Wat betekent ecodesign in de moderne wereld. Modern ecodesign in het interieur: algemene regels en implementatievoorbeelden

Duurzaam design is het hoofdthema van tentoonstellingen, congressen en fora. Groen is dé trend voor architecten, ontwerpers en decorateurs. Laten we kennis maken met de belangrijkste termen van eco-design.

ECOLOGISCH DESIGN

Artikelen gemaakt van gerecyclede of natuurlijke materialen. Gadgets op zonne-energie. Alles wat gemakkelijk kan worden omgezet in nieuwe items of achteraf kan worden gerecycled.

1. Australische ontwerper Brodie Neill uitgevonden Gyro tafel van oceaanafval dat op de stranden van Cornwall, Hawaii en Tasmanië wordt gegooid, bijvoorbeeld Design Biënnale Londen 2016... Zodat de bezoekers van de tentoonstelling overtuigd kunnen worden dat het afval prachtig hergebruikt kan worden.
2. Zweeds bedrijf Traullit uitgevonden honingraatvormige wandpanelen gemaakt van gerecycled hout.

In de baan. van Engels "Verwerken".

Ontwerpers werken serieus aan collecties meubels, accessoires, kleding en schoenen van gerecycled plastic. Zelfs bedrijven van het niveau Adidas produceren sneakers van het puin dat is aangespoeld aan de kust van de Malediven. Andere verantwoordelijke fabrikanten denken na over hoe ze hun overtollige goederen kunnen afvoeren: de reus H&M zamelt bijvoorbeeld voortdurend oude kleding in voor recycling.

1. Zweedse studio Van ons met liefde gemaakt voor Ikea keuken van gerecycled plastic. De gevels zijn gevuld met gerecycled hout, de topcoating is van kunststof. Een stuk is gelijk aan 25 flessen. De levensduur van de keuken is 25 jaar.
2. Cosmetische merkwinkel Aesopus in het centrum van Los Angeles, volledig afgezet met kartonnen hoezen van een textielfabriek. Gewoonlijk worden er rollen stof omheen gewikkeld en als onnodig weggegooid, en het Californische bureau Brooks + Scarpa gebruikte ze als wandpanelen.

- vertaald uit het Engels. "Stabiliteit".

"Duurzaam project" betekent dat het object een minimum aan milieubelasting veroorzaakt. Een gebouw waar vuil water opnieuw wordt gezuiverd en gebruikt voor irrigatie van gazons rondom, een huis op zonne-energie, het sorteren van afval in de productie, hergebruik van kantoorpapier, besparing zijn allemaal voorbeelden van duurzaamheid. Idealiter zou het object de natuur moeten compenseren voor alles wat het nodig heeft - water, energie, voedingsstoffen, of de aanwezigheid ervan minimaliseren. Volledig op zichzelf staande huizen uitgevonden in de jaren 70 door Swedish architect Bengt Warne... Zijn idee om een ​​gewoon huis te bekleden met een kaskoepel werd opgepikt en uitgewerkt door een jonge studio Handgemaakt... Deze woning heeft geen rioolaansluiting nodig en hergebruikt water uit de badkamer en keuken om de planten water te geven.

Bij de productie van milieuvriendelijke verven, stoffen en behang wordt minder water en energie gebruikt en worden geen chemicaliën gebruikt. Bij gebruik stoten ze geen schadelijke dampen uit, ze kunnen worden gerecycled of onschadelijk worden verwijderd - d.w.z. ze zijn drievoudig milieuvriendelijk. Deze milieuvriendelijke verven zitten in de collecties Farrow & ball, Benjamin Moore en andere bedrijven.

Grote meubelbedrijven zorgen er bijvoorbeeld voor dat het hout dat gebruikt wordt om banken en tafels te maken hernieuwbaar is. Een goede vorm voor elk merk is om te weten: hoeveel de leverancier heeft gekapt, zoveel geplant. Daarnaast gebruikt Visionnaire plantaardige vulstoffen in plaats van veren en dons: hennep, katoen, katoenvezel, millet en lijnzaad. En in plaats van het chroomlooien van leer, introduceerde het natuurlijke kleurstoffen. Over het algemeen probeert hij het milieu en de mensen die de artikelen van het merk elke dag zullen gebruiken, niet te schaden.

Tekst: Ekaterina Polyakova

Khvorova NM

Bachelor of Architecture, Peoples' Friendship University of Russia

BASISPRINCIPES VAN ECOLOGISCH ONTWERP IN ARCHITECTURAAL ONTWERP

annotatie

Het artikel schetst de basisprincipes van ecologisch ontwerpen in architectonisch ontwerp, die direct verband houden met het concept van duurzaamheid in de gebouwde omgeving. Er wordt kort ingegaan op enkele ontwerpaspecten die in groen design naar voren komen, waarbij de aandacht wordt gevestigd op enkele alternatieve energiebronnen en hun toepassingen in groen design en groen design. De meest efficiënte systemen worden aangeboden om te voldoen aan de milieutechnische ontwerpeisen.

trefwoorden: ecologisch ontwerp, groen ontwerp, duurzaamheid, efficiëntie, hernieuwbare bronnen.

Khvorova NM

Bachelor in de architectuur, Peoples' Friendship University of Russia

FUNDAMENTELE CONCEPTEN VAN ECOLOGISCH ONTWERP IN ARCHITETURELE PLANNING

Abstract

Het artikel behandelt fundamentele principes van ecologisch ontwerp in architecturale planning die direct verband houden met het concept van duurzaamheid in de gebouwde omgeving. De auteur stipt kort de aspecten van planning aan waaraan veel aandacht wordt besteed in "groen ontwerp". De auteur vestigt de aandacht op enkele alternatieve energiebronnen en hun toepassingsmethoden in ecologisch ontwerp en groene planning. De schrijver stelt de efficiënte systemen voor waaraan moet worden voldaan de eisen van ecologisch ontwerp.

trefwoorden: ecologisch ontwerp, "groen ontwerp", duurzaamheid, efficiëntie, hernieuwbare bronnen.

Omgevingsontwerp is een van de meest besproken onderwerpen in verschillende wetenschapsgebieden die verband houden met het creëren van de gebouwde omgeving. Het belang van groen design neemt met de dag toe naarmate de wereldbevolking toeneemt en de hoeveelheid natuurlijke hulpbronnen afneemt. De paradox van onze tijd is een verhoging van de levensstandaard van mensen terwijl het verbruik van natuurlijke hulpbronnen wordt verminderd.

In architectuur en constructie definieerde Scott duurzaam ontwerp in 1999 als "het creëren en verantwoord beheren van een gezonde gebouwde omgeving op basis van efficiënt gebruik van hulpbronnen en duurzaamheid".

Het ontwerpen van "groene" gebouwen is geen specifieke methode, maar een combinatie van vele technieken, een specifieke keuze van materialen en technologieën die, indien goed geïntegreerd in het project, het niveau van het ontworpen object in termen van milieuvriendelijkheid kunnen verhogen. Dit ontwerp optimaliseert het energieverbruik, beperkt het waterverbruik en maximaliseert het gebruik van gerecyclede materialen.

De basisprincipes die ten grondslag liggen aan duurzaam ontwerpen in de bouwkundige ontwerp- en bouwsector zijn als volgt:

1. besparing van bestaande materiële hulpbronnen;
2. verbetering van de energie-efficiëntie van gebouwen;
3. maatregelen om warmteverliezen te verminderen;
4. de behoefte aan efficiëntere installaties en apparatuur;
5. voorzien in een hiërarchie van kamers die verschillende temperatuuromstandigheden vereisen en een oriëntatie die overeenkomt met elke kamer ten opzichte van de windstreken;
6. de noodzaak om hernieuwbare energiebronnen te gebruiken (zonne-, geothermische energie);
7. zorgen voor de optimalisatie van natuurlijke ventilatie.

Duurzame ontwerpprincipes kunnen worden toegepast op zowel individuele woningen als buurten en technologieparken. Ze kunnen worden gebruikt om bestaande stedelijke en voorstedelijke gebieden te verbeteren, maar ook bij het ontwerpen van nieuwe. Het verbeteren van bestaande gebieden moet beginnen met het aanpakken van problemen als milieubescherming, inefficiëntie in het gebruik van materialen en milieuvervuiling.

Mensen kunnen niet bestaan ​​zonder natuurlijke hulpbronnen te gebruiken als bronnen van voedsel, materialen, industriële producten en energie. Het belangrijkste doel van milieuontwerp is om ecologische duurzaamheid te behouden door manieren toe te passen om goederen te produceren, gebouwen te bouwen en grote systemen te ontwerpen, zoals bedrijventerreinen en technologieparken, terwijl het verbruik van natuurlijke hulpbronnen wordt verminderd en milieuschade wordt voorkomen.

Ook bij ecologisch ontwerp wordt speciale aandacht besteed aan het ontwerp van verlichting, ventilatie, verwarming. Doordacht ontwerp en controle van lichtregeling kan het energieverbruik verminderen en het overheersende gebruik van natuurlijk licht mogelijk maken. Het is belangrijk om met een minimale warmte-inbreng de daglichttoetreding in het gebouw te maximaliseren en zo de belasting van kunstlicht te verminderen.De efficiëntie kan worden verhoogd door automatische besturingen zoals timers en bewegingsdetectoren in weinig gebruikte ruimtes.

Adequate thermische isolatie van plafonds en muren zou oververhitting en onderkoeling van bouwconstructies verminderen, waardoor ook de bedrijfskosten zouden dalen.

Zonne-energie is van het grootste belang bij groen ontwerpen. Zonne-energiesystemen kunnen in alle soorten gebouwen worden geïnstalleerd. Door de lucht voor te verwarmen met een dergelijk systeem kunt u de verwarmingskosten aanzienlijk verlagen, zowel in woon- als commerciële gebouwen. Het gebruik van een zonneverwarmingssysteem is vooral effectief in grote gebouwen zoals ziekenhuizen, scholen, hangars, sportscholen en woongebouwen met meerdere verdiepingen. De overgrote meerderheid van zonneverwarmingssystemen vereist de installatie van zogenaamde zonnewanden. Dergelijke apparatuur kan op zowel nieuwe als bestaande gebouwen worden geïnstalleerd. Solarwalls vergen minimaal onderhoud en zijn vrij van vloeistoffen en verwijderbare onderdelen. Bovendien kunnen zonnesystemen werken bij bewolkt weer en 's nachts, maar onder deze omstandigheden wordt hun efficiëntie aanzienlijk verminderd.

Groen design maakt ook efficiënt gebruik van aardwarmte. Het wordt gebruikt in airconditioning, verwarming en systemen die aardwarmte omzetten in elektriciteit. De installatie van een geothermisch systeem vereist een grote investering, maar het stelt u in staat om een ​​onuitputtelijke bron van energie te krijgen, die 60 tot 70% van de energie zal leveren die nodig is om een ​​gebouw te verwarmen. Geothermische energie komt continu uit een bron die niet wordt beïnvloed door atmosferische omstandigheden. De moeilijkheid om deze energie te extraheren hangt af van de structuur van de geologische formaties en de samenstelling van de rotsen.

Wat bouwmaterialen en meubelen betreft, deze zijn zo te selecteren dat ze (qua energie- en materiaalverbruik) gemaakt kunnen worden uit hernieuwbare bronnen met een lange levensduur en met de mogelijkheid tot hergebruik of recycling. Het is belangrijk dat bij gebruik van deze meubels en materialen binnenshuis geen schadelijke stoffen vrijkomen. Bouwmaterialen moeten een lange levensduur van gebouwen garanderen en tegelijkertijd de nadelige gevolgen voor het milieu verminderen. De effectiviteit van bouwmaterialen moet worden beoordeeld in termen van het energieverbruik tijdens het proces van winning, productie en transport.

Vooral de techniek om planten te gebruiken in ecologisch ontwerp is gebruikelijk. Er is een universeel systeem om planten binnen op verschillende ondergronden te gebruiken. Het systeem bestaat uit waterdichte polypropyleen pallets, die elk formaat kunnen hebben. Dit systeem heeft een groef en inkeping over het gehele achteroppervlak. Het onafhankelijke irrigatiesysteem is geautomatiseerd, op afstand bestuurd en voorzien van standaard recirculatietanks. Recirculatietanks bevinden zich onder het systeem of kunnen automatisch of handmatig worden gevuld.

Doorgaans leidt het gebruik van duurzame ontwerpprincipes in het ontwerp tot extra kosten. Vanuit dit oogpunt wordt groen ontwerp onvermijdelijk duurder dan een minder milieuvriendelijke oplossing, omdat er gebruik wordt gemaakt van hoogwaardige materialen en geavanceerdere technologieën. Maar in de praktijk kunnen tegen een initiële kostprijs in de toekomst aanzienlijke voordelen worden gehaald uit het gebruik van duurzame ontwerptechnieken in het ontwerp.

Ecodesign kan worden gedefinieerd als elke vorm van ontwerp die destructieve milieueffecten minimaliseert door natuurlijke ecosystemen na te bootsen of te integreren.

Duurzaam ontwerpen is een belangrijk begrip in een snel veranderende en zich ontwikkelende wereld. In een gebouwde omgeving die gebaseerd is op de principes van 'groen ontwerp', zijn binnenruimtes van groot belang omdat dit de belangrijkste plekken zijn waar mensen wonen.

Literatuur

1. Aktas, G., "Duurzame benaderingen in openbare interieurs van winkelcentra: verlichting en afwerkingsmaterialen" 2e internationale conferentie over stedelijke duurzaamheid en culturele duurzaamheid, groene ontwikkeling, groene structuren en schone auto's, (USCUDAR, 11), 2011, pp: 1832- 187.
2. Aktas, G, "Sociale en culturele veranderingen die hedendaagse winkelcentra in Turkije voorbereiden" 2e internationale conferentie over kunst en cultuur (ICAC'11), 2011, pp 28-32.
3. Scott, FA "Handboek ecologisch ontwerp: duurzame strategieën voor architectuur, landschapsarchitectuur, interieurontwerp en planning" Donnelley & Sons Co., New York, NY, 1999.
4. Fan Shu-Yang, F., Freedman, B. en Cote, R. "Principes en praktijk van ecologisch ontwerp" Environmental Review, 2004, Vol: 12 p: 97-112.
5. Gissen, David, Big and Green Op weg naar duurzame architectuur in de 21e eeuw, Princeton Architectural Press, 2003.
6. Yang F., Freedman B., Cote R., "Principes en praktijk van ecologisch ontwerp" Environmental Review, 12, 2004, pp: 97-112.
7. Aktas, G, "Ecologische en groene ontwerpbetekenissen in binnenruimten" 7e WSEAS-conferentie over energie en milieu (EE'12), 2012. blz. 244-249.
8. Ozkaynak, G., Ust, S. "Duurzame ontwerpoplossingen voor humanitaire crises" Internationaal symposium over duurzaam bouwen, 2010, 270-275.
9. Todd, J., Brown, E., en Wells, E. "Ecologisch ontwerp toegepast" Ecological Engineering, 2003, Vol: 20 p: 421-440.
10. Ferreira, A, Mendes, S. "De relatie tussen de traditionele constructie en de duurzame ontwikkeling" De 21e conferentie over passieve en energiezuinige architectuur. Eindhoven, Nederland, 2004, 9-22.

Eco-stijl in het moderne interieur van een huis of appartement zal helpen bij het creëren van een gezellige en comfortabele omgeving. Een belangrijk pluspunt van eco-style design is de mogelijkheid om voor elke smaak een oplossing te vinden, in verschillende prijsklassen.

Kenmerken van interieurdecoratie in eco-stijl

Kleur oplossing

De ecologische oriëntatie van de stijl wordt in de eerste plaats bepaald door de kleuren die in de decoratie worden gebruikt. In de regel zijn dit de tinten die we in de natuur vinden: zandig, aards, grasachtig, naaldhout, terracotta, blauw, wit.

Alleen "zure" tinten en harde kleurencombinaties zijn uitgesloten. Ze passen niet in een dergelijk ontwerp - een interieur in eco-stijl beschikt immers over rust, ontspanning, alles moet hieraan bijdragen.

Materialen (bewerken)

Een kamer in eco-stijl is zoveel mogelijk afgewerkt met natuurlijke materialen, bij wijze van uitzondering - hun imitatie. Allereerst zijn dit hout, steen, kurk, terracotta, keramiek, glas, papier, rieten of rotan panelen, matten.

• De muren kunnen worden versierd met papierbehang met afbeeldingen van bloemmotieven, of worden opgemaakt met kurkpanelen - beide ondersteunen de eco-stijl van de kamer, maar de eerste optie is veel budgetvriendelijker. Stucwerk, geverfd of gewit, is ook een milieuvriendelijke wandbekleding.
• De plafonds zijn ofwel bedekt met whitewash, of geplakt met behang om te schilderen, of afgezet met hout.
• De vloeren zijn meestal gemaakt van hout of afgewerkt met stenen of keramische tegels.

Meubilair

Voor een appartement in eco-stijl zijn meubels gemaakt van hout geschikt, een eenvoudige vorm, vrij massief, en de vorm moet zo natuurlijk mogelijk zijn - ofwel recht en zelfs ruw, of juist glad, het natuurlijke nabootsen bochten die in de natuur voorkomen. In het eerste geval moet de textuur van de boom zo eenvoudig mogelijk zijn, de verwerking ervan moet minimaal zijn. In de tweede is een zorgvuldige verwerking en polijsten van hout toegestaan. Een ander geschikt type meubilair zijn rieten items gemaakt van wijnstokken, rotan, bamboe.

Verlichting

Voor een ecologisch interieur is zoveel mogelijk natuurlijk licht een vereiste. Als dit niet genoeg is, is het noodzakelijk om kunstmatige verlichting toe te voegen. Armaturen in ontwerp kunnen "onzichtbaar" zijn - ingebouwd, waardoor een lichtstroom ontstaat die het licht van de ramen aanvult, maar ook decoratief - met lampenkappen gemaakt van textiel, rijstpapier of wijnstokken, met elementen in de vorm van boomtakken of dierlijke hoorns.

Eco-stijl: inrichting en interieur

Eco-stijl houdt niet van het opstapelen van objecten, in die zin staat het dicht bij minimalisme - er is immers niets overbodigs in de natuur. Daarom voeren decorartikelen "in combinatie" meestal utilitaire functies uit. Zo worden rieten manden en kisten in het interieur handige opbergplekken. Eenvoudige huisgesponnen tapijten voegen exclusiviteit en warmte toe aan de stenen vloeren, terwijl de heldere pompoen een kleurrijk accent van het ontwerp wordt en tegelijkertijd dient als een kap voor de lamp.

Ongewone "schilderijen" van steen en hout, prachtige stenen die in een glazen vaas zijn gevouwen, spiegellijsten met schelpontwerpen, rivierkiezels die in de badkamer zijn gelegd in de vorm van een tapijt - het is moeilijk om zelfs maar een lijst te maken van alle mogelijke decoratieve elementen die beschikbaar zijn in eco -stijl.

Een uitstekende aanvulling op het interieur is een open haard - zowel "live" als "bio", of zelfs een imitatie ervan - houtblokken gestapeld in een geschikte nis.

Levend groen is het "gereedschap" van een andere ontwerper waarmee je het eenvoudigste interieur nieuw leven kunt inblazen of een gewone kamer in een hoek van het regenwoud kunt veranderen.

Textiel in eco-stijl bevat ook natuurlijke materialen en kleuren. Het materiaal voor de bekleding van meubels, bankkussens, wordt in de regel gekozen voor ruw, gestructureerd - linnen, jute. Gordijnen worden vaak vervangen door rolgordijnen of bamboe rolgordijnen.

De belangrijkste regel is het naleven van een gevoel voor verhoudingen. Het is onmogelijk om het interieur te verzadigen met decor, hoe "correct" en passend bij de gelegenheid het ook lijkt. Anders krijg je misschien het tegenovergestelde van wat je had verwacht.

Bij het inrichten van een woonkamer in eco-stijl, is het raadzaam om alleen natuurlijke materialen te gebruiken, als dit niet mogelijk is, is het de moeite waard om ze te vervangen door imitatie. Gewone "kunststof" ramen passen helemaal niet in de stijl, dus het is beter om de kozijnen van hout te maken. Budgetvervanging - houtachtig plastic.

Het is mogelijk om niet het hele ontwerp in één stijl te houden, van meubels tot kleine dingen. Soms zijn een paar expressieve details voldoende om een ​​stijl te creëren - het belangrijkste is dat al het andere niet in tegenspraak is met het hoofdidee.

De meest intieme ruimte in het huis is alleen van jou, en het ontwerp moet zodanig zijn dat je rustig kunt ontspannen en tot rust kunt komen. Niets afleidend, stressvol of irriterend voor het zenuwstelsel.

Voor het ontwerp van een slaapkamer in ecostijl zijn verschillende stijlvormende elementen voldoende, evenals natuurlijke afwerkingsmaterialen of natuurlijke motieven bij de decoratie van muren en textiel. Een houten bed, een wollen vloerkleed onder je voeten, warme beige tinten van de muren, lichte katoenen gordijnen - het beeld van een slaapkamer in eco-stijl is klaar.

En nogmaals - natuurlijke materialen in decoratie, eenvoudige vormen, textielelementen ... Maar toch - de karakteristieke kenmerken van de landelijke stijl. Wat is het belangrijkste verschil? Landelijke stijl zorgt voor de verzadiging van kleine elementen in het ontwerp - een verscheidenheid aan "volks" -objecten: beschilderde schalen, beeldjes van klei, gordijnen met franjes, decoratieve kussens, stoelhoezen. In een eco-stijl zijn dergelijke excessen onaanvaardbaar.

In de keuken, zoals in geen andere kamer thuis, is het belangrijk om de principes van minimalisme in acht te nemen - niets meer! Wil je de verbondenheid met de natuur benadrukken en het interieur echt bijzonder maken? Kies een accentlamp en gebruik deze tegelijkertijd als een element dat de functionele delen van de keuken scheidt. De eenvoudigste manier is om eco-elementen aan de decoratie toe te voegen, bijvoorbeeld door eenvoudige muren te decoreren met grote bloemenornamenten of houtsneden.

Keukenmeubels hebben de voorkeur boven eenvoudige vormen, niet alleen hout kan als materiaal worden gebruikt, maar ook bijvoorbeeld transparant plastic - het zal niet "verstoren" met de perceptie van het stilistische "beeld", "oplossen" in de ruimte. Dergelijke "verdwijnende" meubels kunnen worden aangevuld met verschillende "zware" items - dit zal het interieur in evenwicht brengen.

Minimalisme, natuurlijke kleuren, ruimte en veel licht - zo hoort een badkamerinrichting in eco-stijl eruit te zien. Soms is het voldoende om precies het juiste bekledingsmateriaal te kiezen en een kleuraccent toe te voegen met behulp van lichte handdoeken - en een onvergetelijke look is klaar.

De houten afwerking van de badkamer en de eenvoudige vormen van het sanitair zorgen voor een natuurlijke, milieuvriendelijke stijl. Eco-stijl in het ontwerp van de badkamer maakt het gebruik van imitatiematerialen mogelijk. Porseleinen steengoedtegels "imitatiehout" in "natte" zones zien er bijvoorbeeld goed uit, bovendien zijn ze veel praktischer dan hout, zelfs behandeld met speciale verbindingen. Het gebruik van keramische tegels wordt ook aangemoedigd, en buiten natte ruimtes - gips, gevolgd door schilderen met vochtbestendige verven.

De badkamer is de plek waar één enkel detail stijl kan maken. Het kan bijvoorbeeld een unieke stenen wasbak zijn of een badkuip in de vorm van een bekken. Er zijn ook meer budgetontwerpopties - bijvoorbeeld een stuk vloer bekleed met zeekiezels, dat tegelijkertijd als massagemat dient. Het is goed als er tegelijkertijd een "warme" vloer in de badkamer is.

Eco-stijl stapte lang geleden over de drempels van appartementen en stapte uit. De buitenkant van het huis, die de wens van de eigenaar weerspiegelt om zo dicht mogelijk bij de natuur te komen, is de tijdgeest. En als eerdere ontwerpers tevreden waren met het maken van muren van hout of boomstammen, of hun lagere delen met "wilde" steen hadden aangelegd, is de taak nu breder: ze proberen het huis zoveel mogelijk in het omringende landschap te "passen", wat leidt soms tot zeer excentrieke ontwerpbeslissingen. Sommige huizen graven zich bijvoorbeeld letterlijk in de grond, of "hangen aan de takken" in een poging om op te gaan in de natuur.

Moderne eco-stijl is niet alleen ecologische materialen, het is ook de mogelijkheid van hun gebruik, en de toepassing van minimale schade aan de natuur tijdens de bouw en exploitatie, en het creëren van de meest comfortabele leefomgeving voor de mens.

Interieurfoto in eco-stijl

De onderstaande foto's tonen eco-stijl in verschillende variaties voor huizen en gebouwen voor verschillende doeleinden.

Foto 1. De combinatie van hout, zachte natuurlijke tinten grijs en wit en het opnemen van ruimte buiten het raam in het interieur - dit zijn de karakteristieke kenmerken van de eco-stijl van deze slaapkamer.

Foto 2. Warme "romige" schaduw van muren en vloeren, houten meubels, eenvoudige vormen van lampen, minimalistische benadering van ruimteapparatuur - deze kenmerken van eco-stijl maken de sfeer gedenkwaardig en tegelijkertijd kalm.

Foto 3. Eco-stijl in het interieur van de kinderkamer wordt benadrukt door een rieten fauteuil en behang met natuurlijke patronen.

Foto 4. Complexe "natuurlijke" houtvormen in het interieur benadrukken de ecologische oriëntatie van het project.

Foto 5. Bij het ontwerp van de woonkamer van een landhuis werden verschillende decoratieve elementen in ecostijl tegelijk gebruikt. Dit is een geaccentueerde stenen muur bij de open haard, brandhout opgestapeld in speciale nissen en een doorkijk achter het raam, geïntegreerd in het interieur met behulp van enorme raamopeningen.

Foto 6. Houten wandbekleding bij het hoofdeinde, houten nachtkastjes, eenvoudige natuurlijke stoffen - de basis van eco-stijl in het ontwerp van een kleine slaapkamer.

Foto 7. Een klein kastje van hout en levend groen aan de muur geven een ecologische focus aan het badkamerinterieur.

Foto 8. In dit interieur "maakt" slechts één element de stijl. Houten balken die een "salontafel" vormen met een boeket van kleur, vormen een expressieve ecologische compositie.

Foto 9. Een kroonluchter gemaakt van berkentakken kan het enige heldere decoratieve element worden in een interieur in eco-stijl.

Foto 10. Een eenvoudige rechthoekige bank in neutrale bekleding tegen een achtergrond van groene muren en houten vloeren zou in een kamer van elke stijl kunnen staan. Een ecologische focus wordt aan het interieur gegeven door houtzagen bij het eetgedeelte en een origineel rek met bloemen.

AO Glazacheva, O.E. Perfilova

Ontwerp van de omgeving:

ontwerptools en criteria

mondiale sociaal-culturele ruimte

Een origineel standpunt over het proces van globalisering, dat een katalysator kan worden voor de integratie van de mensheid in de ontwikkeling van een strategie voor het ontwerp van sociaal-ecoveilige planetaire interactie, wordt gepresenteerd. Het artikel is gebaseerd op het begrip van het fenomeen design als een technologie voor het ontwerpen van een objectieve, materiële, spiritueel integrale omgeving van het menselijk bestaan, gebaseerd op de principes van "biosfeercompatibiliteit". Deze benadering van de sociaal-culturele beoordeling van projecten voor de technische ontwikkeling van de natuur wordt beschouwd als een echt ontwerpalternatief voor de moderne ecologische crisis.

technologieën

Trefwoorden: globalisering, sociaal-natuurlijke systemen, sociale verantwoordelijkheid, technische systemen, ecodesign, milieueducatie, axiologische richtlijnen, milieucultuur, milieucompetentie.

Het steeds complexere complex van moderne processen van grensoverschrijdende interacties op verschillende niveaus, waaronder de intensivering van contacten tussen culturen en sociale formaties in moderne omstandigheden, wordt meestal aangeduid met de term 'globalisering'. In de context van grootschalige sociaal-natuurlijke veranderingen is dit fenomeen een soort katalysator voor het proces van menselijke integratie bij de ontwikkeling van een strategie voor het ontwerpen van sociaal-ecoveilige planetaire interactie. Het werd duidelijk dat het cartesiaanse model van het begrijpen van de wereld, een gefragmenteerde, gedeeltelijke kijk op de wereld, het verkrijgen van informatie zonder de betekenis te begrijpen, de oorzaak is van een systemische sociaal-ecologische crisis. Beschaving "macro-shift" is alleen mogelijk op basis van een verandering in bewustzijn, correctie van de moderne cultuur, de vorming van ecologische cultuur, de vorming van ecologisch bewustzijn, een nieuw rationalisme, een verruimde kijk op de wereld. Ultieme correspondentie met onts (bestaan) in alle soorten activiteiten in de natuur, samenleving, cultuur, spirituele productie, onderwijs - dit is de "filosofie van de gemeenschappelijke zaak" waar de moderne sociaal-culturele, spirituele en morele ontwikkeling van beschaving. De tijd is gekomen om de logica van het denken en de moraliteit van gevoelens te herenigen als voorwaarde voor menselijk zelfbehoud door het milieu van het leven in stand te houden. Op basis van een diepgaande transformatie van pedagogische wetenschap en onderwijspraktijk, worden ideeën over de natuurconformiteit van onderwijs en opvoeding van een persoon voor de implementatie van zijn essentiële krachten en capaciteiten op een heel andere manier begrepen.

Met betrekking tot het milieueducatiesysteem beschouwen de meeste onderzoekers vandaag de dag de definitie van strategische richtlijnen, doelen, doelstellingen, inhoud van milieueducatie en opvoeding als de meest veelbelovende benadering in het kader van de "UNECE-strategie voor onderwijs voor duurzame ontwikkeling", die werd ontwikkeld door de Commissie milieubeleid van de Europese Economische Commissie en aangenomen tijdens een vergadering op hoog niveau van vertegenwoordigers van de ministeries van milieu en onderwijs. Als leidende benadering van leren beschouwt de strategie een competentiegerichte benadering, die is ontworpen om mensen in staat te stellen een levensstijl te leiden in harmonie met de natuur en te zorgen voor sociale waarden en culturele diversiteit. Op deze manier,

het moderne stadium van maatschappelijke ontwikkeling stelt steeds nieuwe en hogere eisen aan een persoon als professional en een burger als persoon. Volgens een aantal wetenschappers, de eenentwintigste eeuw. moet een eeuw van menselijke kwaliteiten worden (A. Pecchei), een humanitaire eeuw (Levi-Strauss K.), het begin van een ecologisch tijdperk in de ontwikkeling van de mensheid (Girusov E.V., Liseev I.K.).

Door een nieuw algoritme voor cognitie, begrip en transformatie van de wereld goed te keuren - "bewustzijn bepaalt zijn", komen we tot de noodzaak van een ontologisch, essentieel begrip, reflectie van de wereld, ons realiserend dat de essentie van een persoon niet zijn lichamelijke biologische vorm is en sociale organisatie, maar het bezit van een vergeestelijkte geest. De ultieme correspondentie met het (bestaan) in de natuur, de wereld en de samenleving en de mens is de methodologische basis waarop het mogelijk is om de moderne cultuur te begrijpen, te begrijpen en te corrigeren. Morele filosofie, integratie in de natuur, haar cycli, conformiteit met de natuur, biosfeer-plaats - die nieuwe axiologische richtlijnen die de mensheid kunnen helpen adequaat te reageren op de mondiale uitdagingen van onze tijd.

De verergering van de ecologische crisis heeft geleid tot een kritische analyse van technische vormen en structuren vanuit het oogpunt van hun impact op het milieu volgens de criteria om geen schade toe te brengen aan natuurlijke ecosystemen, "passen" in natuurlijke ecosystemen. In de ecologische filosofie wordt het bovengenoemde concept van "biosfeercompatibiliteit" onderbouwd als een benadering van de sociaal-culturele beoordeling van projecten voor de technische ontwikkeling van de natuur. De groeiende aandacht voor het systeem "natuur - mens - samenleving" heeft geleid tot het ontstaan ​​van een aantal "grens"-gebieden van identificatie en activiteit: sociale ecologie, antropo-ecologie, geo-ecologie, ecologisch bewustzijn, ecologische cultuur, ecologisch ontwerp.

In culturele studies doet het concept van "ecologische cultuur" zich actief gelden. We delen de mening van O.S. Anisimov, O.N. Kozlova. en een aantal andere auteurs dat ecologische cultuur een cultuur van een nieuwe kwaliteit is, waarin de essentiële krachten van een persoon, zijn vergeestelijkte geest, die de relatie tussen geest, bewustzijn en menselijk bestaan ​​harmoniseert, worden gerealiseerd. Onderzoekers zijn het er unaniem over eens dat ecologische cultuur een manier is van menselijke zelfrealisatie binnen bepaalde - ecologische - kaders, dat het een interne determinant is van elke menselijke activiteit, inclusief ontwerp.

Een van de belangrijkste taken van milieueducatie is de vorming van toekomstige specialisten, ongeacht hun professionele oriëntatie, vaardigheden, attitudes, waarden, motivatie

technologieën

Ecologische cultuur in het kader van duurzame ontwikkeling

tot persoonlijke deelname aan het oplossen van milieuproblemen ter verbetering van de kwaliteit van de leefomgeving. Doelgerichte wetenschappelijke analyse van objectieve en subjectieve factoren, voorwaarden en middelen voor het opbouwen van het onderwijsproces in instellingen voor hoger onderwijs is ook te wijten aan de sociaal-culturele behoefte aan de ontwikkeling van de vaardigheden van studenten, aan de opvoeding van eco-georiënteerde levenswaarden en humanistische houdingen. Een bijzondere rol in deze zin is weggelegd voor het fenomeen modern design en direct voor de gespecialiseerde ontwerper. Als we het fenomeen design begrijpen als het ontwerp van de objectieve, materiële, spiritueel integrale omgeving van iemands bestaan, neemt het belang ervan in het ontwerp van de kwaliteit van het menselijk leven ongewoon toe. Zo komen de opleiding van ontwerpers, hun professionele ontwikkeling en milieucompetentie op de voorgrond van de pedagogische wetenschap en de onderwijspraktijk. In dit verband, en tegen de achtergrond van de groeiende milieucrisis, zoeken ecologen, psychologen, leraren, sociologen gezamenlijk naar methodologische, theoretische, technologische en methodologische fundamenten van het milieueducatiesysteem van toekomstige ontwerpspecialisten, die hoop moeten geven op een echte praktische implementatie van fundamentele ontwikkelingen op het gebied van innovatieve onderwijstechnologieën.

Een van de belangrijkste tegenstellingen in het ontwerponderwijs houdt verband met de onvoldoende theoretische ontwikkeling van de essentie van design als cultureel fenomeen, de tegenstelling tussen wetenschap en design. Ontwerpmethodoloog K. Jones, die stelt dat design niet mag worden verward met kunst of wetenschap, benadrukt dat de ontwerper bij het zoeken naar een optimale oplossing binnen een ideaal model, een abstract beeld, soms het probleem zelf moet herformuleren. In feite implementeert de ontwerper hermeneutische methoden om het probleem te begrijpen, streeft hij ernaar de betekenis van het probleem te begrijpen, en niet alleen om kennis, informatie over het onderwerp in het project te belichamen. Samenvattend kunnen we zeggen: wetenschap onderzoekt het bestaan, ontwerpt wat juist is, wat overeenkomt met de aforistische stelling "wetenschap is analytisch, ontwerp is constructief". Design geeft een impuls aan het creëren van nieuwe vormen. Daarom is het naast elkaar plaatsen van design en wetenschap nauwelijks productief. Met alle specificiteit van creativiteit, kennis in kunst, design, wetenschap, moet men niet vergeten dat dit allemaal gewoon verschillende cultuurtalen zijn, verschillende manieren om de natuur te weerspiegelen. Ontwerpcreativiteit onderscheidt van wetenschap de belichaming van een idee, een concept. Maar de wetenschap, die ideeën genereert, implementeert ze, implementeert ze in de praktische sfeer. Soms voeden de ideeën van wetenschap ontwerpprojecten: successen in de kennisfilosofie,

epistemologie beïnvloedde de ontwikkeling van design. Tegelijkertijd droegen artistieke creativiteit, fantasierijke, persoonlijke, subjectieve perceptie van verschijnselen, objecten bij aan de opkomst van de behoefte aan wetenschap en onderwijs, niet alleen voor analyse, maar ook voor synthese, een figuratieve en niet alleen "kennis" -benadering . Op basis van het onderzoek van de designklassiekers K. Kantor, K.I. Kerst- |

Skogo, V.L. Glazychev en anderen, dat design zich niet succesvol kan ontwikkelen en

buiten de cultuur van zijn tijd, een cultuur die steeds ecologischer wordt. Tegelijkertijd verrijkt design de hedendaagse cultuur. Het figuratieve, metaforische begrip van een fenomeen, een object, een ding, inclusief een dat nog niet bestaat, als een anticipatie op hun gedetailleerde begrip, brengt de relatie tussen analyse en synthese in de kennis van de wereld op één lijn.

Ecologie en design zijn dus nauw met elkaar verweven, met elkaar verweven, maar tegelijkertijd wordt een bepaalde hiërarchie behouden, waarvan de top de ecologische cultuur is, opgevat als corresponderend in zijn limiet met onts (bestaan). Niet-schade aan de natuur, levende wezens, de samenleving, jezelf, cultuur is een criterium voor milieuvriendelijkheid. De gemeenschappelijke 'maat' van een actie vanuit het oogpunt van ecologische cultuur is het dilemma: dreiging versus conformiteit. De afwezigheid van een bedreiging in het handelen van het individu en de samenleving wordt gedefinieerd als ecologisch consistent (cultureel consistent). Vanuit deze posities is ecologische cultuur een universele maatstaf voor elke activiteit - het principe van biosfeercompatibiliteit wordt in de filosofie onderbouwd als een axiologische richtlijn voor ontwikkeling.

Je kunt dus zien dat het metaforische begrip inherent is aan zowel ontwerpkunst als milieucultuur. Het meetprobleem doet zich echter zeker zowel bij de evaluatie van een designproduct als bij het niveau van vorming van ecologische cultuur als basis van ecologische competentie voor. In design is dit een beoordeling van experts, een klant, een consument. Om de ontwikkeling van milieucompetentie te beoordelen, is een matrix van structurele niveaus van de milieucompetentie van een specialist ontwikkeld. Tegelijkertijd bedoelen we met "omgevingscompetentie" een persoonlijk fenomeen, waarvan de essentie het vermogen en de bereidheid van een persoon is om de omringende realiteit subjectief waar te nemen in de eenheid van natuurlijke en sociaal-culturele componenten, terwijl de verantwoordelijkheid voor professionele activiteit wordt gerealiseerd . Tot dusverre zijn milieucriteria van bekwaamheid niet opgenomen in het proces van opleiding van ontwerpers, evenals de ideeën van cultuur-dauw, naleving van de milieuwetgeving fungeren niet als een van de componenten van de beoordeling van ontwerpactiviteiten. “Greening design” gebeurt niet “rechttoe rechtaan”, via standaardnormen.

technologieën

Ecologische cultuur in het kader van duurzame ontwikkeling

Milieucultuur beïnvloedt design indirect: door de vorming van esthetische voorkeuren en smaken, door het milieubewustzijn van consumenten en experts. Een bijzondere rol in dit proces is weggelegd voor het hbo op het gebied van design, gericht op de vorming van de milieucompetentie van een specialist.

De gepresenteerde problemen zijn nog lang niet opgelost en volledig begrepen. Ze demonstreren echter de vruchtbare aard van de metaforische aard van ecologische cultuur voor de studie van de complexe dynamische tegenstrijdige realiteiten van het moderne tijdperk van veranderingen. Het oordeel "bevoegd - incompetent" kan worden gemaakt volgens het criterium "bedreiging - conformiteit" met het leven, biologisch, sociaal, cultureel leven. Zo krijgt ecologische competentie een fundamentele betekenis in het begrip persoon: het heeft een boven-economisch, boven-etnisch, boven-objectief karakter. Dit is een universeel kenmerk van een persoon.

Dus, in moderne omstandigheden van ecologisering van wetenschap, technologie, cultuur en onderwijs, alle sferen van de samenleving, kan met goede reden worden toegevoegd dat het succesvolle werk van een ontwerper onmogelijk is buiten de ecologische cultuur van zijn tijd. Een modern designproduct moet niet alleen voldoen aan esthetische en technische, maar ook aan milieueisen. We hebben een poging gedaan om design te beschouwen in de spiegel van ecologie in relatie tot de voorwaarden van globalisering.

Het Engelse woord "ontwerp" wordt meestal vertaald als ontwerp, modellering (andere ontwerpconcepten worden ook gebruikt - project, model, concept, tekening, tekening). In Rusland wordt design als activiteit meestal in enge zin opgevat - als artistieke constructie. De laatste decennia noemen echter steeds meer specialisten in de wereld design (designing) de derde cultuur, een organische combinatie van humanitaire, artistieke en wetenschappelijke en technische culturen. De derde cultuur - projectcultuur - wordt door Engelse specialisten figuurlijk "Ontwerpen met een hoofdletter" genoemd, en beschrijft het als de cumulatieve ervaring van materiële cultuur en de cumulatieve reeks ervaring, vaardigheden en begrip belichaamd in de kunst van planning, uitvinding, creatie en uitvoering.

De sociaal-culturele rol van design komt tot uiting in de functie van het stellen van doelen, als weerspiegeling van de verbinding tussen humanitaire en technische cultuur bij het vormgeven van het uiterlijk van het onderwerp en de spirituele omgeving. Vanuit dit oogpunt dienen de grenzen van onderzoek op het gebied van design te worden verlegd van zeer specialistisch naar fundamenteel - sociaal-filosofisch en cultureel. Merk op dat esthetische en ecologische idealen historisch gezien

veranderlijk, dynamisch. Het industriële landschap met rokende schoorstenen en krachtige gebouwen van gewapend beton van fabrieken en fabrieken passen volledig in de esthetiek van "de natuur veroveren". Dit veroorzaakte ook geen milieuproblemen - men geloofde dat de hulpbronnen van de natuur eindeloos zijn, de herstellende krachten enorm. Alles was ondergeschikt aan het doel om maatschappelijk welzijn te bereiken ten koste van de industriële macht. |

Een dergelijk of soortgelijk landschap zorgt tegenwoordig voor een enorme ecologische en

bezorgdheid en esthetische afwijzing, afwijzing. In design wordt naast het principe van het stellen van doelen (volgens K. Marx - een bewust doel) steeds meer het principe van waardeoriëntaties betrokken. De axiologische component wordt geleidelijk het centrum van projectactiviteit, bepaalt esthetische voorkeuren en richtlijnen en neemt deel aan de vorming van artistieke smaak. Design als een van de manieren om de wereld spiritueel en objectief te reflecteren en te beheersen, wordt gedwongen rekening te houden met milieuwaarden.

Met de ontdekking van de relativiteitstheorie, de wetten van de thermodynamica, is er een heroverweging van ideeën over het beeld van de wereld. De rol van het kennende subject in de cognitie en reflectie van de werkelijkheid is fundamenteel aan het veranderen.

Volgens J. Updike: "De wereld is zoals we die ons voorstellen." Laten we de vrijheid nemen om te beweren dat design in het tijdperk van globalisering de uitdrukking is van de fundamentele waarden en normen van een bepaalde cultuur, de kern van cultuur, aangezien volgens K. Kantor elke cultuur zijn eigen speciale plaats in het “culturele veld van de aarde”. Zowel op het gebied van de werkomgeving (ergonomie) als de leefomgeving zijn fundamenteel nieuwe eisen ontstaan. Conformiteit met de natuur als een vereiste om rekening te houden met "menselijke kwaliteiten" bij het ontwerp van technische systemen wordt aangevuld met de vereiste van culturele congruentie - naleving van milieucriteria om te worden geïntegreerd in de omringende wereld op basis van een holistische kijk erop. De belichaming van de ideeën van kunst, moraalfilosofie, ecologische cultuur in ontwerp en, op deze basis, de transformatie van de spirituele en objectieve omgeving van de omringende wereld, het ontwerp van een nieuw holistisch beeld van de moderne wereld is het hoogste doel van ontwerp.

Filosofen beweren dat er een humanitaire overgang plaatsvindt van het pre-ecologische tijdperk naar het ecologische tijdperk, dat de mensheid een examen aflegt voor vergeestelijkte rationaliteit en moderne technogene beschaving - voor compatibiliteit met de biosfeer. Dus de ideeën van een holistische perceptie van de wereld, conformiteit met de natuur, culturele conformiteit dringen ook door in het echte proces van hoger beroepsonderwijs, opleiding van specialisten. Laten we dit laten zien aan de hand van het voorbeeld van de studie van ecologische

technologieën

Ecologische cultuur in het kader van duurzame ontwikkeling

voorbereiding van toekomstige ontwerpers voor professionele activiteiten. Met alle verschillende definities van design, is de kern projectactiviteit, waarbij humanitaire, artistieke en wetenschappelijke en technische culturen op organische wijze worden gecombineerd. Dit is een activiteit om de objectieve en spirituele omgeving rond een persoon te transformeren. Ontwerponderwijs is ontworpen om de bereidheid van een universitair afgestudeerde te waarborgen om te werken aan een dergelijk transformatieontwerp van de omgeving dat geen bedreiging vormt of de gevolgen van de impact van een ontwerpproject op sociaal-natuurlijke systemen minimaliseert. Met andere woorden, hij moet milieucompetentie hebben. De omvang van de op te lossen taken in verband met de milieu-eisen voor professionaliteit op elk gebied maakt het mogelijk om milieucompetentie als sleutel te definiëren. Het kan worden gevormd op mondiaal niveau - als wereldbeschouwing, op algemeen onderwijsniveau - als een verplicht onderdeel van het onderwijs en op professioneel niveau - als een integraal onderdeel van elke activiteit. Het idee van een holistische onderwerpomgeving wordt in Rusland en de rest van de wereld terecht gezien als een echt ontwerpalternatief voor de moderne milieucrisis. Vanuit deze posities wordt ecodesign de spil, de kern van de natuurvriendelijke activiteiten van de ontwerper, een maatstaf voor de ecologische cultuur van ontwerpprojecten.

De analyse stelt ons in staat om te concluderen dat modern ecodesign rekening houdt met het theoretische en methodologische principe van het ecologiseren van alle projectactiviteiten, het begrijpen van de integriteit van de objectieve en spirituele omgeving, conformiteit met natuur en cultuur, het idee om een ​​holistische objectieve omgeving te ontwerpen. Een holistische kijk op de wereld, ecologische cultuur, een holistisch wereldbeeld, ecologisch bewustzijn van het individu - het beheersen van deze categorieën door een specialist in het proces van ontwerponderwijs is een nieuwe, tijdrovende taak van de pedagogiek van het hoger onderwijs.

De axiologische betekenis van onderwijs in ecologisch ontwerp is het vormen van op waarden gebaseerde milieuattitudes, die gebaseerd zijn op een holistische perceptie van de wereld, de erkenning van niet een utilitaire, maar een universele waarde van de natuur als de basis van het leven, een verantwoordelijke houding voor alle manifestaties van het leven. Vandaar volgt de definitie: de ecologische competentie van een ontwerper is het vermogen en de bereidheid om in beroepsactiviteit ecologische waarden en richtlijnen te realiseren, om een ​​integrale vakomgeving te ontwerpen.

Het lijdt geen twijfel dat het pluralisme van meningen over de definitie van de diepe essentie van de ecologische benadering van design bestaansrecht heeft - dit is een van de perspectieven van de visie. Wij, op onze beurt, lijken

dat de ware oorsprong van ecologisch ontwerp moet worden gezocht in het werk van Russische filosofen, culturologen, onderzoekers van de natuur en de mens - psychologen en opvoeders. Op basis van de analyse van de relevante theoretische bronnen kunnen we zeggen dat het moderne begrip van design harmonisatie zou moeten omvatten

mens en natuur, design, optimalisatie van het milieu, |

het verminderen van de tegenstellingen tussen de uniciteit van de mens, menselijke gemeenschappen en de standaard van de kunstmatige wereld.

Tegenwoordig zijn er veel takken van artistiek ontwerp (design): technisch ontwerp (esthetisch en ergonomisch ontwerp van productieruimten), kunstontwerp (een van de ontwikkelingslijnen van modern design, waarbij er geen verschillen zijn tussen functioneel ontwerp, dat is de basis van professioneel ontwerp en schone, hoge kunst) en omgevingsontwerp, dat verschillende gebieden van artistieke en ontwerpactiviteiten omvat die verband houden met de ontwikkeling van de menselijke subjectieve omgeving, visuele communicatie- en informatiesystemen, de organisatie van het menselijk leven en activiteiten op een functionele en rationele basis (interieurontwerp, meubelontwerp, grafisch ontwerp, enz.). De belangrijkste focus van de activiteit van de ontwerper is de productie van een mooi, handig en begrijpelijk product voor de consument, "tweede natuur", gebaseerd op artistieke en fantasierijke modellen, functionele analyse, stilering en lay-out, het bestuderen van de psychologie van de massa, evenals zoals over moderne kennis over cultuur, het milieu en de bescherming ervan ... Het moderne begrip van design omvat dus een breed scala aan ontwerpdisciplines, die alle gebieden van het menselijk leven en de culturele, morele en sociale aspecten ervan bestrijken. Maar bovenal is design de harmonisatie van de omgeving, de weg naar een holistisch wereldbeeld, perceptie van de wereld en besef van je plaats daarin (Fig. 1).

Tijdens een deskundige beoordeling van de huidige staat van milieu-educatie en opvoeding van toekomstige ontwerpers, werd opgemerkt dat de milieucompetentie van een specialist in moderne omstandigheden van mondiale milieuproblemen een van de belangrijkste competenties is, die van een interprofessionele en overprofessioneel karakter, dat de uitvoering van de professionele activiteit van een specialist van elke professionele oriëntatie vandaag rekening moet houden met het ecologische aspect, waarvoor de specialist dergelijke persoonlijkheidskenmerken moet hebben die zullen bijdragen aan de implementatie

technologieën

Ecologische cultuur in het kader van duurzame ontwikkeling

professionele activiteit vanuit het oogpunt van de ecologische haalbaarheid ervan.

De beoordeling van eco-georiënteerde waarden toonde aan dat in de eerste plaats onder toekomstige specialisten de waarden van ecologische en esthetische aard zijn die geen aanzienlijke wilskosten vereisen: genieten van de schoonheid van de natuur. Dit kan te wijten zijn aan het feit dat studenten zelden betrokken zijn bij praktische milieuactiviteiten, en het kan worden verklaard door andere, met name organisatorische en pedagogische redenen. De resultaten van de waardering van sociaal productieve milieu-activiteit als waarde bevestigden deze positie: de hoogste indicator heeft betrekking op spel en vrijetijdsbesteding. Een hoge indicator is typerend voor een aantal universele menselijke milieuwaarden tegen de achtergrond van een vrij lage indicator die de houding ten opzichte van milieuwetenschappen weerspiegelt; evenals voor de ecologische en humanistische waarden "de mens als integraal onderdeel van de natuur" en persoonlijke waarden die de milieuvriendelijkheid van de levenspositie kenmerken.

weerspiegeling van de verbinding tussen humanitaire en technische cultuur bij de beeldvorming van het subject en de spirituele omgeving

Ontwerp

Optimalisatie van de omgeving

harmonisatie van mens en natuur

Vorming van een holistische menselijke kijk

Probleemveld:

Het unieke van de menselijke samenleving Tegenstellingen De standaard van de kunstmatige wereld

Figuur 1. Eco-sociocultureel fenomeen van design

Voor een radicale verandering in de huidige situatie is dus een doorbraak nodig, die alleen mogelijk is op basis van een wetenschappelijke analyse van de sociale realiteit en de voorbereiding van nieuw denkende mensen door middel van sociaal en humanitair onderwijs.

Bibliografische lijst

1. Glazacheva AO Culturele oorsprong en de vorming van milieuontwerp> 3 // Sociale en humanitaire kennis. 2008. Nr. 12. S. 156-162.

2. Glazacheva AO Axiologische richtlijnen voor de vorming van de ecologische competentie van de toekomstige ontwerper // Bulletin van de Russische Academie van Onderwijs. 2009. Nr. 3. S. 126-129.

3. Glazacheva AO Omgevingsontwerp: op zoek naar betekenis // Sociale en humanitaire kennis. 2009. Nr. 4. S. 327-333.

4. Glazacheva AO Axiologisch aspect van ecodesign // Milieuproblemen van de mondiale wereld: Proceedings van de internationale conferentie, Moskou, 26-27 oktober 2009, M., 2009. P. 134-136.

5. Glazachev SN, Perfilova O.E. Omgevingscompetentie: vorming, problemen, vooruitzichten: leerboek. toelage. M., 2008.

6. Laszlo E. Macrosdvig. Naar de stabiliteit van de wereld op een koers van verandering. M., 2004.

7. Moiseev NN Modern rationalisme. M., 1995.

8. Perfilova OE Veiligheid van ecosociale interactie in de context van globalisering // Bulletin van de International Academy of Sciences (Russische afdeling). 2009. Speciale uitgave. S.206-209.

9. Fedorov N.F. Filosofie van de gemeenschappelijke zaak. M., 1982.

10. Glazacheva A. Ecodesign: projectie van het milieu // Ecologie en bossen voor de volksgezondheid: Proceedings van de internationale conferentie. Oslo, Noorwegen, 18-20 september 2009. Oslo, 2009. P. 22.

11. Kofler W. Duurzaamheid en enkele argumenten voor een aanvullende benadering van wetenschap om te overleven // Internationale conferentie over "Environment: Survival and Sustainability": Abstracts. Nicosia-Noord-Cyprus, 2007. P. 773-774.

12. Tellness G. Hoe kunnen natuur en cultuur gezondheid bevorderen? // Scandinavisch tijdschrift voor volksgezondheid. 2009. Nr. 37. P. 559-561.

Stuur uw goede werk in de kennisbank is eenvoudig. Gebruik het onderstaande formulier

Studenten, afstudeerders, jonge wetenschappers die de kennisbasis gebruiken in hun studie en werk zullen je zeer dankbaar zijn.

Vergelijkbare documenten

Bionics is een wetenschap die het gebruik van de eigenschappen en functies van natuurlijke objecten bestudeert om technische apparaten en mechanische systemen te creëren. Toepassing van biovormen in architectonisch ontwerp. De opkomst van architecturale bionica in Rusland als een creatieve methode.

scriptie toegevoegd 28-02-2016


De democratische versie van de "Russische" stijl is het meest opvallende fenomeen in de architectuur van de jaren 1860-1870. Net als rondreizende kunst in de schilderkunst, zet het de toon voor architectuur. De hoofdrol behoort tot de democratische regie, in de schaduw waarvan de rest zich ontwikkelt.

samenvatting, toegevoegd 06/06/2008


De stad als natuurlijk en technogeen systeem. Zonering van het grondgebied van steden - natuurlijke analogieën. Fysieke factoren in steden. Beoordeling van de impact van fysieke factoren in de stedelijke omgeving. Architecturale bionica, het gebruik van natuurlijke analogieën in de architectuur.

samenvatting toegevoegd op 15-10-2014


Stedelijke groei en degradatie van de natuurlijke omgeving als natuurlijke factor in de ontwikkeling van de samenleving. Modern begrip van de ecologie van de stad; weerspiegeling van natuurlijke concepten in stadsplanning. De verworvenheden van architecturale bionica gebruiken bij de constructie van gebouwen.

samenvatting toegevoegd op 11-10-2013


De gotische stijl is een artistieke stijl die de laatste fase was in de ontwikkeling van middeleeuwse kunst in Europese landen. Kathedraalplein en de kathedraal van Milaan. Architecturale stijl van de Nidaros-kathedraal. Dom van Keulen als een meesterwerk van gotische architectuur.

presentatie toegevoegd op 23-11-2011


Minimalisme heeft zijn wortels in de traditionele Japanse architectuur en in het werk van het Nederlandse bureau De Stijl. De loyaliteit van de Japanners aan de eenvoud van hun nationale thuis. Het spel van licht en schaduw in de ruimte. De belangrijkste tekenen van minimalisme in de architectuur. Minimalisme in ontwerp.

samenvatting, toegevoegd 29-03-2013


De geschiedenis van het verschijnen van rotstuinen in Rusland. Het concept van de inhoud van proportie, evenredigheid in de natuur. De belangrijkste elementen van landschapsarchitectuur en landschapsarchitectuur. Kleine architectonische vormen. Samenstelling van een heuvelachtige tuin. Inventarisatie van bestaande beplanting.

proefschrift, toegevoegd 28-09-2014


Kenmerken van de kenmerken van het gebruik van glas in architectuur en design. Soorten glas en belangrijkste verwerkingsmethoden: fusing, zeefdruk, productie van stemalite, buigen of buigen. Modieuze "glas" ontwerpoplossingen. Zonering van de ruimte.