CMYK-modeller

Den subtraktive CMY-model (fra engelsk cyan - cyan, magenta - magenta, gul - gul) bruges til at opnå papirkopier (udskrivning) af billeder, og er på en eller anden måde antipoden til RGB-farveterningen. Hvis basisfarverne i RGB-modellen er lyskildernes farver, så er CMY-modellen farveabsorptionsmodellen.

For eksempel reflekterer papir belagt med gult farvestof ikke blåt lys; vi kan sige, at det gule farvestof trækker blåt fra det reflekterede hvide lys. På samme måde trækker cyan farvestof rødt fra reflekteret lys, og magenta farvestof trækker grønt. Derfor kaldes denne model subtraktiv. Konverteringsalgoritmen fra RGB-modellen til CMY-modellen er meget enkel:

Dette forudsætter, at RGB-farverne er i intervallet. Det er let at se, at for at opnå sort i CMY-modellen, er det nødvendigt at blande cyan, magenta og gul i lige store forhold. Denne metode har to alvorlige ulemper: For det første vil den sorte farve opnået som følge af blanding se lysere ud end "rigtig" sort, og for det andet fører dette til betydelige farveomkostninger. Derfor udvides CMY-modellen i praksis til CMYK-modellen, hvilket tilføjer sort til de tre farver.

Farverumsnuance, mætning, intensitet (HSI)

RGB- og CMY(K)-farvemodellerne diskuteret tidligere er meget enkle med hensyn til hardwareimplementering, men de har en væsentlig ulempe. Det er meget svært for en person at operere med farver givet i disse modeller, fordi en person, der beskriver farver, bruger ikke indholdet af de grundlæggende komponenter i den beskrevne farve, men noget forskellige kategorier.

Oftest opererer folk med følgende begreber: nuance, mætning og lethed. På samme tid, når man taler om farvetonen, mener de som regel præcis farven. Mætning angiver, hvor meget den beskrevne farve er fortyndet med hvid (pink er for eksempel en blanding af rød og hvid). Begrebet lethed er det sværeste at beskrive, og med nogle antagelser kan lethed forstås som lysets intensitet.

Hvis vi betragter projektionen af ​​RGB-terningen i retning af den hvid-sorte diagonal, får vi en sekskant:

Alle grå farver (ligger på kubens diagonal) projiceres til det centrale punkt. For at kunne kode alle de tilgængelige farver i RGB-modellen ved hjælp af denne model, skal du tilføje en lodret lysstyrke (eller intensitet) akse (I). Resultatet er en sekskantet kegle:

I dette tilfælde er tonen (H) sat af vinklen i forhold til den røde akse, mætningen (S) karakteriserer renheden af ​​farven (1 betyder en helt ren farve, og 0 svarer til en grå nuance). Det er vigtigt at forstå, at nuance og mætning ikke defineres ved nul intensitet.

Konverteringsalgoritmen fra RGB til HSI kan udføres ved hjælp af følgende formler:

HSI farvemodellen er meget populær blandt designere og kunstnere pga dette system giver direkte kontrol over nuance, mætning og lysstyrke. De samme egenskaber gør denne model meget populær i machine vision-systemer. I tabel. viser, hvordan billedet ændres med stigende og faldende intensitet, nuance (roteret med ±50°) og mætning.

Model CIE XYZ

Med henblik på forening blev der udviklet en international standard farvemodel. Som et resultat af en række eksperimenter bestemte den internationale kommission for belysning (CIE) additionskurverne for de primære (røde, grønne og blå) farver. I dette system svarer hver synlig farve til et bestemt forhold mellem primærfarver. Samtidig, for at den udviklede model kunne afspejle alle de farver, der er synlige for en person, skulle der indføres et negativt antal grundfarver. For at komme væk fra negative CIE-værdier, indførte den såkaldte. uvirkelige eller imaginære primærfarver: X (imaginær rød), Y (imaginær grøn), Z (imaginær blå).

Når man beskriver en farve, kaldes X-, Y- og Z-værdierne for standardbasisexcitationer, og koordinaterne opnået fra dem kaldes standardfarvekoordinater. Standardadditionskurverne X(λ),Y(λ),Z(λ) (se fig.) beskriver den gennemsnitlige observatørs følsomhed over for standardexcitationer:

Ud over standardfarvekoordinater bruges ofte begrebet relative farvekoordinater, som kan beregnes ved hjælp af følgende formler:

Det er let at se, at x+y+z=1, hvilket betyder, at ethvert værdipar er tilstrækkeligt til entydigt at sætte relative koordinater, og det tilsvarende farverum kan repræsenteres som en todimensionel graf:

Sæt af farver defineret på denne måde kaldes CIE trekanten.
Det er let at se, at CIE trekanten kun beskriver nuancen, men ikke beskriver lysstyrken på nogen måde. For at beskrive lysstyrken indføres en ekstra akse, der går gennem et punkt med koordinater (1/3; 1/3) (det såkaldte hvide punkt). Resultatet er en CIE farve krop (se fig.):

Dette faste stof indeholder alle de farver, der er synlige for den gennemsnitlige observatør. Den største ulempe ved dette system er, at ved at bruge det, kan vi kun angive sammenfaldet eller forskellen mellem to farver, men afstanden mellem to punkter i dette farverum svarer ikke til den visuelle opfattelse af farveforskellen.

Model CIELAB

Hovedmålet i udviklingen af ​​CIELAB var at eliminere ikke-lineariteten af ​​CIE XYZ-systemet fra et synspunkt om menneskelig opfattelse. Forkortelsen LAB refererer normalt til CIE L*a*b* farverum, som i øjeblikket er den internationale standard.

I CIE L*a*b-systemet betyder L-koordinaten lethed (i området fra 0 til 100), og a,b-koordinaterne betyder positionen mellem grøn-magenta og blå-gul. Formler til konvertering af koordinater fra CIE XYZ til CIE L*a*b* er givet nedenfor:

hvor (Xn,Yn,Zn) er koordinaterne for det hvide punkt i CIE XYZ-rummet, og

På Fig. skiver af CIE L*a*b* farvelegemet præsenteres for to lyshedsværdier:

Sammenlignet med CIE XYZ system euklidisk afstand (√((L1-L2)^2+(a1^*-a2^*)^2+(b1^*-b2^*)^2)) i CIE L*a system * b* matcher den menneskelige opfattede farveforskel meget bedre, men standardformlen for farveforskel er den ekstremt komplekse CIEDE2000.

Tv-farveforskelle farvesystemer

I YIQ- og YUV-farvesystemerne er farveinformation repræsenteret som et luminanssignal (Y) og to farveforskellesignaler (henholdsvis IQ og UV).

Populariteten af ​​disse farvesystemer skyldes primært fremkomsten af ​​farve-tv. Fordi Da Y-komponenten i det væsentlige indeholder det originale billede i gråtoner, kunne signalet i YIQ-systemet modtages og vises korrekt både på gamle sort-hvide tv'er og på nye farvede.

Den anden, måske vigtigere, fordel ved disse rum er adskillelsen af ​​information om billedets farve og lysstyrke. Faktum er, at det menneskelige øje er meget følsomt over for ændringer i lysstyrke og meget mindre følsomt over for ændringer i farve. Dette tillader transmission og lagring af krominansinformation med reduceret dybde. Det er på denne egenskab af det menneskelige øje, at de mest populære billedkomprimeringsalgoritmer (inklusive jpeg) er bygget i dag. For at konvertere fra RGB-plads til YIQ kan du bruge følgende formler: