Színelmélet. Világos és sötét színek, élénk és lágy színek

1. Mi a szín?
2. A színek fizikája
3. Elsődleges színek
4. Meleg és hideg színek

Mi a szín?

A szín egy bizonyos típusú elektromágneses energia hullámai, amelyek a szem és az emberi agy általi észlelése után színérzékelésekké alakulnak (lásd a színek fizikáját).

A szín nem minden állat számára elérhető a Földön.... A madarak és a főemlősök teljes színlátással rendelkeznek, a többiek legjobb esetben is megkülönböztetnek néhány árnyalatot, főleg a vöröset.

A színlátás megjelenése a táplálkozás képéhez kapcsolódik. Úgy gondolják, hogy a főemlősöknél az ehető levelek és érett gyümölcsök keresése során jelent meg. A további evolúció során a szín elkezdett segíteni az embernek a veszély meghatározásában, a terep emlékezésében, a növények megkülönböztetésében és a közeledő időjárás meghatározásában a felhők színe alapján.

Szín, mint médium az emberi életben hatalmas szerepet kezdett játszani.

A szín mint szimbólum... Egy bizonyos színnel festett tárgyakra vagy jelenségekre vonatkozó információkat olyan képpé egyesítették, amely a színből szimbólumot készített. Ez a szimbólum a helyzethez képest megváltoztatja a jelentését, de mindig érthető (lehet, hogy nem valósul meg, de a tudatalatti elfogadja).
Példa: a "szívben" lévő piros a szerelem szimbóluma. Piros közlekedési lámpa - figyelmeztetés a veszélyre.

A színes képek segítségével több információt közvetíthet az olvasó felé. Ez a szín nyelvi megértése.
Példa: feketét vettem fel,
Nincs remény a lelkemben
A fehér fény gyűlölt engem.

A szín esztétikai örömet vagy nemtetszést okoz.
Példa: Az esztétika a művészetben fejeződik ki, bár nemcsak színből, hanem formából és cselekményből is áll. Anélkül, hogy tudnád, miért, azt mondod, hogy szép, de ezt nem lehet művészetnek nevezni.

A színek hatással vannak idegrendszerünkre, felgyorsítja vagy lassítja a szívverést, befolyásolja az anyagcserét stb.
Például: egy kékre festett szobában hűvösebbnek tűnik, mint amilyen valójában. Mert a kék lelassítja szívverésünket, békébe merít.

Minden évszázaddal a szín egyre több információt hoz számunkra, és ma már létezik egy olyan fogalom, mint a „kultúra színe”, egy szín a politikai mozgalmakban és társadalmakban.

A színek fizikája

Mint ilyen, a szín nem létezik a természetben. A szín az információ mentális feldolgozásának terméke, amely fényhullám formájában jut be a szemen keresztül.

Egy személy akár 100 000 árnyalatot tud megkülönböztetni: 400 és 700 nanométer közötti hullámokat. A megkülönböztethető spektrumokon kívül az infravörös (700 n / m-nél nagyobb hullámhosszúságú) és az ultraibolya (400 n / m-nél kisebb hullámhosszúságú) spektrum található.

1676-ban I. Newton kísérletet végzett egy fénysugár hasítására prizma segítségével. Ennek eredményeként a spektrum 7 jól megkülönböztethető színét kapott.

Ezeket a színeket gyakran 3 alapszínre redukálják (lásd az alapszíneket)

A hullámoknak nemcsak hossza van, hanem rezgési frekvenciája is. Ezek az értékek összefüggenek egymással, ezért beállíthat egy adott hullámot a rezgések hosszával vagy frekvenciájával.

Miután megkapta a folytonos spektrumot, Newton átengedte egy gyűjtőlencsén, és fehér színt kapott. Így bizonyítva:

1 A fehér minden színből áll.
2 A kiegészítés a színhullámokra vonatkozik
3 A fény hiánya színhiányhoz vezet.
4 A fekete a szín teljes hiánya.

A kísérletek során kiderült, hogy maguknak a tárgyaknak nincs színük. Fénnyel megvilágítva a fényhullámok egy részét visszaverik, részben pedig elnyelik, fizikai tulajdonságaiktól függően. A visszavert fényhullámok az objektum színe lesz.
(Például ha a piros szűrőn áthaladó fénnyel megvilágítjuk a kék kört, akkor látni fogjuk, hogy a kör fekete, mert a kék hullámokat a piros szűrő blokkolja, és a kör csak kék hullámokat képes visszaverni)

Kiderült, hogy a festék értéke a fizikai tulajdonságaiban rejlik, de ha úgy dönt, hogy a kéket, a sárgát és a pirosat keveri (mert a többi szín az alapszínek kombinációjából nyerhető (lásd: alapszínek)), akkor kap egy nem fehér színt (mintha hullámokat kevert volna), és egy végtelenül sötét színt, mivel ebben az esetben a kivonás elve érvényesül.

A kivonás elve azt mondja: minden keveredés egy rövidebb hullám visszaverődéséhez vezet.
Ha a sárgát és a vöröset összekeverjük, narancsot kapunk, amelynek hullámhossza kisebb, mint a vörös hullámhossza. Ha vörös, sárga és kék színt keverünk össze, végtelenül sötét színt kapunk – a visszaverődés a minimális észlelt hullámra hajlamos.

Ez a tulajdonság magyarázza a szennyezett fehér színt. A fehér az összes színhullám visszaverődése, bármilyen anyag alkalmazása a visszaverődés csökkenéséhez vezet, és a szín nem lesz tiszta fehér.

A fekete az ellenkezője. Ahhoz, hogy kitűnjön rajta, növelni kell a hullámhosszt és a visszaverődések számát, és a keverés a hullám csökkenéséhez vezet.

Elsődleges színek

Az elsődleges színek azok a színek, amelyekkel az összes többit megkaphatja.

Ez a PIROS SÁRGA KÉK

Ha összekevered a vörös, kék és sárga színhullámokat, fehéret kapsz.

Ha piros, sárga és kék festéket kever, sötét, határozatlan színt kap (lásd a színek fizikáját).

Ezek a színek világosságban különböznek, amelyekben a fényerő a csúcson van. Ha lefordítja őket fekete-fehérre, akkor egyértelműen látni fogja a kontrasztot.

Nehéz elképzelni egy élénk sötétsárga színt, mint egy élénk világos vörös. A különböző világossági tartományok fényerejének köszönhetően a közbenső élénk színek hatalmas skálája jön létre.

PIROS + SÁRGA = NARANCS
SÁRGA + KÉK = ZÖLD
KÉK + PIROS = LILA

Színárnyalat, fényerő, telítettség, világosság

A tónus a fő jellemző, amely alapján a színeket nevezik.

Például piros vagy sárga. Kiterjedt színpaletta van, melynek alapja 3 szín (kék, sárga és piros), amelyek viszont a szivárvány 7 alapszínének rövidítései (mert az alapszínek keverésével megkaphatjuk a hiányzik 4)

A tónusokat az alapszínek különböző arányú keverésével kapjuk.

A tónusok és az árnyalatok szinonimák.

A féltónusok enyhe, de észrevehető színváltozást jelentenek.

A fényerő az érzékelés jellemzője. Ezt az határozza meg, hogy gyorsasággal különböztetjük meg az egyik színt a többiek hátterétől.

A "tiszta" színek fényesnek tekinthetők, fehér vagy fekete keverés nélkül. Minden hang esetében a maximális fényerő más-más világosságnál figyelhető meg: tónus / világosság.

Ez az állítás igaz, ha egy azonos színű árnyalatsort vesszük figyelembe.

Ha kiemeli a legfényesebb árnyalatot a többi tónus közül, akkor az élénkebb szín a lehető legvilágosabb lesz a többitől.

Telítettség (intenzitás) - ez egy bizonyos hangnem kifejezési foka. A koncepció egy tónus újraelosztásában működik, ahol a telítettség mértékét a szürkétől való eltérés mértéke méri: telítettség / világosság

Ehhez a koncepcióhoz a fényerő is társul, mivel felállásában a legtelítettebb tónus lesz a legfényesebb.

A világossági skála azt mutatja, hogy minél magasabb a telítettség, annál világosabb a tónus.

A világosság az, hogy egy szín mennyire különbözik a fehértől és a feketétől. Ha az észlelt szín és a fekete közötti különbség nagyobb, mint a fehér és a szín között, akkor a szín világos. Ha éppen ellenkezőleg, sötét van. Ha a fekete és a fehér közötti különbség egyenlő, akkor a szín átlagos világosságú.

A színek világosságának kényelmesebb meghatározásához anélkül, hogy a tónusok megzavarnák, a színeket fekete-fehérré alakíthatja:

A világosság a szín fontos tulajdonsága. A sötét és a fény meghatározása nagyon ősi mechanizmus, a legegyszerűbb egysejtű állatoknál megfigyelhető a fény és a sötétség megkülönböztetése. Ennek a képességnek az evolúciója vezetett a színlátáshoz, de a szem eddig jobban megragadja a világos és sötét kontrasztot, mint bármely mást.

Meleg és hideg színek

A meleg és hideg színek az évszakok jellemzőihez kapcsolódnak. A télben rejlő árnyalatokat hidegnek, a nyári árnyalatokat melegnek nevezik.

Ez az a "határozatlan", amely a fogalommal való első találkozáskor a felszínre kerül. Ez igaz, de az elválasztás valódi elve sokkal mélyebben rejlik.

A hidegre és melegre való felosztás hullámhossz szerint történik. Minél rövidebb a hullámforma, annál hidegebb a szín, minél hosszabb a hullámforma, annál melegebb a szín.

A zöld határszín: a zöld árnyalatai lehetnek hidegek és melegek, ugyanakkor tulajdonságaikban a középső pozícióban maradnak.

A zöld spektrum a legkényelmesebb a szem számára. Ebben a színben különböztetjük meg a legtöbb árnyalatot.

Miért pont ez a felosztás: hideg és meleg? Végül is a hullámoknak nincs hőmérsékletük.

Eleinte az osztás intuitív volt, mert a rövid hullámhosszú spektrumok hatása megnyugtató. A letargia érzése hasonlít az ember téli állapotára. A hosszú hullámhosszú spektrumok viszont elősegítették a nyári állapothoz hasonló aktivitást. (lásd színpszichológia)

Alapszínekkel egyértelmű. De sok összetett árnyalat létezik, amelyeket hidegnek vagy melegnek is neveznek.

A világosság hatása a színhőmérsékletre.

Először is határozzuk meg: a fekete-fehér színek hidegek vagy melegek?

A fehér az összes szín egyidejű jelenléte, ami azt jelenti, hogy a legkiegyensúlyozottabb és a legsemlegesebb hőmérsékletű. Tulajdonságainál fogva a zöld hajlamos rá. (nagyszámú fehér árnyalatot tudunk megkülönböztetni)

A fekete a színek hiánya. Minél rövidebb a hullámforma, annál hidegebb a szín. A fekete elérte a csúcspontját - hullámhossza 0, de a hullámok hiánya miatt a semleges kategóriába is besorolható.

Vegyük például a vöröset, ami határozottan meleg, vegyük figyelembe világos és sötét árnyalatait.

A legmelegebb a "tiszta", telített, élénkvörös szín lesz (ami középen van).

Hogyan szerezhetsz sötétebb vörös árnyalatot?

A vörös keveredik a feketével – átveszi egyes tulajdonságait. Pontosabban ebben az esetben a semleges keveredik a meleggel és lehűti azt. Minél magasabb a vörös és a fekete "hígítása", annál közelebb áll a bordó hőmérséklete a feketéhez.

Hogyan szerezheted be a világosabb vörös (rózsaszín) árnyalatot?

A fehér semlegességével hígítja a meleg vöröset. Emiatt a vörös "mennyiséget" veszít a hőből, a keverési aránytól függően.

A feketével vagy fehérrel hígított színek soha nem lépnek át a meleg kategóriából a hidegbe: csak közelebb kerülnek a semleges tulajdonságokhoz.

Hőmérséklet-semleges színek

A hőmérséklet-semleges színeket olyan színeknek nevezhetjük, amelyek hideg és meleg árnyalatúak azonos világosságban. Például: tónus / világosság

Színkontrasztok

Két ellentét arányával, valamilyen minőség szerint, az egyes csoportok tulajdonságai megsokszorozódnak. Így például egy hosszú csík még hosszabbnak tűnik a rövid mellett.

A 7 kontraszt segítségével kiemelhet egy adott színminőséget.

7 kontraszt van:

1 a színek közötti különbségre épül. Bizonyos spektrumokhoz közel álló színek kombinációja.

Ez a kontraszt hatással van a tudatalattira. Ha a színt a minket körülvevő világgal kapcsolatos információforrásnak tekintjük, akkor egy ilyen kombináció információs üzenetet hordoz. (és bizonyos esetekben epilepsziát okoz).

A legszembetűnőbb példa a fehér és a fekete kombinációja.

Tökéletes bizonyosság hatás eléréséhez.

Amint azt a színek világosságáról szóló cikkben említettük: a világos és a sötét közötti különbséget könnyebb észrevenni, mint az árnyalatokat korrelálni. Ennek a kontrasztnak köszönhetően háromdimenziós és valósághű képet lehet elérni.

A gátló és az izgalmas színek közötti különbség alapján. A színek termikus kontrasztjának létrehozásához tiszta formájában a színeket ugyanabból veszik könnyűség.

Ez a kontraszt alkalmas arra, hogy képeket készítsen különféle tevékenységekkel: a "hókirálynőtől" az "igazságért harcolóig".

A további színeket színeknek nevezzük, keveréskor szürke színt kapunk. Ha összekevered a komplementer színek spektrumát, fehéret kapsz.

Itten körében ezek a színek egymással szemben állnak.

Ez a legkiegyensúlyozottabb kontraszt, hiszen a kiegészítő színek együtt érik el az arany középutat (fehér), de az a baj, hogy nem tudnak mozgást, célt létrehozni. Ezért ezeket a kombinációkat ritkán használják a mindennapi életben, mivel felforrósodott szenvedély benyomását keltik, és ilyen állapotban nehéz sokáig maradni.

De a festészetben ez az eszköz nagyon megfelelő.

- érzékelésünkön kívül nem létezik. Ez az ellentét a többinél jobban megerősíti tudatunk arany középút felé való törekvését.

Az egyidejű kontraszt a komplementer szín illúziójának létrehozása egy szomszédos árnyalaton.

Ez a legszembetűnőbb a fekete vagy a szürke és az aromás (feketén és fehéren kívüli) színek kombinációjában.

Ha az egyes szürke téglalapokat egymás után bámulja, és várja, hogy a szem elfáradjon, akkor a szürke a háttérhez képest egy kiegészítő árnyalatra vált.

A narancssárga színen a szürke kékes árnyalatot kap,

Piros-zöldesen,

A lila sárgás árnyalatú.

Ez a kontraszt inkább káros, mint hasznos. Az eloltáshoz adjon hozzá egy árnyalatot a fő színhez a megváltozott színhez. Pontosabban, ha sárgát ad a szürke színhez, és narancssárga háttér előtt határozza meg, akkor az egyidejű kontraszt nullára csökken.

Megismerkedhet a telítettség fogalmával. .

Hozzáteszem, hogy a sötét, világosított, összetett nem élénk színek is desaturált színek közé sorolhatók.

A tiszta telítettség kontraszt a világos és a nem világos színek közötti különbségen alapul könnyűség.

Ez a kontraszt azt a benyomást kelti, mintha a fényes árnyalatokat előrenyomná a finom árnyalatok hátterében. A telítettségi kontraszt segítségével kiemelhet egy gardrób részletet, helyezhet el hangsúlyokat.

A színek közötti mennyiségi különbség alapján. Ezzel szemben egyensúly vagy dinamika érhető el.

Észrevehető, hogy a harmónia eléréséhez kevesebb fénynek kell lennie, mint sötétnek.

Minél világosabb egy folt a sötét háttér előtt, annál kevesebb helyet foglal el az egyensúlyhoz.

Ha a színek világossága egyenlő, a foltok által elfoglalt hely egyenlő.

A színek pszichológiája, a szín jelentése

Színkombinációk

A színek harmóniája

A színek harmóniája konzisztenciájukban és szigorú kombinációjukban rejlik. Harmonikus kombinációk kiválasztásakor könnyebb az akvarellek használata, és bizonyos készségek birtokában a festékek tónusainak kiválasztásában nem lesz nehéz megbirkózni a szálakkal.

A színek harmóniája bizonyos törvényeknek engedelmeskedik, ezek jobb megértése érdekében tanulmányozni kell a színek kialakulását. Ehhez egy színkört használnak, amely a spektrum zárt sávja.

A kört 4 egyenlő részre osztó átmérők végén 4 fő tiszta szín található - piros, sárga, zöld, kék. Ha a "tiszta színről" beszélünk, akkor érthető, hogy nem tartalmaz a spektrumban szomszédos más színek árnyalatait (például vörös, amelyben sem sárga, sem kék árnyalatok nem észlelhetők).

Továbbá a tiszta színek közötti körre köztes vagy átmeneti színek kerülnek, amelyeket a szomszédos tiszta színek különböző arányú páros keverésével kapunk (például zöldet sárgával keverve több zöld árnyalatot kapunk). Minden spektrum 2 vagy 4 köztes színt tartalmazhat.

Az egyes színek fehér és fekete festékkel külön-külön keverésével azonos színű világos és sötét tónusokat kapunk, például kék, cián, sötétkék stb. A világos tónusok a színkör belsejében találhatók, a sötétek pedig - kint. A színkör kitöltése után észreveheti, hogy a kör egyik felében meleg színek (piros, sárga, narancs), a másik felében pedig hideg színek (kék, cián, lila) találhatók.

A zöld lehet meleg, ha van benne sárga, vagy hideg - kékkel. A piros lehet meleg is sárgás árnyalattal, a hideg pedig a kék árnyalattal. A színek harmonikus kombinációja a meleg és a hideg tónusok egyensúlyában, valamint a különböző színek és árnyalatok egymással való összhangjában rejlik. A harmonikus színkombinációk megtalálásának legegyszerűbb módja, ha megtalálja ezeket a színeket a színkörön.

A színkombinációknak 4 csoportja van.

Monokróm- azonos nevű, de eltérő világosságú színek, vagyis azonos színű átmeneti tónusok a sötéttől a világosig (egy színben, különböző mennyiségben fekete vagy fehér festék hozzáadásával érhető el). Ezek a színek harmonikusan kombinálódnak egymással, és könnyen kiválaszthatók.

Az azonos színű több tónus harmóniája (jobb a 3-4) érdekesebbnek, gazdagabbnak tűnik, mint egy egyszínű kompozíció, például fehér, világoskék, kék és sötétkék vagy barna, világosbarna, bézs, fehér.

A monokróm kombinációkat gyakran használják ruházati hímzéseknél (például sötétkék, kék és fehér szálakkal kék alapon hímzve), dekorszalvétáknál (például durva vászonra hímzve barna, világosbarna, bézs szálakkal), valamint mint a levelek és virágszirmok művészi hímzésénél a chiaroscuro átvitelére.

Kapcsolódó színek a színkör egynegyedében helyezkednek el, és egy közös fő színük van (például sárga, sárga-piros, sárgás-piros). A rokon színeknek 4 csoportja van: sárga-piros, piros-kék, kék-zöld és zöld-sárga.

Az azonos színű átmeneti árnyalatok jól összehangolhatók egymással és harmonikusan kombinálhatók, mivel összetételükben közös fő színük van. A rokon színek harmonikus kombinációi nyugodtak, lágyak, különösen akkor, ha a színek gyengén telítettek és világosak (piros, lila, lila).

Kapcsolódó kontrasztos színek a színkerék két szomszédos negyedében helyezkednek el az akkordok (azaz az átmérőkkel párhuzamos vonalak) végén, és egy közös színük és két másik alkotó színük van, például sárga vörös árnyalattal (sárgája) és kék vörös árnyalattal (lila). Ezeket a színeket egy közös (piros) árnyalat koordinálja (kombinálja) egymással, és harmonikusan kombinálódik. A rokon kontrasztos színeknek 4 csoportja van: sárga-piros és sárga-zöld; kék-piros és kék-zöld; piros-sárga és piros-kék; zöld-sárga és zöld-kék.

A viszonylag kontrasztos színek harmonikusan kombinálhatók, ha a bennük lévő teljes szín egyenlő mennyiségével egyensúlyban vannak (vagyis a vörös és a zöld egyformán sárgás vagy kékes). Ezek a színkombinációk élesebbnek tűnnek, mint rokonaik.

Kontrasztos színek. A színkör átmérőjűen ellentétes színei és árnyalatai a legkontrasztosabbak és a leginkább összeegyeztethetetlenek egymással.

Minél jobban különböznek egymástól a színek árnyalatban, világosságban és telítettségben, annál kevésbé harmonizálnak egymással. Amikor ezek a színek érintkeznek, a szem számára kellemetlen tarkaság keletkezik. De van mód a kontrasztos színek párosítására. Ehhez a fő kontrasztos színekhez köztes színeket adnak, amelyek harmonikusan összekapcsolják őket.

A színekben végtelenül lehet gyönyörködni, de néha nehéz megvitatni a szín témáját. Az a tény, hogy a szín leírására használt szavak túlságosan pontatlanok, és gyakran kölcsönös félreértésekhez vezetnek. A zavar nem csak az olyan szakkifejezéseknél fordul elő, mint a "fényerő", "telítettség" és "chroma", hanem még az olyan egyszerű szavak is, mint a "light", "clean", "light" és "tomp". Még a szakértők is így folytatják vitáikat, és nem hagyták jóvá a fogalmak szabványos meghatározását.

A szín egy fényjelenség, amelyet szemünk azon képessége okoz, hogy különböző mennyiségű visszavert és kivetített fényt érzékel. A tudomány és a technológia segített megértenünk, hogy az emberi szem milyen fiziológiailag érzékeli a fényt, megméri a fény hullámhosszait, és megtudjuk, mekkora energiahordozót hordoznak. És most megértjük, milyen összetett a "szín" fogalma. Az alábbiakban arról lesz szó, hogyan határozzuk meg a színtulajdonságokat.

Igyekeztünk szószedetet összeállítani a fogalmakból. Bár nem mi vagyunk az egyetlen szaktekintély a színelméletben, az itt található meghatározásokat más matematikai és tudományos érvek is alátámasztják. Kérjük, tudassa velünk, ha a szótárból hiányzik olyan szó vagy fogalom, amelyet tudni szeretne.

Színárnyalat

Egyéb fordítások: color, paint, shade, tone.

Erre a szóra gondolunk, amikor feltesszük a kérdést: "Milyen színű ez?" Hue nevű színtulajdonság érdekel minket. Például amikor vörösről, sárgáról, zöldről és kékről beszélünk, az árnyalatra gondolunk. A különböző hullámhosszú fények különböző hangokat hoznak létre. Így a szín ezen aspektusa általában meglehetősen könnyen felismerhető.

A hangok kontrasztja - határozottan eltérő hangok.

Hang kontraszt - különböző árnyalatok, ugyanaz a tónus (kék).

Az "árnyalat" kifejezés egy szín fő jellemzőjét írja le, amely megkülönbözteti a vöröset a sárgától és a kéktől. A szín nagymértékben függ a tárgy által kibocsátott vagy visszavert fény hullámhosszától. Például a látható fény tartománya az infravörös (~ 700 nm hullámhossz) és az ultraibolya (~ 400 nm hullámhossz) között van.

Az ábra mutatja a színspektrumot, amely tükrözi ezeket a látható fényhatárokat, valamint két színcsoportot (vörös és kék), amelyeket „tónuscsaládoknak” neveznek. A spektrumból vett bármely szín keverhető fehérrel, feketével és szürkével, és megkaphatja a megfelelő tónuscsalád színeit. Vegye figyelembe, hogy a tónuscsalád változó fényerővel, színtelítettséggel és telítettséggel rendelkező színeket tartalmaz.

Színesség, Chorma

Ha a színek "tisztaságáról" beszélünk, akkor a színvilágról beszélünk. A színnek ez a tulajdonsága elárulja, mennyire tiszta. Ez azt jelenti, hogy ha a színben nincs fehér, fekete vagy szürke szennyeződés, akkor a szín nagy tisztaságú. Ezek a színek élénkek és tiszták.

A „színesség” fogalma a telítettséggel függ össze. És gyakran összekeverik a telítettséggel. Ezeket a kifejezéseket azonban továbbra is külön-külön használjuk, mert véleményünk szerint különböző helyzetekre vonatkoznak, amelyekről az alábbiakban lesz szó.

Magas színvilág – nagyon élénk, élénk színek.

Alacsony színezés - akromatikus, színtelen színek.

A színezés ugyanaz - az átlagos szint. A színek ugyanaz az élénksége, az eltérő tónus ellenére; a tisztaság kisebb, mint a fenti mintáké.

Az erősen kromatikus színek maximálisan az aktuális színt tartalmazzák, minimális fehér, fekete vagy szürke szennyeződésekkel vagy egyáltalán nem. Más szavakkal, egy adott színben az egyéb színek szennyeződéseinek hiánya jellemzi a szín színvilágát.

A színárnyalat, amelyet gyakran "gazdagságnak" neveznek, a színárnyalat mennyisége. Az árnyalat színe akromatikus vagy monokromatikus, és szürkének tekinthető. A legtöbb színnél a fényerő növekedésével a színvilág is növekszik, kivéve a nagyon világos színeket.

Telítettség

A színtelítettséggel összefüggésben a telítettség megmutatja, hogyan néz ki egy szín különféle fényviszonyok között. Például egy színre festett szoba másképp fog kinézni éjszaka, mint nappal. Napközben, bár a szín változatlan marad, a telítettsége megváltozik. A telítettségnek semmi köze a „sötét”, „világos” szavakhoz. Ehelyett használja a „sápadt”, „gyenge” és „tiszta”, „erős” szavakat.

A telítettség ugyanaz - ugyanaz az intenzitás, különböző hangok.

Telítettségi kontraszt - különböző töltési szintek, ugyanaz a hang.

A telítettség, más néven „intenzitás”, egy szín erősségét írja le az értékéhez vagy a fénysűrűséghez/világossághoz viszonyítva. Más szavakkal, egy szín telítettsége jelzi a szürkétől való eltérését a világítás bizonyos fényereje mellett. Például a szürkéhez közeli színek telítetlenek a világosabb színekhez képest.

Színben az "eleven" vagy "telt" tulajdonsága nem más, mint a szürke vagy annak árnyalatai keverékének hiánya. Fontos megjegyezni, hogy a telítettséget egyenlő fényerejű vonalak mentén mérik.

Telítettség: 128

Fényerő (érték / fényerő)

Amikor azt mondjuk, hogy egy szín "sötét" vagy "világos", a fényességére gondolunk. Ez a tulajdonság megmondja, mennyire világos vagy sötét a fény, abban az értelemben, hogy milyen közel áll a fehérhez. Például a kanári sárga világosabbnak számít, mint a sötétkék, amely maga is világosabb a feketénél. Így a kanári sárga értéke magasabb, mint a sötétkék és a fekete.

Alacsony fényerő, állandó - ugyanaz a fényerő.

Fényerő kontraszt - szürke = akromatikus.

A fénysűrűség kontrasztja a fényerő teljes különbsége.

A fényerő (az "érték" vagy "fényerő" kifejezést használják) a szín által kibocsátott fény mennyiségétől függ. A legegyszerűbb módja annak, hogy megjegyezzük ezt a koncepciót, ha elképzelünk egy szürkeskálát, feketéről fehérre váltva, amely tartalmazza a monokromatikus szürke összes lehetséges változatát. Minél több a fény egy színben, annál világosabb. Így a bíbor kevésbé fényes, mint az égkék, mert kevesebb fényt bocsát ki.

Ez a szürkeskála egy színskálának feleltethető meg, ugyanazt az egyenletet használva, mint a televízióban (szürke fénysűrűség = 0,30 vörös + 0,59 zöld + 0,11 kék):

Egy interaktív bemutató szemlélteti a fényerő változását egy 2D sémában:

Fényerő/érték: 128

Fényerő / Világosság

Bár gyakran a „fényesség” szót használják helyette, mi inkább a „világosság” (vagy „fényesség”) szót használjuk. Egy szín világossága sok ugyanazon változóhoz kapcsolódik, mint a fényesség az érték értelmében. De ebben az esetben egy másik matematikai képletet használnak. Röviden, emlékezzen a színkörre. Ebben a színek ugyanolyan könnyedséggel helyezkednek el körben. A fehér hozzáadása növeli a világosságot, a fekete hozzáadása csökkenti.

Ez a színmérés a fényességre (értékre) utal, de eltér a matematikai definíciójától. Egy szín világossága a fényforrás egységnyi területére eső fényáram intenzitását méri. Kiszámítása az akromatikus színek csoportjának átlagának kiszámításával történik.

Elég, ha csak annyit mondunk, hogy a világosság nagyon sötétből nagyon világos (sugárzó) felé emelkedik, és egy színkör segítségével jeleníthető meg, amely az összes árnyalatszínt ugyanolyan világossággal mutatja. Ha egy kis fényt adunk a színkörhöz, ezzel növeljük a fény intenzitását, és ezzel növeljük a színek világosságát. Ennek ellenkezője történik, ha csökkentjük a fényt. Hasonlítsa össze, hogyan néznek ki a világossági síkok a világossági síkokkal (fent).

Fényerő: 128

Árnyalat, tónus és árnyalat

Ezekkel a kifejezésekkel gyakran visszaélnek, de színesben egy meglehetősen egyszerű fogalmat írnak le. A legfontosabb, hogy ne feledje, hogy a szín mennyire különbözik az árnyalatától. Ha egy színhez fehéret adnak, ezt a világosabb színváltozatot "árnyalatnak" nevezik. Ha egy színt fekete hozzáadásával sötétebbé teszünk, a kapott színt „árnyéknak” nevezzük. Ha szürke színt ad hozzá, minden árnyalat más-más tónust ad.

Árnyalatok (adjon fehéret az egyszínűhez).

Árnyékok (fekete hozzáadása az egyszínűhez).

Tónusok (a tiszta színhez szürke hozzáadása).

Kiegészítő színek

Ha két vagy több szín „illeszkedik egymáshoz”, azokat kiegészítő, kiegészítő színeknek nevezzük. Ez a jel abszolút szubjektív, készek vagyunk megvitatni és meghallgatni más véleményeket. A pontosabb meghatározás az lenne, hogy „ha két szín egymással keverve semleges szürke (festék/pigment) vagy fehér (világos) színt ad, akkor ezeket kiegészítőnek, komplementernek nevezzük”.

Elsődleges színek

Az elsődleges színek meghatározása attól függ, hogyan fogjuk a színt reprodukálni. A napfény prizmával történő felosztásával látható színeket néha spektrális színeknek is nevezik. Ezek piros, narancs, sárga, zöld, cián, kék és lila. A KOZHZGSF ezen kombinációja gyakran három színre redukálódik: piros, zöld és kék-lila, amelyek az additív színrendszer (fény) elsődleges színei. A kivonó színrendszer (festék, pigment) elsődleges színei a cián, a bíbor és a sárga. Ne feledje, a „piros, sárga, kék” kombináció nem az alapszínek kombinációja!

Színrendszerek RGB, CMYK, HSL

Különböző esetekben különböző színrendszereket használnak a színvisszaadás módjától függően. Ha fényforrásokat használunk, akkor a domináns rendszer az RGB („piros / zöld / kék” - „piros / zöld / kék”).

A festékek, pigmentek vagy tinták szövetre, papírra, vászonra vagy más anyagra történő keverésével nyert színek esetében a CMY rendszert („cián / bíbor / sárga” - „cián / bíbor / sárga”) használják színmodellként. Tekintettel arra, hogy a tiszta pigmentek nagyon drágák, a fekete előállításához nem azonos CMY keveréket használnak, hanem egyszerűen fekete tintát.

Egy másik népszerű színrendszer a HSL (az "árnyalat / telítettség / világosság" szóból). Ennek a rendszernek több lehetősége is van, ahol a telítettség helyett a szín, a fényerő és az érték (HSV / HLV) kerül felhasználásra. Ez a rendszer felel meg annak, ahogyan az emberi szem látja a színeket.

Kapcsolatban áll

osztálytársak

Ebből a cikkből megtudhatja

• Mi a színtelítettség
• Hogyan kapcsolódnak egymáshoz a szín főbb jellemzői
• Mitől függ a színtelítettség, és mit befolyásol
• A színtelítettség megváltoztatása speciális programokkal
• Hogyan befolyásolja a színtelítettség a nyomtatáshoz használt papír kiválasztását

A jó színvisszaadás fontos kérdés bármely nyomtatott termék nyomtatásakor. Tisztaság, maximális színtelítettség – ezek a vonzó nyomtatás jellemzői, amelyek a népszerűsítés valóban működő módjává válhatnak. Fényes szórólapok és katalógusok, figyelemfelkeltő információs standok, füzetek sokáig emlékezetessé teszik tartalmukat, ötleteiket.

Mi a színtelítettség

A telítettség az árnyalat intenzitásának szintje. A festékek csak tiszta formájukban telíthetők, de másokkal kombinálva nem. A legintenzívebb színeket nem gyakran használják. Sok válasz létezik arra a kérdésre, hogy "hogyan lehet növelni a színek telítettségét?" és a telítettségi szint megváltoztatásának technikái. Például, ha fekete, fehér vagy szürke árnyalatokat ad hozzá egy élénk festékhez, az alapszín intenzitása csökken. Ugyanebből a célból különböző színű festékeket kevernek össze.

A telítettségi szint megváltoztatásának másik módja a kiválasztott árnyalat keverése a kiegészítő színével. Ez a hagyományos színkörben szemközt található. Például a narancssárga elnémul, ha egy kiegészítő kéket ad hozzá.

A valóságban ritkán látni tiszta színeket, ami azt jelenti, hogy egy kép készítésekor fontos a színtelítettség időben történő megváltoztatása. Mivel sok finom féltónus létezik, a színkombináció kiválasztásakor meg kell tudni különböztetni őket.

A világosság és a színtelítettség, mint fő jellemzők

Az emberi szem színérzékeny receptorainak munkája befolyásolja a színlátást. Ez az összes receptor reakcióinak arányából adódik, 3 típusuk van. Általános viselkedésük befolyásolja a kép világosságát. A sugárzási teljesítmény változása befolyásolja a világosságot, és a hullámhossz változásával a látható árnyalat és színtelítettség átalakul. Fontolja meg ezeket a fogalmakat egy színes tábla bemutatásával. Egyik része közvetlen napfényben van, a másik pedig árnyékban. Ezeket a feleket azonos színtónus jellemzi, de világosságuk jellemzi őket. Mindezeket a tulajdonságokat egyesíti a „szín” fogalma. Amint a példa mutatja, az árnyalat és a színtelítettség a szín kvalitatív szubjektív jellemzői közé tartozik, a világosság pedig szubjektív mennyiségi tulajdonságnak minősül.

Így a fenti 3 jelenség mind a színek olyan tulajdonsága, amelyet a szem felismer, kivéve a fehéret, a szürkét és a feketét. Tekintsük őket sorrendben.

Színtónus

A színárnyalat egy érzékszervi tulajdonság. A következő szavakkal írják le: kék, narancssárga stb. Ha az objektum nem fényforrás, akkor a tónusa arányos az objektumok spektrális átlátszóságának és a visszaverődés szintjével olyan tárgyak esetében, amelyek nem rendelkeznek az első tulajdonsággal. Egy személy számára az ebben a részben tárgyalt jelenség közvetlenül kapcsolódik az ismerős környezethez. Ezért a legtöbb név hasonló színű dolgok nevéből származik. Ezek olyan színek, mint a citrom, smaragd, azúrkék, vérvörös, homok stb. Az észlelés azonban szubjektív, és a fizikai törvények mellett érzelmektől, szakmai készségektől, szokásoktól és az ember egyéb jellemzőitől is függ.

Színtelítettség

Az ember által érzékelt szín következő jellemzője - a telítettség - meghatározza annak gazdagságát. Tehát a vörösek sorában könnyű kiválasztani azokat az opciókat, amelyekben aktívabb piros tónusú. Világos vörösnek tűnnek. A fényerő és a színtelítettség a festék koncentrációjával függ össze. A mennyiség növelésével könnyen növelhető az oldat, festék telítettsége.

Az objektumok színtelítettsége akkor válik a legmagasabbra, amikor az objektumok a megfelelő színű megvilágítás alatt állnak. Egy tapasztalt személy természetes fényben legfeljebb 180 hangot és tizenhat telítettségi szintet képes megkülönböztetni. Vagyis ez a terület 1880 fajta tiszta színt és hatalmas, határozott számú összetett színt tartalmaz. Gyenge fényben az észlelt színek mennyisége csökken. A tárgyak érzékelése gyökeresen átalakul, ha színes fényt alkalmazunk. Ismeretes, hogy a hold kék tükörképein minden feketének tűnik.

A színtelítettséget és a színtelítettséget objektív fizikai paraméterek fejezik ki. A színtónust az "egyfrekvenciás" sugárzás hullámhossza jellemzi. Hozzátesszük, hogy színtelen megvilágításban ugyanolyan színben érzékeljük, mint a kérdéses tárgyat. Az ilyen monokromatikus sugárzás hullámhosszát dominánsnak tekintjük. A tisztaság a telítettség mennyiségi kifejeződése. Ez egy fehér világítással kombinált egyetlen frekvenciafolyam töredéke. Más szavakkal, a tisztaság a monokromatikus sugárzás teljesítménye osztva az összes látható sugárzás erejével, amely egy adott színt hoz létre. Ennek eredményeként a szín tisztább lesz, ha az első fény erőssége nagyobb, a fehér fény szintje pedig alacsonyabb. A spektrális színek maximális tisztasága 1. Ezekben a fehér szint 0-nak felel meg.

Könnyűség

A világosság az utolsó mérőszám, amely leírja az objektív fényerejét. Ha különböző színű dolgokat veszünk, akkor nyilvánvaló, hogy egyesek világosabbak, mások sötétebbek. Színtónusbeli különbségük nem zavar minket. Egy bizonyos tárgy színeinek fényben és árnyékban történő összehasonlításával a néző észreveszi a fény és a szín különbségét a területein. Például a sárga tárgyak világosabbak, mint a lila tárgyak.

Mi határozza meg a színek telítettségét

A telítettség, más szóval a szín tisztasága a festék fehér, fekete, szürke spektrális árnyalatának mennyiségével függ össze. Ha sok van belőlük a kompozícióban, akkor az árnyalat fakóbb lesz. Világosabb vagy sötétebb lesz az eredeti verzióhoz képest.

A telítettség mértékétől függően a színek háromféleek lehetnek:

• Maximálisan telített színek- ezek a spektrum és a magenta tartomány színei (nem spektrális).
• Telített- kifejezett kromatikus színek.
• Gyengén telített színek- ezek akromatikus zárványokkal rendelkező színek, azaz: világoskék, halványsárga, krém, valamint szürke-kék, világoszöld, bordó, szürke-lila, sötétbarna.

A kromatikusaknak van egy olyan minőségi tulajdonságuk, mint a színesség: árnyalat és színtelítettség. Az akromatikusoknál csak az a fontos, hogy mennyire világosak vagy sötétek.

A színtelítettség, akárcsak a fényerő, összehasonlításkor eltérőnek tűnik. A spektrum közepén lévő sárga kevésbé telített, mint a szélek közelében. De a világosság (fényesség) tekintetében a csoport többi színe fölött áll.

Az akromatikus szín olyan szín, amelynek nincs színe. Logikátlanul hangzik, de ez a meghatározás elfogadott a témával foglalkozó tudósok körében. Ez a fogalom magában foglalja a fekete, szürke, fehér színeket. A szín spektrális elmélete szerint helytelen az akromatikus színeket felvenni a listába, mivel nem rendelkeznek a fő kromatikus jellemzővel - árnyalattal és színtelítettséggel. Ha az utóbbi tisztasága 100%-nak felel meg, akkor akromatikusoknál ez a mutató nulla. Ezért nem szabad vakon hinni a "fehér" kifejezés jelentésében. Ezek a kifejezések azonban meghonosodtak, egyszerűek, ezért a tudomány megőrizte őket.

A kromatikus és akromatikus színek kombinációja alkotja a színek és árnyalatok sokféleségét, amelyek a világban és az ember mindennapi környezetében léteznek, beleértve.

A színtelítettség beállítása nyomtatási elrendezés tervezésekor

A számítógép képernyője képes nagy színtelítettségű objektumok megjelenítésére. De az ofszetnyomtatásnál a négy alapszín egymásra van rakva. Fontos emlékezni erre, amikor árnyalatokat és kombinációkat választunk a tervezésben. Előfordulhat, hogy a túl vastag festékrétegnek nincs ideje megszáradni, és beszennyezi a következő lapot.

Ha egy elrendezésben egységes kitöltést alkalmaz CMYK árnyalatokban, akkor a legjobb eredményt olyan árnyalatokkal érheti el, amelyek négyből 1 vagy 2 színből állnak (például bíbor és cián).

Ne használjon 10%-nál kisebb sűrűségű alapszíneket (ciánkék, bíbor, sárga, fekete), mivel kinyomtatva sokkal világosabbak, mint a monitoron. Amikor csak lehetséges, válasszon 10% és 30% közötti árnyalatokat.

Óvakodjon a homogén töltelékektől, amelyek sok helyet foglalnak el, mivel a színek kis eltérései is észrevehetők lesznek. Helyette jobb textúrákat alkalmazni.

Az ofszetnyomtatás folyékony tintákkal történik, ezért időre van szükségük, hogy papíron megszáradjanak. Ha az anyagnak nem volt ideje erre, akkor a lapok érintkezéskor elfestik egymást. Ezt túllövésnek hívják. Különféle módszerek léteznek a megszüntetésére. Az egyik az elrendezés helyes előzetes előkészítése.

A színes nyomtatásban minden szín az alapszínek árnyalataiból épül fel. Például a kék 100% ciánt, 72% lilát és 10% feketét tartalmaz. Ezeket a számokat összeadva a teljes telítettség 182% (100% + 72% + 10%). A maximális lehetséges sűrűség 400% (100% C + 100% M + 100% Y + 100% B). Azt tanácsoljuk, hogy ne lépje túl a 225%-ot. Más szóval, ha összeadja az összes szín százalékos arányát, akkor nem lehet több 225%-nál. A kis mennyiségek, címsorok és logók akár 275%-ot is igénybe vehetnek. Ennek az értéknek a túllépése azonban nyomtatási problémákhoz és a gyártási idők jelentős növekedéséhez vezet.

Az elrendezés megtervezésekor ügyeljen a fekete színre is a CMYK színmodellben. Mint ismeretes, a CMY színek 100%-os kombinációja nem ad tiszta feketét a nyomtatáson, hanem inkább sötétbarnát. Van még egy probléma - 3 színcsatorna előírása az apró részletekre. A hiba lehetetlenné teszi az ilyen nyomtatási módot a nyomdaiparban, ahol a szöveg a fő. Természetesen a nagy betűk három réteg festékkel nyomtathatók, de a 6 pt-nél kisebb betűk sok nehézséget okoznak.

Fontos megjegyezni a három festék használatának magas költségeit is, amikor csak fekete kell. Az ár mellett számos nehézség adódik, például az újságpapír itatós képessége három réteg festékből. A névjegykártya-papír színeket vesz fel, de az újságok nehézkesek lesznek.

A meglévő előnyök ellenére az egyetlen feketének van egy komoly problémája: nagyon szürke és kevéssé telített szín. Bár közepes méretű szövegeken dolgozik, kreativitásban teljesen használhatatlan. Következésképpen a szakemberek a Deep Black vagy a Progressive Black mellett döntenek.

Beállítása egyszerű. Csak a K100-at kell beletenni, és hozzá kell adni 50% ciánt, 50% sárgát és 50% bíbort. Sok iparágban – ez legtöbbször az újságokat érinti – korlátozások vonatkoznak a teljes tinta százalékos arányára. Mivel a telített fekete C100 M100 Y100 K100 400%-ot ad, hülyeség ekkora összeget költeni egy újságpapírra, annál több folt és csík lesz.

Hogyan lehetséges a színtelítettség?

A telítettség beállítására szolgáló eszközök a Photoshopban, az Elementsben és a Lightroomban nagyon hasonlóak. Hogyan lehet növelni a színek telítettségét a Photoshopban? Nagyon egyszerű: Kép> Beállítások> Színárnyalat / Telítettség. A párbeszédpanel három elemet tartalmaz: "Hue", "Saturation", "Lightness". A "telítettség" lehetővé teszi a képen látható színek erősségének változtatását, míg a "Hue" magát a színt befolyásolja. Lehetőség van a képek szerkesztésére egy közös csatornán keresztül, vagy válasszon egy adott lehetőséget a legördülő menüből. És csak a kiválasztott színt módosítsa a párbeszédpanel jobb alsó sarkában található "Színes szemcseppentő" segítségével. Ehhez kattintson az eszközre a rajz kiválasztott pontjában. Az alsó színsávok közelében található csúszkák lehetővé teszik a kiválasztható színterület szélességének meghatározását.

Mint már említettük, a "Hue" motor fizikailag megváltoztatja a kép színeit, új értékek szerint osztva el azokat. Hogy mi történik, azt a párbeszédpanel alsó részéhez közelebb eső két színes csík mutatja. A felső sáv azt a színt mutatja, amely jelenleg jelen van a képen, a második pedig azt, hogy mi lesz az e funkció általi átalakítás után. Mindkét csík mentén mozoghat a "Hue" csúszkával, amely egyszerre két csíkon a mutatók helyzetének megfelelően változtatja a színeket.

A teljes képen korlátozott a színkorrekció alkalmazása, de a Hue beállítás és a Color Eye cseppcseppek kombinálása tág teret biztosít a helyi színváltoztatáshoz. Ez a lehetőség sokkal kényelmesebb.

A Photoshop egy eszközt is kínál a színtelítettség kezelésére - "Vibrance". A Photoshopban, az Elementsben és a Lightroomban ugyanúgy befolyásolja a színeket, mint a színárnyalat/telítettség, de védi a bőrtónusokat. Intenzívebben működik a gyenge színű területeken, mint a telített területeken.

A színtelítettség használata kontraszt létrehozására

A festék minősége tisztaságot és gazdagságot jelent. A „telítettségi kontraszt” kifejezés a telített, tiszta színek és a halvány, elnémított színek összehasonlítását határozza meg. A fehér fény megtörésével előállított színek maximális telítettséggel rendelkeznek.

A pigment színek is a legmagasabb telítettséggel rendelkeznek. De amint a sötétítési, világosítási műveleteket tiszta színeken hajtják végre, a telítettség elpárolog.

A színek tisztasága négy okból veszíthet el:

1. A tiszta szín keverhető fehérrel, ami viszonylag hideg tónust ad. A kárminvörösben a fehérrel kombinálva kékesedés jelenik meg, ami radikálisan megváltoztatja az érzékelést. Ebben az esetben a sárga is viszonylag hideggé alakul, és a kék gyakorlatilag nem változik, nem veszíti el a színtelítettségét. A lila hihetetlenül érzékeny a fehér hatásokra. Például a mély sötétlila fenyegetően néz ki, és lila árnyalatokat ad hozzá, és ez nyugalmat kölcsönöz a nézőnek, amikor egy ilyen színű tárgyat néz.
2. A tiszta szín keverhető feketével. Ezzel az opcióval a sárga szín elveszti ragyogását, és a fájdalom és a mérgezés virágzása jelenik meg. A fekete kiemeli a lila tónusokra jellemző szorongást, sajátos gyengeség és letargia érzést ad. Az élénkvöröshöz feketét adva lilát kapunk. A kék sötétebb lesz. Még kis mennyiségű fekete tinta is megcáfolhatja a tisztaságát. A zöld rugalmasabb, mint a lila, kék. A fekete eltávolítja az összes fenti festéket a fénytől, tönkreteszi a szín tisztaságát.
3. A gazdag szín könnyen gyengül, a fekete-fehér keverék hozzáadásának köszönhetően, vagyis szürke. Megjelenéséből adódóan a tónusok világosabbak vagy sötétebbek, de kétségtelenül kevésbé aktívak, mint korábban. Azokat a festékeket, amelyekben szürke színt kevertek, "vaknak" nevezik.
4. A tiszta színeket könnyű diverzifikálni megfelelő kiegészítő színek hozzáadásával. Adja hozzá a sárgát a lilához, és válasszon köztes lehetőségeket a világossárgától a sötétliláig. A zöld és a piros világosságban közel állnak egymáshoz, ezért együtt szürkés-feketét alkotnak. A két egymást kiegészítő szín és a fehér kombinációja rendkívül összetett, érdekes árnyalatokat alkot.

Ha a keverék 3 „elsőrendű” színt tartalmaz, fénytelennek, fénytelennek tűnik. Aránytól függően sárgás, vöröses, kékes vagy fekete árnyalatokhoz állhat közelebb. A 3 alapszínnel a festék színtelítettségének minden foka elérhető. Ugyanez a szabály vonatkozik 3 „másodrendű” színre és minden olyan kombinációra, ahol 3 alapszín van: sárga, piros és kék.

Az „elhalványult – telített” ellenzék nem mindig feltétlen. Abszolút minden szín telítettnek tűnik a határozottan fakóhoz képest, és fordítva.

Ha kifejező kompozícióra van szüksége, kizárólag a színek telítettségével játszik, akkor azt javasoljuk, hogy a telített színek alapján készítsen elhalványult színeket. Akkor a tiszta vörösnek vitatkoznia kell a kifakult változatával, a mélykék pedig a kifakult kékkel. Azonban ne használjon például tiszta pirosat fakó kékkel vagy pirosat fakó zölddel. Itt a telítettségi összehasonlítást bármely más összehasonlítás váltja fel, például hideg és meleg. És a kezdetben ellentétes cselekedete ellentmondásos lesz.

Érdekes módon a szürke változatok élőnek tűnnek a néző számára a szomszédos egyszínű színeiknek köszönhetően. Illusztráljuk ezt. Legyen a "sakktábla" cellái egyenként szürkére színezve, a többi mezőben pedig ugyanolyan világosságú tiszta, telített színek. Nyilvánvalóan a szürke szín élénkebbé válik, a kromatikus színek pedig kevésbé gazdagok, gyengültek.

Hogyan befolyásolja a nyomtatási módszer a színtelítettséget

A nyomdák két módszert alkalmaznak a nyomtatott termékek nyomtatására:

1. Digitális fóka. Az ilyen nyomtatást lézersugárral végezzük lézernyomtatón. Ezzel mélyebb és telítettebb színt lehet elérni. Ennek a típusnak az a jellemzője, hogy módosítani lehet a kész sablonon. A digitális nyomtatás jellemző a poligráfia kis volumenű nyomtatására, és bármilyen típusú papír alkalmas rá. A késztermék hőkezelt, így a festék gyorsan szárad. Ez a funkció lehetővé teszi a gyors utónyomtatást.
2. Offset a nyomtatás gazdaságosabb, mint az első lehetőség. Nagy példányszám gyártása során az egységnyi termelési költség nem olyan magas. Ennek azonban az alacsony színtelítettség az ára. A színvisszaadás ebben a változatban is nehezen szabályozható. Vegye figyelembe, hogy a mintavétel drága. Emiatt előfordulhat, hogy a megrendelő a tervezettnél eltérő formátumú, kevésbé mély színű terméket kap.

Hogyan befolyásolja a színtelítettség a nyomtatáshoz használt papír kiválasztását

A jó minőségű színvisszaadáshoz a helyesen megkomponált elrendezésen túl jó minőségű tintára, papírra és működőképes, modern nyomtatóberendezésekre van szükség. A nyomtató jellemzői a papír mérete és súlya, a forgalom. Vannak papírtípusok:

• újság;
• tervezés;
• bevont és eltolás.

Minél vastagabb a papír, annál nagyobb a színtelítettség és a jobb színvisszaadás. A vékony újságpapír gyorsan felszívja a tintát és torzítja az árnyalatokat, ezért az ilyen kiadványok a legtöbb esetben fekete-fehérben készülnek gyenge minőségű papírra. Ofszet papírra a színek teljes spektruma nyomtatható. Ami fontos - köztük vannak költségvetési nyomtatási lehetőségek.

A bevont papír sűrű szerkezetű, és alkalmas a jó színvisszaadásra. A vastag papír színeinek feljavítása lehetővé teszi a fényes megjelenést. Ez nemcsak vizuálisan, hanem tapintásra is kellemessé teszi a termékeket. Ez a technológia általános a magazinnyomtatásban. A fényesség mellett a matt bevonatú papírt is szeretik a vásárlók. Megőrzi gazdag árnyalatát, tükröződés nélkül, amely természetesnek és élénknek tűnik.

A nyomdában a nyomtatáshoz használt papír mérete és súlya a megrendelő igényeitől és kérésétől függ. Ha fontos a színvisszaadás és a színtelítettség, jobb a jó minőségű vastag papírok közül választani. Lehetővé teszi a szükséges árnyalatok csíkok nélküli átvitelét és a kívánt hatás elérését további felszerelési beállítások nélkül.

A természetben minden tárgyat az ember egy vagy másik színű tárgynak tekinthet.
Ez annak köszönhető, hogy a különböző tárgyak képesek elnyelni vagy visszaverni egy bizonyos hosszúságú elektromágneses hullámokat. És az emberi szem azon képessége, hogy ezt a visszaverődést a retina speciális sejtjein keresztül érzékelje. Ugyanakkor magának a tárgynak nincs színe, csak fizikai tulajdonságai - elnyelni vagy visszaverni a fényt.

Honnan jönnek ezek a hullámok? Bármely fényforrás ezekből a hullámokból áll. Így az ember csak akkor láthatja egy tárgy színét, ha az meg van világítva. Ezenkívül a fényforrástól (nappali nap, napnyugtakor vagy napkeltekor, hold, izzólámpák, tűz stb.), a fény intenzitásától (világosabb, halványabb), valamint a fény intenzitásától függően egy adott személy személyes észlelésének képessége, a színelem eltérően nézhet ki. Bár maga a téma természetesen nem változik. Tehát a szín egy tárgy szubjektív jellemzője, amely számos tényezőtől függ.
Vannak, akik a test fejlődésének sajátosságai miatt egyáltalán nem különböztetik meg a színeket. De a legtöbb ember szemmel képes érzékelni egy bizonyos hosszúságú hullámokat - 380-780 nm. Ezért ezt a területet látható sugárzásnak nevezték.

Ha a napfény egy prizmán halad át, ez a sugár külön hullámokra bomlik. Ezek pontosan ugyanazok a színek, amelyeket az emberi szem is érzékel: piros, narancs, sárga, zöld, kék, kék, ibolya. Ez 7 különböző hosszúságú elektromágneses hullám, amelyek együtt alkotják a fehér fényt (a szemnek fehérként látható), i.e. a "spektruma".
Tehát minden szín egy bizonyos hosszúságú hullám, amelyet az ember láthat és felismer!

Egy tárgy látható színét az határozza meg, hogy ez a tárgy hogyan lép kölcsönhatásba a fénnyel, azaz. alkotó hullámaival. Ha egy tárgy bizonyos hosszúságú hullámokat veri vissza, akkor ezek a hullámok határozzák meg, hogyan látjuk ezt a színt. Például a narancs körülbelül 590-625 nm hosszúságú hullámokat veri vissza – ezek narancssárga hullámok, és elnyeli a többi hullámot. Ezeket a tükröződő hullámokat a szem érzékeli. Ezért az ember a narancsot narancsnak látja. A fű pedig azért néz zöldnek, mert molekuláris szerkezete miatt elnyeli a vörös és kék hullámokat, és visszaveri a zöld hullámokat.
Ha egy tárgy minden hullámot visszaver, és mint már tudjuk, mind a 7 szín együtt fehér fényt (színt) alkot, akkor egy ilyen tárgyat fehéren látunk. És ha egy tárgy elnyeli az összes hullámot, akkor egy ilyen tárgyat feketén látunk.
A fehér és a fekete közötti köztes lehetőségek a szürke árnyalatai. Ezt a három színt - fehéret, szürkét és feketét - akromatikusnak, azaz akromatikusnak nevezzük. nem tartalmaznak "színes" színt, nem szerepelnek a spektrumban. A spektrumból származó színek kromatikusak.

Mint mondtam, az érzékelt szín a fényforrástól függ. Fény nélkül nincsenek hullámok és nincs mit visszaverni, a szem nem lát semmit. Ha a megvilágítás nem elegendő, akkor a szem csak a tárgyak körvonalait látja - sötétebbek vagy kevésbé sötétek, de mindegyik ugyanabban a szürke-fekete skálában. A retina más részei felelősek azért, hogy a szem rossz fényviszonyok mellett is lásson.

Így a tárgyra eső fény természetétől függően ennek a tárgynak a színének különböző változatait látjuk.
Ha a téma jól meg van világítva, akkor tisztán látjuk, tiszta a szín. Ha túl sok a fény, a szín kimosottnak tűnik (emlékezzen a túlexponált fényképekre). Ha kevés a fény, a szín sötétebbnek tűnik, fokozatosan feketévé válik.

Minden szín több paraméter alapján elemezhető. Ezek a szín jellemzői.

Szín jellemzői.

1) SZÍN TONUS... Ez az a hullámhossz, amely meghatározza a szín helyzetét a spektrumban, a nevét: piros, kék, sárga stb.
Különbséget kell tenni a „hang” és az „alhang” fogalmak között.
A tónus a fő festék. A Subtone egy másik szín keveréke.
Az alátónusok különbözősége miatt azonos szín különböző árnyalatai jönnek létre. Például sárga-zöld és kék-zöld. A fő tónus zöld, az alhang (kisebb mértékben) sárga vagy kék.
Pontosan az alhang határozza meg az ilyen fogalmat, mint HŐFOK színek. Ha sárga pigmentet ad hozzá az alaptónushoz, akkor a színhőmérséklet meleg lesz. Vörös-sárga-narancs színekkel asszociációk - tűz, nap, meleg, hőség. A meleg árnyalatok közelebb jelennek meg.
Ha kék pigmentet ad hozzá az alaptónushoz, akkor a színhőmérséklet hidegnek lesz érzékelve (a kék és kék színek a jéghez, fagyhoz, hideghez kapcsolódnak). A hideg árnyalatú elemek távolabbinak tűnnek.

Fontos, hogy itt emlékezzünk, és ne keverjük össze a fogalmakat. Két jelentése van a meleg színeknek és a hideg színeknek. Egy esetben színtónusról beszélnek, majd a piros, a narancs és a sárga a meleg, a kék, a kék-zöld és a lila pedig a hideg színek. A zöld és a lila semleges.

A második esetben a szín aláfestéséről, annak uralkodó árnyalatáról beszélünk. Ebben az értelemben ezt a kifejezést a jövőben a külső – meleg és hideg színtípusok – színeinek leírására fogják használni. És ha a színhőmérsékletről beszélünk ebben az értékben, akkor ezt értjük minden színnek lehetnek meleg és hideg árnyalatai is, attól függőenalhang! A narancs mellett mindig meleg (a spektrumban való elhelyezkedése sajátosságai miatt). A fehér és a fekete egyáltalán nem szerepel a színkörben és ezért a színtónus fogalma nem alkalmazható rájuk, de mivel minden szín hőmérsékletéről beszélünk, azonnal jelzem, hogy ez a kettő a hideg színekre vonatkozik.

2) Minden szín második jellemzője az FÉNYERŐSSÉG.
Megmutatja, hogy milyen erős a fénykibocsátás. Ha erős, akkor a szín a lehető legvilágosabb. Minél kevesebb a fény, annál sötétebb a szín, annál kisebb a fényerő. Bármely szín, amelynek fényereje maximálisan csökken, feketévé válik. Képzeljen el világos színű tárgyakat szürkületi körülmények között - a szín sötétnek tűnik, a fényereje nem látható. Ha csökkenti a fényerőt fekete hozzáadásával, akkor a szín még erősebb lesz jóllakott... A sötétvörös egy gazdag (mély)vörös, a sötétkék egy gazdag (mély)kék stb. Az angolban a vastagabb, sötétebb színhez szinonim szavakat használnak: mély (mély) és sötét (sötét). Ezeknek a kifejezéseknek a színtípusok elnevezésében is találkozni fog.
A fényerő és a színek erőssége különböző fogalmak. Fentebb a tárgy színéről volt szó erős fényben. A grafikus programokban (ugyanabban a festésben) a fényerőt pontosan ebben az értékben használják. Az alábbi képen a "fényerő" paraméter csökkenése látható, ha a színt sötétítik.
De létezik a „fényesség” kifejezés is, ami „tisztaságot”, „színgazdagságot” jelent, i.e. a legintenzívebb szín fekete, fehér vagy szürke szennyeződések nélkül.És ebben az értelemben fogom használni ezt a kifejezést a jövőben. Ha azt írja ki, hogy "paraméter" világosság "", akkor a világítás megváltoztatásáról beszélünk (azaz világosság / sötétség).

3) Minden szín harmadik jellemzője az KÖNNYŰSÉG.
Ez a szín telítettségének (sötétségének, erősségének) az ellenkezője.
Minél nagyobb a világosság, annál közelebb áll a szín a fehérhez. Minden szín maximális világossága fehér. A "fényerő" paraméter ebben az esetben megnő. De ez a fényerő nem színesség (tisztaság), hanem a megvilágítás növekedése, még egyszer hangsúlyozom a különbséget ezen fogalmak között.
A növekvő világosságú árnyalatokat egyre inkább kifehéredőnek, halványabbnak, gyengébbnek érzékelik. Azok. alacsony telítettséggel.

4) Minden szín negyedik jellemzője az KROMATICITÁS (INTENZITÁS)... Ez a szín "tisztaságának" foka, a szennyeződések hiánya a tónusában, gazdagsága. Ha szürke pigmentet adunk a fő színhez, a szín kevésbé lesz fényes, ellenkező esetben elnémul, lágy lesz. Azok. színessége (kromatikussága) csökken. Ha a szín kromatikusságát a lehető legnagyobb mértékben csökkentjük, bármely szín a szürke egyik árnyalatává válik.
Fontos, hogy ne keverjük össze a "lédús" és a "telített" szín fogalmát. Hadd emlékeztesselek arra, hogy a telített egy sötét árnyalat, a lédús pedig egy fényes, szennyeződések nélküli tónus.
Gyakran, amikor azt mondják, hogy egy szín élénk, azt jelenti, hogy ez a legkromatikusabb, legtisztább, leglédúsabb szín. Ebben az értelemben használják ezt a kifejezést a színtípusok elméletében, amelyről később lesz szó.
Ha a "fényerő" paraméterről beszélünk a megvilágítás értékében (sok fény - nagyobb a fényerő - fehérebb a szín, kevés a fény - kisebb a fényerő - a szín sötétebb), akkor látni fogjuk hogy a színesség csökkenésével ez a paraméter nem változik. Azok. a színkarakterisztikát azonos színtónusú objektumokra alkalmazzák azonos megvilágítás mellett. De az egyik tárgy ugyanakkor "élőbbnek" tűnik, a másik pedig "fakultabbnak" (fakult - elvesztette élénk színét).

Ha növeli a "fényerő" paramétert, pl. adjunk hozzá fehéret, majd ezen a világossági szinten ugyanúgy tompíthatjuk a színt egy szürke árnyalat hozzáadásával.

Hasonlóképpen, telítettebb (sötétebb) árnyalatokkal - tisztábbak és visszafogottabbak is lehetnek. A fő dolog, amit minden esetben látunk a kromatikusság csökkenésével, az egyre hangsúlyosabb szürke aláfestés. Ez az, ami megkülönbözteti a lágy színeket a világos (tiszta) színektől.

Egy másik fontos árnyalat, hogy ha bármilyen akromatikus színt (fehér, szürke, fekete) adunk a főtónushoz, a színhőmérséklet megváltozik. Nem változik az ellenkezőjére, i.e. a meleg szín nem lesz így hideg vagy fordítva. De ezek a színek megközelítik a semleges árnyalatokat a "hőmérséklet" jellemző tekintetében. Azok. kifejezett hőmérséklet nélkül. Éppen ezért a lágy, sötét vagy világos színtípusok képviselői viselhetik a semleges-hideg vagy semleges-meleg színek egy részét, függetlenül a fő színtípustól. De erről később beszélek.

Így főbb jellemzőik szerint az összes árnyalatot a következőkre osztják:
1) Meleg(arany aláfestéssel) / hideg(kék aláfestéssel)
2) Fény(telítetlen) / sötét(telített)
3) Fényes(tiszta) / puha(fojtottan)

És minden színnek van egy vezető tulajdonsága és két további jellemzője, amelyek meghatározzák néhány árnyalat nevét. Például a világos rózsaszín - a vezető jellemző - "könnyű", kiegészítő - lehet meleg és hideg, világos és puha.

Gyakoroljuk a vezető karakterisztika meghatározását.

Vagy egy előadó és egy további.

A fenti példák egyértelműen mutatják a féltónus hatását az árnyalat vezető tulajdonságára:
Sötét színek- színek fekete hozzáadásával (telített).
Világos színek- színek fehér hozzáadásával (fehérített).
Meleg színek- színek meleg (sárga, arany) aláfestéssel.
Hűvös színek- hideg (kék) árnyalatú színek, jegesnek tűnnek.
Élénk színek- tiszta, nincs hozzáadott szürke.
Lágy színek- elnémítva, szürke hozzáadásával.

Végzettségem szerint programozó vagyok, de a munkahelyemen képfeldolgozással kellett foglalkoznom. És ekkor megnyílt előttem a színterek csodálatos és feltáratlan világa. Nem hiszem, hogy a tervezők és a fotósok valami újat tanulnak maguknak, de talán valakinek ez a tudás hasznos lesz, és legfeljebb érdekes.

A színmodellek fő célja, hogy lehetővé tegyék a színek egységes megadását. Lényegében a színmodellek meghatározott koordinátarendszereket határoznak meg, amelyek lehetővé teszik egy szín egyedi meghatározását.

A legnépszerűbbek manapság a következő színes modellek: RGB (főleg monitorokban és kamerákban használatos), CMY (K) (nyomtatásban használatos), HSI (széles körben használják a gépi látásban és tervezésben). Sok más modell is elérhető. Például CIE XYZ (standard modellek), YCbCr stb. Az alábbiakban ezeknek a színes modelleknek a rövid áttekintése látható.

RGB színes kocka

Az additív (azaz a közvetlenül kibocsátó tárgyakból származó színek keverésén alapuló) színreprodukciós modell ötlete a Grassmann törvényből fakad. Először James Maxwell javasolta ezt a modellt 1861-ben, de ez sokkal később terjedt el leginkább.

Az RGB modellben (az angol red - red, green - green, blue - cyan) minden színt három alapszín (piros, zöld és kék) különböző arányú keverésével kapunk. Az egyes alapszínek részaránya a végső színben koordinátaként érzékelhető a megfelelő háromdimenziós térben, ezért ezt a modellt gyakran színkockának nevezik. ábrán. Az 1. ábra egy színes kocka modelljét mutatja.

Leggyakrabban a modell úgy épül fel, hogy a kocka egyetlen. Az alapszíneknek megfelelő pontok a kocka tengelyein fekvő csúcsaiban helyezkednek el: piros - (1; 0; 0), zöld - (0; 1; 0), kék - (0; 0; 1). Ebben az esetben a másodlagos színek (amelyeket a két alapszín keverésével kapunk) a kocka más csúcsaiban helyezkednek el: cián - (0; 1; 1), bíbor - (1; 0; 1) és sárga - (1; 1; 0). A fekete-fehér színek az origóban (0; 0; 0) és az origótól legtávolabbi pontban (1; 1; 1) helyezkednek el. Rizs. csak a kocka tetejét mutatja.

Az RGB modell színes képei három külön képcsatornából épülnek fel. Asztal. az eredeti kép színcsatornákra bontása látható.

Az RGB modellben bizonyos számú bit van lefoglalva minden egyes színkomponenshez, például ha 1 bájt van allokálva az egyes komponensek kódolásához, akkor ezzel a modellel 2 ^ (3 * 8) ≈16 millió szín kódolható. A gyakorlatban az ilyen kódolás redundáns, mivel a legtöbb ember nem tudja megkülönböztetni ezt a sok színt. Gyakran korlátozódik az ún. "High Color" mód, amelyben 5 bit van lefoglalva az egyes összetevők kódolásához. Egyes alkalmazásokban 16 bites módot használnak, amelyben 5 bit van lefoglalva az R és B komponensek kódolására, és 6 bit a G komponensek kódolására. Ez a mód egyrészt figyelembe veszi az emberi zöld szín iránti nagyobb érzékenységet, másrészt lehetővé teszi a számítógép architektúra jellemzőinek hatékonyabb kihasználását. Az egy képpont kódolásához lefoglalt bitek számát színmélységnek nevezzük. Asztal. példák ugyanannak a képnek a kódolására különböző színmélységgel.

Kivonó CMY és CMYK modellek

A kivonó CMY-modellt (az angol cyan - cyan, magenta - magenta, sárga - sárga szavakból) a képek nyomtatott másolatainak előállítására (nyomtatására) használják, és valamilyen módon az RGB színkocka antipódja. Ha az RGB modellben az alapszínek a fényforrások színei, akkor a CMY modell a színelnyelési modell.

Például a sárga festékkel bevont papír nem tükrözi vissza a kék fényt; azt mondhatjuk, hogy a sárga festék kivonja a kéket a visszavert fehér fényből. Hasonlóképpen, a ciánfesték kivonja a vöröset a visszavert fényből, a bíbor festék pedig a zöldet. Ezért szokták ezt a modellt kivonónak nevezni. Az RGB-ről CMY-re konvertálás algoritmusa nagyon egyszerű:

Ez azt feltételezi, hogy az RGB színek a tartományban vannak. Könnyen belátható, hogy a fekete szín eléréséhez a CMY modellben egyenlő arányban kell keverni a ciánt, a bíbort és a sárgát. Ennek a módszernek két komoly hátránya van: egyrészt a keverés eredményeként kapott fekete szín világosabbnak tűnik, mint az "igazi" fekete, másrészt ez jelentős festékköltségekhez vezet. Ezért a gyakorlatban a CMY modellt kibővítik a CMYK modellre, a három színhez hozzáadva a feketét.

Színtér árnyalat, telítettség, intenzitás (HSI)

A korábban figyelembe vett RGB és CMY (K) színmodellek a hardveres megvalósítás szempontjából igen egyszerűek, de van egy jelentős hátrányuk. Nagyon nehéz az embernek az ezekben a modellekben meghatározott színekkel operálni, mert egy személy a színeket leírva nem a tartalmat az alapkomponensek leírt színében használja, hanem némileg eltérő kategóriákat.

Az emberek leggyakrabban a következő fogalmakkal dolgoznak: színárnyalat, telítettség és világosság. Ebben az esetben, ha színtónusról beszélünk, általában pontosan a színt értik. A telítettség azt mutatja, hogy a leírt szín mennyire hígított fehérrel (a rózsaszín például vörös és fehér keveréke). A világosság fogalmát a legnehezebb leírni, és néhány feltételezéssel a világosság a fény intenzitásaként is felfogható.

Ha figyelembe vesszük az RGB kocka vetületét az átlós fehér-fekete irányába, akkor egy hatszöget kapunk:

Minden szürke szín (amely a kocka átlóján fekszik) a középpontra vetül. Ahhoz, hogy ezt a modellt használhassa az RGB modellben elérhető összes szín kódolására, hozzá kell adnia egy függőleges világossági (vagy intenzitási) tengelyt (I). Az eredmény egy hatszögletű kúp:

Ebben az esetben a színárnyalatot (H) a vörös tengelyhez viszonyított szög állítja be, a telítettség (S) a szín tisztaságát jellemzi (1 a teljesen tiszta színt, a 0 pedig a szürke árnyalatát jelenti). Fontos megérteni, hogy a színárnyalat és a telítettség nincs nulla intenzitásnál definiálva.

Az RGB-HSI konverziós algoritmus a következő képletekkel hajtható végre:

A HSI színmodell nagyon népszerű a tervezők és művészek körében, mert ez a rendszer közvetlenül szabályozza a színárnyalatot, a telítettséget és a fényerőt. Ugyanezek a tulajdonságok teszik ezt a modellt nagyon népszerűvé a gépi látórendszerekben. Asztal. mutatja a kép változását az intenzitás, a tónus (± 50°-kal elforgatva) és a telítettség növelésével és csökkentésével.

CIE XYZ modell

Az egységesítés érdekében nemzetközi szabványos színmodell került kidolgozásra. A Nemzetközi Világítási Bizottság (CIE) kísérletsorozat eredményeként meghatározta az elsődleges (piros, zöld és kék) színek összeadási görbéit. Ebben a rendszerben minden látható szín az alapszínek bizonyos arányának felel meg. Ugyanakkor ahhoz, hogy a kidolgozott modell az ember számára látható összes színt tükrözze, negatív mennyiségű alapszín bevezetésére volt szükség. A negatív értékek elkerülésére a CIE bevezette az ún. irreális vagy képzeletbeli alapszínek: X (képzelt vörös), Y (képzeletbeli zöld), Z (képzeletbeli kék).

A színek leírásakor az X, Y, Z értékeket standard alapgerjesztéseknek, az ezekből kapott koordinátákat pedig szabványos színkoordinátáknak nevezzük. Szabványos összeadási görbék X (λ), Y (λ), Z (λ) (lásd ábra) Írja le az átlagos megfigyelő érzékenységét a standard gerjesztésekre!

A szabványos színkoordináták mellett gyakran használják a relatív színkoordináták fogalmát, amelyek a következő képletekkel számíthatók ki:

Könnyen belátható, hogy x + y + z = 1, ami azt jelenti, hogy bármely értékpár elegendő a relatív koordináták egyértelmű hozzárendeléséhez, és a megfelelő színtér kétdimenziós gráfként ábrázolható:

Az így meghatározott színkészletet CIE-háromszögnek nevezzük.
Könnyen belátható, hogy a CIE háromszög csak színárnyalatot ír le, a fényerőt azonban semmiképpen nem írja le. A fényesség leírására egy további tengelyt vezetünk be, amely egy (1/3; 1/3) koordinátákkal rendelkező ponton (az ún. fehér ponton) halad át. Az eredmény egy CIE színes test (lásd az ábrát):

Ez a test tartalmazza az átlagos szemlélő számára látható összes színt. Ennek a rendszernek a fő hátránya, hogy használatával csak két szín egybeesését vagy eltérését tudjuk megállapítani, de ennek a színtérnek két pontja közötti távolság nem felel meg a színkülönbség vizuális érzékelésének.

CIELAB modell

A CIELAB fejlesztése során a fő cél az volt, hogy a CIE XYZ rendszer emberi észlelés szempontjából nem-linearitása megszűnjön. A LAB rövidítés általában a CIE L * a * b * színteret jelenti, amely jelenleg nemzetközi szabvány.

A CIE L * a * b rendszerben az L koordináta világosságot jelent (0-100 tartományban), az a, b koordináták pedig a zöld-bíbor és a kék-sárga színek közötti pozíciót. A CIE XYZ koordináták CIE L * a * b * koordinátáinak konvertálására szolgáló képletek az alábbiak:

ahol (Xn, Yn, Zn) a fehér pont koordinátái a CIE XYZ térben, és

ábrán. A CIE L * a * b * színtest vágásait két világossági értékhez mutatjuk be:

A CIE XYZ rendszerhez képest euklideszi távolság (√ ((L1-L2) ^ 2 + (a1 ^ * - a2 ^ *) ^ 2+ (b1 ^ * - b2 ^ *) ^ 2)) a CIE L * a * b-ben * lényegesen jobban illeszkedik az ember által érzékelt színkülönbséghez, azonban a színkülönbség standard formulája a rendkívül összetett CIEDE2000.

TV színkülönbség színrendszerek

Az YIQ és YUV színrendszerben a színinformációt fénysűrűségi jel (Y) és két színkülönbség jel (IQ és UV) ábrázolja.

Ezeknek a színrendszereknek a népszerűsége elsősorban a színes televízió megjelenésének köszönhető. Mivel az Y komponens lényegében az eredeti képet tartalmazza szürkeárnyalatban, a YIQ rendszerben lévő jelet a régi fekete-fehér és az új színes tévéken egyaránt lehetett fogadni és helyesen megjeleníteni.

Ezeknek a tereknek a második, talán még fontosabb előnye a kép színére és fényességére vonatkozó információk elkülönítése. Az a tény, hogy az emberi szem nagyon érzékeny a fényerő változásaira, és sokkal kevésbé érzékeny a színváltozásokra. Ez lehetővé teszi a színes információk továbbítását és tárolását csökkentett mélységgel. Az emberi szem ezen tulajdonságára épülnek ma a legnépszerűbb képtömörítési algoritmusok (beleértve a jpeg-et is). Az RGB-ből YIQ-térré konvertálásához a következő képleteket használhatja: